歌唱的语言

歌唱的语言
（编者的话）歌唱艺术是音乐与文学相结合的艺术。

歌唱者必须有准确、清晰的咬字、吐字技术，才能作到“字正腔圆”的艺术要求。

学声乐的学生必须重视语言的学习与掌握，凡是有成就的歌唱艺术家都是语言音韵的大师。

我们一般的歌唱者，主要是学习和掌握普通话的语音知识，唱民歌的要掌握一些地区的语音知识，唱美声的还要学习外语。

歌唱的语言与平时讲话的语言既有共同之处也有区别。

歌词的发音和平时说话的发音没有什么区别。

普通话的声母、韵母，在小学都学过，那时的学习方法，就是跟着老师读，如果老师的语音很正确，学生就能够学习到纯正的普通话，如果老师的语音有不规范的地方，或者学生受地方方言语音的影响太重，他们的语音也会有不规范的地方，所以，这样的学生学声乐，首先就要注意改掉平时讲话时不规范的语音，学习用普通话的语音讲话，力求清晰准确。

老师也要在语音方面多费时间加以纠正。

所有学习声乐的人，都要有意识、有计划地练习朗读、朗诵，练习朗读、朗诵，不但可以提高语音的正确和清晰度。

也是声乐学习中的一种练声方法。

如果经过学习，在语音上没有什么问题了，就要注意学习歌唱语言的基础知识和咬字、吐字的技巧。

6-1、人声歌唱的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。

在歌唱活动中，呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合的统一体。

……歌唱乐器还有一个区别于其他乐器所独有的特点就是语言。

……语言是人类歌唱所独有的特点，它使歌唱艺术在传情达意上独具特色。

（《沈湘声乐教学艺术》14-15页）
6-2、人类语言中的语音，由两种音构成，一是元音，又叫母音，一是辅音又叫子音，在汉语拼音中称为韵母和声母。

歌唱，主要是唱好元音，因为人声发出来的能延长的音基本都是元音。

……歌唱中唱好元音能使声音流畅、美化而富有色彩性。

……中国歌曲、戏曲训练唱好十三辙，其目的都在于将元音训练好。

语言的另一部分是辅音也称子音。

辅音在发声时是气流受唇、牙、舌、喉阻碍的音，……汉语辅音多在字头，……（同上37-38页）
6-3、声乐艺术是通过美声和语言（歌词）来表达内容的，所以，声乐艺术的基本功训练除发音系统的训练外，还包括咬字系统的训练，这是同等重要的、不可分割的两大部分。

（《歌唱与声音训练》７５页。

陈励政：“声乐发声浅谈”）
６-4、咬字是指声母的发音过程，而吐字是指韵母的发音过程。

字头是组成这个字的声母部分，字腹是组成这个字的韵母（主要是元音）部分，字尾是组成这个字的归韵（收音）部分。

一般声母的发音只是一种阻气而已，韵母的发音却要圆润响亮，字尾是收音部分，要求轻巧准确，所以老艺人说：“字头咬的要狠（喷口有力），字腹吐的要圆，字尾收的要巧”。

（同上76页）
6-5、民间艺人常讲的“五音”——唇、舌、牙、齿、喉，是依据一个字在口腔中开始发音的部位而区别的，涉及声母的准确发音问题，是咬字技术里面的一个构成部位。

