汪曾祺的散文摘抄
汪曾祺经典短篇散文（精选10篇）
汪曾祺经典短篇散文（精选10篇）汪曾祺的作品间或也流露出道家主张的随缘自适、自足自保的悠然任化的意趣，但断然有别于魏晋文人的清谈和颓废，在本质上他对人生的理解和描绘是乐观向上的，相信“人类是有希望的，中国是会好起来的”。
下面是小编给大家带来的汪曾祺经典短篇散文，供大家欣赏。
汪曾祺经典短篇散文篇1修下水道了。
最初，孩子们不知道是怎么一回事，只看见一辆一辆的大汽车开过来，卸下一车一车的石子，鸡蛋大的石子，杏核大的石子，还有沙，温柔的，干净的沙。
堆起来，堆起来，堆成一座一座山，把原来的一个空场子变得完全不认得了。
(他们曾经在这里踢毽子，放风筝，在草窝里找那么尖头的绿蚱蜢——飞起来露出桃红色的翅膜，格格格地响，北京人叫做“卦大扁”……)原来挺立在场子中间的一棵小枣树只露出了一个头，像是掉到地底下去了。
最后，来了一个一个巨大的，大得简直可以当做房子住的水泥筒子。
这些水泥筒子有多重啊，它是那么滚圆的，可是放在地下一动都不动。
孩子最初只是怯生生地，远远地看着。
他们只好走一条新的，弯弯曲曲的小路进出了，不能从场子里的任何方向横穿过去了。
没有几天，他们就习惯了。
他们觉得这样很好。
他们有时要故意到沙堆的边上去踩一脚，在滚落下来的石子上站一站。
后来，从有一天起，他们就跑到这些山上去玩起来。
这倒不只是因为在这些山旁边只有一个老是披着一件黄布面子的羊皮大衣的人在那里看着，并且总是很温和地微笑着看着他们，问他姓什么，住在哪一个门里，而是因为他们对这些石子和沙都熟悉了。
他们知道这是可以上去玩的，这一点不会有什么妨碍。
哦，他们站得多高呀，许多东西看起来都是另外一个样子了。
他们看见了许多肩膀和头顶，看见头顶上那些旋。
他们看见马拉着车子的时候脖子上的鬃毛怎样一耸一耸地动。
他们看见王国俊家的房顶上的瓦楞里嵌着一个皮球。
(王国俊跟他爸爸搬到新北京去了，前天他们在东安市场还看见过的哩。
)他们隔着墙看见他们的妈妈往绳子上晒衣服，看见妈妈的手，看见……终于，有一天，他们跑到这些大圆筒里来玩了。
汪曾祺的散文集
汪曾祺的散文集汪曾祺（１９２０～１９９７）江苏高邮人。
我国著名小说家、散文家、戏剧家。
他的小说《受戒》和《大淖记事》都曾获奖，一些作品还被翻译到国外。
他还曾创作和改编了京剧《范进中举》、《王昭君》及现代京剧《沙家浜》等。
1、草木春秋木芙蓉浙江永嘉多木芙蓉。
市内一条街边有-棵，干粗如电线杆，高近二层楼，花多而大，他处少见。
楠溪江边的村落，村外、路边的茶亭(永嘉多茶亭，供人休息、喝茶、聊天)檐下，到处可以看见芙蓉。
芙蓉有一特别处，红白相间。
初开白色，渐渐一边变红，终至整个的花都是桃红的。
花期长，掩映于手掌大的浓绿的叶丛中，欣然有生意。
我曾向永嘉市领导建议，以芙蓉为永嘉市花，市领导说永嘉已有市花，是茶花。
后来听说温州选定茶花为温州市花，那么永嘉恐怕得让一让。
永嘉让出茶花，永嘉市花当另选。
那么，芙蓉被选中，还是有可能的。
永嘉为什么种那么多木芙蓉呢问人，说是为了打草鞋。
芙蓉的树皮很柔韧结实，剥下来撕成细条，打成草鞋，穿起来很舒服，且耐走长路，不易磨通。
现在穿树皮编的草鞋的人很少了，大家都穿塑料凉鞋、旅游鞋。
但是到处都还在种木芙蓉，这是-种习惯。
于是芙蓉就成了永嘉城乡一景。
南瓜子豆腐和皂角仁甜菜在云南腾冲吃了一道很特别的菜。
说豆腐脑不是豆腐脑，说鸡蛋羹不是鸡蛋羹。
滑、嫩、鲜，色白而微微带点浅绿，入口清香。
这是豆腐吗是的，但是用鲜南瓜子去壳磨细"点"出来的。
很好吃。
中国人吃菜真能别出心裁，南瓜子做成豆腐，不知是什么朝代，哪一位美食家想出来的!席间还有一道甜菜，冰糖皂角米。
皂角，我的家乡颇多。
一般都用来泡水，洗脸洗头，代替肥皂。
皂角仁蒸熟，妇女绣花，把绒在皂仁上"光"一下，绒不散，且光滑，便于入针。
没有吃它的。
到了昆明，才知道这东西可以吃。
昆明过去有专卖蒸菜的饭馆，蒸鸡、蒸排骨，都放小笼里蒸，小笼垫底的是皂角仁，蒸得了晶莹透亮，嚼起来有韧劲，好吃。
比用红薯、土豆衬底更有风味。
汪曾祺的散文夏天优美语句
好句：
1. 夏天是孩子们的诗篇。
——汪曾祺《夏天》
2. 夏天的色彩是金黄的，夏天的旋律是紧张的。
——汪曾祺《夏天》
3. 夏天的晚上，草丛中传来虫唱声，月光如水，洒在田野上，像一池明亮的绿水墨。
——汪曾祺《夏天》
4. 夏天的风，带着淡淡的花香和泥土的滋味，吹过村庄，吹过田野，吹过少年的心。
——汪曾祺《夏天》
5. 夏天的瓜，甜在舌尖，凉在心头，像一首清凉的诗。
——汪曾祺《夏天》
6. 夏天的田野，稻浪滚滚，像是大地的海洋。
——汪曾祺《夏天》
7. 夏天的云朵，像棉花糖一样轻柔，又像梦一样飘渺。
——汪曾祺《夏天》。
汪曾祺散文优美语段摘抄大全
