宋代文学考试

社会文化背景
1、崇文抑武的国策
2、经济的发达和城市的繁荣
3、理学的兴盛
从“文以贯道”到“文以载道”；理学带来的说教习气
4、民族矛盾和爱国主题,高涨的爱国主题
士人心态和审美风尚
1、儒、释、道趋于统一
白居易对宋人的影响；出仕与归隐之间矛盾的解决；由外部事功到内心修养
理性、内敛、和光同尘的人生态度
审美情趣的转变——俚俗、平淡、纤细、幽微
诗、词、书法、绘画、雕塑、陶瓷等艺术样式中都能反映出来。
宋代文学创作概貌
总体态势：作家、作品数量较多；各种体裁成就比较均衡。
1、诗：与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。 “唐宋诗之争”
2、词：“一代有一代之文学” ;词体文学的巅峰时期 ;“婉约”与“豪放”
3、文： “宋文六大家;” 古文运动的彻底胜利; 骈文和赋并没有消失
第一章 宋初诗坛
诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。
五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多。
冯道《天道》：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程。冬去冰须泮，春来草自生。请君观此理，天道甚分明。
一、宋初“白体”诗和王禹偁
1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。
2、王禹偁
王禹偁，字元之，济州巨野人。出身贫寒，经历坎坷，为人正直，在商州、黄州等地做过官。
他虽是“白体”诗人，但他不学白之浅俗流易的作风，而学白之反映现实、关心民瘼的精神。如《对雪》 、 《感流亡》。
在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手
二、“晚唐体”
指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风。代表者如下：
1、林逋等隐逸诗人
林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称 “梅妻鹤子林处士”。
《山园小梅》
众苦摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金尊。
2、“九僧”和寇准
“九僧”学贾岛最逼真。其中又以惠崇为代表。
寇准身居相位，抗辽功勋卓著。他诗宗晚唐，与惠崇有来往。但“骨韵特高，终非凡艳可比。”
三、西昆体
1、名称来历：
宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗

风名曰“西昆体”。
2、艺术特征：
（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（《文学史》第29页）。
（2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。
3、评价
西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。
第二章 北宋前期词风
第一节 五代词风的延续
1.晏殊：
字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。
其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。
晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。
《蝶恋花》
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
2.晏几道
黄庭坚称其有“四痴”：仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也； 费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子自色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。
3.欧阳修：
欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。
但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》（作品选P27）：
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
第二节 承先启后的词人
1.张先：
享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：《天仙子》：云破月来花弄影。
《归朝欢》：娇

柔懒起，帘压卷花影。《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影。
他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：
《青门引》：隔墙送过秋千影。《木兰花》：无数杨花过无影。
张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。
他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。代表作是《天仙子》
2.范仲淹：
范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。
代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》
3、王安石：
以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：《桂枝香·金陵怀古》
第三节 发展慢词长调的柳永
一、柳永的生平
，原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。

二、柳词内容题材的开拓
1、写都市之奢丽、市井之繁华。
词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市 ，反映北宋中期经济之繁荣。
2、羁旅行役词
反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
3、艳情词
柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等
三、柳永对词体制、艺术的贡献
1、大量制作长调慢词。
宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。
柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。
2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。
柳永多用赋体，开拓了词的内

容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。
3、确立了词的体段配置模式。
大多“前半泛写、后半专叙”（毛先舒《诗辨坻》）。在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力。如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。
4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。
柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。
四、柳永的影响
柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响 。
第三章欧阳修及其影响下的诗文创作
第一节 文坛盟主欧阳修
一、欧阳修的生平
字永叔，号六一居士，
二、北宋诗文革新运动
1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。
2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。
3、发展阶段：A. 反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。
4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。
三、欧阳修的散文、辞赋
A、具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实”的战斗作用，如《朋党论》。
B、言简意深，富于哲理，如《伶官传序》。
C、具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美统一。如《秋声赋》《醉翁亭记》。
第二节 欧、梅、苏三家诗
一、欧阳修诗
奠定了宋诗的特色，有意“以文为诗”，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读时生涩，而回味隽永。如《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
二、梅尧臣诗
梅尧臣字圣俞，宣城人（古称宛陵），因又称梅宛陵。他是专力写诗的文人，存诗2800多首，其诗题材多向日常琐事方面开拓，如《食荠》、《食河豚鱼》等，甚至有《扪虱得蚤》之类。艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。
三、苏舜钦诗
苏舜钦,性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。如《庆州败》抨击宋军将领隐晦士卒怯懦，毫无顾忌。（《作品选》第22页）
其写景诗也雄奇

