大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术
现代风景园林设计中的大地艺术随着景观艺术在景观规划中的应用，现代人越来越重视地理环境潜在的视觉效果。
土地艺术考虑到地形的设计，合理利用地形，尽量减少对农田的破坏，将该地形设计为最原始的状态，并将农田作为艺术设计的背景。
它结合了艺术灵感和地形，展现了当代风景艺术的美丽形态。
在此基础上，探讨了景观艺术对当代景观设计的影响。
关键词：大地艺术;现代园林设计;影响;前言1.景观艺术大地作品表现出简约与抽象，这是现代景观设计的创作源泉。
艺术设计师用抽象思维带给人们无限的梦想，目的是让观众从现实中走出来，畅游在艺术的舞台上。
艺术以简单抽象的语言唤起对原型的深层意识。
这种抽象的造型充满了神秘感，艺术家并不需要向人们解释这种想法，但它原本就存在于人们的意识之中。
有艺术家评价地球艺术，说作品是开放的，用完形来解释。
如果你不接受无限的概念，你就无法理解它。
所有极简主义艺术家都为包含“封闭”的立体作品而疯狂。
着迷了。
2.地球艺术的发展美国的土地艺术正处于动荡之中，种族骚乱正在增加。
然而，在工业文明的积极和消极影响下，各个艺术学校都在探索新的道路，热衷于艺术创新，艺术家们开始远离现实社会，批判性地审视当时的城市生活，渴望以大地为材料进行艺术创作，并在今天的大地艺术学校中逐渐发展起来。
代表这种类型的人物有史密森、克里斯特、黑泽等很多。
他最著名的作品包括《奔跑的围栏》和《被包围的岛屿》。
土地艺术的设计作品规模庞大，人们可以直观地欣赏和评价作品。
它在发展过程中受到了很多人的批评，但也逐渐被人们所接受。
3.大地艺术的特征与原始园林艺术相比，大地艺术采用了新的独特设计风格，为观赏者呈现出独特的艺术美感，其特点可从以下几个方面进行分析：1从艺术创作所需的材料分析来看，大地艺术创作所选择的大部分材料都来自自然。
以自然为主要创作元素，结合艺术家的灵感，使艺术巧妙地融入自然，呈现出独特的美。
（2）从艺术创作工具的分析来看，大多数创作工具都是以时间为基础的，通过艺术形式来展现一个物体的历史意义。
大地艺术
《飞奔的栅栏 Running Fence》
（河流覆盖）
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罗伯特•史密森
在美国的犹他州的大盐湖上，砂筑成160英尺宽、 20 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊。
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澳大利亚艺术家安德鲁· 罗杰斯,在嘉峪关制作大地 艺术″生命的韵律″.作品暗示生命、成长以及伴 随人生存的各种不同状态之间的循环。100万完成 作品.
艺术形式回归自然
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大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度 标准化的工业文明，主张返回自然
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史前的巨石建筑
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三、大地艺术的特点
艺术家一般以广阔的大地，田野，海滩，山谷，湖泊，为艺术 材料，通过大规模的挖掘，堆叠，染色，包裹，筑构等方式， 改造自然的某一部分外观，企图创造一种体量巨大的，永不被 人占有的环境艺术。
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虽然大地艺术被称作是“不能长久的艺术”，但艺术家们 追求极致、追求完美的精神传达在他们的作品中，这样的 震撼力始终是无与伦比的。大地艺术所呈现出来的表现力 是独特的，它以最完美的大自然作为介质，将人类伟大的 智慧和审美与大自然结合在一起，呈现出了一种不可替代 的艺术风格。
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五、大地艺术作品欣赏
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沙雕体现自然美与艺术美和谐统一， 体现人与自然的亲和力。
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事实上，大地艺术家探索的是 人的基本体验方式，以此表示 出对于无线世界的渴望，使他 们的艺术作品打上了“返回自 然”的现代意识的烙印。
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大地艺术可以说是中国庄子的“天人合一”哲学思 想的具体实践物。大地艺术家认为，艺术与生活、 艺术与自然应该没有森严的界线。在人类的生活时 空中，应处处存在着艺术。
大地艺术
梅德里希钢铁厂
铁路竖琴
大地艺术在现后工业景观中的应用
后工业景观吸收了大地艺术的精髓—关注被人类生活破坏的土地，在大地艺 术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的 场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。而后工业景观的宗 旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。
不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理 论上给予所有艺术界的朋友一种引导 瓦尔特· 玛利亚 德· 土壤不仅应被看见，而且应该被思考 艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作
《山谷帷幕》
美科罗拉多州
克里斯托
长达381米、高80-130米的桔红色帘幕 用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利 福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入 海。这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性 的辉煌成功。它耗资200多万美元，通过384个土地 占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长 城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。但 是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不 被迫拆除
大地艺术在现后工业景观中的应用 著名景观设计是彼得 拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一 个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。 北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成 。 该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原 来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景 观。
大地艺术
大地艺术简介
大地艺术特征 代表人物及其作品 现代大地艺术 大地艺术在后工业景观中的运用 大地艺术在现代景观设计中的实践
大地艺术简介 大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺 术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出 的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。 20世纪60年代末出现于欧美的美术思潮，由最少派艺术的简单、无 细节形式发展而来。大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高度标准 化的工业文明，主张返回自然，对曾经热恋过的最少派艺术表示强 烈的不满，以之为现代文明堕落的标志，并认为埃及的金字塔、史 前的巨石建筑、美洲的古墓、禅宗石寺塔才是人类文明的精华，才 具有人与自然亲密无间的联系。大地艺术家们以大地作为艺术创作 的对象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑堤岸，或泼溅颜 料遍染荒山。 材料：土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。 追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造 出一种迷幻的效果。
大地艺术介绍概要
组员：夏露 赵莎 张玉珍 徐文珍 聂曼 储瑶 钟杜鹃
一、大地艺术概述 1、概念 • 大地艺术（Earth Art 或Land Art）：一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。 • “大地”的原意，是指具体物质意义的广大土 地或者地球的表面。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
4.简介
大地艺术家普遍厌倦现代都市生活和高 度标准化的工业文明，主张返回自然。大 地艺术家们以大地作为艺术创作的对象， 如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、垒筑 堤岸，或泼溅颜料遍染荒山，故又有土方 工程、地景艺术之称。早期大地艺术多现 场施工、现场完成，其作品无意给观者欣 赏。
• 大地艺术作品的创作原料多直接取于自然环境， 例如泥土、岩石、有机材料（原木、树枝、树叶等） 还有水等。 • 同时推土机、挖洞机等工程机械也时常作为改变 地景的工具出现在创作过程中。 • 常采用土、石、木、冰等常见的自然物质以线、 圆、椎体、螺旋等简洁的几何形式来组织和塑造 风景空间。
波场是一件覆盖面积 达4英亩的大地艺术品。 它展示了11行用泥土 和草地做成、高低起 伏的波浪。波浪的高 度从3.05m到4.57m不 等，相邻行距约 12.19m。这一作品是 林璎目前的所有艺术 装置创作中尺度最大 的。
克里斯托和妻子珍妮.克劳德
大地艺术(美术课)
From Wang Jun
What is THE LAND ART ?
