大地艺术介绍概要50页PPT
大地艺术
《飞篱》
《日本雨伞》
历时七年，克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海 岸上营造他的大地艺术。这一次他既不包也不围，而是以伞为文化 元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。总长度 达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资 2600万美元。
《日本雨伞》
一共立起了3100顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤。其 规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在 着的纪录，他把它们命名为《日本——美国，伞的狂想曲》。
什么是包裹艺术？
包裹艺术的精神内涵是什么？ 为什么要包裹德国国会大厦？
什么是包裹艺术？
在大自然中对制成品进行的包裹 （一般为大型的，如公共建筑、桥梁、甚至是海岸线等） 从而形成既熟悉又陌生的景观 这就称为包裹艺术
是否可以理解为物品的重新包装？ 或者理解为塑造了一个新的雕塑？ ......
包裹艺术的精神内涵是什么？
20世纪60年代末到70年代初 大地艺术的发展期黄金期
由于60年代欧美国家的艺术家普遍是艺术理论狂热的爱好 者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多地用实际 的思考去创造作品。 他们找着大地作为心仪的创作对象，许多以往不可能成为 现实的作品，在推土机和航测设备的帮助下，在沙漠中、 在海岸边、在高山里、在平原上渐渐矗立起来。我们现在 能想起来很多的著名作品都创作在这个时期。
1995年6月17日，在经过23年后，德 国国会以292对223票通过，同意艺术 家克里斯托夫妇用白布包裹德国国会 大厦，该建筑被包裹了14天，并吸引 了全世界的目光。克里斯托夫妇的一 件惊世之作——《包裹德国国会大厦》 变成了现实。展示期间，共有400万 人观赏了这件令人叹为观止的艺术作 品。为此，克里斯托夫妇用了24年的 时间，锲而不舍地游说190位德国国 会议员，说服了德国3大政党中的大 多数人，并且不厌其烦地修改方案， 耗资了1000多万美元巨资。
大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
大地艺术
——越战阵亡将士纪念碑
华盛顿的越南阵亡将士纪念碑
它是20世纪70年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的一个 作品，场地按等腰三角形切去了一大块，形成一块微微下陷的三角地， 象征着战争所受的创伤。挡土墙由磨光的黑色花岗岩石板构成，刻着 57692位阵亡将士的名单。V字墙的两端分别指向华盛顿纪念碑和林肯 纪念堂，将它纪念意义美国
华盛顿，是一个纪念 在越南战争中服役的 美国士兵的国家战争 纪念碑。纪念碑包括 三部份：三位战士雕 像、越南妇女的纪念 碑和越南退伍军人纪 念墙，其中以纪念墙 最为出名。纪念碑有 时被普遍地称越战纪 念碑、越战墙或简称 为墙。
三位战士雕像（上右） 越南妇女的纪念碑(上左) 越南退伍军人纪念墙（左）
■越战阵亡将士纪念碑指向林肯纪念堂
■ 越 战 阵 亡 将 士 纪 念 碑
五、对于设计的争议：
•
林璎的设计引起了广泛争议。虽然 艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加， 但退伍军人协会却表示不满 。一些越 战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而 不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫 磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不 同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设 计方案是对战死者的不敬，还有人认为， 阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序 排列，而不是按照他们战死的时间排列； 甚至，由于她是华裔，受到种族主义分 子和一些越战老兵的抵制。
四、设计意图及说明：
• 按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了 这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体， 两墙相交的中轴最深，约有3米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。 V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林肯纪念堂和华 盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国 家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而 又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深 刻。
大地艺术
Thank you !
