如何写影评ppt课件
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影评ppt终极版课件
剧冲突。战争片、惊险片、恐怖片中常用。
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
重复蒙太奇
在关键时刻重复出现，刻画人物，深化主题，产生独特的寓意和效果
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
局部选择表示出不同的意义效果
（1）、他跑在大路上 （2） 他跑在田野里 （3） 他在爬山 （4） 他穿越 茂密的森林 （5）他行走在深夜的小镇街道上
（1）、他走着，满山白雪 （2） 他走着，树枝抽新芽 （3）他走着，蝴 蝶成团飞舞 （4） 他走着，遍野开满鲜花
（1） 他不停地走，穿着坚实的皮靴 （2）他不停地走，皮靴破了 （3）他不停地走，脚上是破碎的草鞋 （4）他不停的走，赤脚，流着血
• 平角：处于同一水平线 • 仰角：从低处往上拍摄 • 俯角：从高处往下拍摄
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
听觉语言
• 语言：作品中的人物对白和画外音中独白、旁白 • 音乐：画面配乐和主题曲、插曲 • 音响：作为环境 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
• 独白：剧中人物内心的自我表露。 • 旁白：说话人并不处在画面表现的具体情境中而对那个情境所作的客
观性解说。
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
重复蒙太奇
在关键时刻重复出现，刻画人物，深化主题，产生独特的寓意和效果
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
局部选择表示出不同的意义效果
（1）、他跑在大路上 （2） 他跑在田野里 （3） 他在爬山 （4） 他穿越 茂密的森林 （5）他行走在深夜的小镇街道上
（1）、他走着，满山白雪 （2） 他走着，树枝抽新芽 （3）他走着，蝴 蝶成团飞舞 （4） 他走着，遍野开满鲜花
（1） 他不停地走，穿着坚实的皮靴 （2）他不停地走，皮靴破了 （3）他不停地走，脚上是破碎的草鞋 （4）他不停的走，赤脚，流着血
• 平角：处于同一水平线 • 仰角：从低处往上拍摄 • 俯角：从高处往下拍摄
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
听觉语言
• 语言：作品中的人物对白和画外音中独白、旁白 • 音乐：画面配乐和主题曲、插曲 • 音响：作为环境 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
• 独白：剧中人物内心的自我表露。 • 旁白：说话人并不处在画面表现的具体情境中而对那个情境所作的客
观性解说。
资金是运动的价值，资金的价值是随 时间变 化而变 化的， 是时间 的函数 ，随时 间的推 移而增 值，其 增值的 这部分 资金就 是原有 资金的 时间价 值
影视作品分析写作方法总结PPT课件
写影评要有新意，要有独到的见解，抓住要 点，有感而发。要做到有新意，艺术要抓住影片 内容，寻找现实意义；二是要准确把握影片的精 神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如 对张艺谋电影的分析要紧扣住时代背景，但也不 必从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋电影中 的形象塑造，张艺谋电影中男性形象等，都是可 以开掘的领域。
.
9
（二）从人物出发（谈影片中某个人物的形象，人物性格的 刻画，其象征意义等）
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同
一类人物评论、不同人物的对比评论。文学是人学，电影
艺术也是人学。电影作品的核心是人物形象。人物即角色，
其主要构成是性格，行为和思想状态。对人物的欣赏，有
多种多样的角度和方法，可以从人物的关系设置、人物的
行为动作着手，也可以从人物的语言运用、心理显现入手。
可以考虑任务是否具有鲜明性、生动性、独创性，也可以
剖析人物性格的发展和变化；就可以注重人物性格的特征，
也可以分析作品是运用哪些艺术手法来塑造人物形象的，
可以从某一方面来把握人物，也可以从多侧面地对人物进
行综合把握。
.
10
（三）从电影美学的视角进行评论
.
18
在论证过程中一定要注意，如果侧重于社会意义 的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供 的银幕形象进行说明与论证。
最后我们需要讲究论证的语言，注意评论语 言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当， 音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白流畅，让 理论文章给人语言美感与动情力量。
综上所述，就电影谈电影，立意要明确，论 证 要规范且做到晓之以情动之以理。
• 3、不会联系具体内容——客服途径是加强影片 分析。所谓分析，不是对情节的重复，而是在理 解情节的基础上，对你在情节中所发现的问题经 行分析，是自己给自己提出几个“为什么“来回 答。
.