大地艺术，是“由极少主义艺术的简单， 无细节形式发展而来的。大地艺术家主 张返回自然，以大地作为艺术创作的对 象。他们或在广袤的沙漠上挖坑造型， 或移山填海，或垒筑堤岸，活泼溅色遍 染荒山。
CONTENTS
让· 克劳德：我们想创作出充满欢乐与美丽的艺术作品。我 们创作是因为我们相信这些艺术作品会是美丽的。我们是为
自己而创作的。
Thank You
《包扎的德国柏林国会大厦》(1971—1995)，经23年的周旋后， 终于在德国国会以292对223票通过，获准进行铺盖工程。
包扎的海岸
奔跑的栏栅（39。5公里）
在美国科罗拉多州的一个大河谷之间，搭起了长达381 米、高80米~130米的桔红色帘幕，蔚为壮观，被称为 “山谷帷幕”
让· 克劳德 夫妇
舞 者 驿生 者命 的 韵 律
澳大利亚著名艺术家
安德鲁· 罗杰斯以“生 命的韵律”为主题的 “大地艺术”展。一 副体列达到200ｍ ×200ｍ，是目前世界 上最大的一副“ 大地 艺术”作品 。
Hia hia ~~~
在美国的犹他州的大盐湖上用砂石筑起了直径为160英尺、 长1500英尺的“螺旋状防波堤”，场面宏大，令人震惊
1 dougherty
Smithson 3 R·
4 Claude & Christo
美国著名当代雕塑家帕特里克· 多尔迪是后现代 主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最 著名的就是他的“巢穴”艺术。 帕特里克· 多尔迪1945年出生于美国，1969年 获得文学硕士，1975年开始学习雕塑，并于同年 建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主， 随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美 国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利 的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯 里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、 装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材 料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”， Hia hia~~~ 借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。
大地艺术景观设计思潮
▪ 海泽(Michael Heizer．1944一)的《双重否定》(Double Negative．1969-1970)
▪ 《螺旋防波堤》1970年4月建造在美国尤他州大盐 湖东北角的岸边，这里被废弃的景色和孤立无助的一 片荒凉，激起史密森创作一件优美作品的冲动。这个 大螺旋形的防波堤长1,500英尺，宽15英尺，由 6.5000屯的黑色玄武岩、石灰岩和泥土成。整个作品 的形状，像是蛇一般缓慢地爬入粉红色的湖水中。这 件作品的比例非常适合观众的观看，史密森曾说："尺 寸决定一个物体，但是比例才决定艺术。墙上的裂纹 ，如果只看比例，不考虑尺寸，可以称其为大峡谷。 比例由一个人接受能力的感觉定，对我来说比例是不 确定的，考虑《螺旋防波堤》的比例实际上不是在内 ，而是要置身在外。"1971年，由于湖水升起，这件作 品现在已经沉没在水下15英尺的地方，那是一个静静 躺在大盐湖湖水中的螺旋形的小路，在无人触摸的地 方，它非常像是史前时期预言似的某种残留。虽然因 为沉没，人们已经不可能再亲眼看见它了，但它仍然 是具有无比的魔力，在许多艺术爱好者的脑海里，《 螺旋防波堤》甚至已经成为大地艺术的代名词。
▪ “黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。他们注视自然、解 释自然，依偎在自然的怀抱并再创造美好的自然，他们有许多令人叹服的创造。
体量的艺术表达
体量的艺术表达文章以克里斯托夫妇的两件作品《包裹海岸》和《包裹德国国会大厦》为例，围绕着作品的巨大体量而展开。
剖析了体量因素对观赏者产生的视觉冲击和心理影响，从普遍意义上揭示了心理效应及由此产生的心理暗示在一件艺术作品艺术传达时的重要性。
包裹艺术克里斯托体量克里斯托夫妇的作品也被称为大地艺术。
大地艺术是20世纪60年代活跃于美国的现代主义后期的艺术活动，它是介于工程与雕塑、艺术与大自然之间的一种边缘概念。
一般以广阔的大地、田野、海滩、山谷、湖泊为艺术材料，通过大规模地挖掘、堆叠、染色、包裹等方式改造自然的某一部分外观而呈现其艺术理念。
包裹是克里斯托夫妇作品中最常用到的形式语言，包裹艺术作品在其作品中占有相当大的比重。
所谓“包裹艺术”就是把公共建筑物、自然景观等包裹起来，形成让人既熟悉又陌生的景观。
它与极简艺术、观念艺术、行为艺术、装置艺术甚至传统雕塑等艺术形式都有着千丝万缕的联系，是对人类所生存活动的世界中的诸多物质实体的兴趣表达，是以艺术形式对回归自然理念的响应。
包裹艺术在精神上受到极少主义“回归艺术本身”理念的影响，但在材料运用方面表现出不同的美学思想。
艺术家选择同类质感的材料，把注意力从作品的几何形体特征转移到它们的物理空间特性，如作品在空间中展现的密度、透明性或质感，在对客体原型进行创作之后，造成艺术依附于现实世界之上的结果。
其艺术打破艺术与生活的界限，强调社会空间与自然空间、精神空间与物质空间、历史与现实、艺术与技术的全面交叉与融合。
物体的原有存在面貌被艺术家主观加以“陌生化”。
从创作手法上看，多采用简洁的材料元素来实现既定却又充满悬念的作品。
将人们视觉记忆中的实体真相遮盖住，让客观存在消失，而代之以虚幻的另一种面貌的实体，却使人产生不确定的猜疑，使现实与虚幻进行了迅速置换，令观者产生梦幻般的感觉，创造出陌生而神秘的世界。