大地艺术的主要特征：
1.自然因素作为艺术创作的首要材料 和艺术家关注的首要内容
在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成 为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟， 成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念 革命的重要标志之一。随着时代的发展，材料不仅仅局 限在这些自然的石材，更向人工材料方向进行发展。
克里斯托在包裹这件作品时，遇到来自各方面的力量 是以前作品所无法比拟的。赞赏者有之，反对者有之。 大抵赞赏者认为，艺术影响社会发展的力量不可忽视， 艺术是沟通不同时空最有效的方式：反对者认为，艺 术不是政治事件的参与者，习惯于教科书和博物馆的 人们也不理解耗费1，500，00O马克巨资，在室外 仅作几天展示就收场的当代艺术有什么意义。克里斯 托在准备作品时就预料到各种争议。最终，他成功地 通过大量的传媒广告、幻灯、录像带、画册等工业手 段将艺术渗透到生活中的每一种可能，这是对大地艺 术的内涵进一步的扩展。他造成的结果不是艺术接近 生活现实而是现实世界依附于艺术之上。从由此引发 的各种文化层次的争论看，包裹国会大厦不再是大地 艺术的旧解释了，克里斯托赋子它新的变化着的真实 意义。
1961年夫妇首次合作，创作了位于科隆港口的“一个 公共建筑物的包装”和“堆放着的石油桶”，从此开始 了共同创作历程。作品有：伦敦的“包装一个女孩” （1962），米兰的V•E纪念碑包装、达•芬奇纪念碑包 装（1970），德国的“楼面、窗户及长廊的包装” （1971），美科罗拉多州的“山谷幕布”（1972）， 岛港的“海滨”（1974），在建的“纽约中央公园的 大门”（1979），弗罗里达迈阿密的“被环绕的岛” （1983），在日本与美国的“雨伞”（1984－ 1991），美科罗拉多州阿肯色河在建的“越河” （1992），德国WK博物馆的“被包装的地板、楼梯 和窗户”（1995）与柏林的“被包装的议会”（1971 －1995）等。
大地艺术介绍概要
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
大地艺术与自然艺术
大地艺术与自然艺术大地艺术关于大地艺术简介 :大地艺术又称"地景艺术"、"土方工程"它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单，无细节形式发展而来的。
大地艺术家主张返回自然，以大地作为艺术创作的对象。
他们或在广袤的沙漠上挖坑造型，或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍染荒山。
由于大地艺术家常以挖掘填湮工程形式出现故又有土工方程或地景艺术之称。
”首次“在地作品艺术展”于1968年在美国纽约的杜旺画廊举行。
由此宣告了一种新的现代艺术形态——大地艺术的出现.哲学思想 :大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思想的具体实践物。
大地艺术家认为，艺术与生活、艺术与自然应该没有森严的界线。
在人类的生活时空中，应处处存在着艺术。
大地艺术可以看成是室内装饰作品向户外发展的结果，最早的样式可追溯到古埃及的金字塔和英国的斯通享治圆形石柱。
大地艺术的作品都十分关作品的“场所感”，即作品与环境有机结合，通过设计来加强或削弱基地本身的如地形、地质、季节变化等特性，从而引导人们更为深入地感受自然。
大地艺术的特征:地址:正如其别称“siteworks”所暗示的，大地艺术重视艺术品与特定场址之间的紧密联系。
著名的艺术评论家罗萨琳?克劳斯(Rosalind Krauss)在其《扩展域中的雕塑》(Sculpture in the expanded field)一文中指出，现代雕塑的一个特征或者说困境是场址的缺失，而大地艺术则试图将作品根植入特定场址之中，尤其是自然环境之中。
在她所构筑的“扩展域”中，大地艺术作品中包含了“场址构筑”(a site construction)“标识了的场址(marked sites)这样的类型。
通常，大地景观一般是作为艺术品展示的背景——亦即图/ 底关系中的“底”而出现的，这在西方古典绘画和雕塑中尤为突出，比如一般认为直到文艺复兴之前西方是没有真正意义上的风景画的，大地和之上的风景仅仅是人物等表现对象的背景。
