第三章 写作载体与受体

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《基础写作》课件第三章 写作载体与受体 - 第三章 写作载体与受体

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第三章 写作载体与受体
〔教学提示〕
1.弄清材料、主题、结构、语言及其相关的概念,掌握集材、 炼意、谋篇、用语的基本方法和要求。 2.通过训练,提高采集材料、提炼材料、安排结构和使用语言 的能力。 3.了解写作受体的有关概念和知识。
第一节 写作载体的内质

所谓写作载体,就是包含、运载写作内 容的文章形体和传播媒介。写作载体不能离 开写作内容,因而,它是写作成品的内质与 外形的统一体,也就是内容和形式的统一体。 写作载体主要有四个要素:材料、主题、结 构和语言。其中,材料和主题是内容要素, 我们称之为内质;结构和语言是形式要素, 我们称之为外形。


(二)材料的使用 使用材料的具体要求有以下几点: 1.材料的顺序要贴切 在运用材料过程中,应注意从表现主题出发,根据材料的不同情况,决 定安排材料的先后顺序,努力做到贴切自然,合理有序。 2.材料的详略要得当 在运用材料时,要注意安排好材料的详略疏密,这当然也要根据主题的 需要来决定。一般来讲,文章的中心事件、中心议题都应该详写,有典 型意义的材料应该详写。 3.材料与观点相统一 对于议论文章来说,在材料运用过程中,要坚持从对材料的分析中引出 正确的观点,使观点和材料有机结合,成为统一的整体。
三、主题的含义与的含义 主题是作者在文章中所表达的中心内容和思想倾向。在不同的文体中,主题的叫 法不尽相同。 (二)主题的特性 1.主题具有客观性 从形成过程来看,主题是作者对客观事物认识的集中体现,它是一系列的生活材 料反映在人的头脑中所产生的某种观念、情感等。 2.主题具有主观性 文章的主题来自社会生活,但社会生活本身并不能直接产生文章的主题,而是要 经过作者头脑的加工和制作。作者在提炼主题的过程中,必然会融进自己的立场、 观点和情感,融进自己对材料的认识与感受,其中也包含作者的写作意图、审美 情趣等。 3.主题还具有时代性 任何生活,总是一定时代的生活,任何作者,总生活在特定的时代。人的思想意 识不可避免地都要打上时代的印记。主题,作为社会生活在作者头脑中能动反映 的产物,必然具有特定的时代性。即使表现过去时代的生活,除了要历史地再现 那个时代的特征外,还必然会因作者观念的现代性而使其打上现代的某些色调。

第三章 写作载体与受体

第三章 写作载体与受体

主题的要求:正确、深刻、集中 当年白毛女的主题确立。复活中马斯洛娃的 出场。
第二节 写作载体的外形 一、结构 文无定法、大体须有。文章结构要按照不同 的文章类型进行安排结构,一般的说,理 论文章遵循的思路要与解决问题的思路想 一致。发现问题---分析问题----解决问题。
如果是叙述类的有时间节点的一类作品,注 意遵循时间结构。未必是按照时间的先后 顺序,但整体应该有时间和情节线索。 如果是情感类的作品,以感情为结构线索。 从无到有或由浅入深或曲折变化。 如果是总结类的作品:注意归纳,条款式。 文章的结构单位:段的使用。长段舒缓,宜 解析类文章,短段急促,宜对话、情感类。 长短相间,注意引用段、过渡段、开头段、 结尾段、主题段的使用。105-26
三、语言 注意吸收生活中鲜活的语言。 读书 写作实践加强,语言的更新。 注意现代汉语中的动词使用与情态,词汇的更新。 语言的特性: 1、新闻语体,报章惯用语言。最为基本的现代汉语 语法,而少使用祈使句,修饰成分少,简明,凝 练,通俗,易懂。 2、文学语体,复杂而有个性,色彩多样 3、理论文体,概念、分析,逻辑,是非分明
理论文章素材:论据的收集和整理。养成记载和保 存的好习惯。记载信息要全面。 一般性文章素材:生活常识,道德伦理,社会风俗, 人物故事。行万里路,胜读十年书。 材料:最能表现主题、真实、典型、新颖。 主题:中心内容、思想倾向 主题具有客观性、主观性、时代性。 主题的提炼:1、选择好表现主题的角度 2、追求一定的深度。 3、推陈出新
4、应用文体 语句单一,意义明确无歧义。多陈述句、判 断句。 语言的要求: 准确 简洁 生动
每年会公布新词语。注意更新自己的语言仓 库。cc族,绿客,华漂族。等等。 经典辞书《现代汉语词典》新版已经问世, 新增的分类词汇及时全面。

基础写作

基础写作

第一章 绪 论
写作的特点
实践性 “写”可以把知识转化为能力;读—看—写—读—看—写的循环。
综合性 写作是一种复杂的精神活动,影响写作的因素很多,从素养上看有:
生活、思想、知识、技巧、语言以及天赋等;从能力上看:涉及观察、 感受、想象、理解、表现等;从知识上看:哲学、历史学、心理学、文 学、语言学、逻辑学、写作学等都应接触;
作品分析讨论(一)
由于校园太大,又是第一次来,刚走了几步就不知道东南 西北了。正在此时,我看到了几个戴红帽子的学长在给新生指路。 我赶忙上前寻找可以询问的对象,在人群中我看到一个斜戴红帽 的男生,他四处张望,左顾右盼似乎在寻找着可以帮助的人。我 立刻夹起包裹挤进了人群,好不容易才挤到了他跟前,刚要开口, 就看到他露出了和蔼的笑容,笑着说:“需要什么帮助吗?”我 也回应地笑了笑说:“不好意思,请问学生宿舍该走哪里啊?” 他抬头冥思了一下说:“算了,我刚好要回去,我带你走吧。” 我本来就对这儿不熟悉,就算他说了,我也未必能找到,如今有 个人要带路,我想都没想就答应了。一路上,他向我介绍了走过 的各个教学楼和校园设施。他的语言中总是带着一点温柔,让人 有种邻家大哥哥的感觉。因为他,让我对这陌生的学校又多了一 份好感。



所 有
谈青
侵 权 必 究 ◆
目录
第一章 绪 论 第二章 写作主体与客体 第三章 写作载体与受体 第四章 写作行为过程 第五章 写作表达方式与技法 第六章 新闻文体 第七章 文学文体 第八章 理论文体
第一章 绪 论
• 我们为什么需要写作
写作是社会生活的一部分,也是人类生存和发展一种方式。写作总 是与一定的个人和社会需要联系在一起的。
戈赟浩
作品分析讨论(二)