阔大，直率自然。但有不够含蓄精炼之弊。
《淮中晚泊犊头》
春阴垂野草青青， 时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生。
四、苏、梅之比较
欧阳修《水谷夜行寄子美、圣俞》：
子美气尤雄，万窍呈一噫。有时肆癫狂，醉墨洒滂沛。譬如千里马，已发不可杀。盈前尽珠玑，一一难拣汰。梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，视我犹后辈。文词愈清新，心意难老大。譬如妖韶女，老自有余态。近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。初如食橄榄，真味久愈在。
第三节 王安石、王令
一、王安石的生平
字介甫，号半山，江西临川人。
二、王安石的散文
王安石的各种文学创作都明显呈现出其政治家、学者的特点。
1、政论文。锋芒毕露、简练朴实。如《本朝百年无事札子》、《答司马谏议书》。
2、叙事说理文。叙议结合，发人深省。如《游褒禅山记》、《伤仲永》。
三、王安石的诗歌
A、早期反映现实矛盾的较多，直接讥评时政，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧国忧民的深沉感慨，如《河北民》（《作品选》P43）。他的咏史诗也取得了很高成就，如《明妃曲》。
《明妃曲》
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！
B、晚年因变法失败而退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活。这些小诗雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山体”或“王荆公体”。
王安石的许多小诗都深有寓意，显露出他高洁不俗、特立独行的人格形象。
《北陂杏花》
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。 纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
四、短命诗人王令
王令字逢原，广陵人。生计穷困却绝意仕途，以聚徒讲学为生，品节高尚，才华卓绝。王安石引以为知己。
王令诗歌以奇伟著称，热情奔放，奇崛瑰丽，在宋代诗坛上独树一帜。如《梦蝗》、《暑旱苦热》。
第四章 苏轼
第一节 苏轼的生平思想
苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人。

二、思想
儒释道三家兼容共通。儒：坚毅弘道；释：超尘遁世道：任运随化
三、苏轼的文艺才能
苏轼诗、文、词、赋成就均极高，书法、绘画等也是宋代名家。
第二节 苏轼的诗文
一、苏诗的内容
今存2700余首。
1、社会政治类。如《荔枝叹》
2、写景、抒怀、遣兴诗《题

西林壁》
3、题画诗、赠酬唱和诗《惠崇春江晚景》
二、苏诗的艺术个性
1、笔锋精锐，语言爽利，才具阔大，洒脱自如。
2、意境灵动，想象飞驰，比喻精妙。
如《百步洪》：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”
3、以文为诗，纵横驰骋，多用典故、多议论，极富理趣之美。
三、苏轼的散文、辞赋
1、政论和史论。如《六国论》、《留侯论》、《教战守策》。
2、叙事记游之文。如《石钟山记》（作品选P66）。
3、赋：《前赤壁赋》（作品选P64）、《后赤壁赋》
4、苏轼散文的艺术特点
（1）手法多变，恣肆雄放；（2）情景、事理融为一体；（3）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节奏美。
第三节 苏轼的词
一、苏轼的词学观念
诗词一体：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。
词“自是一家”：自己的词与传统的婉约风格相比，能够自成一家。