汪曾祺散文优美语段摘抄大全每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。
葵叶倾向阴，手掌大的叶面，一半向着太阳，一半背着太阳，边缘不生剌，叶面呈铁灰色的，而叶背却呈淡绿色，或竟是银白色。
我看到琉璃瓦在夕阳下闪着柔和的光芒，瓦楞框里反射着瑰色的晚霞。
冬至之后，大地上白茫茫一片。
冬日透出绚烂的霞光，送别一年即将离去。
观山如读史，看水如观画。
一个人气质不在于脸上涂了多少脂粉，而在于内在的修养和气质。
只有那些尽情地享受孤独的人才能真正了解什么是自由。
世界是你们的，也是我们的，但是归根结底是你们的。
你们青年人朝气蓬勃，正在兴旺时期，好像早晨八、九点钟的太阳。
希望寄托在你们身上。
只有那些能忍受痛苦和穷困的人才能在生活中获得成功。
人生就像一部小说，其价值在于贡献人物，而人生的意义就在于对生活中小事的感悟。
只有那些有勇气去尝试的人才能抓住机会，因为机会只青睐那些有准备的人。
在这个世界上，没有什么比真正的爱情更美好、更值得追求的了。
人生的路途漫长而曲折，只有那些始终坚守信念的人才能到达终点。
生活中的小事情往往能反映出人的品质和个性。
人生的意义不在于拥有多少财富和物质，而在于对自己所拥有的感到满足并尽可能地给予他人爱和帮助。
每个人都有自己的优点和不足，要善于发掘自己的长处并勇于改正自己的缺点。
生活中最美好的事情往往是最简单的事情，比如与家人在一起、和朋友聊天、欣赏大自然的美景等等。
人与人之间的情感是相互的，只有真诚地对待别人，才能得到别人的真诚对待。
在生活中要尽量保持一颗平常心，不要被名利和地位所迷惑，要学会珍惜当下、享受生活中的美好时光。
汪曾祺散文摘抄及赏析
汪曾祺散文摘抄及赏析汪曾祺散文好句摘抄1. 我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。
沈从文先生对我说：“你这是两个聪明的脑壳打架!”他的意思是说着不像真人说的话。
托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。
”2. 每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。
3. 我以为语言具有内容性。
语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。
探索一个作者的气质、他的思想(他的生活态度，不是理念)。
必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。
语言具有文化性。
作品的语言映照出作者的全部文化修养。
语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。
包世成论王羲之字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒有关。
好的语言正当如此。
语言像树，枝干内部汁液流转，一枝摇，百枝摇。
语言像水，是不能切割的。
一篇作品的语言，是一个有机的整体。
4. 我每天醒在鸟声里。
我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。
我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。
5. 她问了我一些问题。
其中一个是，为什么我的小说里总有水?即使没有水，也有水的感觉"6. 图书馆的管理员是一个妙人。
他没有准确的上下班时间。
有时我们去得早了，他还没有来，门没有开，我们就在外面等着。
他来了，谁也不理，开了门，走进阅览室，把壁上一个不走的挂钟的时针“喀拉拉”一拨，拨到八点，这就上班了，开始借书。
这个图书馆的藏书室在楼上。
楼板上挖出一个长方形的洞，从洞里用绳子吊下一个长方形的木盘。
借书人开好借书单——管理员把借书单叫做“飞子”，昆明人把一切不大的纸片都叫做“飞子”，买米的发票、包裹单、汽车票，都叫做“飞子”，——这位管理员看一看，放在木盘里，一拽旁边的铃铛，“当啷啷”，木盘就从洞里吊上去了。
——上面大概有个滑车。
不一会，上面拽一下铃铛，木盘又系了下来，你要的书来了。
7. 1948年3月，香港出了一本《大众文艺丛刊》，撰稿人为党内外的理论家。
汪曾祺散文段落摘抄
一、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。
口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
二、廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。