第三节 (2)

第三节 (2)

(二)广博的文化修养素质
刘勰说:“凡操千曲而后晓声,观千 剑而后识器;故圆照之象,务先博观。阅 乔岳以形培土娄,酌沦波以喻畎浍;无私 于轻重,不偏于憎爱;然后能平理若衡, 照辞如镜矣。”
刘勰
Copyright@《现代写作教程》课题组
(三)丰富的生活阅历
生活是一本大书,每个人都在写作 与阅读这本书。
案例分析
根据读物的内容和读 书条件、环境及科研的需 要等将书分类存放、阅读, 会提高阅读和科研效果。
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4.比较法
将两种或多种同类型或不同类型的 材料对照解读,把握其相同点或不同点。 我们见到的是同一个太阳,可是每个人 眼中的太阳并不都是一样的。自然日出也不同。 对比巴金的《海上的日出》和刘白羽的《日 出》,来体会比较阅读的妙处。
手治之书,不仅看、背而且应摘 其要写下来。
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名家语录
“学必无所蔽而后可”。
——宋代哲学家陆九渊
“大抵读书,须先熟读,使其言皆若 出于吾之口;继以精思,使其言皆若出 于吾之心,然后可以省得尔。”
——朱熹 《读书之要》
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案例分析
Copyright@《现代写作教程》课题组
企业的老总们,会把四 大家的盛衰看成是一个企业 的变化,他们会对凤二姐以 及迎春如何管理这个大家庭 而感兴趣。
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案例分析
不同年龄段的人,不 同职业的人,拥有不同的 生活经验,对同一事物的 看法也因此有差异。
Copyright@《现代写作教程》课题组
案例分析
《乡愁四韵》的诗词配上优美的音乐, 充分表达了诗歌的主题——乡愁。

《写作(一)》第三章考点手册

《写作(一)》第三章考点手册

《写作(一)》第三章文学写作训练考点10 文学创作综论(★三级考点)1.文学创作,即写作主体运用写作载体、实现写作客体、沟通写作受体的一个不断物化的过程。

在这一创作行为过程中,文学创作的意义才得以完成。

割裂任何一种因素都将导致文学创作上的偏颇。

如过于强调客体的意义,容易导致文学创作上的主题决定论、题材决定论,也容易导致受政治或社会宣传意识对文学创作自由度的干涉,而过于强调文学载体则容易陷入文学史上经常批评的形式主义文风,导致文学作品的内容空疏、形式华丽。

2.其突出表现为以下几个方面的特征:一、文学创作的个人性二、文学创作的非功利性辨析【1510·文学创作具有很强的功利性】即文学创作是一种无目的性的精神创造活动,它不解决任何社会问题,也不承担任何社会职责。

即使文学在社会时代中发挥较大的作用和功能,也不像公文、法律文书等那样直接产生作用。

尽管作者内心有受某种社会责任感的触动而进行文学创作,但创作本身是一种高度审美化的活动。

三、文学创作的情感性四、文学创作的个体无意识性五、文学语言的独特性考点11 小说(★★二级考点)1.小说文体的类型(一)古典小说类型从形式上分:笔记体小说文人创作,如《世说新语》、《聊斋志异》等;章回体小说民间集体创作,文人整理如冯梦龙、凌蒙初的“三言二拍”,明清古典长篇小说等。

从语言上分:文言文小说和白话文小说;从题材上分:世情小说、公案小说、武侠小说、神魔小说、历史演义、谴责小说等。

(二)现代小说类型现代小说最有影响的分类是根据篇幅长短不同,分为长篇、中篇、短篇、微型小说。

长篇小说篇幅长,容量大,结构复杂,适合反映开阔的社会生活和复杂的时代内容,揭示深刻的生活意藴和社会发展规律。

中篇小说的篇幅介于长篇与短篇之间,具有中等叙事规模,一般在2至10万字的容量。

短篇小说则篇幅较短,结构独特,多截取社会生活中有意义的片断和侧面加以反映,小说内涵富有凝聚力,一般在两千至两万字的容量之间。

写作客体、载体、受体2016

写作客体、载体、受体2016

三、个体化的人生状态
龙应台:寂寞 曹雪芹,另外一个贾宝玉
看郭敬明《爱与痛的边缘》,才翻了几页,入目的满是悲伤啊、寂寞啊、苍 凉啊……好似一个历经人世沧桑,看透人情冷暖,徘徊于生死边缘的人下笔之作, 透进这悲凉的文字之中的灵魂找不到生动和精彩,而只流于寂寥和哀伤。如斯文 章,让我难以承受。
阅者难免会为这样伤痛着的灵魂叹息,我亦如此。但我无法同情他,我本人 也是一个难以忍受寂寞却偏偏与寂寞为伍的人,但寂寞只是生存的一种形态,它 也许有许多的不好,但无可否认的是每一个人都需要一个单独的空间,去享受、 思考……寂寞不是一种病态的生活。

少年是什么?是故事里的“贱人”米微
微、插班生武锦程、无辜少年陈默、聪明孩
子张劲松……是闺蜜也是情敌,是知己也是
对手,是一个个或孤傲、或自卑、或叛逆、
或逞强,本来幼稚却极力彰显成熟的敏感存
在,是你我心底那段永远的绵柔时光。在这
样一群栩栩如生、个性鲜明的人物,和这样
一场漫长念旧的故事里,我们在心底重遇一
各类语体具有不同的特性,但运用时并不是互 相排斥的,它们都以准确、简洁为前提,以表 情达意为目的,因此,语体间的相互渗透是必 然的。
语言的要求
1.准确 语言的准确在形式上首先体现为正确选择词语。古人说:“一字贴切,
全篇生色”,“一字乖僻,全篇震惊”。这就要求仔细辨析词义,认真 区别词的感情色彩。徐迟在《地质之光》中写道:“李四光用乐观的、 十分肯定的语气答复毛主席的垂询”。“垂询”一词就用得很准确,它 恰如其分地体现出交谈双方的关系。 2.简洁 语言简洁就是用尽量少的文字,表达尽可能多的内容,它是一个信息密 度大小的问题。如古人的短文《殒盗》:“蔡裔有勇气,声若雷震。尝 有二偷儿入室,裔拊床一呼,二盗俱殒。”全文25个字,做到了言简意 丰。语言的简洁可以使文章显得干净,无拖泥带水之弊。此外,语言简 洁可以减少枝蔓,避免笔力分散,使意思表达更确切。 3.生动 生动,就是要讲究形象和文采,使语言新鲜、优美、富有感染力。古人 说:“言之无文,行而不远”,说明文章必须有文采,语言生动活泼, 才能起到广泛的传播效应。