9
（二）从人物出发（谈影片中某个人物的形象，人物性格的 刻画，其象征意义等）
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同
一类人物评论、不同人物的对比评论。文学是人学，电影
艺术也是人学。电影作品的核心是人物形象。人物即角色，
其主要构成是性格，行为和思想状态。对人物的欣赏，有
多种多样的角度和方法，可以从人物的关系设置、人物的
行为动作着手，也可以从人物的语言运用、心理显现入手。
可以考虑任务是否具有鲜明性、生动性、独创性，也可以
剖析人物性格的发展和变化；就可以注重人物性格的特征，
也可以分析作品是运用哪些艺术手法来塑造人物形象的，
可以从某一方面来把握人物，也可以从多侧面地对人物进
行综合把握。
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10
（三）从电影美学的视角进行评论
.
18
在论证过程中一定要注意，如果侧重于社会意义 的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供 的银幕形象进行说明与论证。
最后我们需要讲究论证的语言，注意评论语 言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当， 音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白流畅，让 理论文章给人语言美感与动情力量。
综上所述，就电影谈电影，立意要明确，论 证 要规范且做到晓之以情动之以理。
• 3、不会联系具体内容——客服途径是加强影片 分析。所谓分析，不是对情节的重复，而是在理 解情节的基础上，对你在情节中所发现的问题经 行分析，是自己给自己提出几个“为什么“来回 答。
影评PPT终极版ppt课件
• 蒙太奇最先是建筑学术语
• 在电影的制作中，需要将全片所表现的内 容，分解成许多不同的镜头，分别拍摄完 成后，再按照原定的创作构思，把许多分 散的、不同的镜头，按照故事情节的发展 ，艺术地加以剪辑、组合的方式和技巧。
21
• 法国卢米埃尔兄弟拍摄的第一部电影（一 个镜头组成，固定的视觉和视距，没有时 空转换，还不存在蒙太奇）
（1）、他走着，满山白雪 （2） 他走着，树枝抽新芽 （3）他走着，蝴 蝶成团飞舞 （4） 他走着，遍野开满鲜花
（1） 他不停地走，穿着坚实的皮靴 （2）他不停地走，皮靴破了 （3）他不停地走，脚上是破碎的草鞋 （4）他不停的走，赤脚，流着血
26
蒙太奇思维的作用
解释意义
想象 （效果）
兴趣 （效果）
• 移植法、近似法和注释法。 介绍几种改编策ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ（改编路径）
6
改编策略
• 删繁就简,画龙点睛 • 增枝添叶,以细写真 • 改“珠”换“线”、为“影”所用
7
视觉语言—画面
• 画面的表现力依赖于镜头的变化。 • 镜头是由画面构成的
8
• 画面：一个构图框架相对固定的摄影图像。 • 镜头：是由摄影机从开机到到关机连续一次拍摄的在时间和空间上都
什么才是专业影评？
• 影评写作不是观后感
1
类型不一样
观后感 抒情文范畴，重在“感”
作者身份不一样 普通观众
针对目标不一样 针对作品内容
侧重点不一样
重在教育意义
影评 议论文范畴，重在“议” 业内人士（准） 作品本身（范围更广） 创作经验、特色
2
• 电影赏析是面面俱： 到， 电影评论是深入一点。
• 电影赏析是蜻蜓点水， 电影评论是层层深入。
• 在电影的制作中，需要将全片所表现的内 容，分解成许多不同的镜头，分别拍摄完 成后，再按照原定的创作构思，把许多分 散的、不同的镜头，按照故事情节的发展 ，艺术地加以剪辑、组合的方式和技巧。
21
• 法国卢米埃尔兄弟拍摄的第一部电影（一 个镜头组成，固定的视觉和视距，没有时 空转换，还不存在蒙太奇）
（1）、他走着，满山白雪 （2） 他走着，树枝抽新芽 （3）他走着，蝴 蝶成团飞舞 （4） 他走着，遍野开满鲜花
（1） 他不停地走，穿着坚实的皮靴 （2）他不停地走，皮靴破了 （3）他不停地走，脚上是破碎的草鞋 （4）他不停的走，赤脚，流着血
26
蒙太奇思维的作用
解释意义
想象 （效果）
兴趣 （效果）