克里斯托夫妇运用包裹这种传统却又崭新的语言方式，搭建了自己的艺术架构，于纷繁的艺术世界中，寻找到了与自身艺术品格相契合的创作方式。
大地艺术介绍
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
七、大地艺术景观设计的影响
• 1、带动现代景观设计中艺术化地形的塑造 • 2、重新认识和组织自然素材 • 3、拓展了景观设计师的视野
• 总之，大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然 的关系、表现自然的神秘感等手法对当代景观规 划影响至深。
四、景观中的大地艺术
1、《大理石园》和《土丘》——拜耶
• 20世纪50年代，雕塑与环境设计结合的尝试
赫伯特·拜耶(Herbert Bayer,1900-1985)是匈 牙利设计师，是现代设 计史上最重要的设计理 念革新者和传播者之一。 他在设计实践、理论探 索和设计教育方面建树 颇丰一个多才多艺的人。 他的设计思想奠定了现 代主义的设计理念,迄 今仍然具有深远的影响 与重要的理论研究价值。
6、特征
1.将自然作为作品的重要因素，形成与自然 共生的结构； 2.抽象、简约、秩序 3.多数作品地处偏僻的田野或荒原； 4.追求思维的过程体验； 5.不具有实用功能； 6.摈弃了极简艺术中的工业色彩。
二、大地艺术家及艺术作品介绍
（一）克里斯托
擅长包裹物体， 被称为“包裹大师”。 他最为世人熟悉的是 将公共建筑物，桥梁 甚至是海岸线层层包 裹起来，形成既陌生 又熟悉的地景景观。
4、美国佛罗里达 包裹群岛（1980-1983）
历时四年，花费 300万美金，用 603,850平方米闪 光的、粉红色的聚 丙烯织物围住11个 小岛，把它们变成 彷佛漂浮在水上面 的大睡莲。
5、包裹德国国会大厦
包扎树木
（二）罗伯特.史密森
美国的犹他州的大盐湖 螺旋型防波堤
罗伯特·史密森 （1938~1973）， 美国著名的大地 艺术家。他是一 个十足的悲观者， 认为工业文明带 来了很多负面的 结果，他希望能 与大地对话，去 寻找新的艺术创 作方式。
西方美术史名词解释大地艺术
大地艺术超越时空的自然之美一、大地艺术的起源大地艺术（Earth Art）起源于 20 世纪 60 年代的美国，它是一种将自然环境作为艺术媒介的艺术形式。
大地艺术家们不再局限于传统的画布、雕塑等艺术媒介，而是将艺术创作延伸到自然界中，通过改变自然景观来创造艺术作品。
这种艺术形式强调与自然的和谐共存，试图超越时空的限制，创造出永恒的艺术作品。
二、大地艺术的特点1. 强调与自然的和谐共存大地艺术强调与自然的和谐共存，艺术家们在创作过程中尽可能地减少对自然环境的破坏，而是通过巧妙地利用自然元素来创造艺术作品。
这种艺术形式不仅体现了人类对自然的敬畏，也展示了人与自然的和谐共存之美。
2. 追求永恒性大地艺术追求永恒性，艺术家们通过改变自然景观来创造出永恒的艺术作品。
这些作品不仅超越了时空的限制，也能够抵御自然环境的变化，从而实现艺术的永恒性。
3. 强调参与性和互动性大地艺术强调参与性和互动性，艺术家们通常会邀请观众参与到艺术创作过程中，让观众与艺术作品产生互动，从而增强观众的艺术体验。
此外，大地艺术作品通常需要在自然环境中展示，观众需要亲身到达现场才能欣赏到作品，这也增强了观众与作品的互动性。
三、大地艺术的代表作品1. 《螺旋岛》（Spiral Jetty）《螺旋岛》是美国艺术家罗伯特·史密斯森（Robert Smithson）于 1970 年创作的一件大地艺术作品。
他将在犹他州大盐湖边用玄武岩和泥土堆出了一个螺旋形状的岛屿，并通过引水渠道将湖水引入岛屿，形成一个小湖泊。
这件作品将自然景观与艺术创作巧妙地结合在一起，展示了大地艺术的独特魅力。
2. 《闪电场》（Lightning Field）《闪电场》是美国艺术家沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria）于 1977 年创作的一件大地艺术作品。
他在美国新墨西哥州一片荒漠中摆放了 400 根不锈钢杆，这些杆子按照一定的规律分布，形成了一个巨大的网格。
大地艺术的产生与观念
美学框架下的庄子“天人合一”思想与“大地艺术”
美学框架下的庄子“天人合一”思想与“大地艺术”庄子是中国古代哲学家之一，他的思想对于古代的美学产生了深远的影响。
他的思想主要集中在“天人合一”和“大地艺术”两个方面。
“天人合一”是庄子哲学的核心思想之一，他认为天地万物都是统一的整体。
他认为人应该与自然相和谐共生，没有任何区别或对立。
在这种观念下，人与自然的关系是相互依存、相互联通的，人应该尊重自然，与自然和谐相处。
庄子认为人类应该追求心灵的自由与解脱，突破物质世界的桎梏，达到精神上的超越。
他认为人类的内心世界比外部的现实更为真实，而个体的生命则是一个相对短暂和转瞬即逝的幻象。
他主张超越个体的局限，追求永恒的自由和和谐。
“大地艺术”是庄子的另一个重要概念。
他认为自然是一个绝妙的艺术创作，人要学习自然的艺术创作方式，从而创造出和谐美丽的作品。
他比喻自己的创作为大地艺术，他认为自然的艺术是最纯粹、最完整的，人类创作的作品应该与自然的艺术相呼应。
庄子提出“泰然处之”的观念，即保持自然的状态，不受外界干扰或扭曲。
他认为人应该放下欲望和执念，顺应自然的运行规律，从而达到心灵的宁静和平衡。
他主张自然而然，随遇而安，无欲无求。
庄子的思想对后世的美学产生了重要的影响。
他的“天人合一”观念成为了后来中国文化美学的重要基石。
他的“大地艺术”观念对于中国传统文化艺术的发展也起到了重要的推动作用。
在中国传统文化中，注重自然与人类的和谐相处，追求自然的美好与纯粹一直是一个重要的价值观。
庄子的思想对于中国古代文人的诗词和绘画创作产生了深远的影响。
他的思想也被广泛应用于园林设计和建筑艺术中。
后现代艺术史之大地艺术