第三章 写作载体与受体

第三章 写作载体与受体

一、材料
(六)材料的使用 1、使用的含义 : 对选定的材料进行梳理、组 织和运用,将其合理地安排在文章之中。 2、作用: 是材料工作的最后一个环节
2015-7-1来自一、材料3、使用材料的要求 —— 活 A、材料的顺序要贴切 B、材料的详略要得当: 表现主题的需要 文体因素影响 顾及读者情况 C、材料与观点相统一
2020714四培养语言素养1培养兴趣2掌握顾规律3从生活中吸收鲜活的语言4博览群书从书本上学习5在写作实践中加强训练20207142020714一写作受体的含义为谁写读者在写作活动中写作主体是写作过程的直接参与者写作受体是写作过程的间接参与者是隐形作者1在写作的准备阶段读者通过群体意识对写作主体进行定向2在写作的构思行文阶段读者通过阅读期待对写作主体进行制约3在写作的传播阶段读者通过信息反馈对写作成品进行调整2020714首先通过读者的阅读思考吸收写作成品的社火作用才能发挥出来其次阅读欣赏是能动的接受活动特别是文艺欣赏是一种由欣赏对象在读者方面引起的富于感情联想和想象的艺术再创造活动

2015-7-1
二、主题
2、 提炼主题的方法 (1)广中求佳

最佳角度
,指准确巧妙而新颖的角度。 从这个角度出发,去观察、开掘、表现 某个事物,能鲜明地反映出事物的个性 特点,充分地揭示事物的本质;能合理 地利用材料,有效地表现深层意蕴,有 力地体现出材料的价值;能新颖地显示 出作者认识事物的独特思路和独到见解。

2015-7-1
二、主题
3、论题 :议论文中的论证对象,有时也指 作者要论证的基本观点。 主题:主观性 论题:客观性 论题一般不包含论点, 论点却体现一定的论题。

2015-7-1

《写作》知识梳理(修订版)

《写作》知识梳理(修订版)

写作课知识点梳理10广电新闻内部资料第一章:绪论部分要点:把握现代写作的含义、作用和特性●写作的含义:简单理解为通过记写活动来制作文字产品●现代写作的特性:1.个体的创造性2.实践的操作性3.动态的综合性●现代写作的作用:1.贮存与传播信息的基本途径2.实施现代管理的必要手段3.提高人才综合素质的媒介第二章:写作主体与客体●写作素质写作素质就是作者在围绕文章的集材、运思、表达等活动中表现出来的素养,它是写作主体思想意识、文化水平、价值观念、思维方式、生活积累的综合反映。

●写作主体的素质主要包括生活素养、学识修养、人格品味和审美理想四个方面。

观察能力●写作主体的能力感受能力思维能力想象能力再造想象●想象的种类创造想象幻想●写作客体的构成凡是主体认识视野中的一切认识对象,都是客体。

(了解)客体与主体相对应。

对象化的自然景观(一般自然景观不能为写作客体)●写作客体群体化的社会生活个体化的人生状态外在化的精神产品对照关系同型关系●写作主客体的关系双向建构感觉主客体联系的中介表象语言第三章:写作载体与受体●写作载体四要素:材料、主题、结构、语言●写作载体:所谓写作载体,就是包含、运载写作内容的文章形体和传播媒介●1、材料要选择表现主题的材料材料的选择要选择真实的材料要选择典型的材料要选择新颖的材料真实的材料:1指实有其事确凿无疑的材料2指材料本身能反映事物的本质●2、主题主题的含义主题是作者在文章中所表达的中心内容和思想倾向主题的特性:1.)客观性 2.)主观性 3.)时代性●3、结构结构的含义结构指文章各部分按一定的组合关系联结而成的序列形式。

结构主要包括两方面的问题文章各部分的先后顺序文章各部分之间的内在联系。

结构的基本单位主要是层次和段落层次组合方式可归纳为三种基本的类型:1).纵式组合:指按时间顺序或逻辑顺序安排层次2).横式组合:指按空间顺序或事物、事理的不同类别或不同方面安排层次3).纵横交错式:指在纵向推移中,展开横向的方面,或在横断面上插入纵向发展●4、语言(不考)语言素养的培养主有以下三种途径:1.吸收生活中的鲜活语言2.博览群书,从书本上学习3.在写作实践中加强训练●写作受体解读的素质:(一)良好的身心感受素质(二)广博的文化修养素质(三)丰富的生活阅历素质写作受体对写作载体的选择●写作受体与写作载体的关系写作载体对写作受体的制约写作受体与载体的双向建构第四章:写作行为过程感知行为由模糊到清晰的过程●写作思维的过程由具象到抽象推进由整体向局部推进●写作运思的方式:(1)发散型运思:主要包括想象、联想,而联想又以链环式、辐射式和跨越式三种形式呈现。

写作客体、载体、受体2016..

写作客体、载体、受体2016..

三、个体化的人生状态
龙应台:寂寞 曹雪芹,另外一个贾宝玉
看郭敬明《爱与痛的边缘》,才翻了几页,入目的满是悲伤啊、寂寞啊、苍 凉啊……好似一个历经人世沧桑,看透人情冷暖,徘徊于生死边缘的人下笔之作, 透进这悲凉的文字之中的灵魂找不到生动和精彩,而只流于寂寥和哀伤。如斯文 章,让我难以承受。 阅者难免会为这样伤痛着的灵魂叹息,我亦如此。但我无法同情他,我本人 也是一个难以忍受寂寞却偏偏与寂寞为伍的人,但寂寞只是生存的一种形态,它 也许有许多的不好,但无可否认的是每一个人都需要一个单独的空间,去享受、 思考……寂寞不是一种病态的生活。 我不明白郭用如此绚烂的笔调、如此华丽的词藻堆砌出这样的文章的本意何 在?是因为他心里真正苦寂,还是只是为了迎合大众口味、哗众取宠的无病呻吟, 又或是少年郎的为赋新辞强说愁!如是后者,倒也无伤大雅,毕竟作为谋生的手 段、获得名利的伎俩等是没有是非对错可言的。如是前者,那么这样年纪的孩子 却有颗如此悲观的心,实在太可悲了。 他这样肆无忌惮地张扬着自己的寂寞与悲凉,可是我很怀疑在他有限的生命 中曾几何时有过那样难以负荷的生活!
《洛神赋》
曹植