大地艺术(美术课)
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
“大地艺术”与景园设计
“大地艺术”与景园设计2023-11-11contents •“大地艺术”概述•景园设计概述•“大地艺术”在景园设计中的应用•“大地艺术”与景园设计的案例分析•“大地艺术”与景园设计的未来趋势目录01“大地艺术”概述大地艺术是一种通过塑造和利用自然环境来创造艺术形式的艺术流派。
定义大地艺术起源于20世纪60年代的美国，是对传统艺术的一种反思和创新，艺术家们开始尝试将艺术与大自然融为一体。
起源“大地艺术”的定义与起源代表作品迈克尔·海泽的“双否定”（Double Negative）、罗伯特·史密森的“螺旋形防波堤”（Spiral Jetty）等。
艺术家克里斯托（Christo）、让儿·克洛德（Jean-Claude）、南希·霍尔茨沃思（Nancy Holt）等。
“大地艺术”的代表作品与艺术家“大地艺术”的艺术特点与价值特点大地艺术注重与自然环境的互动和融合，作品规模巨大，通常需要在室外广阔的自然空间中才能完全展现。
同时，它强调观众参与和体验，鼓励人们走进作品、触摸作品，与作品产生互动。
价值大地艺术改变了人们对艺术与自然的认知，提高了人们对自然环境的保护意识。
同时，它也为景观设计提供了新的思路和方法，推动了景观设计艺术的发展。
大地艺术作品本身也成为了旅游目的地，带动了当地旅游业的发展，产生了经济价值。
02景园设计概述定义：景园设计是综合艺术、生态、文化和科技等多元要素，对公共空间进行规划、设计和管理的活动。
它旨在提升环境的审美、功能和生态价值。
目标创造宜居环境：通过美化公共空间，提升居民的生活品质。
保护生态环境：尊重自然，维护生态平衡，减少人类活动对环境的破坏。
传承文化：挖掘和展示地域文化特色，增强居民的文化认同感。
推动创新：探索新的设计理念和技术手段，推动景园设计领域的发展。
景园设计的定义与目标景园设计的原则与要素原则生态优先：以生态保护为前提，尊重自然规律。
大地艺术.ppt
土壤学资料一、土壤的形成（一）土壤形成过程自然界的矿物岩石经风化作用及外力搬运形成母质，母质经成土作用形成土壤。
成土过程的实质是母质在多种因素的综合作用下，其内部进行有机物质的合成与分解为主体的物质和能量的迁移、转化过程。
由于自然环境条件不同，各成土因素的作用强度有很大差异，因而形成了多种多样的土壤类型。
1、物理风化：指外力作用使岩石、矿物发生崩解破碎，但不改变其成分和结构的过程。
影响因素：温度作用、结冰作用、磨蚀作用。
结果：岩石变为碎屑，形成了较疏松的堆积物。
2、化学风化：指岩石、矿物在水、二氧化碳等因素作用下，发生化学变化，产生新物质的过程。
主要方式：溶解、水化、水解、氧化。
结果：使岩石进一步分解，产生一批次生粘土矿物，具有吸附能力和毛管现象等。
产生了部分易被植物吸收的Ca、Mg、Fe、K等可溶性化合物。
3、生物风化：指岩石矿物在生物及其分泌物或有机质分解产物的作用下，进行的机械破碎和化学分解过程。
生物在生命活动中产生的二氧化碳和有机酸对化学风化有极大的促进作用。
三种风化作用是相互联系相互促进的。
（二）土壤形成因素1、母质是土壤固相部分的基本材料和物质基础，是植物矿质营养元素的最初来源。
2、气候（1）主要的环境因素，对土壤形成关系密切的气象要素主要是热量和降水。
（2）气候在土壤形成、性质、形态上都有深刻影响，是不同类型土壤形成的重要因素。
3、生物（1）土壤形成的主导因素：除参与岩石风化外，还进行有机质的合成与分解。
（2）生物有创造养分的能力，植物有选择吸收和集中养分的能力，是土壤形成真正开始的标志。
（3）使母质由量变发生质变，因此，没有生物也就没有土壤。
4、地形（1）指一定范围内地表起伏状态的外貌，是间接的环境因素。
（2）地形改变了气候与生物的效应，从而影响土壤的发育。
5、时间时间是成土作用的强度因素，各种成土因素作用于土壤，都因时间的增长而加强。
二、土壤胶体化学和表面反应（一）土壤胶体的性质1、巨大的比表面和表面能多数土壤的比表面决定于最微小的粘粒部分。
“大地艺术”与景园设计
大地艺术注重情感表达，景园设计中可以通过运 用象征、隐喻等手法，强化景观的情感表达，使 观众产生共鸣。
促进景观设计师的跨界合作与交流
跨学科合作
大地艺术涉及领域广泛，包括艺术、建筑、环境科学等， 这促使景观设计师与其他学科领域的专家进行合作，共同 推动景园设计的发展。
交流与分享