五音是怎样的呢？它们并不是音乐上五声音阶的“五音”，而是语言上因口
腔中发音部位之不同而产生的五音。

（《语言与音乐》１５页。

杨荫浏：“语言音乐学初探”）
６-6、咬字吐字时需要注意的是，字头不要“咬死”也不能含糊、要清晰、利索，字腹要准确。

字头要发在字前的一瞬间，以便让字腹落在音上，否则会出现拖节奏的现象。

字尾，虽是一个字的结束，但也不可忽视。

字尾有以元音结束的，也有以辅音结束的，有结束在前鼻为前鼻音的，也有结束在后鼻为后鼻音的。

字尾，也叫“归韵收音”。

若在歌唱时忽视归韵收音会闹出笑话。

（周小燕：《声乐基础》）
6-7、在声乐教学中，人们常常提及一个“咬”字，如：咬字不清、咬字太重等。

声乐中的“咬”应如我国著名的京剧教师纪玉良先生所说的那样：咬字要像大猫衔小猫那样，后面要用力一些，前面则不要过于用力，口舌动作要轻快，字才不会被咬死而传不远。

（《音乐周报》1999年6月3日衡阳师专金林说）
6-8、咬字、吐字，是为了表现一定的思想情绪和音乐风格。

一般来说，唱热情、欢快的歌曲时，咬字、吐字要轻快、敏捷，嘴的动作不能太大，应尽量减少不必要的动作，即作到字音清晰、不带杂音，又表达出歌曲热情、欢快的情绪。

唱雄壮、有力的进行曲，咬字、吐字应结实、有力。

唱亲切、清深，速度较慢的歌曲时，咬字、吐字应柔和、圆润、相连。

唱激昂、愤慨的歌曲时，咬字、吐字音结实、有力，才能将激愤的情绪唱出来。

咬字、吐字不能从形式出发，而必须从语言的感情出发，使它服从歌曲艺术表现的要求。

（汤雪耕：《怎样练习唱歌》99-100页）
6-9、要正确地表达词句的内容和思想感情，必须正确处理词句中的重音。

方法就是把某些字唱得重些，把它们突显出来。

（同上）
6-10、在这里必须要说明的是“唱的字”与“说的字”在实践的意义上并不是一回事。

一般说来“说的字”只要求清楚正确，不需要有什么艺术上的修饰，也不需要有意识地延长韵腹（主要元音）。

而歌唱为了保持行腔圆润，必须有意识地最大限度地延长韵腹。

（酆子玲：《歌唱语音练习曲》３－４页）
６-11、我理解字正腔圆是这样的：字要吐得清楚，又要得到好的共鸣。

反过来，共鸣用的好，能将声音引导到正确的音响状态上，字也就正了。

唱对了，全都对，不对就都不对。

字正腔圆的含意我理解：元音念得准，唱的对，辅音突出得够标准，耳朵听着绝对正确。

（沈湘：《声乐教学艺术》39-40页）
6-12、为了歌唱时吐字清楚，必须掌握先吐字后唱歌的窍门：先说后唱，先白后暗，把字说清楚后再把母音迅速地安放到鼻子后上方那个小共鸣点上去。

吐字时，一下子要把字先咬住，当把母音安放到鼻子后上方头腔共鸣点后，才加气、加劲、放响声音……。

我把这个窍门叫做：先紧后松，先咬后放，先直后颤，先说后唱。

这样的吐字，才算真正把字吐清楚。

把字吐清后，在延长母音时，必须把声音进入鼻腔，“停”在鼻子后上方的某一点上。

停不住的话，声音就会继续向前坠入口腔，从而失去光彩动人的泛音组合共鸣，变成不那么动听的口腔共鸣，这是非常可惜的。

必须把母音安放到鼻子后上方头腔共鸣处，才能获得美的音色——通常说的那种声音的意大利味，只有在这个地方震荡的声音，才有高频泛音，才有激情，才最富于表现力。

也只有这个地方的声音，才能把字吐清。

用这种声音吐字、表情、才能深刻表达歌曲的感情。

（王福增：《中央音乐学院学报》1985年）
（编者的话）王福增教授的这个“先吐字后唱歌”的窍门非常好。

如果真正掌握了…先吐字后唱歌‟，就掌握了歌唱的关键。

我认为，这是咬字吐字的方法技巧，也是歌唱的方法技巧。

我的体会是：先吐字时，声音不必大，说字的时候就要把韵母的歌唱状态准备好，也就是说，说字的时候，要把注意力放在韵母上，字说清楚后，马上就唱韵母，把韵母安放到鼻子后上方的共鸣点上去，怎么才能让韵母安放到那个点上呢？1、字说清楚后，唱韵母的同时，下巴必须放松，嗅觉神经区打开；2、与此同时凸胃收腹给气，只有这两个动作配合的好，才能让韵母停在鼻子后上方那个共鸣点上。

有一些歌者，不研究吐字咬字的规律，也不知道唱歌时的吐字咬字和平时说话的异同，就按平时说话的习惯唱歌，平时在嘴里怎么说就怎么唱，这样唱出来的声音，其位置往往是低的，如果，他们的气息也不够讲究，就会用很大的声音来唱，再加上下巴紧张，嗓子挤卡，唱出的声音肯定是僵硬的，白的，能强不能弱，能大不能小，当然也就没有艺术表现力。

所以我说，这个窍门是吐字咬字的方法技巧，同时也是歌唱的方法技巧。

此文未完，请看声乐资料摘抄选编（12）。