三、它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶
四、她挎著一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。
明海看著她的脚印，傻了。
五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。
明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。
这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。
五、山家除夕无他事，插了梅花便过年。
六、这地方的忙活是栽秧、车高田水，薅头遍草、再就是割稻子、打场子。
这几荐重活，自己一家是忙不过来的。
这地方兴换工。
排好了日期，几家顾一家，轮流转。
不收工钱，但是吃好的。
一天吃六顿，两头见肉，顿顿有酒。
干活时，敲着锣鼓，唱着歌，热闹得很。
其余的时候，各顾各，不显得紧张。
七、它们很温暖,我注视他们很多很多日子了
八、徐渭所作《七绝》之六：翠幌流坐着地垂，重论旧事不胜悲。
可怜唯有妆台镜，曾照朱颜与画眉。
九、我不爱逛商店，爱逛菜市。
看看那些碧绿生青、新鲜水灵的瓜菜，令人感到生之喜悦。
……做菜的人一般吃菜很少。
我的菜端上来之后，我只是每样尝两筷，然后就坐着抽烟、喝茶、喝酒。
从这点说起来，愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。
汪曾祺散文《夏天》摘抄(一)
汪曾祺散文《夏天》摘抄(一)
汪曾祺散文《夏天》摘抄
词语
•炎热：夏天的天气
•白昼：白天的时间
•汗水：流出于皮肤上的液体
•凉爽：清凉的感觉
•大雨：强烈的降雨
•翠绿：深绿色的颜色
句子
•“夏天是炎热的。
”
•“白昼阳光炙烤着大地，人们汗流浃背。
”•“凉爽在阳光下跑，太阳却气势如虹。
”
•“夏天的大雨，仿佛泄了欢喜的水坝。
”
•“夏天的翠绿，如同大地上的一块绿色的地毯。
”
段落
夏天的热浪
夏天是炎热的季节，白昼阳光炙烤着大地，人们不停地流汗。
汗水像小溪般流出，湿透了衣服。
在这个季节里，我们渴望凉爽的风吹过，可太阳却气势如虹，使我们无法呼吸。
夏天的大雨
夏天的大雨总是突如其来，仿佛泄了欢喜的水坝。
雷声炸裂，雨点打在车窗上，风把雨水吹进房间。
大雨来得急，去得也快。
但它给大地带来了生机，翠绿的草地在雨后显得更加青葱。
以上是我对汪曾祺散文《夏天》的一些摘抄。
汪曾祺优美散文摘抄
汪曾祺优美散文摘抄1、美，多少要包含一点偶然。
——汪曾祺《人间草木》2、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。
惟悠闲才能精细。
不要着急。
——汪曾祺《岁朝清供》3、人总要爱着什么，活着才有意义。
把自己生命的精华都调动出来，倾力一搏，把自己炼进自己的剑里，这，才叫活着。
汪曾祺4、积雨之后，山水下注，流过石面，淙淙作响，有如梵唱，流水念经，亦是功德。
5、赏花赏到气息，氛围，情怀。
隔江看花，隔窗听雨，隔着人世中一层一层占有的标签，轻启那古旧又明润的光。
如同，浴一回月光，落两肩花瓣，踏一回轻雪，活着，走着，看着，欣喜着，却没有患得患失的心情。
汪曾祺6、我走过的地方不少，所食鸭蛋多矣，但和我家乡的完全不能相比！曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。
汪曾祺7、世间最为普通的事物，平中显奇，淡中有味。
汪曾祺8、我不喜欢这种里面压着昆虫的人造琥珀。
我的祖母的那个琥珀扇坠之所以美，是因为它是偶然形成的。
美，多少要包含一点偶然。
汪曾祺9、我小时常常在将雨或将晴的天气里，谛听着鸣鸠，心里又快乐又忧愁，凄凄凉凉的，凄凉得那么甜美。
汪曾祺10、万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
顿觉眼前生意满，须知世上苦人多。
汪曾祺11、祖父年轻时建造的几进，是灰青色与褐色的。
我自小养育于这种安定与寂寞里。
报春花开放在这种背景前是好的。
它不至被晒得那么多粉。
固然报春花在我们那儿很少见，也许没有，不像昆明。
汪曾祺。
汪曾祺散文精彩摘抄
汪曾祺散文精彩摘抄
汪曾祺是一位著名的中国作家，他的作品风格独特，语言优美，思想深邃。
以下是汪曾祺散文中的一些精彩摘抄：
1. “人间草木”系列散文中，汪曾祺对植物的描绘充满诗意，同时也寄托了深沉的情感。
他笔下的植物不仅具有自然的美丽，还承载着历史的沧桑和文化的积淀。
2. 在“自得其乐”系列散文中，汪曾祺通过讲述自己的生活琐事和人生经历，展现了乐观豁达的人生态度。