大地艺术活动常常成为设计师交流和分享的平台，有助于 拓展设计师的视野和思路，激发创新灵感。
注重自然元素的色彩和质 感的表达，利用不同材质 和颜色来营造出丰富的视 觉效果。
景观尺度的把握与空间营造
尺度感
根据场地的大小和特点，选择合 适的景观尺度，使作品与环境相
协调。
空间层次
通过景观元素的大小、位置和形态 的变化，营造出多层次的空间感， 增强景观的深度和立体感。
空间引导
利用景观元素的空间关系，引导游 客的视线和行动路线，创造出有趣 的空间体验。
历史建筑保护
通过大地艺术的方式，对历史建筑进行保护和修复，使其与周围 环境相协调，同时赋予新的艺术价值。
城市景观设计
将大地艺术融入城市景观设计中，创造出独特的城市形象和标志 性景观。
“大地艺术”在全球范围内的传播与影响
01
国际展览与交流
通过举办国际大地艺术展览、研讨会等活动，促进各国艺术家之间的交
景象。
互动性
强调作品与观众的互动 ，鼓励观众参与和体验 作品，感受自然和艺术
的融合。
可持续性
注重作品的可持续性， 尽可能减少对自然环境
的负面影响。
“大地艺术”与景园设计的关系
01
02
03
相互借鉴
大地艺术和景园设计在理 念、手法和材料等方面相 互借鉴。
大地艺术
“被环绕的群岛”(19801983)，用超过60 万平 方米的粉红色布料，覆 盖佛罗里达的11 座岛屿。
神奇的画布
德· 马利亚
• 以户外栅格雕塑而着名，代表作品是位于新墨西 哥州一个沙漠里的“闪电的原野”(Lighting Field)， 艺术家在那里放置了400根不锈钢杆，组成一个 1．61kmxlkm硕大的杆阵，它们的高度依据地形 的高低从4．57m到7．92m不等，但其尖端排成一 行，形成一个平面，平均约距地面6．10m。在这 块时常出现雷电风暴的原野中，每根钢杆都可作 为避雷装置。每天一早一晚，钢杆都反射太阳的 光芒，形成一种精确的工业技术特征，又与自然 景观形成鲜明对照的景观。
2) 大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林 师对这个问题的认识和处理手法。史密森所认为 的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类 其他活动严重降质(degraded)的场地，这些场地可 以被艺术化地再利用(recy-cie as art)，为风景园林 师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借 鉴。史密森之后的风景园林师们，正是怀着一种 艺术创作的愉悦感，保留了那些废弃的厂房、机 器，创作出具有时代特点的新园林景观。美国西 雅图煤气厂公园(Gas Works Park)、德国鲁尔区国 际建筑展埃姆舍公园(IBA Emscherpark)中的一系 列园林如杜伊斯堡北风景公园都保留了原有工厂 的设备，并进行了再利用和艺术再创作。
史密森
是大地艺术的一位精神领袖，他不仅创作 了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤”，而 且在理论和思想上都做了很多的探索。他从 1966年到1973年意外地去世前，发表了一些文 章，展示了自己的美学思想。史密森特别关注 工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主 题。
螺旋形防波堤
后现代艺术史之大地艺术
它使然是冒险性的，许多作品决不会实现如果此 种情形发生，我总是首先责备自己或这或那尚未准 备充分。但这正是我们作品的意义所在，我们每走 一步都是学习。我们越来越认识到在实现最终的作 品中或最终的外在欢乐中的每一步都能是同等重要 的。假如我们掉以轻心，在适当的时候没有集中精 力，那么我们的作品就会变坏，不会取得预计的效 果。我认为成败总是取决于我们自己，有哪一些重 要的事得由我们好好去干呢？
奥本海姆 收藏人物 1997
发
奥
现
本
地 狱 的
海 姆
装
置
一 九 九 七
电
奥
影
本
的 舞 台
海 姆
布
景
一 九 九 九
奥 本 海 姆
表演片断
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二
零
零
一
奥本海姆 公汽之家 2002
其他大地艺术家