它使然是冒险性的，许多作品决不会实现如果此 种情形发生，我总是首先责备自己或这或那尚未准 备充分。但这正是我们作品的意义所在，我们每走 一步都是学习。我们越来越认识到在实现最终的作 品中或最终的外在欢乐中的每一步都能是同等重要 的。假如我们掉以轻心，在适当的时候没有集中精 力，那么我们的作品就会变坏，不会取得预计的效 果。我认为成败总是取决于我们自己，有哪一些重 要的事得由我们好好去干呢？
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一
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其他大地艺术家
英国人理查德·朗（Richard Long，1945-）、南希·霍 尔特（Nancy Holt，1938-）也是大地艺术的杰出人物。朗 不像他的美国同仁那样喜欢耗资巨大的制作，而是以提示风 景的存在的形式为母题，把大地变成艺术而使行人观察到他 刻意标记的花草、石头、树枝等，他喜欢用几何形式，以此 来表现一种对空间与时间的思考。他的作品有《一条步行制 造的线》（A Line Made by Walking 1967）、《塞纳神 父散步》（Cerne Abbas Walk 1975）、《小白鹅卵石圈》 （Small White Pebble Circles 1987）、《两件撒哈拉沙 漠作品》（Two Sahara Works 1988）、《岩石图画》 （Rock Drawings 1994）、《快速支持泥浆拱》（Fast Hand Mud Arc 1999）等。南希·霍尔特的作品是以创造 独辟蹊径的具有建筑风味的雕塑为特她最著名的作品是《石 围栏：石环》（1977-78），其他作品还有《夜星公园》 （Dark Star Park Virginia 1979-84）、《天垛》（Sky Mound 1988）。
大地艺术的名词解释
大地艺术的名词解释大地艺术，也被称作地景艺术、环境艺术或生态艺术，是一种以自然环境为创作背景，强调与自然互动，以感知和体验为创作过程的艺术形式。
它通过直接参与自然环境来创作，将艺术与自然融为一体，表达人类对自然的敬畏和尊重。
1.自然环境为创作背景大地艺术以自然环境为创作背景，将自然元素和现象转化为艺术作品。
艺术家在创作过程中，利用土地、水、风、光等自然资源，以及地形、地貌、气候等环境条件，进行创作构思和表现。
2.强调与自然互动大地艺术强调艺术家与自然的互动，这种互动不仅体现在作品的创作过程中，也体现在作品的表现形式和观众的参与方式上。
艺术家通过观察、感知和理解自然，以自然为画布，以土地为材料，将自然元素和现象转化为具有艺术价值的作品。
3.创作过程强调感知和体验大地艺术的创作过程强调感知和体验，艺术家通过直接参与自然环境，体验自然的变化和气息，感受自然的美丽和力量。
他们用心灵去感知自然的美妙之处，将这种感知融入到作品中，让观众也能够感受到自然的魅力和力量。
4.追求持久性和生态可持续性大地艺术追求持久性和生态可持续性。
艺术家在创作过程中，尽可能地减少对自然环境的破坏和污染，保护自然生态的平衡。
同时，他们也注重作品的持久性，希望作品能够与自然环境共存，成为自然环境的一部分。
5.表现人类与自然的和谐关系大地艺术表现了人类与自然的和谐关系。
它强调人类应当尊重自然、顺应自然、保护自然，与自然和谐共生。
通过大地艺术的表现形式，人类能够更好地认识和理解自然，感受自然的美丽和力量，从而更加珍视和保护自然环境。
同时，大地艺术也倡导人类与自然的互动和交流，鼓励人们去体验自然、感知自然、理解自然，从而进一步加深人类对自然的认知和理解。
总之，大地艺术是一种以自然环境为创作背景，强调与自然互动，以感知和体验为创作过程的艺术形式。
它追求持久性和生态可持续性，表现人类与自然的和谐关系，将艺术与自然融为一体，表达人类对自然的敬畏和尊重。
美术常识
美术名词解释补充内容第一部分：美术常识明暗：明暗是自然界中的物理现象，即物体因受光而产生明暗上的变化。
空间：空间是事物客观存在的一种自然状态，一切事物不论大小都具有一个生存的独立空间，它在物理上具有三维性（即长、宽、高，或者说上下、左右、纵深）特征，但在美术作品（尤其是绘画）中却因为艺术家的主观表现而具有多维性。
透视：透视是表现空间的一个重要手段，其目的是要在一个相对独立的环境中把对象“合理”地表现出来。
西方表现透视的方法有几何透视、视觉透视、焦点透视；中国采用“散点透视”。
构图：构图就是按照艺术家的需要把一些形象安排在一起，使之形成有机的联系，以表达艺术家的某种意图。
肌理：是造型艺术特有的美感特征，因所用工具或材料的不同而表现出不同的感觉。
例如油画和中国画的肌理就因为使用了不同的工具和材料而不同。
构成：简单地说，构成就是把事物组合到一起，形成一种有组织、有结构的关系。
抽象艺术：“抽象艺术”具有广义与狭义之分。
它一方面指非自然主义的表现，如采用夸张、变形或减少等手法来描绘一事物；另一方面则是指那种完全抛弃了任何可视自然形象的表现的艺术形式。
题跋写在书籍、字画、碑帖等前面的文字叫“题”，后面的文字叫“跋”。
元代以来，在画上题书诗文已成为中国画作品上增添诗情画意的一种艺术手段。
同类色：是指同一色相的颜色之间有深浅不同的变化，比如淡黄、柠檬黄、中黄、土黄等都是同类色。
笔触：指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。
笔触虽为一种技术因素，但也传达出画者的艺术个性和修养，因而，也是画家艺术风格的一个组成部分。
油画：以易于油剂（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。
作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。
画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。
油画是西洋画的主要画种。
雕塑：“造型艺术”的一种。
是雕、、塑三种方法的总称。