他强调要在平凡的生活中寻找乐趣，善于发现和欣赏生活中的美好。
3. “故人往事”系列散文中，汪曾祺回忆了曾经交往过的人和他们的故事，用平实、简洁的语言记录了那些被时间遗忘的历史片段。
他通过这些故事展现了人性的复杂和多彩。
4. “四方食事”系列散文中，汪曾祺以美食为主题，不仅介绍了各地的特色美食和小吃，还通过食物的变迁和传承，反映了社会历史的演变。
他对于美食的描述生动细致，引人入胜。
5. “散文三篇”系列中，汪曾祺分别以“萝卜”、“豆腐”、“韭菜”为题材，通过这些日常食材的描绘，传达出对生活的热爱和对自然的敬畏。
他用细腻的笔触揭示了这些食材背后所蕴含的文化内涵和人生哲理。
以上是汪曾祺散文中的一些精彩摘抄，这些文字不仅具有文学价值，还蕴含着深刻的思想和哲理，给人以启示和思考。
汪曾祺散文精选摘抄
汪曾祺散文精选摘抄1、不少作家充分意识到语言的重要性。
语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
2、越冬的麦粒在松软的泥土里睡得正香。
3、人间存一角，聊放侧枝花。
欣然亦自得，不共赤城霞。
4、我的习惯是，打好腹稿。
我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。
5、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。
6、睡着之后，他做了一个梦，梦见昙花开了。
7、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。
浮云一别后，流水十年间。
曾经知已再无悔，已共春风何必哀。
虔诚地呼唤风。
那一刻，人与天有种神秘又真诚的交流。
光才是现实世界，而树木不过是用来反映和折射光线的间隔物.愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。
8、我的习惯是，打好腹稿。
我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。
9、赏花赏到气息，氛围，情怀。
隔江看花，隔窗听雨，隔着人世中一层一层占有的标签，轻启那古旧又明润的光。
如同，浴一回月光，落两肩花瓣，踏一回轻雪，活着，走着，看着，欣喜着，却没有患得患失的心情。
10、隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。
11、流动的水，是语言最好的形象。
12、芦花才吐新穗。
紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。
有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。
清浮萍，紫浮萍。
长脚蚊子，水蜘蛛。
野菱角开着四瓣的小白花。
惊起一只青桩（一种水鸟），擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞走了。
13、一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。
14、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。
我认为这种说法是不能成立的。
15、流动的水，是语言最好的形象。
16、偷鸡的有一件家什--铜蜻蜓。
看准了一?老母鸡，把铜蜻蜓一丢，鸡婆子上去就是一口。
这一啄，铜蜻蜓的硬簧绷开，鸡嘴撑住了，叫不出来了。
正在这鸡十分纳闷的时候，上去一把薅住。
汪曾祺散文《夏天》好词好句摘抄
汪曾祺散文《夏天》好词好句摘抄好词：肥硕、阴沉、臃肿、漫长、悠远、微妙、喧嚣、嘈杂、灼热、烙印、窒息、蔓延、漂泊、沉醉、妖娆、惊艳、甜蜜、清新、明媚、妩媚、悠长、缠绵、灿烂、幽香、迷离、炽热、温暖、喧嚣、嘈杂。
好句：1. 夏天是孩子们的诗篇。
——汪曾祺《夏天》2. 夏天的色彩是金黄的，夏天的旋律是紧张的。
——汪曾祺《夏天》3. 夏天的晚上，草丛中传来虫唱声，月光如水，洒在田野上，像一池明亮的绿水墨。
——汪曾祺《夏天》4. 夏天的风，带着淡淡的花香和泥土的滋味，吹过村庄，吹过田野，吹过少年的心。
——汪曾祺《夏天》5. 夏天的瓜，甜在舌尖，凉在心头，像一首清凉的诗。
——汪曾祺《夏天》6. 夏天的田野，稻浪滚滚，像是大地的海洋。
——汪曾祺《夏天》7. 夏天的云朵，像棉花糖一样轻柔，又像梦一样飘渺。
——汪曾祺《夏天》8. 夏天的夜晚，繁星点点，像是宇宙的眼睛注视着人间。
——汪曾祺《夏天》9. 夏天的蝉声，像是夏天的注解，说明了这个季节的热闹和生机。