翩若惊鸿,婉若游龙,容耀秋菊,华茂春松, 若轻云之蔽月,似流颈秀项,皓质呈露,芳 泽无加,铅华弗御。 云望峨峨,修眉联娟,丹唇外朗,皓齿内鲜, 明眸善睐,面辅承权,环姿艳逸,仪静体闲, 柔情绰态,媚于语言。”

四、外在化的精神产品
• 思想意识、 行为风貌 精神 物质 文化 • 土壤基础 支持滋养 精神 文化 精神 产品 • 借外在形 式和载体 • 创造出的 精神产品

在材料阅读中思考何为写作载体的主旨、材料、结构、语言。
案例分析


《金陵十三钗》发生的背景是在1937年12月12日,地 点是在南京,这一天守城的中国军队全线崩溃和撤退, 第二天,也就是1937年的12月13日。 “我姨妈”书娟是寄学在金陵城中一座名叫威尔逊美 国天主教堂里的一位学生,这时的美国处在中立国位 置,所以美国的教堂自然成了避难所,12月12日这天 清晨,威尔逊教堂收留几位来自秦淮河畔青楼堂子间 的女人,也就是在清纯的书娟眼里的“特殊女人”。

第四节课件 (3)

第四节课件 (3)

在暴力中吸上岩层
Copyright@《现代写作教程》课题组
那只在深红色五月的青苔上 孜孜不倦的工蜂
是背着在五月的一块大岩石 的旁边
我感到岩石下面的目的 有一层沉思在为美而冥想
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案例分析
每个人的理解会各有所侧重,或各 有不同,读者解读某个作品,因为受到 接受者的身心感觉、文化修养和生活阅 历等素质制约,他必然会按照自己的心 理定势去选择对作品的理解。本文有的 人或许侧重于美的景象,有的则侧重于 对美的遐想。
朗读下面的小诗,试着说说小诗表达了作者怎样 的思想情感,体会音韵美在诗中表现主题的好处。 《泪水流在我心底》
魏尔伦 泪水流在我的心底,恰似那满城秋雨。 一股无名的愁绪,浸透到我的心底。
经典 赏析
嘈杂而柔和的雨,在地上在瓦上絮语。
啊,为一颗惆怅的心而轻轻吟唱的雨! 泪水流得不合情理,这颗心啊厌烦自己。 怎么?并没有人负
案例分析
席慕容的这首《白鸟之死》, 读者可以有很多种的解读。将白 鸟理解成爱人,将这首诗解读成 人与自然的关系等等。读者完全 可以按照自己的解读心理解读作 品。
《为美而想》 骆一禾
在五月里一块大岩石旁边 我想到美
经典赏析
河流不远 靠在一块紫色的大岩 石旁边 我想到美 雷电闪在离寂静 不远的地方 有一片晒烫的地衣 闪耀着翅膀
(一)文章语言的语音语调层
夏丏尊和叶圣陶在合著的《文章 讲话》中指出:“文艺这东西,看是 看不出的,闻也闻不到的,唯一领略 的方法,似乎就在用口念诵。”
例如 :民间谚语联对
量小非君子,无毒不丈夫。
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案例分析
这句本来显示出了一份阳刚有 力的气魄,一个胸怀坦荡的男人形 象就跃然于纸上,可惜劳动人民口 耳相传的这一句话,到了朝廷上那 些所谓的学高八斗的“君子”嘴里 就变了个味。在这副对联式的谚语 里,“度”为仄声字,犯了孤平, 念着别扭,很容易读为平声字 “毒”,那些对音律美感要求甚高 的学者们某天吃饱了没事儿干,便 发挥他们的专长自做主张,把这句 改为“无毒不丈夫”了。

写作载体与受体

写作载体与受体

• “委婉含蓄”式
契诃夫《万卡》:“他抱着 美好的希望而定下心来,过了一 个钟头,就睡熟了。……在梦中 他看见一个炉灶。祖父坐在炉台 上,耷拉着一双光脚,给厨娘们 念信。……泥鳅在炉灶旁边走来 走去,摇尾巴。……”
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二、结构的单位与要求
(一)结构的基本单位 • 结构的基本单位主要是层次 和段落。 层次:是内容上相对完整的意 义单位,也叫意义段。 • 段落:指在书面形式上以换行 为标志的章法单位,也叫自 然段。
(二)读者的解读意识决定着对作 品的选择
(一)读者的解读素质决定着 对作品内容的理解
• 每个人的理解会各有侧重,
因为受到接受者的身心感觉、 文化修养和生活阅历等素质制
约,读者会按照自己的心理定
势选择对作品的理解。
(二)读者的解读意识决定着对作 品的选择
• 下面两首爱国诗,你喜欢哪首?
《七子之歌澳门 》 你可知“Macau”不是我的真名 姓? 假如/我是一只鸟, 我离开你太久了,母亲! 我也应该/用嘶哑的喉咙/歌唱: 但是他们掳去的是我的肉体, 这被暴风雨/所打击着的/土地, 这永远汹涌着 /我们的悲愤的 /河流, 你依然保管着我内心的灵魂。 三百年来梦寐不忘的生母啊! 这无止息地/吹刮着的/激怒的/风, 请叫儿的乳名,叫我一声“澳 和那来自林间的 / 无比温柔的 / 黎 门”! 明…… 然后/我死了, 母亲!我要回来,母亲! 连羽毛/也腐烂在土地里面。 为什么/我的眼里/常含泪水? 因为我/对这土地/爱得深沉……
• 2.整体性原则