• 移植法、近似法和注释法。 介绍几种改编策ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ（改编路径）
6
改编策略
• 删繁就简,画龙点睛 • 增枝添叶,以细写真 • 改“珠”换“线”、为“影”所用
7
视觉语言—画面
• 画面的表现力依赖于镜头的变化。 • 镜头是由画面构成的
8
• 画面：一个构图框架相对固定的摄影图像。 • 镜头：是由摄影机从开机到到关机连续一次拍摄的在时间和空间上都
什么才是专业影评？
• 影评写作不是观后感
1
类型不一样
观后感 抒情文范畴，重在“感”
作者身份不一样 普通观众
针对目标不一样 针对作品内容
侧重点不一样
重在教育意义
影评 议论文范畴，重在“议” 业内人士（准） 作品本身（范围更广） 创作经验、特色
2
• 电影赏析是面面俱： 到， 电影评论是深入一点。
• 电影赏析是蜻蜓点水， 电影评论是层层深入。
如何写影评PPT课件
也使观众为之感动，但在感动之余，却总觉得
影片中有些令人遗憾的地方。
2021
15
• 五、用拆字之巧来开头 • 艺谋不愧是“艺”谋。任何艺术性的谋略，
都能建筑在真情流露的基础上，且挥洒自 如。《我的父亲母亲》就以抒情散文诗式 的风格，举重若轻般起了一个令人怦然心 动的“纯”字。可以说该片是专为感情丰 富的人拍的，好让我们这些久已尘封的心 灵蓦然开启，兴奋之余受到强烈震憾
2021
2
影评可以“评什么”？
电影是一门造型与叙事相结合的艺术，用镜头讲故事
电影造型（形式）部分：影像、声音、蒙太奇、长镜头 电影叙事（内容）部分：主题、情节、人物、表演等
因此，影评就是评电影如何实现 造型与叙事的统一，即电影造型 如何为叙事服务。
2021
3
本讲内容
第一节 影评写作的结构和方法 第二节 影评写作的角度 第三节 影评写作的步骤 第四节 影评写作的要求
2021
1
影评，是对各种电影现象进行分析和 评价的文章。它是对蕴藏在电影艺术中 的审美价值、认识价值及其思想意义的 揭示、开掘，是对电影艺术创作规律的 探索，并能从中找出成功的经验、失败 的教训。
优秀的影评，可为电影的发展和质量的 提高提供反馈信息；
能帮助观众正确理解电影，培养和提高
观众的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。
14
• 三、用特色定位来开头
• “为历史而写作，为人生而写作”的影片《国 歌》以宏大的场面、磅薄的气势、昂扬的激情 和悲壮的美质，重铸了“主旋律”电影的形象 坐标，使“主旋律”影片与历史的丰富细节结 合了起来。在“主旋律”影片中，它是世纪末 的新收获。
• 四、用话题转折来开头
• 电影《我的父亲母亲》是思想性和艺术性都独 具特色的影片，它不仅获得了国际大奖，而且
影评写作讲解课件
其七、特技
以往的特技通常是特技师制作的，再加上人们的 特技表演，形成不同寻常的画面效果。、而再现 代，由于高科技的广泛应用。对于电影特技的广 泛应用，对于电影特技的制作已经大大丰富和拓 展，可以超越人们一般的想象，制作充满奇特景 象的幻觉世界。达到令人惊叹的效果。高科技对 于电影制作的渗入，已经大大拓展了电影的表现 力。丰富了电影的艺术特性，甚至引导和改变人 们的电影思维。这对影评人当然是充满可诱惑的。
在影片的艺术形式方面同样有很多的角 度可以评论：
其一、结构 结构与情节紧紧相连。结构是营造情节的方式和方法。电 影的结构是复杂的。就其结构特点来说，有的电影表现为 两个或者两个或者更多的情节平等发展的特点，有时还体 现为倒叙的或者插叙的结构特点。在其结构的风格样式上， 有的采用戏剧式结构，即特别重视在特定的时间和环境中 矛盾冲突的营造和发展。有的采用小说式结构，即强调故 事情节和人物命运的内在规律自然发展，并不刻意渲染和 激化矛盾;有的采用散文式结构，即有意淡化故事表层的 冲突，更为重视隐藏在人物心理深层的矛盾，在其表层呈 现散文化或者诗化的特色。
二、评论写作的基本要求
评论写作是一种特殊的文体。既有着与一 般理论性文章写作共同的特点。有具有很 多和一般理论性文章写作不同的特点。应 当基于此特点，注重其内在的写作要求。