英国人理查德·朗（Richard Long，1945-）、南希·霍 尔特（Nancy Holt，1938-）也是大地艺术的杰出人物。朗 不像他的美国同仁那样喜欢耗资巨大的制作，而是以提示风 景的存在的形式为母题，把大地变成艺术而使行人观察到他 刻意标记的花草、石头、树枝等，他喜欢用几何形式，以此 来表现一种对空间与时间的思考。他的作品有《一条步行制 造的线》（A Line Made by Walking 1967）、《塞纳神 父散步》（Cerne Abbas Walk 1975）、《小白鹅卵石圈》 （Small White Pebble Circles 1987）、《两件撒哈拉沙 漠作品》（Two Sahara Works 1988）、《岩石图画》 （Rock Drawings 1994）、《快速支持泥浆拱》（Fast Hand Mud Arc 1999）等。南希·霍尔特的作品是以创造 独辟蹊径的具有建筑风味的雕塑为特她最著名的作品是《石 围栏：石环》（1977-78），其他作品还有《夜星公园》 （Dark Star Park Virginia 1979-84）、《天垛》（Sky Mound 1988）。
大地艺术
建筑艺术形式的发展自始自终都离不开其 他艺术形式作为先导而具有发展上的滞后性。 60年代末起源于美国的 （Land Art）创造性地将艺术与景园学紧密 地结合在一起，艺术家试图找回可感知的自 然空间，使得人与环境共存的空间成为可能。 作为一种崭新的创作学与建筑学的思维方式， 其对手当今欧美景园建筑学的发展是不容质 颖的。作者从大地艺术对于场所性的强调， 对于抽象艺术的革新以及艺术作品的大众化 等角度分析并展望大地艺术如何丰富景园建 筑学的创作语汇并赋予其活力。
* 从“大地艺术”构成的几个主要有关方面，论述“大
地艺术”与当代景园设计
*
“大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来 越模糊了。首先体现在材料的选择上与基地紧密结合，这是“大 地艺术”摆脱传统雕塑概念的重要标志之一。当设计者选择了诸 如沙漠、森林、农场或工业废墟时，他们同时也选择了与之对 应的创作材料如砂、石、木、草等。Heizer论及早西部的沙漠 时说：“那种无拘无束的宁静和富有宗教神秘色彩的空间正是艺 术家苦苦追求的。”然而，这里的雕塑不再象传统的雕塑那样孤 立于基地之上，也不是可以任意移动到不同展示空间的物品， 而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为背景，自身与 基地的界限已不清晰，而是产生于基地并加强其固有的特性。 艺术家们试图通过作品来拯救被现代文明侵蚀与遗弃的环境， 通过空间的体验向人们提供一种概念性的认识。 * 然而，Heizer的作品“Double Negative”自1970年展出之后， 在评论界引起了争议，有人认为这种“大地艺术”不但没有改善 自然环境，反而破坏了它。暂且不谈艺术家们是否在生态问题 上达成一致的见解，单从艺术角度讲这个作品已不仅以土地 (earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定了内部体积： 由两个围墙相互呼应，创造了其自身的空间。这种虚空使得作 品与传统的纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意义上讲，“大 地艺术”作品更接近于建筑。这种从雕塑到场所的转变已将“艺 术”融入到“景园建筑学”之中了。
NO13大地艺术
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NO13大地艺术
•白色的 水渠蜿蜒 于大地艺 术般起伏 的草地上。
• 泉水多数是一层水膜,最深处不过1英尺(约30cm),
石材的表面都经过防滑处理,目的是希望游人能进入
喷泉之中,特别是孩子们能在水渠中游戏,喷泉的周围
是开阔的草地,以便容纳尽可能多的游人。
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
巴塞罗那北站广场“树林螺旋”
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NO13大地艺术
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NO13大地艺术
• 纪念园通过一条项链式 的喷泉水系来表现戴安娜王妃 的优雅和亲切,这条由545块巨 大的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠,线形飘 逸动荡,水流从水渠南端的最 高点喷出.