坚持整体性原则——即要把 文章当作有机的整体去解读,而 不能囿于一隅,见树木而不见森 林,因一叶而障全目,顾此失彼 而曲解了作品。

写作客体载体受体

写作客体载体受体

写作客体载体受体在写作的过程中,客体、载体和受体是重要的概念。

客体指所要表达的主题或内容,载体指使用的文字、语言或媒介,受体指读者或受众。

三者之间的关系决定了写作的效果和意义。

客体客体是写作的核心,是我们写作的目的和内容所在。

在写作前,我们需要明确自己要表达的主题或内容,找到合适的角度和方法来切入主题,使读者能够清晰地了解我们要表达的内容。

客体可以是一个具体的事物、一个概念或一个观点,需要根据不同的场合和目的进行选择和处理。

在选择客体时,我们需要考虑以下几个方面:1.主题和目的:明确我们要表达的主题和目的,找到与之相关的客体。

2.读者角度:考虑读者对主题的兴趣和了解程度,选取合适的客体以便读者能够理解和接受。

3.材料可得性:客体必须是可靠可证实的,需要考虑材料来源的可靠性和可得性。

4.针对性:选择与主题直接相关、能够体现作者立场和思考深度的客体。

载体载体是指我们使用的语言、文字或媒介。

不同的载体可以对读者产生不同的影响和效果。

在选择载体时,我们需要考虑以下几个方面:1.文体和风格:根据客体的不同选择合适的文体和风格,使文章更加生动、形象。

2.细节处理:注意文字的准确性、语法和标点符号等基本细节的处理,保证文本的流畅性和易读性。

3.受众需求:根据不同受众的需求和特点,选择合适的载体,为读者提供更好的阅读体验。

受体受体是指读者或受众。

写作的最终目的在于传递信息给受众,使他们对我们的观点和主题更深入的理解和接受。

为了达到这个目的,我们需要考虑以下几个方面:1.预期效果:明确文章的预期效果,为读者提供目标,使其更好的理解和接受观点。

2.读者特点:根据读者的年龄、性别、文化背景等特点设计文章,以便读者更好的接受和理解。

3.语言和风格:注意语言表达的清晰、简洁和易懂,为读者提供轻松愉悦的阅读体验。

客体、载体和受体是写作过程中不可或缺的三个要素。

正确处理三者之间的关系,可以创作出吸引人的文章,使读者得到满足和启发。

写作受体解读的特征

写作受体解读的特征

(三)写作受体解读的方法
• 准确而富有创造性地理解一篇文章, 除了要求受体具备那些品质外,还要 掌握一些方法,尽管解读对象的门类 繁多,解读的方法也可能不尽一样, 但从整体而言,有些基本的解读原则 与方法则是可以通用的,而且也是必 须遵循的。
(一)解读的原则
• A.类型性原则
• 刘勰在《文心雕龙.知音》中,曾把“观位 体”看成是文章解读的首要任务。所谓I“观 位体”,即要求对文章进行类型分析,或 是对不同类型的文章采取不同的解读方法, 这是解读文章的一个重要原则
• *在茫茫太平洋上有一座与世隔绝的孤岛。岛上四 季长青,温暖如春,特别适于生存,但是四周的海 水、海浪时常会漫过丛林。假如把你和一群人臵身 于岛上,你们会恐惧,因为你不知道什么时候海水 淹没这里;但如果岛上有一本说明书,说一天的什 么时候,海水准时丛林里,其他时间可以尽情的玩, 作为冒险旅游,也许有人会尝试。 • 心理学家研究表明,人类的恐惧源于对未知的不了 解。因此也激发了人类五金的求知欲。
B.整体性原则
• 坚持整体性原则——即要把文章当作 有机的整体趋解读,而不能囿于一隅, 见树木而不森林,因一叶而障全目, 顾此失彼而曲解了作品。
C.深思性原则
• “学而不思则罔,思而不学则殆” • “微言精义,愈探愈出,愈研愈入”
• 解读文章因疑而思,因思而通,因通 而解。
(二)解读方法
• 1.笔读法 • 我们在看古典白话小说时,如果你碰到善 本的翻本,常会发现古人在上面有批注或 解释,如金圣叹的批注本《水浒传》等小 说,是很有名,有很有影响的。古人这种 读书的方法,即解读方法,就是我们这次 课中所讲到的方法之一:笔读法,只不过 笔记直接记在书本上,而不是笔记本上。
一、写作受体解读的素质

第三章_写作载体和写作受体

第三章_写作载体和写作受体

第三章 写作载体和受体
4.主题的概念 主题是作者在文章中通过具体材料所表达的
中心内容或中心思想。
第三章 写作载体和受体
5.主题的特性与作用 (1)主题的特性:
① 主题具有客观性。 ② 主题具有主观性。 ③ 主题具有时代性。
(2)主题的作用: 主题是文章的灵魂和统帅。 ① 主题决定材料的取舍。
② 主题支配文章的谋篇布局。
第三章 写作载体和受体
(2)材料使用要注意的问题:
1、材料的顺序要贴切。
2、材料的详略要得当。
3、材料与观点要相统一。 我们要让一部分人先富起来。让我们举个例子 来说吧!生活在社会中的个人,就是生长在森林中 的一棵树。一棵树不能改变气候。一部分树木也不 能改变气候,只有大片大片的森林才能改变气候。 所以,应当让一部分人先富起来。
来了吗?
一个女歌星扭动腰肢在台上忸怩作态唱上一曲, 所得酬金如天女散花一样从天而至。而一名科技界 的女教授,辛苦大半生,累计工资还不及女歌星一 曲所得。女教授不会扭动腰肢,她手里拿的是厚厚 的讲义。为了表示尊重知识,尊重人才,人们给她 胸前别上鲜花一小朵。 尊重知识,尊重人才,要不要体现在劳动报酬 上,引起了人们的争论。
③ 主题制约文章表达手法的
运用。
第三章 写作载体和受体
我躺在营地边上,真妙极了,月亮刚从丘陵台后面
爬上来,照耀着两片不大的,薄而低矮的云;蟋蟀在我旁
边不间断地悲哀地唱歌;远处听见蛙鸣;靠近山村传来鞑 人的呼噜声和狗吠声;一会儿都沉静了,一会儿只听见一 只蟋蟀在叫,轻而薄的云靠着或远或近的星星流驶。我想 动手罢,写下我所见的东西,但如何写下这些呢?应当动
第三章 写作载体和受体
小姑娘一句“每朵花下面都有刺”的话,使我 陷入了沉思。 是的,“每朵花下都有刺。”人生,那是无与 伦比的生命之花。但人生又无时无地不存在着烦恼, 正如那花下的根尖刺。但有刺又何尝不是好事呢? 对花来说,刺是它的保护神,使花得以防御外界的 侵害。对人来说,苦难是人生的老师,苦去才会甘 来。

写作课件第三章

写作课件第三章

一、材料的含义与作用
(一)材料的含义 材料是作者为特定的写作目的而收集的、或 写入文章中的一系列事实现象和理论依据,诸如 人物、事件、景物、数据、例证和名言等。 材料、素材、题材和资料 素材——作者为创作需要而通过各种途径所 收集的原始材料。
题材——广义的题材是指作品反映的社 会生活、社会现象的某一方面,如“军事题 材”、“爱情题材”。 狭义的题材是指构成文学作品内容的一 组完整的生活现象。(如中西文学中都曾共 同使用“灰阑记”这一题材:《高加索灰阑 记》、《包待制智勘灰阑记》)
第四节 写作受体与写作载体的关系 一、写作受体对写作载体的选择
(一)读者的解读素质决定着对作品内容的理 解 (二)读者的解读意识决定着对作品的选择 下面两首苏轼的词,你喜欢哪首? 《念奴娇-大江东去》 《定风波》
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。 乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。 江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。 羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。 故国神游,多情应笑我,早生华发。 人生如梦,一樽还酹江月。 ——《念奴娇· 赤壁怀古》
雨巷 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长,悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘
结构的基本形式
1、纵式组合 按时间先后顺序或客观事理层层深入的逻辑 关系,如:按事件发展或人物经历的时间顺 序排列;按作者或人物思想情感发展变化 2、横式组合 空间转换、性质分类、情感意识变化
3、纵横交错式 多用于通讯、深度报道、报告文学、长篇 文学作品。如《红楼梦》,纵线:封建家 族由盛转衰,宝黛爱情由喜至悲;横线: 荣宁两府不同场景、不同事件,大观园中 不同人物、不同经历的并列展开,纵横交 错、错综复杂。