1、 立意深刻。首先要做到观点的正确与准确。 同时尽可能做到具有深意和深度。 2、 逻辑性强。文章结构应当严谨与完整。层次与 层次。段落与段落之间应当联系紧密，合乎逻辑。 其语言应主要是说明的语言，而不应该是散文和 叙述的语言。 3、 文风端正。电影评论应倡导健康的思想和审美 倾向。坚守良好的文风，坚持科学的方法。以理 服人。 4、 行文流畅。尽可能做到文章的流畅和具有一定 的可读性。其语言要做到准确、规范、富有个性。
如何写电影评论.ppt
是个微不足道的人物？影片是以这个人物为中心还是只是把这个人物作为一个 工具，制片人通过他（她）来表达某种思想？ ❖ （3）你对某个人物感兴趣是否因为这个人物代表了某种东西？如果是，他 （她）代表了什么？ ❖ （4）在影片中这一人物是始终不变的还是在改变着、发展着的？缺少改变和 发展意味着什么？ ❖ （5）影片中哪些地方证实了你对这个人物的意义所作的阐述？是对话、动作， 与其他人物的关系还是与环境的关系？
色。 ❖ 构图，就是在电影画面内安排人物和物体。 ❖ 构图由摄影对象和摄影机的位置决定，也受银幕本
身大小的影响。构图是影像最重要的因素之一。会 起到向观众启示影片主题和特色的作用。
❖ 照明 ❖ 摄影机与被摄对象的移动 ❖ 推、拉、摇、移、跟、升、降
❖ 6、识别剪辑的节奏 ❖ 常规剪辑（无痕迹剪辑）（零度剪辑） ❖ 非常规剪辑 ❖ 写有关剪辑的论文之前可能需要考虑的问题： ❖ （1）该片的剪辑有值得注意之处吗？ ❖ （2）如果剪辑不明显，那么它是为叙事服务的传统无痕迹剪辑吗？ ❖ （3）在那些有值得注意的剪辑的场景中，剪辑是否作为一个信号，作
如何写电影评论
❖ 一、写电影评论的必要性
❖ 1、对影片分析能力的高低，只有通过写作才 能得到证实。
❖ 2、有助于加深对影片的理解，使人得到心理 上的满足。
3、可重新体验一部影片。 电影评介与电影批评 一篇电影批评要求写出以下内容：或者对电影结构
作出分析，或者找出所评影片与其它类似影片的联 系，或者指明影片代表的趋势，或者阐述影片主题， 或者揭示影片所反映的文化与社会背景。 4、可通过写作进行思考。
❖ 二、怎样写电影评论 ❖ 1、提出自己感兴趣的问题 ❖ 内容 ❖ 形式 ❖ 内容与形式的结合（侧重某一方面）
❖ 2、分析故事与主题 ❖ 故事与情节的区别
色。 ❖ 构图，就是在电影画面内安排人物和物体。 ❖ 构图由摄影对象和摄影机的位置决定，也受银幕本
身大小的影响。构图是影像最重要的因素之一。会 起到向观众启示影片主题和特色的作用。
❖ 照明 ❖ 摄影机与被摄对象的移动 ❖ 推、拉、摇、移、跟、升、降
❖ 6、识别剪辑的节奏 ❖ 常规剪辑（无痕迹剪辑）（零度剪辑） ❖ 非常规剪辑 ❖ 写有关剪辑的论文之前可能需要考虑的问题： ❖ （1）该片的剪辑有值得注意之处吗？ ❖ （2）如果剪辑不明显，那么它是为叙事服务的传统无痕迹剪辑吗？ ❖ （3）在那些有值得注意的剪辑的场景中，剪辑是否作为一个信号，作
如何写电影评论
❖ 一、写电影评论的必要性
❖ 1、对影片分析能力的高低，只有通过写作才 能得到证实。
❖ 2、有助于加深对影片的理解，使人得到心理 上的满足。
3、可重新体验一部影片。 电影评介与电影批评 一篇电影批评要求写出以下内容：或者对电影结构
作出分析，或者找出所评影片与其它类似影片的联 系，或者指明影片代表的趋势，或者阐述影片主题， 或者揭示影片所反映的文化与社会背景。 4、可通过写作进行思考。
❖ 二、怎样写电影评论 ❖ 1、提出自己感兴趣的问题 ❖ 内容 ❖ 形式 ❖ 内容与形式的结合（侧重某一方面）
❖ 2、分析故事与主题 ❖ 故事与情节的区别
电影评说PPT实用课件
• （3）抓住特点、深入发掘。
• 每一部影视作品都有其独特之处。对优秀作品 来说，这种独特之处就更多。影评者在观摩的 过程中，应做好心理准备，集中注意力，发现 和捕捉作品的突出之点或明显的瑕疵之处，然 后手机相关背景材料，再进行充分的思考和分 析，做深入发掘