以各种可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各种具有实在体积的形象。
大地艺术
从根本上说，大地艺术家似乎意在重申大自然及其力 量的完整统一。大地艺术既可以借助自然的变化，也能改变 自然。它利用现有的场所，通过给它们加入各种各样的人造 物和临时构筑物，完全改变了他们的特征，并为人们提供了 体验和理解他们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式。 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想，遵循生态 主义的原则。如追求对环境最小的侵扰，选用自然材料。 很多大地艺术品是非持久的，伴随着自然力的作用，作品 呈现动态的过程，甚至逐渐消失，体现了自然的发展过程。
华 盛 顿 的 越 南 阵 亡 将 士 纪 念 碑
设计者林樱说：“这个作品是对 大地的解剖与润饰。”
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巴塞罗那北站广场
通过三件大尺度的大地艺术作品为城 市创造了一个艺术化的空间。
二是名为“落下的天空” 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑； 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡； 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线——“树林螺 旋”，即可作为露天剧 场，又是休息座凳。
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1964年贾德的雕塑“无题”
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20世纪60至70年代，许多极简主义雕塑和纪念性 的尺度，不可避免地引起一个给特定空间或特定场所 搞雕塑设计的概念。一些艺术家，特别是极简雕塑家 开始走出画廊和社会，来到遥远的牧场和荒漠，创造 出一种巨大的超人尺度的雕塑——大地艺术（Land Art或Earthworks）。 大地艺术远离商业社会，重视古代的神秘性和象 征性。 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同，美国艺 术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度的作品，而欧 洲倾向于小尺度的、运用自解决了基地与城市网格的矛盾， 创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例。 44
浅谈“大地艺术”美育实践的策略——以中班“大地艺术”活动为例
课程与教学Good Parents58生活实践是美育的源泉，生活本身就是成长的摇篮。
大自然蕴含多种美学元素，能够提升幼儿感受美、表现美、欣赏美的能力。
我们尝试将美育与自然生活相结合，以儿童视角开展“大地艺术”美育实践活动。
幼儿在自然环境中观察、操作、体验，进而思考、建构和创造，开启了美育之旅。
一、自然的浸润——大地艺术美育的价值“生活即教育”是陶行知生活教育理论的核心。
他认为，“要把生活本身当作一种教育来进行，生活中的一切事物都可以作为学习的对象，生活中的一切事物都可以教给我们知识。
”大自然的一切都蕴含着无穷的教育内涵和教育契机，自然材料如一片落叶、一块石头、一滴水、一片花瓣都能引发幼儿的无限遐想，给幼儿展示大自然独特的美，给幼儿带来不同的感官刺激，有助于提升幼儿的想象力、创造力、审美力。
在自然环境中，幼儿充分享受快乐，在快乐中感受美、创造美。
在大自然给幼儿的启发下，“大地艺术”活动将美育从室内走向室外，幼儿在安全的、自然的场地里调动五官，享受自然美景，感受身边的美好。
幼儿根据自己的审美直觉，将自然材料组合、再造出独一无二的作品，外化对美的思考。
大地艺术活动不仅激发了幼儿的审美兴趣，丰富了幼儿的想象力，还提升了幼儿的审美情感。
二、灵活与统整——自然资源整合的策略（一）因循幼儿的灵活调整户外较之室内有它独特的迷人之处，户外有更大的场地空间，有更多开放性材料。
什么样的场地适合幼儿进行大地艺术创作呢？我和幼儿进行场地调查，调查发现“时光小路”草地材料丰富、空间开阔，便于开展活动。
可见，我们需要调整的不是场地、材料，而是开放的心态。
一名幼儿捡到一根羽毛，兴奋地跑来，告诉我：“我捡到了一根羽毛！”我问：“你猜这会是谁的羽毛？”我的问题引发了幼儿热烈的讨论：有的说是野鸽子的，有的说是野鸡的……小语找到了一块石头，小智认为是从天上掉下的陨石。
什么是陨石呢？它又来自哪里呢？教师的开放性提问，促使幼儿进一步探究，推动活动不断深化。
幼儿园大地艺术教育活动方案
幼儿园大地艺术教育活动方案一、背景介绍大地艺术是一种将自然素材和创意搭配，利用自然环境和天然材料创作出艺术品的一种艺术形式。
大地艺术结合了自然与艺术之美，可以促进幼儿的发展和创造力。
因此，在幼儿园教育中，大地艺术也渐渐成为了一种流行的教育方式，旨在培养幼儿的创造力和想像力。
二、目标通过大地艺术活动，孩子们将会在以下13个领域获得发展：1. 探索和好奇心2. 集中注意力和专注力3. 想象和发挥创造力4. 发展美感和审美5. 全面理解和掌握色彩和形式6. 原始材料和手工制作7. 简单的数学和测量能力8. 表现个性与思维方式9. 沟通与社交技能10. 二维和三维物体的认知11. 立体图案的认知12. 环保意识13. 体验对周围大自然的尊重和感激之心三、活动主题和内容1. 大自然的美丽：让幼儿获得认识和感知自然环境的机会，并利用自然环境中的素材和色彩进行艺术创作，培养幼儿的美感和审美能力。
2. 地球的呼唤：围绕着环保教育，让幼儿了解环保、节俭的生活方式，并通过艺术创作来记录自己身边的环境保护行动，强化他们的环保意识。