第三章 写作载体与受体(怎么写:写作方法论)

第三章 写作载体与受体(怎么写:写作方法论)

课堂练习:让语言生动起来! 一只猎豹抓住了一只羚羊。(示范) 1、一只蜘蛛抓住了一只蚊子。 2、蝴蝶在花丛中飞舞。 每一只蝴蝶都是花的鬼魂,飞舞着寻找着 它的前身。
(三) 如何获得 听。注意倾听。像傻女婿学精话一样认 真听老百姓平时是怎么表达自己的意见 的。 读。 记。 练。天桥的把式,光说不练不行。听了 精彩的话,得想法用到自己的文章中。
(四)文学语言:个性化、陌生化 思考题: 1、老舍、钱钟书、王朔的语言有什么特点? 2、写一段话,要求能听出来是谁说的。
德国乐曲的主旋律一切文学作品日本翻译汉语借用2主观性3时代性落花谢大光落花枝头10四主题的要求与提炼但是也有例外庞德的地铁车站人丛中那些脸庞的幻影潮湿黝黑树枝上的花瓣
第三章 写作载体与受体(怎么写:写 作方法论)
写作载体四要素: 内质:材料、 主题 (血肉 灵魂 ) 外形:结构 、语言(骨架 细胞)
(2)曲径通幽
A 描写环境,引出故事人物《故乡》 我冒了严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡 去。 时候既然是深冬;渐近故乡时,天气又阴晦了, 冷风吹进船舱中,呜呜的响,从蓬隙向 外一望,苍黄 的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。 我的心禁不住悲凉起来 了。阿!这不是我二十年来时 时记得的故乡? B 抒发感情,营造气氛。《伤逝——涓生的手记 》鲁 迅 如果我能够,我要写下我的悔恨和悲哀,为子君,为自 己。 C 诗词谣谚,引出下文。《桂林山水甲天下》 D 巧用比兴,引出道理。《孔雀东南飞》、《陋室铭》 E奇句突出,哲理暗示。《安娜.卡列尼娜》
开头常犯的毛病
2、结尾
(1)“力截奔马”式(总结全文、兜裹全篇) (展示未来、呼应开头、戛然而止) 《书法家》 (2)委婉含蓄式(言有尽意无穷) A饱含哲理,发人深省。《故乡》 我在朦胧中,眼前展开一片海边碧绿的

《基础写作》课件第三章 写作载体与受体 - 第三章 写作载体与受体

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第二节 写作载体的外形





写作载体离不开内容与形式的有机统一。上一 节我们已讲述了写作载体的内容即内质,这一 节我们主要讲述写作载体的外形——结构与语 言。 一、结构的含义与形式 (一)结构的含义 结构指文章各部分按一定的组合关系联结而成 的序列形式。“结构”一词,原是建筑学中的 术语,后来借用到文章写作中,指文章的总体 安排。结构还可以称之为组织、布局、章法、 格局、文序等。 (二)结构的形式 1.开头 文章常见的开头方式主要有以下两种基本类型: (1)“开门见山”式 这类开头或直接点明题旨,或切入中心内容, 简练而明确,读者易于了解全文宗旨。这类方 式由于切合精练的原则,向来为人们所提倡。 在具体写法上,可根据不同的文体,不同的写 作目的,作不同的处理。 (2)“曲径通幽”式 这类开头往往是先从别的问题或事情说起,然 后再转入正题。这类开头方式,作者施展才智 的余地较大。具体写法上,或委婉含蓄、机锋 深藏,或旁征博引、纵横开合。 2.主体 “主体”在这里指文章开头和结尾之间的主要 部分。文章要讲述的主要内容,要议论的中心 问题一般都包括在这一部分。
2.层次和段落的划分


层次的划分应注意两点:第一,划分层次的标准要统一。第二,各层次 的意义要有相对的完整性和独立性。 段落的划分应注意三点,第一要注意段落的“单一性”和“完整性”。 第二是各个段落间的意思要有内在联系,使每一段均成为全篇的一个有 机组成部分,做到分之为一段,合则为全篇。第三,分段要适当注意整 体的匀称,做到轻重相当,长短合度。从文意之间的连接关系看,层次 组合方式可归纳为三种基本类型。 1.纵式组合 所谓纵式组合指按时间顺序或逻辑顺序安排层次。 2.横式组合 横式组合指按空间顺序或事物、事理的不同类别或不同方面安排层次。 3.纵横交错式组合 纵横交错式组合指在纵向推移中,展开横向的方面,或在横断面上插入 纵向的发展。