——汪曾祺《夏天》10. 夏天是孩子们的乐园，他们在田野里奔跑、嬉戏，享受着这个季节带来的所有美好。
——汪曾祺《夏天》11. 夏天的风，带着海盐冰淇淋的甜香，吹过村庄，吹过田野，吹过少年的心。
——汪曾祺《夏天》12. 夏天的雨，像一曲欢快的交响乐，洗涤着大地的尘埃。
——汪曾祺《夏天》13. 夏天的荷花，婀娜多姿，像是在池塘中翩翩起舞的仙子。
——汪曾祺《夏天》14. 夏天的星空，璀璨如海，像是宇宙的眼睛在注视着人间。
——汪曾祺《夏天》15. 夏天的味道，混合着西瓜的甜、蔷薇的香，还有少年汗水的咸。
——汪曾祺《夏天》16. 夏天的街角，老人们摇着扇子，讲述着一段段古老的故事。
——汪曾祺《夏天》17. 夏天的蝉声，悠扬而激昂，像是为这个季节奏响的一首赞歌。
——汪曾祺《夏天》18. 夏天的田野，金黄一片，像是大地的金矿。
——汪曾祺《夏天》。
汪曾祺的散文摘抄800字
汪曾祺的散文摘抄800字汪曾祺是中国现代散文的重要代表之一，他的作品以真实、细腻、生活化的风格深受读者喜爱。
以下是我为您摘抄的一些汪曾祺的散文，希望能够满足您的需求。
1.《故乡的秋》。
秋天是我故乡最美的季节，金黄的稻谷在田野中摇曳，空气中弥漫着丰收的喜悦。
我在故乡的小路上漫步，感受着秋天的宁静和温暖。
这里的人们勤劳朴实，他们用自己的双手创造美好的生活，这种精神使我深受感动。
2.《夏日杂记》。
夏天是一个充满生机和活力的季节。
在夏日的午后，阳光透过树叶洒在大地上，微风轻拂着脸颊，带来一丝清凉。
我喜欢夏天的雨，它洗涤了尘世的疲惫，给大地带来了新的生机。
夏日的夜晚，星空璀璨，我仰望着星星，感受着宇宙的神秘和无限。
3.《城市的记忆》。
城市是现代社会的象征，它充满了繁忙和喧嚣。
我在城市的街头漫步，看着高楼大厦拔地而起，人们匆匆忙忙地走过，仿佛时间在这里加速流动。
然而，城市也有它的美，夜晚的霓虹灯闪烁着绚丽的光芒，街头巷尾弥漫着各种美食的香气，这些都是城市给予我们的独特记忆。
4.《乡村的宁静》。
乡村是我心灵的避风港，那里没有城市的喧嚣和浮躁，只有宁静与安详。
我喜欢在乡村的小溪边垂钓，听着鸟儿的歌唱，感受大自然的美妙。
乡村的人们勤劳朴实，他们用自己的双手耕耘着土地，守护着家园，这种生活方式让我感到踏实和安心。
5.《岁月的痕迹》。
岁月如梭，留下了许多痕迹。
我喜欢回忆过去的时光，那些曾经的欢笑和泪水都成为了我生命中的宝贵财富。
岁月的痕迹让我明白了生命的脆弱和宝贵，我要珍惜每一天，用心去感受生活的美好。
以上是我为您摘抄的汪曾祺的散文，希望能够给您带来一些阅读的愉悦。
汪曾祺的作品充满了对生活的热爱和对人性的思考，他的文字细腻而真实，能够让读者产生共鸣。
如果您对其他方面还有疑问，请随时告诉我。
汪曾祺散文夏天摘抄
汪曾祺散文夏天摘抄
以下是我从汪曾祺的散文《夏天》中摘抄的一些句子：
1. 夏天的早晨真舒服。
空气很凉爽，草上还挂着露水（蜘蛛网上也挂着露水），写大字一张，读古文一篇。
夏天的早晨真舒服。
2. 夏天的早晨真舒服。
3. 春秋是时装表演，夏天是露天工厂。
4. 柳条将要舒展，蝉却已经唱得乌溜溜的了。
5. 包谷带着一棒子绿缨，甜权威伏地而碧，已高临风了。
6. 白菜的长势也并不差，但没有包谷那样好的长叶子，而只是裹着一层淡绿的一捆一捆的菜心。
7. 扁豆亦已开花结实了。
开着白花，豆荚像紫色的鸡心。
8. 北方的“苦夏”是很不好过的。
9. 人到夏天，没有什么胃口，而且出汗多，需要补充盐分。
所以要多熬冬瓜汤，加白菜，加莴笋。
冬瓜能解热，又补充水分。
10. 伏天喝水多，容易泻肚子。
民间的办法是在喝水时放一点盐。
能略带咸味就可以了。
熬一点白菜，腌一点黄瓜，咸菜就齐备了，可以对付喝白开水的日子了。
汪曾祺散文句子摘抄加批注
汪曾祺散文句子摘抄加批注汪曾祺是中国现代著名的散文家，他的作品以细腻的描写和独特的观察力而著称。
以下是一些汪曾祺散文的句子摘抄，并附上我的批注：1. "每个人都有一片属于自己的天空，只是有时候，这片天空被云层遮挡住了，我们需要学会去寻找阳光。
"（《天空之镜》）。
批注，这句话表达了每个人都有自己的独特世界和追求幸福的权利。
云层代表生活中的困难和挫折，而阳光象征着希望和积极的力量。
我们应该在困难中寻找希望，积极面对生活。
2. "人生就像一场旅行，不在于目的地，而在于沿途的风景和领悟。
"（《旅行的意义》）。
批注，这句话告诉我们人生的意义不仅仅在于达到目标，而更在于旅途中的收获和体验。
人们应该享受旅途中的美景，领悟其中的道理，并从中成长。
3. "生活就像一杯茶，不加糖也能品味出甜蜜。
"（《品茶》）。
批注，这句话传达了一种淡泊和满足的生活态度。
生活中并非所有事情都需要追求外在的物质享受，我们可以在简单的生活中找到快乐和满足。