二、苏词境界的开拓
总体来说，苏词突破了花间婉约传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情和人格。无意不可入，无事不可言。
1、抒豪情、言壮志 江城子·密州出猎 2、咏史叹物 《念奴娇·赤壁怀古》
3、思考人生哲理、写人生感怀
《定风波》“莫听穿林打叶声”
莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。
《临江仙·夜归临皋》“夜饮东坡醒复醉”
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
4、农村词。 代表作是作于徐州的《浣溪沙》五首。
5、苏词也有婉约的传统一面。如《蝶恋花》“花褪残红青杏小”：
三、苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现
1、用题序。 2、用典故。如《江城子·密州出猎》。
3、突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词。
晁无咎：学士词“横放杰出，自是曲中缚不住者。”
第四节 苏轼的意义与影响
1、文学成就
2、文学之外的综合成就
3、周围、后进的作家群体
“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子”：再加上陈师道、李廌

。
4、文化层面的影响
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
第一节 黄庭坚的诗歌
黄庭坚，字鲁直，号山谷，洪州分宁人。为苏轼门生、密友，旧党失势后接连被贬，死于宜州贬所。
二、“脱胎换骨”与“点铁成金”
诗歌主张：“文章最忌随人后”，“自成一家始逼真”。

三、富于人文意趣的诗歌
黄庭坚诗文人气和书卷气极浓，文人意象密集，高雅不俗，多用典故，多用拗体，风格生新廉悍。号称“山谷体”。
《寄黄几复》
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
第二节 陈师道的诗歌
陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人。一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字。
以苏轼为师长，但其学诗乃学黄庭坚。才不及苏，学不及黄，常以苦吟为诗。主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”。
闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。——黄庭坚
第三节 江西诗派
北宋末，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。（“一祖三宗”）
主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。但后来把诗歌引向了形式主义。
“用昆体功夫造老杜浑成之地。” ——《风月堂诗话》
宋人的崇杜之风：
王禹偁始发其端；王安石达到极致。苏轼提出“一饭未尝忘君”和“集大成”说，黄庭坚亦然。
黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神。

第四节 南渡前后的诗坛
黄、陈去世后，宋诗已定型。但靖康之变带来了变化。如吕本中《兵乱后杂诗》
创作成就更高的是陈与义和曾几。陈与义诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼。
曾几是南北宋诗坛承先启后式的人物，在他的影响下，陆游等爱国诗人开始走出书斋，关注国家与民族的命运，奏出了时代的最强音！
第六章 北宋后期词
第一节 情韵兼胜的秦观
一、生平
秦观,字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。
青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。
后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州。
二、伤心人的伤心词
在秦观的诗词中，总是离不开情和愁。《人间词话》说他的词境“最为凄婉”，冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心人”， “他人之词，词才也；少游之词，词心也” 。
秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于抒情。他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻之词，故《人家词话》

说“终有品格”。另外也写政治失意、羁旅行役词。
《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
三、婉约正宗
善于通过凄迷的景色、宛转的语调表达感伤的情绪，是秦观词的艺术特征。《避暑录话》说他“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之‘作家歌’。”
2、贺铸
字方回，原籍浙江绍兴。少时意气豪侠，喜谈当世事，不肯为权贵屈节，因此浮沉下僚，曾担任武职，因个性倔强，一生郁郁不得志。晚年退居苏州横塘。
二、以健笔写柔情
贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的情思缠绵，组织工丽，近于秦观；有的慷慨豪迈，接近苏轼。张耒《东山词集序》归纳为盛丽、妖冶、幽洁、悲壮四种风格。
《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
3、大晟词人周邦彦
一、字美成，号清真，钱塘人。早年因党争被贬，返京后任大晟府提举。周才学富赡，精通音律，但生活却放浪不羁。词集名《清真集》
二、周邦彦的咏物词
三、清真词的艺术特色——以赋为词
①、章法讲究，结构繁复多变。②、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层烘托。
③、格律精严，用字精工。④、善于化用前人诗句。
第七章 南渡前后词坛
第一节 李清照
1.生平和创作道路 ,号易安居士，与辛弃疾并称“济南二安” 。词集《漱玉词》。
（1）前期生活与词作： 清照家庭学风浓厚，生活环境优雅。其父李格非以文章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学。
16岁作《点绛唇》写少女生活：（少女情怀）
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜剗[音产]金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
18岁嫁给金石学家赵明诚（诸城人，其父赵挺之，时为吏部侍郎），婚后，明诚出仕，二人生活非常美满。但常因仕宦而有伤春伤别之感。 《如梦令》（青春愁思）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
《一剪梅》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
此期，易安词除了写少女情怀、青春情思、离别之苦之外，还展示了其精神境界雄奇阔大的一面，如《渔家傲》：