• （4）找准方法、客观评论。影视作品分析的方法有很多，最为常见的 有《1》.综合分析归纳法，即现提出一个总观点，然后再从几个分观点 结合作品相关内容进行论证，最后再进行归纳，得出回应开头总观点的 结论。这种分析方法，层次分明、逻辑性强。是影评中最常用的分析方 法和文章的基本结构。《2》比较分析法，即将评论对象与其他同类影 视作品进行比较、鉴别、分析，从中得除某种结论的分析法。通过计较 分析，该作品的优劣成败便一清二楚了。《3》横断面剖析法。即是从 评论对象中截取一个横断面的内容，如某一场景、段落、镜头、画面、 细节、动作、表情等，然后对其进行细致入微的剖析，由此及彼，以小 见大，论及整个作品的成败优劣。《4》影像解读法，即从评论对象的 影像着手，注意研究镜头、画面、动作、构图、声音、色彩等因素的表 意功能，通过对影像的解读，发掘各种深刻的意蕴。这是一种比较新颖 的分析方法，要求影评人要有较高的影视理论素养和敏锐的影像感染力， 欣赏影视作品时注意影像造型，从看似平常的镜头和画面中挖掘不平常 的涵义。
3.批评型
• 这类影评主要针对那些创作意图和内容存在较 为明显或存在重大缺陷的影视作品所做出的品 论。评论者从高度的政治觉悟和社会责任感以 及严肃的艺术精神出发，对作品中存在的问题 及其原因进行大胆、明确、敏锐的剖析，对其 可能产生的不良后果提出警示，对解决这类问 题提出个人的见解和建议帮助观众正确对待和 鉴别此类影视作品的负面影响。要就事论事， 不存偏见，不夸大其词，更不乱扣帽子，以免 对作品和观众造成不必要的伤害。
影评写作 PPT课件
和評論，其研究文章是理論性更強的評論，這類 評論有時也就是學術論文。
我們參加專業考試，主要就是要求寫好第二 和第三這兩種評論，由於考官的要求不同，考生 必須選擇其中的一種來寫——創作專業要求的第 二種，理論專業要求的第三種，在藝術類院校的 招生要求來說，這兩種理論上沒必要分得十分清 楚。
（二） 影評寫作的內容
標題寫作如果廣告，它的寫作應特別注意。 要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別 致；要生動感人；簡潔，精粹；要有讀者意識， 易於被接受；注意巧用修辭；注意形式上盡可能 美化。
（二）開頭
對於文章來說，好的開頭也非常重要，一 是影響到意思的表達，是結構安排的重要一環， 二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪 設的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開 頭，或者令人懊喪的語氣，都是寫作中的忌諱， 影評中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走 向，考官在閱卷時，一般都是先從考生試卷的開 頭來尋找這篇文章的中心點。一般來說，開頭都 與影片的特色聯繫在一起。常見的開頭模式有：
（一）影評的種類
一般來說，常見的影視作品分析 有以下幾種，需要注意的是，寫哪一 部影評，應取決於寫作的目的和特定 的讀者。
（一）介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹，
同時帶有一定的評論性，這類評論對於那 些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟 悉，希望得到更多瞭解的人們尤其需要。 他著重向人們提供有關影片的基本情況， 比如影片的題材、情節、導演與演員的資 訊等。這類評論一般表現出明顯的商業導 向，承擔吸引人們前來觀看影片的任務。 所以在一般的考試中，不適合此種評論。
（16）格言題。 （17）介紹題。如《有什麼話好說——張
藝謀的<有話好好說> （18）自介題。如《<菊豆>——跨文化電
我們參加專業考試，主要就是要求寫好第二 和第三這兩種評論，由於考官的要求不同，考生 必須選擇其中的一種來寫——創作專業要求的第 二種，理論專業要求的第三種，在藝術類院校的 招生要求來說，這兩種理論上沒必要分得十分清 楚。
（二） 影評寫作的內容
標題寫作如果廣告，它的寫作應特別注意。 要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別 致；要生動感人；簡潔，精粹；要有讀者意識， 易於被接受；注意巧用修辭；注意形式上盡可能 美化。
（二）開頭
對於文章來說，好的開頭也非常重要，一 是影響到意思的表達，是結構安排的重要一環， 二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪 設的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開 頭，或者令人懊喪的語氣，都是寫作中的忌諱， 影評中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走 向，考官在閱卷時，一般都是先從考生試卷的開 頭來尋找這篇文章的中心點。一般來說，開頭都 與影片的特色聯繫在一起。常見的開頭模式有：