4. "人生是一场漫长的航行，我们需要学会航行，才能到达彼岸。
"（《航行》）。
批注，这句话比喻人生是一次艰难的旅程，我们需要学会应对困难和挑战，才能成功地到达自己的目标。
5. "时间是最好的老师，它会教会我们如何面对过去，珍惜现在，展望未来。
"（《时间的教诲》）。
批注，这句话强调了时间的重要性和价值。
时间的流逝让我们学会从过去的经历中吸取教训，珍惜当下，为未来做好准备。
汪曾祺的散文作品充满了哲理和人生智慧，通过细腻的描写和深刻的思考，他给读者带来了许多启示和思考。
这些句子摘抄体现了他对生活的独特见解和对人性的深刻洞察，希望这些批注能够帮助你更好地理解和欣赏汪曾祺的作品。
汪曾祺的散文摘抄
汪曾祺的散文摘抄：1. 每当家像一个概念一样浮现于心头，我的猫正睡在纸上。
——汪曾祺《猫》2. 我有一好处，平生不整人。
写作颇勤快，人间送小温。
或极苦，或极妙，欢喜写完了，其对人间欠负就没有了。
——汪曾祺《人间草木》3. 人到极其无可奈何的时候，往往会生出最后的，常人意想不到的痴心妄想。
——汪曾祺《生机》4. 人间存一角，聊放侧枝花。
欣付炭红热，久陪寒露下。
——汪曾祺《一束》5. 我没有写历史的志愿，也没有能力。
我只想写写美，说说人。
这样微风似的若云若水真是可惜。
——汪曾祺《岁朝清供》6. 我认为，我是识字的，是能够理解汉字的字义的，但是，别人问我什么叫“畸”，我还是答不上来。
——汪曾祺《花园》7. 一个人在任何地方都可以读书，而关在一间屋子里了就什么东西都没有了。
世界除了你没有别的了，就等于你钻进了一具木棺。
我到处给你找愉快，使你不经常想到死。
你那时觉得死真要临头了。
我又给你带来祖父种的花和吃的花米糖、对你的未来绝没有任何憧憬的死了过去。
——汪曾祺《祖父死了的时候》8. 我离开我不能不离开的人都已经这么久了，这些都应该是纵有“长条万丈余”，也应不理会的事了。
可总还会想到她，有意无意地想到她。
像游丝一样瞬乎往来，招之即来。
——汪曾祺《小学校的钟声》9. 人生如梦耳，哀乐到心头。
洒剩两行泪，吟成一夕秋。
——汪曾祺《水仙》10. 一个人要兴旺发达，得有那么一点野心。
——汪曾祺《故乡的食物》11. 我不大看得起那种帮闲文人，得什么好处；自己只顾粉墨登场，此外是一无所能! ——汪曾祺《鉴赏家》12. 泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬。
——汪曾祺《泰山很大》13. 有些东西，自己尽可不吃，但不要反对旁人吃。
不要以为自己不吃的东西，谁吃，就是岂有此理。
——汪曾祺《一个人的口味》14. 一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，你非要选择最好的给我吃那个和那个和那个你文雅了而且反衬出你对鄙人很不敬，而且一切讲了也无趣。
汪曾祺散文精选摘抄环境描写和人物描写
汪曾祺散文精选摘抄环境描写和人物描写
“我爱逗含羞草.触遍所有叶子,看都合起来了,我自低头看我的书, 偷眼瞧它一片片地张开了,再猝然又来一下.他们都说这是不好的, 有什么不好呢.”——《花园》汪曾祺“槐树种在土山上, 坐在树上可见隔壁佛院.看不见房子, 看到的是关着的那两扇门, 关在门外的一片田园. 门里是什么岁月呢? 钟鼓整日敲,那么悠徐,那么单调,门开时, 小尼姑来抱一捆草,打两桶水, 随即又关上了.水咚咚地滴回井里.那边有人看我,我忙把书放在眼前.”“我小时常常在将雨将晴的天气里, 谛听着鸣鸠,心里又快乐又忧愁,凄凄凉凉的, 凄凉得那么甜美.”。
汪曾祺散文好段摘抄
汪曾祺散文好段摘抄汪曾祺散文好段摘抄有关汪曾祺散文，下面是小编收集散文的优美好段摘抄，欢迎大家阅读学习。
1、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视他们很多很多日子了。
2、它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。
你说我在做梦吗？人生如梦，我投入的却是真情。
3、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。
4、流动的水，是语言最好的形象。
5、曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。
我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。
6、语言是一种文化现象。
语言的后面是有文化的。
7、“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。
