第三章 艺术创作 (《艺术学概论》PPT课件)

话剧《雷雨》
2.才艺上的互补性
多元整合是组建创作团 队的又一条原则。创作 团队的成员，大多来自 不同的艺术岗位。如电 影创作的团队，就需要 聚集编剧、导演、演员、 摄影、录音、灯光、美 术、化妆、服装、道具、 焰火、剪辑、特技等十 多个类别的专家、艺术 家。因此，才艺上的互 补性，是集体创作的又 一个特点。
不同演员诠释的哈姆雷特形象
第三节 艺术创作过程
一、 动因 二、 构思 三、 物化
艺术创作的过程，是艺术家的情感思绪、审美意象、创作意图从混 沌到清晰、从朦胧到具体的过程，也是艺术作品的构成要素、创作 方法、表现手段从杂芜到有序、从候选到确定的过程。艺术创作活 动尽管复杂多变，其类别差异、个性差异也很大，但是艺术创作的 过程，依然有基本规律可寻。
评弹
大型音乐舞蹈史诗《东方红》
三、物化
（一）深入认知艺术媒介 （二）熟练驾御语言系统 （三）灵活运用表达规范
思考题
１.艺术创作的主体应该具备哪些基本素质？ ２.艺术创作与艺术制作、个体创作与集体
创作、一度创作与二度创作的主要特点是 什么？ ３.艺术创作的基本过程是什么？ ４.艺术创作的主要环节是什么？
（二）确定话题
从某个角度出发，艺 术创作的本质，就是 换一种方式说话。因 此，艺术家在构思阶 段需要确定一部作品 的话题。 话题是艺术的胚胎， 是艺术品（尤其是叙 事类作品）的最初形 态。如何遴选话题？ 艺术家在长期的创作 实践中已经建立了这 样几条原则。
1. 选择自身最熟悉的话题
2. 选择观众最关心的话题
2. 基础性
相对于后期制作，前期的 艺术创作更具基础性。 有些艺术家爱用建房筑屋 来比喻艺术创作，如清代 剧作家、戏曲理论家李渔 就是这样来描述前期创作 的：“基址初平，间架未 立，先筹何处建厅，何方 开户，栋需何木，梁用何 材，必俟成局了然，始可 挥斤运斧。倘造成一架而 后再筹一架，则便于前者， 不便于后，势必改而就之， 未成先毁，犹之筑舍道旁， 兼数宅之匠资，不足供一 厅一堂之用矣。”
一、动因
（一）动因形成的基础 （二）创作动因的萌发
（一）动因形成的基础
创作动因来源于社会生活。 艺术家对于社会生活的体 验与积累，是创作动因形 成的基础。对于多姿多彩 的大千世界，对于不同阶 层的社会生活，艺术家如 果没有充分的体验与丰厚 的积累，不可能形成创作 动因。坎坷的生活道路， 艰难的生活经历，之所以 被许多艺术家视为宝贵财 富，就是因为可以从中获 得切身的体验与珍贵的积 累，进而形成强大、持久 的内驱力。
电影后期制作
2.工艺性
艺术制作，是艺术家施 展高超技艺的创作环节。 以电影制作为例，后期 的剪辑、配音、配乐、 光色的调整、动效的处 理、片头片尾及字幕的 制作等，都需要高科技 的支撑，都需要数字技 术的辅佐。因此，工艺 性是艺术制作的又一个 重要特点。
影视剧绿幕技术
3.衍生性
精湛的艺术制作，不仅 可以圆满实现原初的创 作意图，常常可以丰富 艺术作品的内涵，甚至 可以提升艺术作品的境 界。但艺术制作与艺术 创作的关系，依然是 “毛”与“皮”的关系。 艺术制作团队的创作活 动，无疑具有衍生性。
1. 更加个性化 2. 更加风格化 3. 更具独创性
1.更加个性化