3. 稍纵即逝的季节：利用季节的变化，感受自然之美，通过手工制作等艺术形式，了解季节的特点与变化、体验大自然之美。
4. 大行动起来：主要通过体验大自然中各种形态的线条、形状、颜色和质感，并通过手工制作等艺术形式来培养幼儿的创造力和想像力。
5. 红黄蓝的世界：通过艺术作品展览和讲解，让幼儿了解颜色对人们的感官和情感产生的影响，并用各种颜色和形状进行创作，培养幼儿的色彩和形体美感。
四、活动具体方案1. 方案一：创意积木拼图活动目的：培养幼儿的空间意识和想像力材料：大型积木、彩笔、贴纸、蜡笔、颜料、纸板等。
步骤：（1）根据主题选择不同形状的积木，指导幼儿按照自己想要的“模样”把积木拼成自己希望的“作品”。
（2）利用彩笔、颜料和贴纸渲染作品。
（3）将作品放在客厅或多功能室角落供家长和孩子们观赏，并对他们的艺术作品做出积极的鼓励和赞美以建立对艺术的正向态度。
幼儿园大地艺术教案
幼儿园大地艺术教案教学目标•了解大地艺术的基本概念和特点•能够通过观察、感知和表达的方式，发掘大自然中的美•通过创作实践，提高幼儿的审美能力和想象力•培养幼儿的合作精神和自我表达能力教学准备•大自然中的材料：树叶、花、草、石头等•画笔、颜料、画布等绘画工具•废旧报纸或画画时使用的废纸•一些干净的容器用来放置材料和颜料教学过程导入（5分钟）教师介绍今天的主题：大地艺术，与幼儿们共同探索大自然并Discover the Beauty of Nature感知（10分钟）1.带领幼儿们到户外，寻找大自然中的材料，例如树叶、花、草、石头等。
2.鼓励幼儿们观察这些材料的形状、颜色、质地等特点，并感受它们的美。
创作（30分钟）1.可以要求幼儿们选择自己最喜欢的材料，或者自由组合材料。
2.拿起画笔和颜料，让他们放手画，可以在废旧报纸等废纸上画画，不要让保守的思维束缚住他们的手和头脑。
3.让幼儿们自由创作，但是鼓励他们合作。
例如，一位幼儿负责使用颜料涂抹，而另一位负责将待定物贴上画面上，以创造有趣的整体效果。
分享（15分钟）1.让每位幼儿分享自己的作品，让其他幼儿一起观察欣赏。
2.鼓励幼儿分享他们的创意和想法，并提供积极的反馈。
教学反思1.大地艺术是一种自然而朴素的艺术形式，能够增强幼儿的创意和想象力，同时提高他们的审美能力。
2.通过寻找、观察、感知和创作与自然环境有关的艺术作品，幼儿们能够更好地了解这个世界，在互动中学习。
3.通过合作、自由和自我表达，幼儿的成长能够越来越快。
通过以上教学方案，幼儿们能够在大地艺术中得到快乐、理解和探索。
大地艺术景观设计思潮(1)
历时七年，克里斯托同时
在美国加州的西海岸和日本东
京北面的海岸上营造他的大地
艺术。这一次他既不包也不围，
而是以伞为文化元素，采用点
状聚簇集散式的方法，将它们
分布在大地上。总长度达12英 里，覆盖面积达75平方英里， 有两千多人参与了此事，耗资
5
2600万美元。一共立起了3100
精选课件
大地艺术的三个 特点：
利用大地材料创造大地 艺术。
大地艺术是在大地上创 造的。
完成的大地艺术作品依赖于特定的大 地环境，它不可以被移动，
大地艺术是关于大地的 艺术。
不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。
精选课件
设计思想
生态与艺术相结合的设 计思想。
从宗教神学到大众文化---新都市景观。
精选课件
谢谢欣赏
精选课件
顶巨伞，每顶伞就有5米高，重
200多公斤。其规模已经超越了
（
人类艺术史上任何单一作品在
物理空间上存在着的纪录，他
）
把它们命名为《日本——美国，
日
伞的狂想曲》。
本
雨
精选课件
伞
（6）包裹德国国会大厦
德国国会大厦建于19世纪末，由于是 魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希 特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但 是这场大火也成为德国有名的反社会主义 和激进分子的情感之火，希特勒之后又重 修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战 战后，德国联邦政府重修把它作为一个全 新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家 主义的复活，所以它一直作为德国国会议 院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国 国会大厦时，经过了长达24年的申请，最 后经过德国议会的投票表决才获准。此作 品耗费了1000多万美元巨资。
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《飞篱》
《日本雨伞》
历时七年，克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海 岸上营造他的大地艺术。这一次他既不包也不围，而是以伞为文化 元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。总长度 达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资 2600万美元。
《日本雨伞》
一共立起了3100顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤。其 规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在 着的纪录，他把它们命名为《日本——美国，伞的狂想曲》。
什么是包裹艺术？
包裹艺术的精神内涵是什么？ 为什么要包裹德国国会大厦？
什么是包裹艺术？
在大自然中对制成品进行的包裹 （一般为大型的，如公共建筑、桥梁、甚至是海岸线等） 从而形成既熟悉又陌生的景观 这就称为包裹艺术
是否可以理解为物品的重新包装？ 或者理解为塑造了一个新的雕塑？ ......