气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。
”8、他（韩愈）提出一个语言的标准：宜。
即合适，准确。
世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”，比如福楼拜。
他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。
9、一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。
10、世界上没有没有语言的`思想，也没有没有思想的语言。
11、有的小说，是写农村的。
对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
12、小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。
我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。
语言的粗糙就是内容的粗糙。
13、语言，是内在地运行着的。
缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
14、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。
15、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。
我认为这种说法是不能成立的。
16、我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。
但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。
”这是不可能的。
《我的家乡》汪曾祺摘抄
《我的家乡》汪曾祺摘抄
1 . “最近我很容易忧郁，悬念和忧虑不安使我对一切都失去了兴趣。
”
2 . 人寿有限，精力也有限，要从长里着眼，马拉松赛跑才好。
3 . 每年回到家乡，我都喜欢到野外也看看。
走在熟悉的田间小路上，看到那绿绿的红花草，黄黄的油菜花，闻到那久违的泥土的芬芳，感到又回到了儿时的我。
地还是那块地，人还是那个人，也许多年的不在一起，各自的的生活方式的不同，感到说的话好像不在一个层次里。
虽然如此，但每次回到家乡，总有一种熟悉的感觉，总能看到一些不同的变化，或许就是喊了好久的社会主义新农村带来的点缀吧。
其实，我所看的的，还是太慢了，这也许是我不愿呆在家里太久的原因吧，我回家一般不超过一个星期。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
性不强，情节太少，好像没有起承转合，没有腾挪跌宕。留给我们的只是一种感觉、一种氛围、一种对生活的印象。?
汪曾祺小说的散文化主要体现在小说结构上。他的小说情节因素很弱，较少逻辑的、因果的关系，也较少矛盾冲突所带来的戏剧性。他更多关注的是生活，他写人写事，浮在上面的却是生活。所以，他结构小说时大多按照生活的多维流动来“建构”，先描写环境背景、地理风貌，然后出现人，中间碰到什么可能就会绕进去写几笔，就如同一条流动的小河，两岸的草、花、云、影都倒影在里面，它不停地流着，碰到石头、游鱼、细沙都要低回不已，一唱三叹，就这样形成了一条丰富活泼的小河。
从汪曾祺目前的小说来看，他的作品大多是故乡高邮的风土人情、市井生活，那里有他童年生活的记忆和梦想，《受戒》、《大淖记事》、《异秉》等这些他写得最好的作品都属于童年回忆。为什么写得最好的是那些离现实最远的作品呢？回忆中的故乡童年到底给我们带来了那些审美经验
？
回忆是一种远距离的凝望和选择，时间过滤掉外在的尘嚣与浮躁，沉淀下那些醇美的、在生命中留下印迹的东西。蓦然回首中，记忆里的往事点点滴滴叠印起来，形成了独具个性的艺术世界。
汪曾祺曾说，他所追求不是深刻，而是和谐。“我非常重视语言，也许我把语言的重要性推到了极致。我认为语言不只是形式，本身便是内容”，他的语言，平淡中出于绚烂，人人看了都能明白，都能看懂。我想。这一点，他跟他的老师沈从文真是像极了。虽然朴素，但那是一种文学修辞，文学语言，不是方言。没有在语言上的研究的本领，是写不出那样的文字的。
汪曾祺本人的个性和气质是倾向于和谐欢娱的，文如其人，其小说也具有相同的风格。40年代的汪曾祺由于年轻气盛，还有那么一点点的“浮躁凌厉”之气，老年以后汪曾祺参透了许多人世的纷争，越来越达观，他不习惯于对现实生活进行严格的拷问，用他自己的话说是：“追求的不是深刻，而是和谐”。于是，我们只在他的少数作品里看到些许锋芒和嘲弄，比如《讲用》。而他的大部分作品表达的都是爱与美、温情与风俗，氤氲着世俗人生的欢娱。
