京韵大鼓

1.京韵大鼓又名（
），流行
于（
）地区的曲艺曲种。
2.京韵大鼓的演唱形式（
)。
其特点为（ )。
3.题材为（
）
4.伴奏乐器（
）
5.《丑末寅初》演唱者（
名（
）。
），艺
京韵大鼓发展至今已有一百多年历史， 自本世纪20年代以后，女演员张良小 楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋 霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京 韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有 新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广 大观众的喜爱。
京韵大鼓概况
京韵大鼓的唱词从基本上是七字句，每篇唱 词约一百四五十句左右，用韵以北京十三辙 为准，一个唱段大都一韵到底。京韵大鼓是 唱中有说，说中有唱，所以韵白在演唱中占 有重要位置。韵白讲究语气韵味儿，要半说 半唱，与唱腔自然衔接。表演形式是一人站 着唱，自己击鼓打板，掌握节奏和速度，主 要伴奏为三人，乐器为大三弦、四胡和琵琶。
什么是京韵大鼓？在哪形成的呢？
京韵大鼓原称“京音大鼓”是在清末民初形 成的。清朝时流行于河北省河间府一带，后陆续 进入北京、天津、保定等城市，据老艺人说，它 是由河北一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗 子弟间的“清音子弟书”两者合流而形成发展起 来的。后来不断吸收其他艺术成分形成了独特的 艺术风格的一种曲艺曲种。它有以下特点：雅俗 共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方 法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。
题材：讲述故事
与刘宝全并起的京韵名家还有白 云鹏和张筱轩。
白云鹏青年时在农村演唱竹板书， 后改学大鼓，光绪二十六年 （1900）来北京金月班演唱，以 吐字清晰、行腔柔美、演唱风格 朴素自然见长。
张筱轩自幼住北京南郊，早年演 时调小曲，后来拜朱德庆为师改 唱木板大鼓，演唱时曲调较原始 淳朴，但京音纯正、咬字清晰、 刚正浑厚，具有一气呵成的特色。 刘、白、张成为民国初年京韵大 鼓最早期的三个流派。
共九个段落，速度较慢，每个段落有 上下两句构成，唱词中运用了“顶针”
•的手法。如我猛抬头，见天上的星，
星共斗，斗和辰。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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丑末寅初 日转扶桑
先读一读音调，再唱一唱。
1955年骆玉笙根据自己的嗓音条件 和艺术情趣，不断教工磨练，使唱 词更合理，更精炼，提高了艺术性。
总结知识点
• 骆玉笙，京韵大鼓表演艺术家，艺名“小彩
舞”。9岁学唱京剧老生，14岁在南京登台 清唱，17随改唱京韵大鼓。后拜“鼓曲大王” 刘宝全的弦师韩永禄为师学唱刘派大鼓曲 目。她在其基础上形成独具一格的“骆派”。 她嗓音甜美，音域宽厚，韵味儿醇厚高低 皆宜，被誉为“金嗓歌王”
《丑末寅初》
•丑末寅初指的是凌晨三点左右，全曲