包裹艺术的精神内涵是什么？
20世纪60年代末到70年代初 大地艺术的发展期黄金期
由于60年代欧美国家的艺术家普遍是艺术理论狂热的爱好 者，这使得许多自诩为理论家的他们，可以更多地用实际 的思考去创造作品。 他们找着大地作为心仪的创作对象，许多以往不可能成为 现实的作品，在推土机和航测设备的帮助下，在沙漠中、 在海岸边、在高山里、在平原上渐渐矗立起来。我们现在 能想起来很多的著名作品都创作在这个时期。
1995年6月17日，在经过23年后，德 国国会以292对223票通过，同意艺术 家克里斯托夫妇用白布包裹德国国会 大厦，该建筑被包裹了14天，并吸引 了全世界的目光。克里斯托夫妇的一 件惊世之作——《包裹德国国会大厦》 变成了现实。展示期间，共有400万 人观赏了这件令人叹为观止的艺术作 品。为此，克里斯托夫妇用了24年的 时间，锲而不舍地游说190位德国国 会议员，说服了德国3大政党中的大 多数人，并且不厌其烦地修改方案， 耗资了1000多万美元巨资。
“黄金时代”的艺术家们，喜欢把注意力放在自然的问题上。他 们注视自然、解释自然，依偎在自然的怀抱并再创造美好的自然， 他们有许多令人叹服的创造。
《日本雨伞》克里斯托夫妇
《包裹德国国会大厦》克里斯托夫妇
80年代、90年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积极转型。60和70年代 的大地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而后来的艺术家开始变成用大地来思考历 史和人生状况。 大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，反映了当时人们对早期人类文 化遗存的兴趣，以及艺术形式对回归自然理念的响应。但作为一个艺术的新品种， 它不是简简单单就能瓜熟蒂落，它与那个年代各个繁荣的艺术运动都有直接的血 缘关联。当然它在成长，它在不断吸收其他艺术门类的长处，它在逐步建立自己 的艺术特性，甚至它也在积极地给其他艺术形式以影响。
1968年10月 大地艺术的诞生
1968年10月 纽约 道恩画廊举办了一个名为“大地艺 术”(Earth Works)的展览。四个月后，1969年2月，另一 个名为“大地艺术”（Earth Art）的展览在美国康奈尔 大学的怀特博物馆举行，这标志着大地艺术的开端。
《闪电原野》德·玛利亚
《螺旋防波堤》史密森
大地艺术与景观设计概述
◆产生背景 ◆发展历程
◆概念理解
大地艺术产生背景
大地艺术发展历程
20世纪80年代至90年代 大地艺术的成型及转型期
80年代、90年代，大地艺术一面逐渐成形，一面也在积 极转型。60和70年代的大地艺术家喜欢用巨大来显示力 量，而后来的艺术家开始变成用大地来思考历史和人生 状况。
◆景观中的大地艺术作品
《大理石园》、《土丘》 拜耶 《诗人的花园》 克拉默 《巴塞罗那北站广场》 《詹克斯的花园》 ......
走近大师：克里斯托夫妇
大师生平及创作思想
克里斯托是出生于保加利亚的美 籍艺术家，1964年迁居纽约。从20世 纪50年代起开始活跃于巴黎与纽约两 地，克里斯托擅长包裹物体，被称为 “包裹大师”，他最为世人熟知的创 作室将公共建筑物、桥梁、甚至是海 岸线等层层包裹起来，形成既熟悉又 陌生的景观。克里斯托认为：“我们 的作品都有关自由，这正是对每件作 品的最佳注解。” 克里斯托所创作的大地艺术作品 均为暂时性的，规模庞大，需要数以 百计的助手协助完成，作品不用去博 物馆即可看到，在改变人们的审美观 和对艺术本质的看法上有很大的影响。
大地艺术
景观设计
目录
◆大地艺术与景观设计概述 ◆大地艺术景观的设计思想与方法 ◆大地艺术景观作品及设计师 ◆走近大师：克里斯托夫妇
巨石阵（英国）
金字塔（埃及）
复活节岛巨人像（智利）
纳斯卡图形（秘鲁）
麦田怪圈
这类遗迹有 大地艺术的 雏形，但由 于其创作意 图不明，甚 至连创作者 是谁也不知 道，并没有 其思想，所 以并不算大 地艺术。
包裹艺术作品形式的抽象的，简单的。 但这样的形式却赋予了原型全新的象征意义 让人们可以以独特的视角去审视人与自然的关系 反工业和反城市的美学倾向 用艺术来表达多种思维方式 强调主观感情到转向客观世界 ......