现代写作教程·第三章·第三节·写作受体解读的特征

现代写作教程·第三章·第三节·写作受体解读的特征
则——即要把文章当作有机的整体去解 读,而不能囿于一隅,见树木而不见森林,因一叶而 障全目,顾此失彼而曲解了作品。
3.深思性原则 •*“学而不思则罔,思而不学则殆” •*“微言精义,愈探愈出,愈研愈入” •解读文章因疑而思,因思而通,因通而解。
(二)解读方法 1.笔读法 根据解读的对象与目的的不同,笔读的方法又有多种形式。 或批注点评,或编制图表、索引,或摘录卡片、编写提要、 撰写心得札记等。 2.声读法 亦叫口读法,即指读者通过口读,把诉诸视觉的文字转化 为有声的语言来解读的一种方法。声读法可分为五种:朗 读、朗诵、背诵、吟诵、吟咏。 3.比较法 将两种或多种同类型或不同类型的材料对照解读,把握其 相同点或不同点,此所谓比较法。 4.圆识法 多方面、多角度、多层次分析书面材料的解读称为“圆识 法”。
二、写作受体解读的特征
(一)求知性 * 在茫茫太平洋上有一座与世隔绝的孤岛。岛上四季长青, 子曰:“小子,何莫学夫《诗》?《诗》可以兴,可以
温暖如春,特别适于生存,但是四周的海水、海浪时常会漫过 观,可以群,可以怨;迩之事父,远之事君;多识于鸟 丛林。假如把你和一群人置身于岛上,你们会恐惧,因为你不 兽草木之名。”《论语》 知道什么时候海水会淹没这里;但如果岛上有一本说明书,说 孔子说:“同学们怎么不学<诗经>呢?<诗经>可以激抒 一天的什么时候,海水会准时淹到丛林里,其它时间可以尽情 发情志,可以观察社会与自然,可以结交朋友,可以讽 的玩,作为冒险旅游,也许有人会尝试。
如对小说《先下手为强》华伦夫妇行为的理解
二、写作受体解读的特征
• 从写作受体——读者来看,读者接受某一文本并与之沟 通,它既是对写作主体——作者的认同,也是写作受体 的精神世界在该文本中的对象化,这就是理解;从受体 解读的过程来看,它通过感受、理解和建构显现文本意 义,在文本意义的领悟中人与社会融为一体,并达到最 后的启迪,这又是超越。这一过程与人类其他精神活动 比较,其特征是十分明显的。我们把文章解读的这一特 征概括为:理解与超越。具体来说,主要表现在如下几 个方面:
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第三章写作载体与写作受体课时安排:汉语言18学时,新闻10学时教学课型:理论课题目:写作载体与写作受体教学目的要求:1、掌握写作载体、写作受体、材料、素材、题材、资料、主题、标题、结构的含义。

2、掌握结构的形式、结构的基本单位。

3、熟悉材料的选择与使用。

4、熟悉主题的提炼与要求。

5、熟悉结构的组合方式。

6、熟悉写作受体的素质。

7、了解材料的作用、主题的特点、结构的要求。

8、了解语言的功能、素养、特点、要求、写作受体的特点。

3、掌握记叙散文中写景散文的写作技法。

教学方式、手段:讲授教学媒介:多媒体教学内容:第一节写作载体的内质写作载体——怎么写——文章 /写作成品载体,科学技术上指某些能传递能量或运载其他物质的物质。

写作载体,指写作主体对写作客体认识和反映的物质形式。

写作载体的构成:内容要素——内质——材料与主题形式要素——外形——结构与语言一、材料(一)材料及其相关概念1、材料——各类文体就是写作主体为着某一写作目的,从生活中搜集、摄取,以及写入文章中的一系列事实现象或理论依据,诸如人物、事件、情理、景物、数据、例证、名言等。

2、素材——文学创作和文艺评论指写作主体通过各种途径搜集到的那些未经整理、加工的原始材料。

它一般是凌乱的、不完整的。

3、题材——文学创作和文艺评论指经过写作主体的集中、提炼、加工、改制并写入作品中,用来表现主题的材料。

素材与题材的区别:素材:零星的、分散的、平常的题材:集中的、连贯的、典型的4、资料——论文多指撰写学术论文、实验报告和其他科技文章(如文摘、年鉴、便鉴、综述、评述等)时用来参考和引用的各种书面材料。

资料包括:原始资料:档案、原始文献、会议记录、统计报表、调查笔记、文物图片整理加工的资料:摘要、目录、索引、分类剪报、资料笔记、读书卡片(二)材料的作用1、材料与主体认识:材料是形成正确认识的前提2、材料与主题:材料是形成主题的基础和表现主题的支柱材料是第一性的,主题是第二性的。

材料是形成主题的基础,主题是从材料中分析、提炼和概括出来的;主题一旦形成、确定后,就作为文章的中心,支配材料的选择、使用和安排,主题依靠材料来支持,材料则为表现主题服务。

3、材料与文章形式:材料是构成文章形式的主要成分①材料是安排结构的依据②材料是选定表达方式的依据(三)材料的采集1、含义:通过各种途径搜集、占有材料。

古人把它称为“储材。

”2、作用:不仅是整个材料工作的基础,也是全部写作活动的起点。

3、要求——多茅盾《有意为之——谈如何搜集题材》:“采集之时,贪多务得,要跟奸商一般,只消闻得何处有门路,有货,便千方百计钻挖,弄到手方肯死心,不管是什么东西,只要是可称为‘货’的,便囤积,不厌其多。

”韩愈《进学解》:“贪多务得,细大不捐”,“俱收并蓄,待用无遗。

”古人:“竭泽而渔”秦牧三个仓库:直接材料——生活中间接材料——书籍和资料中人民语言——日常搜集(四)材料的鉴别1、含义:就是比较材料的优劣,分析材料的性质,辨识材料的真伪,掂量材料的轻重,估价材料的意义等。

就是解决对材料的认识问题。

2、要求——精就是根据写作目的和要求以及不同文体的需要对所采集到的感性材料进行精心的鉴别,这样,有可能分清材料的特征、类别、真伪、主次,认清它的表象与实质,实现由感性到理性的深化。

(五)材料的选择1、含义:指对经过鉴别的材料进行取舍。

2、选择与鉴别的区别鉴别:作者对材料的认识;创造条件;打下基础选择:作者对材料的取舍;立意之后进行3、要求——严茅盾《有意为之——谈如何搜集题材》:“选用的时候,可就要象关卡的税吏似的百般挑剔了:整整一卡车的‘货’,全要翻过身来,硬的要敲一敲,软的要扪一把,薄而成片的,还要对着阳光照了又照,——一句话,用尽心力,总想找个把柄,便扣下来,不让过卡。

”采集:奸商贪多务得不厌其多海量大方多选择:税吏百般挑剔不让过卡斗量小器严4、原则①围绕主题选择材料主要目的:用最恰当的材料把主题表现得更为充分、突出、深刻,使材料更好地为主题服务。

A、重视材料的主题含量;B、尊重人物自身性格发展的逻辑,按照人物性格的内在规律选取人物的语言、行动,合理地组织情节;C、尊重生活自身形态的丰富性、多样性;②选择典型材料典型材料,那些能够深刻反映事物本质特征,具有广泛代表性和巨大说服力的事实现象或理论依据。

它是具体的、个别的,富有鲜明独特的个性,同时,又最能体现同一类事物的本质特征和普遍意义。

它是个性与共性的统一,具体性与普遍性的统一。

③选择新颖、生动的材料“新”有以下几种情况:指新发现、新产生的,别人尚未写过的材料;指有新的认识和感受的材料;作者写出事物的新发展;④选择真实、准确的材料真实:A、实有其事——符合客观事物的原貌或实际情况B、反映客观事物的一定本质——从本质上反映生活的真实面貌准确:确凿无疑,可靠无误。