所谓“个性化”，是指 艺术家的审美追求、艺 术观念、个人气质等在 个体创作中得到充分地 发挥与彰显。 艺术创作的个性化，首 先体现在“创作什么” 上。 艺术创作的个性化，还 体现在“如何创作”上。
朱自清和俞平伯分别创作了独具个性的散文《桨声灯影里的秦淮河》
李渔（1611－1680）
3. 纯粹性
原创性、基础性的创作， 主体性更强，自由度更 高，选择性更多，因此 也更具有艺术上的纯粹 性。 所谓“纯粹性”，指不 计时间成本、不图经济 回报、不考虑功利得失。
曹雪芹与《红楼梦》
（二）艺术制作
1. 依附性 2. 工艺性 3. 衍生性
1.依附性
艺术制作，如电影、电 视剧、多媒体艺术的后 期制作，虽然也具有创 造性，虽然也属于艺术 创作的一个重要流程， 但必须依据艺术家前期 创作的文本而展开，这 样的特性便是依附性。
一、艺术创作与艺术制作
在传统的、经典的艺术创作论中，理论家只谈创作不讨论制作 问题。因为书法、绘画、诗词、歌赋等古老的艺术品种的创作， 一般都是艺术家独自构思、一气呵成完成的，通常不需要后期 制作。 随着时代的进步，许多新的艺术门类出现了，如电影、电视剧、 多媒体艺术等，这些现代艺术门类的创作，需要众人参与，需 要多个部门合作，需要程序复杂的后期制作。于是，便有了艺 术创作与艺术制作的分工与区别。
小说《林海雪原》和京剧《智取威虎山》
2.再创性
演员或演奏员的呈现， 虽然是依据剧本、曲谱 进行的。但人们之所以 把这一行为称为“二度 创作”，是因为其中蕴 含着丰富的创造性，或 者说，个中预留了开阔 的创造空间。
曹禺剧本《原野》以及话剧演员的再创作
3.多样性
依据同一个剧本、同一 首曲谱，不同的演员、 演奏员、歌唱家的处理 往往是不一样的，甚至 会出现很大的差别。高 水平的艺术表演，一定 会体现艺术家对于文本 的独特理解，一定会融 入艺术家自身鲜明的艺 术个性。因此，二度创 作的又一个特点就是多 样性。
2.更加风格化
艺术风格，是指艺术家 的创作个性、艺术特色、 审美理想等在艺术作品 中的总体表现。艺术家 与作品风格之间，存在 一种相对稳定的联系。 而在个体创作中，这种 联系显现得更加充分。
王羲之《兰亭集序》 颜真卿《多宝塔感应碑》
Hale Waihona Puke .更具独创性个体创作的方式，需要 面对的制约因素相对较 少。在更加自由的条件 下实施的个体创作，通 常更具独创性。 个体创作虽然拥有较高 的自由度，但每一个创 作个体在每一部作品上 需要花费的时间、精力 及必须克服的困难也是 巨大的。
一、社会角色
（一）艺术家是优秀作品的创造者 （二）艺术家是人类灵魂的工程师 （三）艺术家是先进文化的传承者、开创者
二、人文修养
（一）人文知识是人文修养的基础 （二）人文精神是人文修养的核心 （三）人文情怀是人文修养在创作中的具体显现
徐悲鸿《愚公移山图》
三、心理机制
（一）形象思维与艺术创作 （二）抽象思维与艺术创作 （三）灵感思维与艺术创作
（一） 艺术创作
（二） 艺术制作
(一)艺术创作
1. 原创性 2. 基础性 3. 纯粹性
1. 原创性
所谓“原创”，指世间本 无这件精神产品，甚至连 这件艺术作品的构成要素 （如人物、形象、题旨、 故事等）也都是全新的。 一般说来，在综合性较强 的艺术作品的创作团队中， 编剧、作曲、设计的工作 更具原创性，因为他们从 事的工作，大多是无中生 有、从无到有的。