汪曾祺对自己的小说文体的散文化是有着充分的自觉的，可以说，他是一个有着清醒意识的文体家。在他看来，故事性太强的小说很不真实，他在小说序言里声称：“我的小说的另一个特点是：散，这倒是有意为之的。我不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。”他说这种处理方法受过大苏写作理论的影响：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”这种行云流水般自然处理材料的艺术方法，与他本人的气质有关。他书画兼长，学养丰富，尤喜古代笔记，“喜欢宋人笔记胜于唐人传奇”，画则写意胜于工笔。他对生活审美化的处理中，只是一个平平静静的叙述者，性情温和与随意营造了一种独特的叙述风度和叙述文体。
代表作有《受戒》《大淖记事》《鸡鸭名家》《异秉》《羊舍一夕》。
第二个特点，则是汪曾祺的散文中，善于从小处写起，以小见大。他似乎特别擅长于从生活中的琐碎小事中取材，寓巧于拙，表达真挚的感情。正如小时候学过的那篇文章《多年父子成兄弟》里，“父亲是个绝顶聪明的人。他是画家，会刻图章，画写意花卉。图章初宗浙派，中年后治汉印。他会摆弄各种乐器，弹琵琶，拉胡琴，笙箫管笛，无一不通。”而在“母亲”去世后，“父亲”“亲手给她做了几箱子冥衣――我们那里有烧冥衣的风俗。按照母亲生前的喜好，选购了各种花素色纸做衣料，单夹皮棉，四时不缺。他做的皮衣能分得出小麦穗、羊羔，灰鼠、狐肷。”于是，“父亲”对“母亲”的深沉的眷恋，和感情清晰地展露在我们眼前，让人读了深深为之感动。而“父亲”在一旁给十七岁的“我”瞎出主意写情书的场景，则更是让“父亲”随和，温暖的形象深入人心。这些都是一些细琐的小事，但由汪曾祺这么一写出来，便显得感情真挚，动人。整篇文章中都是从身边小事写起。虽然平淡，却从点点滴滴中流露出对孩子们的亲近、理解、包容和友善，从父亲愿意放低身段，与儿子称兄道弟就可以看出，他是一个愿意让自己真正地走进孩子的内心，真正的融入到孩子们的世界，并不把自己的想法强加于孩子们的人。他总是用自己智慧灵巧的双手和热切呵护的爱心，为孩子们营造出神异快乐的童话
世界，他给孩子们带来的永远是水晶一样灵动明净的琉璃世界。
代表作有《逝水》《蒲桥集》《孤蒲深处》《人间草木》《旅食小品》《矮纸集》《汪曾祺小品》。
汪曾祺小说
汪曾祺曾经小说下过一个定义：“跟一个可以谈的来的朋友亲切地谈一点你所知道的生活。”于是，我们阅读他的小说，仿佛感觉到是一个岁月老人在夕阳下讲述些有意思的往事，清淡、飘逸、耐品味，那些浓烈的、激动的、过于悲伤的东西都在他的娓娓叙述中变得淡而又淡。人情世故，舒缓有致，自有一番坐看云起的淡定。
汪曾祺的小说营造了一片没有权力浸染纯然而宁静的乡土，一片近乎童年记忆般和谐温馨的所在。作者把笔触投向“故乡”高邮的村镇，这里没有宗法的约束，没有现代文明的挤压与喧扰，有的是一派自然与随和，有的是任性率真的人情与人性。《受戒》里的明海与小英子，《大淖记事》里的巧云和是十一子莫不洋溢着健康与活泼的光辉。大淖周围的人对于男女之事的以两情相悦为原则的随意，荸荠庵和尚们打牌、杀猪、吃肉、谈恋爱、找媳妇，虽然有违宗法制度和佛教清规，却是真真正正的人性的舒展和生命的欢娱。
汪曾祺的散文摘抄
汪曾祺
的散文
相信大家都有读过吧，下面是汪曾祺的散文和他本人的一些经历，欢迎大家阅读。
汪曾祺
汪曾祺一生经历了无数苦难和挫折，受过各种不公正待遇，尽管如此，他始终保持平静旷达的心态，并且创造了积极乐观诗意的文学
人生。贾平凹
在一首诗中这样评价汪曾祺：“是是他的语言、文字。他曾不止一次地提到他的语言风格是受到了归有光的极大影响。后来我了解到，归有光的散文最大特点，就是白描，近乎于通篇的白描写作。汪曾祺受其影响，语言中，出落的就是大大方方，平平淡淡的白话。有人评价汪曾祺的语言说是“把白话白到了家”。然而，读汪曾祺的文章又很明显地可以感受得到他在行文之中所带有的那种文人雅气。二者得到了某种平衡和协调之后，显示出了独特的艺术魅力。就像在《花园》中，他说“没当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是最深沉的”，“当然我嘴里是含着一根草了。草根的甜味和它的似有若无的水红色是一种自然的巧合”，整篇文章读下来，却使人忍俊不禁，内心平和，恬淡而又不乏感动，如最后他说“有一年夏天，我已经像个大人了，天气郁闷，心上另外又有一点小事使我睡不着，半夜到园里去。一进门，我就停住了。我看见一个火星。咳嗽一声，招我前去，原来是我的父亲。他也正因为睡不着觉在园中徘徊。他让我抽一支烟（我刚会抽烟），我搬了一张藤椅坐下，我们一直没有说话。那一次，我感觉我跟父亲靠得近极了。”