A、记人——姓氏、籍贯、面目特征、脾气禀性、音容笑貌B、叙事——时间、地点、人物、情节、原因、结果C、引文——作者、篇名、内容、标点、出处一般文章——生活的真实;文学创作——艺术的真实;(六)材料的使用1、含义:对选定的材料进行梳理、组织和运用,将其合理地安排在文章之中。

2、作用:是材料工作的最后一个环节3、要求——活A、材料的顺序要贴切B、材料的详略要得当:表现主题的需要文体因素的影响顾及读者的情况C、材料与观点相统一二、主题(一)主题及其相关概念1、主题,作者在反映生活现象、发表主张或说明事物时,通过文章的全部材料和表现形式所表达的核心思想与主要意向。

意——思想内容全文大意——各段落大意的总括中心意思旨——要旨、主旨、中心意义主脑——中心思想、主干情节“主题”一词源于德国,最初是一个音乐的术语,指乐曲中最具“特征”,并处于“优越”地位的“主旋律”。

它表现为一个完整的“音乐思想”,是乐曲的“核心”。

后来这个术语广泛用于文学创作,日本把这个概念译为“主题”。

文学作品——主题思想(主题)记叙文——中心思想议论文——中心论点(基本论点)说明文——中心意思公文——主旨2、课题——科学论文和说明文文章写作中研究或讨论的主要问题或急待解决的重大事项。

主题:研究得出的结果课题:主题产生的基础同一课题,由于作者研究的角度和方法不同,可以提取出不同的主题。

3、论题:议论文中的论证对象,有时也指作者要论证的基本观点。

主题:主观性论题:客观性论题一般不包含论点,而论点却体现一定的论题。

4、标题含义:也叫题目,是文章的名称。

它是一篇文章的旗帜、眼睛。

是一篇文章的有机组成部分。

白居易说《诗经》是“首句标其目。

”作用:①引导读者理解文章内容,探索文章主题②画龙点睛,给读者鲜明的印象类型:①直接揭示、表述主题②暗示隐喻主题③引导读者对主题进行深思④不涉及主题,指出内容、范围、性质或表达方式,体裁、线索或暗示主题的基调形式:①大标题——主标题、正题、母题揭示主题,点明内容,暗示体裁②副标题——子题、辅题补充正题不足,指出内容范围,补充交代事实,说明主题来源③小标题——分题、插题纲与目的关系要求:①醒目②简洁③贴切④独创(二)主题的特征1、客观性2、主观性3、时代性4、多样性(三)主题的作用1、主题是文章的灵魂——人身作比喻主题是文章的精髓,体现了文章的思想力量、社会效果,决定着文章质量的高低与价值的大小。

2、主题是文章的统帅——用兵作比喻①决定材料的取舍②支配文章的谋篇布局③制约文章表达方式的运用④影响文章的谴辞造句(四)主题的形成1、长期积累,逐步形成2、偶尔触动,突然获得①偶然的产生靠平时积累②作者充分发挥自己的智慧与才能③在构思时认真思考,在“临文之顷”也要积极发挥,即兴开掘3、短期采集,随时产生(五)主题的提炼1、原则①从生活出发,立足全部材料②反映客观事物的某种本质③考虑作者主观条件熟悉、了解写作对象,掌握大量的材料以及相关知识;要有真实的感受和创作热情;④符合社会的要求,体现时代精神时代精神,就是在一定历史时期中,能够推动时代前进,体现时代特征及其发展方向的某种精神。

2、方法①广中求佳最佳角度,指准确巧妙而新颖的角度。

从这个角度出发,去观察、开掘、表现某个事物,能鲜明地反映出事物的个性特点,充分地揭示事物的本质;能合理地利用材料,有效地表现深层意蕴,有力地体现出材料的价值;能新颖地显示出作者认识事物的独特思路和独到见解。

②活中求深去粗取精,去伪存真,由此及彼,由表及里→深层意蕴典型材料在意蕴上有多层次引申的可能,作者在提炼主题时要寻找那些最适合自己的精神追求的层次,一旦寻得,就应在这个层次中尽自己的可能生发出最高的精神境界,让作品发挥出最大的思想感情的能量。

不同的写作客体,其写作价值的蕴藏点也不同,提炼主题时其开掘的侧重点有所不同:写人——思想性格的发掘制高点精神美记事——思想意义、社会意义的探求闪光点哲理美描景——情意上开掘契合点借景抒情托物言志论理——矛盾的剖析规律性真理的揭示、规律的发现抒情——感染上挖掘把抽象的事物寄托在某一具体的物、景之中③异中求新——立意要新以“人取我弃,人无我有,人有我优”的精神,写出“人人胸中有,而笔下皆无”的文字。

④反复提炼主题的提炼不是一次完成的,需要作者不断深化认识,进行多次反复;主题的提炼是人们对客观事物认识过程的反映,而人们对客观事物的正确认识不能一次完成,要经过多次反复才能完成;(六)主题的表现1、表现的方法:①直接表现:“点意法”。

在文章的某个部位,用鲜明、简练的语言,直截了当地说出来。

题中见意——标题开宗明义——首段开门见山文中点意——中间火候卒章显志——结尾综合运用——各个部位、多处出现②间接表现:“寓意法”。

把主题寓于事件、人物、情节、景物以及细节的描述之中,不由作者直接说出,让读者自己去体会,曲折含蓄地暗示给读者。

方法:寓意于人——塑造的人物形象中寓意于事——事件的叙述中寓意于景——景物描写中托物寓意——象征意义的事物——比喻、象征手法③藏露结合明·唐志契在论画时说:“善藏者未始不露,善露者未始不藏。

”2、表现的要求①正确——基本要求表现的主题反映了自然的本质和规律,反映了生活的本质和主流,符合自然和社会的发展规律。

帮助人们正确认识客观世界,引导人们积极向上,对社会的发展、人类的进步起到好的作用。

在各类文章中,主题正确表现为不同的含义:记叙类文章和文学作品——正确的思想、健康的感情或审美的价值议论文——正确的观点和主张或某种客观的真理说明文和科技论文——科学的信息和事物的规律表现的思想与客观实际相符,和人民群众的利益相一致。

②鲜明——倾向性议论文、说明文——直接揭示,鲜明显豁记叙文、文学作品——自然流露,明确清晰有的作品主题比较含蓄,在表达时用的是曲折暗示的方法,因此就出现了主题的“不确定性”,因此对不同文章或作品是不应该简单划一的。

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