3. 选择某种艺术媒介最适合表 述的话题
4. 选择最有创作冲动与创作欲 望的话题
（三）完成几个定位
随着新的艺术门类、艺术 样式的陆续出现，随着形 制巨大、篇幅超长、综合 性显著、资金众筹的艺术 作品的不断面世，自娱自 乐、即兴发挥几近没有空 间。 因此，在构思谋划阶段， 艺术家还需完成一系列的 定位：如主要受众的定位， 作品类型的定位，创作风 格的定位，价值取向的定 位，等等。在某些情况下， 还需要考虑投资规模和资 金来源的定位。
奥斯特洛夫斯基与《钢铁是怎样炼成的》
（二）创作动因的萌发
创作动因的萌发，是指创 作激情忽然涌动、创作欲 望突然升腾的一种心理状 态。 创作动因的萌发，常常因 人、因时、因地而异，其 内在机制，大致可以归纳 为以下三种情况： 首先，一个发现，一个捕 获，常常会触发创作激情、 创作欲望。 其次，一次感动，一次顿 悟，往往会引发创作激情、 创作欲望。 最后，一种需求、一种外 力，也会激发创作激情、 创作欲望。
歌剧《江姐》
3.追求上的磨合性
在任何一个创作团队中， 都会出现从审美理想到 艺术细节的摩擦与碰撞。 经过协调、磨合达成共 识，继而协力同心、共 同打造，是经常发生的 事。因此，体现在艺术 追求上的磨合性，也是 集体创作的一个特点。
导演陈凯歌在片场和演员进行交流和磨合
三、一度创作和二度创作
有些类别的艺术作品，需要经过接力式的创作才能最终完成。作曲 家谱曲，属于一度创作，歌唱家、演奏家依据曲谱演唱或演奏，便 是二度创作。编剧创作剧本，属于一度创作，演员按照剧本的要求 进行表演，也属于二度创作。
朱耷与董其昌富有独创性的作品
（二）集体创作
1. 智力上的众筹性 2. 才艺上的互补性 3. 追求上的磨合性
1.智力上的众筹性
随着新的艺术门类或艺 术样式的陆续出现，随 着社会对于篇幅超长、 投入巨大、综合性显著 的艺术品的需求日益增 长，组建创作团队，实 施集体创作，已成为一 种司空见惯的创作方式。 强强联合是组建创作团 队的基本原则。这里所 说的强，特指创意、筹 划、思维、判断能力的 强健。因此，智力上的 众筹性，是集体创作的 第一个特点。
➢艺术学概论
第三章 艺术创作
艺术创作
主体
特点
过程
第一节 艺术创作主体
一、社会角色 二、人文修养 三、心理机制 四、创作个性
艺术创作的主体，泛指艺术作品的创造者、生产者。从理论上说， 任何一个具有主体意识的人，只要他开展了艺术创作活动，他就是 艺术创作的主体。因此，艺术创作的主体，是个极其庞杂的存在。
1. 呈现性
2. 再创性
3. 多样性
1.呈现性
一度创作的作品，专业性 往往很强。例如，编剧撰 写的剧本，作曲家创作的 曲谱，未受过专业训练的 普通人一般看不懂，或者 不能完全看懂。那些定格 在纸张上的戏剧与音乐， 那些凝固在文本中的人物 与故事、旋律与和声，必 须经过演员或演奏员依据 剧本或曲谱的呈现，才能 传达给面广量大的观众与 听众。因此，呈现性是二 度创作的基本特点。
二、个体创作与集体创作
个体创作与集体创作，是艺术创作中普遍存在的两种不同的方式。 前一种创作方式，适合于传统的艺术门类以及中小型艺术作品的创 作；而后一种创作方式，则更适合于现代艺术门类以及大型、超大 型艺术作品的创作。这两种创作方式，各有利弊，均有自身的特点。