为什么要包裹德国国会大厦？
这座建筑本身的独特性 历史、政治、社会、艺术等等 由于历史使这座建筑物100年来一直是一个暗喻 被包裹后，这个暗喻像是被兴奋剂重新激活的生物体 活跃得让不同人群有些慌乱 艺术以独特的方式沟通了过去与现在 让不同人群都可以思考 ......
克里斯托夫妇
大师生平及创作思想
克里斯托· 克劳德由于不满扼杀 艺术生命的政治环境，一路从捷克斯 洛伐克流亡至维也纳，后又辗转前往 巴黎，而珍妮· 克劳德曾经是一名法 国名媛，这两个同年同月同日生的 （1935年6月13日）艺术家，虽然地 位悬殊，却毅然走到了一起，珍妮摆 脱了原有的上流社会生活，开始与克 里斯托一起进行创作。克里斯托夫妇 的“包裹艺术”和“大地艺术”得到 了业内人士的一片喝彩，并赢得众多 追随者。 克里斯托夫妇的作品都是“浩大工 程”，在制作过程中往往要投入极大 的人力物力，牵涉到的内容更是包括 政治、经济、法律、外交，让其他同 辈艺术家们难以望其项背。极少有艺 术家像他们那样，从作品的构思起就 成为媒体的关注、大众的焦点，也极 少有艺术家像他们那样，动用几年、 十几年、几十年来构划、实施艺术创 作。
《包裹德国国会大厦》
《包裹德国国会大厦》
《门》
《门》
《包裹德国国会大厦》
德国国会大厦
《包裹德国国会大厦》
德国国会大厦建于19世纪末，这 座建筑物高45.7M，长183M，宽 30.48M，它是魏玛共和国时期民 主的象征，所以后来希特勒对它 心怀仇恨，在1933年将它烧毁， 这场火成为德国非常有名的反社 会主义和激进分子的情感之火， 希特勒之后又重新修复好它，把 此地作为纳粹政策的标志。第二 次世界大战时，马歇尔· 朱可夫 用2000名士兵的生命为代价占领 了这座建筑。战后，德国联邦政 府花了7500万马克修复它，把它 作为一个全新的国会大楼，但是 因为前苏联政府害怕这样会引起 德国纳粹国家主义的复活，所以 要求德国政府不能使用它，它一 直是作为德国国会会议院存在。
art或land art）是一种以 大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始 的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过 艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神 化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与 到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境 界。它有两个基本特性：一是“大”，即大地 艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家族中 的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土 地发生关系．艺术家通常使用来自土地的材料， 例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等等．或 者这些作品就是为了改变地面的自然状态而创 造的，手足无措的观众站在面目全非的大地前 面．往往会惊叹“哦!原来大地可以变成这 样”。
大地艺术景观的设计思想与方法
◆设计思想
生态与艺术相结合的设计思想 从宗教神学到大众文化——新都市景观 体现朴素之美的设计思想
◆设 将雕塑与环境紧密结合
大地艺术景观作品及设计师
◆为艺术的大地艺术作品
《包裹海岸》、《包裹德国国会大厦》克里斯托夫妇 《螺旋防波堤》、《螺旋形山丘》 罗伯特· 史密森 《孤立的垃圾》、《双重否定》 迈克尔· 海泽 《7000棵橡树行动》约瑟夫· 波依斯 《闪电的原野》 德· 马利亚 ......
瑞士巴塞尔公园里包裹178颗树木
瑞士巴塞尔公园里包裹178颗树木
《包裹新桥》巴黎
值得我们探索的，还有很多！
谢谢观看！
大地艺术景观始于大地艺术，借鉴大地
艺术的形式语言和思想，是一种将雕塑 与环境设计结合的综合体。早期是为艺 术而产生的。后期走向“空间”与“场 所”，视环境为一个整体，强调人的 “场所”体验，将艺术这种"非语言表达 方式"引入景观设计中并为之提供新的设 计理念与思路，赋予其勃勃生机。
个人认为，“大地艺术” 重点在“艺术”两个字，偏重 于艺术性。而“大地艺术景观” 重点则是“景观”，更多的作 用是服务于人类。
《包裹海岸》
克里斯托夫妇做了大量的艺术作 品。其中比较成功的代表作品有包裹 海岸、山谷垂帘、飞篱、包裹群岛、 日本雨伞、包裹德国国会大厦等。
《包裹的海岸》
1969年的作品，将澳大利亚悉尼附近的整个海岸用尼龙布包裹 ，面积达9万多平方米，银白色的织物绵延16公里，此作被描 绘为“自然雕塑”。沙的颜色以及质感奇妙的扩散，风的吹动 使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原 始生活的联想。这件作品的诞生使他们在国际上广为人知。
大地艺术概念理解
大地艺术景观始于大地艺术，借鉴大地艺术
的形式语言和思想，是一种将雕塑与环境设 计结合的综合体。早期是为艺术而产生的。 后期走向“空间”与“场所”，视环境为一 个整体，强调人的“场所”体验，将艺术这 种"非语言表达方式"引入景观设计中并为之提 供新的设计理念与思路，赋予其勃勃生机。
大地艺术（earth