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
2）后期生活与创作：
靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！
孤苦流离的生活，使她身心交瘁。后期主要抒写对国事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实意义。
2.李清照词的艺术特点：（1）前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。
（2）抒情委婉含蓄，耐人寻味。（3）善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。
（4）语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格。
3.李清照对词的独特贡献：
（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女性思想生活，自然真切。（3）论词、论政都有胆有识，创“（词）别是一家”之说。
第二节 岳飞和“二张”
1、岳飞 ，字鹏举，相州汤阴人。南宋初抗金名将。
岳飞词作仅留存三首：《小重山》“昨夜寒蛩不住鸣”；《满江红》“遥望中原”；《满江红》“怒发冲冠”。
2、张元干、张孝祥
元干号芦川居士，有《芦川词》；孝祥号于湖居士，有《于湖词》。
二张皆为爱国志士，词风慷慨悲壮，豪气满怀，堪称英雄词，为辛弃疾之先导。

《四库全书总目》评张元干词云：“其词慷慨悲凉，数百年后尚想其抑塞磊落之气。”
第八章 陆游和杨万里、范成大
中兴四大诗人
陆游、杨万里、范成大、尤袤
方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言诗必曰尤、杨、范、陆。”（《跋遂初尤先生诗》）
第一节 陆游
一、时代的见证人
1、平生万里心，执戈王前驱。
陆游,童年时即立下抗金雪耻、恢复中原的壮志，青少年时以诗名。29考中进士，后因支持张浚北伐而被罢官。
2、丈夫五十功未立，拔刀独立顾八荒
46岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺盛诗情，形成豪放悲壮诗风。后发觉恢复无望，以颓放自任。
3、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁
66岁，退居山阴，写了大量田园诗。85岁抱恨辞世。
二、以人格铸诗魂：广阔的诗歌空间
1、抗金爱国的永恒主题，收复中原失地的强烈愿望
与此相

关，还有反映民族压迫、同情遗民、怀念故国，和报国无门、请缨无路的悲愤、压抑等复杂感情的诗，如《书愤》
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
2.政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派。
3.田园诗：《游山西村》是反映田园生活的代表作
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社散，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
4.爱情诗：《沈园》二首体现了诗人对前妻唐婉的深情，也是对家长粗暴干涉子女婚姻所造成的悲剧的的控诉。
三、“汝果欲学诗，功夫在诗外”
1、融合李之雄奇与杜之悲壮，表现激情澎湃的爱国情感。
2、清新婉丽，章法工整，但又明白如话。
第二节 杨万里
一、生平 杨万里,号诚斋，江西吉水人
他的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即“杨诚斋体”。
二、诚斋体的特点
最大的特点是“活脱”，也就是不受前人和万物的限制。
1、细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫。
2、想象新颖奇特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并以拟人化手法加以突出。
写流云：一峰忽被云偷去。 写狂风：拜杀芦花未肯休。
3、语言自然活泼，意趣盎然。
4、夺胎换骨无痕迹，轻松幽默含深沉
第三节 范成大
一、生平 范成大,字致能，号石湖居士，江苏吴郡人。主要成就在晚年，风格清丽精致，轻巧婉峭，自成一家。
二、诗歌特点
名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗篇，饱含爱国热情，名为《使金绝句七十二》。
另一组是《四时田园杂兴六十首》
如下面两首：
①昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
②采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
三、范成大田园诗的意义
对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题。这对陶渊明、王维是个突破。
第九章 辛弃疾
一、，字幼安，号稼轩，山东历城人。21岁组织反金义军，后率兵投奔南宋朝廷。多次上书献策，均不被采纳。终身不忘收复失地。
二、辛词思想内容
A.歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志
B.抒发壮志难酬报国无路的愤慨。
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断

鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求天问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。
永遇乐·京口北固亭怀古
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
C.批判南宋朝廷的投降政策，如《摸鱼儿》
D.描写农村闲居生活和农村景象。
E.富有理趣的生活即兴之作。
三、艺术成就——“以文为词”
A.善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。
把词的表现功能进一步扩大，运用得心应手，创作极为丰富，其内容“横扫六合”，其风格“包罗万象”，或慷慨激昂、或苍凉悲壮，或说理，或嘲笑，或牢骚，皆可入词。
B.善于运用比兴寄托手法。如《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》等。
C.大量运用典故，采用经史子集中的语句。
D.丰富了词的语言，将各种语言运用到了词中。如《沁园春》
“杯，汝前来！老子今朝，检点形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜溢，气似奔雷？汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦须来。”
E.有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。
四、其他辛派词人
1、陆游
虽然轻视词体创作，但成就不低。既有激情豪气，又有幽婉情怀。
2、陈亮
陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭牢狱之灾，但豪气不减。擅长政论文。其词直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足。
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
南宋后期文学背景
南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的嘉定和议，收复中原更加无望，士人心态趋于消沉，南宋步入后期。
诗词中，幽雅精致的风格又占了优势。
第一节 姜夔
1、生平
姜夔字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。虽为江湖游士，但耿介清高，以清贫自守，风雅博学，精通音律，有《白石道人歌曲》。
2、白石词的内容：
A.有因现实、国事而发的感伤、悲苦之情，清婉中带有刚健色彩。《扬州慢》
B.通过山水的描摹来抒发个人情怀、表现高洁襟抱，如《点绛唇·丁未冬过吴松作》
C.咏物词。《暗香》
3、艺术成就：
A.清空骚雅：词中感情多属文人高洁清雅的意趣，表现手法多言外之意与空灵神韵，语言和意象偏向淡雅素

净，意境疏朗开阔。
B.不仅能够按律填词，还能修正旧谱，并且用各种方法创制新曲来填词（自度曲），如《暗香》《疏影》。
C.艺术思维方式和表现手法别出心裁。
善用联觉思维，利用通感表现某种特定心理感受；如《扬州慢》中“清角吹寒”、“冷月无声”是通感。又善于侧向思维，从侧面着笔，虚处传神。如 “废池乔木，犹厌言兵”、“念桥边红药，年年知为谁生”是虚写扬州残破。
D.用字讲究，在运用想象力的同时，极注重对实词和虚词的锤炼，如《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”。
第二节 吴文英
一、生平 字君特，号梦窗，晚号觉翁，今浙江宁波人。虽是江湖游士，但足迹未离江、浙；虽以布衣终老，却长期在权贵门下做事，非官非隐；虽在权贵之家，却只为衣食生计，而不为仕途投机钻营。
与姜夔比较，姜词清空，吴词质实；姜词疏淡，吴词密丽。所以张炎《词源》说“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”
《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
二、梦窗词的艺术特点——“意识流”：
1、思维方式反常化：化实景为虚幻，又化虚幻为实景，创造梦幻般的词境。有意避免感情直露，隐藏抒情线索。具有模糊性和多义性的特点。
2、章法结构：注重作品的整体性表现效果，打破常态，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面之中。
3、追求语言的生新奇异，密丽深隐，且多用僻典。语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，完全凭主观心理感受随意组合。如“落絮无声春堕泪”。语言又富有强烈的色彩感、装饰性和象征性，字面华丽，含意曲折。
第三节 宋末词人
1、张炎：
其词多凄凉萧瑟的故国之思，也多闲适之作和迟暮之感，表现了亡国遗老的情趣。崇尚格律，追求骚雅，词风婉丽。有《山中白云词》。
所著《词源》二卷，是格律派词论之大成。
2、蒋捷
蒋捷，秉性高洁，不喜交游。民族意识很强烈，隐居于太湖竹山，以竹之节气自励。
竹山词风融合姜、辛两家长处，含蓄而又明快，典雅而不晦涩。
第十一章 南宋散文和宋四六
第一节 政论文和笔记小品
一、政论文
南宋前期成就更高些。
代表者：宗泽《乞毋割地与金人疏》 、岳飞《五岳盟祠记》 、胡铨《戊午上高宗