NO13大地艺术
•百年城雕
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NO13大地艺术
•大地艺术雕塑1——国家奥林匹克体育中心雕
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NO13大地艺术
•大地艺术雕塑2——中国人民抗日战争纪念雕塑园
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NO13大地艺术
• 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来 了艺术化地形设计的观念。
• 在此之前，西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式：
顿 的 越 南
责任。
阵
• “V”字墙的两个边
亡 将
分别指向华盛顿纪念碑
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和林肯纪念堂，将这种
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纪念意义带入整个历史 长河之中。
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•设计者林樱说：“这个作品是
对大地的解剖与润饰。”
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NO13大地艺术
大地艺术介绍PPT课件
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创
• 2、许多大地艺术作品是非持久的，伴随着自然力的作用， 作品呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展 过程，因此许多大地艺术作品表现出转瞬即逝或不断变化 的特点。
• 3、大地艺术最本质的特征是将自然作为作品的重要要素， 形成与自然共生的结构
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。
大理石园（Marble Garden）
在废弃 的采石场上 设立的可以 穿越的雕塑
群，在 11×11m的 平台布置高 低错落几何 状白色大理 石板和石块， 组成有趣的 空间关系， 中间设计有 一喷泉。
土丘（Marble Garden）
直径12m的圆形 土坝内为下沉草 地，布置有一圆 形小土丘，以及 一块粗糙的岩石。
大地艺术——人与自然的浪漫交互
大地艺术发生于20世纪60年代，当时整个欧美世界正兴起着嬉皮士运动、女性主义运动，在这股具有强劲精神力量的思潮裹挟中，艺术行业的风向也在转变。
波普艺术和抽象表现主义已经将艺术市场以明目张胆的商业化、商品化姿态填满，艺术品作为资本家装点品味的标签的风气纵横。
在这种情况下，部分艺术家对艺术市场失望，开始反对艺术“无情的商业化”，转向“回归自然”。
因此大地艺术可以称作是一种反抗的艺术类别。
大地艺术把艺术从精英主义的隔离区拉出来，从画廊博物馆等逼仄封闭的空间转移到更为广阔自由的天地。
这其实是一种物极必反的趋势，当呼吸都因金钱的污浊味道而不畅时，如嬉皮士运动和大地艺术这般试图超越尘世的回归运动会自然发生，大概因为自然界与人类社会需要保持一种发展上的平衡。
大部分大地艺术的作品的第一发生场所在大自然中，不进入画廊，不因此获得回报，唯有一些作品的记录手迹、摄影、资料，或是残留下的些许痕迹如石头碎粒等物品可以进入商业领域，而这些仅供资本家们聊以慰藉的东西在艺术家眼中仅仅是记录与留念，真正发生在自然中的第一现场不可搬运、难以复制，如生长般扎根于自然中。
大地艺术家们喜好使用从大自然中提取的材料，如水、土壤、石头。
受到史前艺术、文明遗址和新石器时代萨满精神的影响，艺术家们将作品暴露于自然中，并让其随着时间与外力的侵蚀逐渐瓦解、消逝，由人为因素形成的作品将重新成为自然的一部分。
在这些作品中处处可见艺术家怀揣着的对古老而巨大的崇高之美的敬仰，他们以创造新时代的人类遗迹的心情将石头搬运、改造，将泥土堆积、重塑，将水引流、迁道……为了创作，大地艺术的艺术家总是到处旅行，他们的作品也常在人迹罕至的偏远之地，观众为了亲眼目睹他们的作品也不得不亲身踏过山川河流，穿过沙漠森林，仿佛受邀赴往一场深处地球核心的奇妙之约。
不同于“逛画廊—买作品”的互动方式，大地艺术的艺术家精心设计了美丽的“陷阱”，将观者引入源于自然、创于人为的大地艺术场域中，让电闪雷鸣轰击耳膜神经的战栗、高原稀薄氧气带来的眩晕、登临绝顶的振奋以沉浸的方式裹挟观者于其中，让观者直面大自然那崇高之美的震撼。
大地艺术
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
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巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
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1964年贾德的雕塑“无题”
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20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44