封事》 、陈亮《上孝宗皇帝第一书》等。
二、笔记小品
包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种随意性较强的散文。
代表者：陆游《入蜀记》、范成大《吴船录》、洪迈《容斋随笔》等。
在遗民文人中，谢翱成就突出。他哭怀文天祥的《登西台恸哭记》感人至深。
第二节 理学家的文论与创作
南宋理学三大派别：朱熹、陆九渊、陈亮
一、朱熹
在文学上，朱熹的意义较重要。
朱熹重道轻文，但他在文学评论、创作、研究方面却取得了不小的成就。
著述：《诗集传》、《楚辞集注》、《韩集考异》
诗歌：富有理趣。如“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”（《春日》）“我来万里驾长风，绝壑层云许荡胸。浊酒三杯豪气发，朗吟飞下祝融峰。”（《醉下祝融峰》）
散文：许多富有情景意趣的作品。如《百丈山记》、《云谷记》等。
二、陈亮
陈亮属事功一派，文中多为务实济世之论，文笔犀利，富有激情。
堂堂之阵，正正之旗，风雨云雷交发而并至，龙蛇虎豹变见而出没，推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。（《甲辰答朱元晦书》）
第三节 宋四六
1、何谓“四六”？
中唐之后对骈文的一种代称。它汲取了散文的某些表现方法，是六朝隋唐骈文的新发展。
2、宋四六的特色：
注入了散文的气势，少用故事而多用成语。在排偶中喜用长句。多议论。
工于剪裁。语言较为朴实，多用虚字，很少有雕章琢句。
3、重要作家
北宋：西昆体、欧阳修、苏轼、曾巩等。
南宋：汪藻、孙觌、陆游、洪迈、周必大、楼钥等。
汪藻的代表作《皇太后告天下书》、《建炎三年十一月三日德音》。
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
第一节 永嘉四灵和江湖诗派
一、永嘉四灵
南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。每人的字中都有“灵”字，故名“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，诗境清幽，诗风枯淡。
如：萤冷粘棕上，僧闲坐井边。（赵师秀《龟峰寺》）
月寒双鸽睡，风静一蝉吟。（翁卷《题竹》）
二、江湖诗派
得名于陈起《江湖集》，由一群江湖游士组成的一个松散的作家群。他们投谒交游，人品、诗风都很复杂。代表人物刘克庄、戴复古。
刘克庄，号后村居士，南宋后期文坛上的重要人物。诗、词、文论成就都比较突出，文坛声望也很高。
戴复古，号石屏。他力求独创诗境：“须教自我胸中出，切忌随人脚后行”，重视诗歌的社会意义，推崇陈子昂、杜甫。
第二节 宋末诗歌
一、英雄诗人：文天祥
一代抗元名臣。代表作《过零丁洋》、《正气歌》等。
还有一类著名的“集

杜诗”。
二、遗民诗人：谢翱
第三节 辽金诗
相比之下，金代文化远比辽代繁荣。
金代诗人众多，基本分两个群体：一是“借才异代”，如宇文虚中、蔡松年等；二是“国朝文派”，如党怀英等。
一、元好问：金代最杰出的诗人。
1、纪乱诗：《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》
2、《论诗绝句三十首》
3、遗山词的成就