（一）影評的種類
一般來說，常見的影視作品分析 有以下幾種，需要注意的是，寫哪一 部影評，應取決於寫作的目的和特定 的讀者。
（一）介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹，
同時帶有一定的評論性，這類評論對於那 些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟 悉，希望得到更多瞭解的人們尤其需要。 他著重向人們提供有關影片的基本情況， 比如影片的題材、情節、導演與演員的資 訊等。這類評論一般表現出明顯的商業導 向，承擔吸引人們前來觀看影片的任務。 所以在一般的考試中，不適合此種評論。
（16）格言題。 （17）介紹題。如《有什麼話好說——張
藝謀的<有話好好說> （18）自介題。如《<菊豆>——跨文化電
影视评论的写作ppt课件
演员的表演，需要有高度的理解力（包括对生 活、社会与人生，对剧情、对艺术的理解能力 ）、丰富的想象力（根据理解来展开丰富的现 象，在想象中完成对角色的创造）、准确的表 现力(将对角色的想象准确的加以表现)、多向 的模仿力（多种方向、不同条件中、不同人物 的可能性的模仿与表演）等等。
22
• 演员的表演，要根据角色的规定，多方运 用声音、神态、动作等手段，将角色展现 给观众。 演员的表演，既需要演员有强烈的感情， 以充沛的激情注入到角色的创造与表演之 中，有要求以生动的形象（角色）来感染 观众，以使观众深深地进入特定情境来感 受、评价生活与艺术。
1、什么是影视评论
• 影视评论是是对影视作品的一种理性思 考，是影视文化不可或缺的一个组成部 分。
• 它和影视创作构成一种积极的互动关系 ，推动和促进影视文化的发展。
• 具有一定艺术审美价值的影视作品和具 备一定艺术鉴赏素养的观众是构成影视 接受的两个美学前提。
2
• 广义而言，影视评论被用来描述各种关于 影视的写作。但是许多被一般的称为影视 评论的新闻性写作和和学术性的影视批评 是有明显区别的。这些区别可以表现在以 下六个方面：1、读者；2、风格；3、时间 性；4、词汇；5、长度；6论证。
形象的深层意蕴，找出作家的思想感情，才能
概括得准确。
第三， 重视人物形象。主要人物形象的塑造
，集中体现了作者的感情合理性。为提示作品
的主题，必须认识、分析主要人物形象。
第四， 研究情节。情节安排，不单纯是生活
的直接展现。
21
• 四、评演员
• 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求 下进行的，有一定的限定性；同时又是在自己 对角色的理解的基础上来完成，有一定的自由 性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有 特征的角色，使演员表演的特定环境。
22
• 演员的表演，要根据角色的规定，多方运 用声音、神态、动作等手段，将角色展现 给观众。 演员的表演，既需要演员有强烈的感情， 以充沛的激情注入到角色的创造与表演之 中，有要求以生动的形象（角色）来感染 观众，以使观众深深地进入特定情境来感 受、评价生活与艺术。
1、什么是影视评论
• 影视评论是是对影视作品的一种理性思 考，是影视文化不可或缺的一个组成部 分。
• 它和影视创作构成一种积极的互动关系 ，推动和促进影视文化的发展。
• 具有一定艺术审美价值的影视作品和具 备一定艺术鉴赏素养的观众是构成影视 接受的两个美学前提。
2
• 广义而言，影视评论被用来描述各种关于 影视的写作。但是许多被一般的称为影视 评论的新闻性写作和和学术性的影视批评 是有明显区别的。这些区别可以表现在以 下六个方面：1、读者；2、风格；3、时间 性；4、词汇；5、长度；6论证。
形象的深层意蕴，找出作家的思想感情，才能
概括得准确。
第三， 重视人物形象。主要人物形象的塑造
，集中体现了作者的感情合理性。为提示作品
的主题，必须认识、分析主要人物形象。
第四， 研究情节。情节安排，不单纯是生活
的直接展现。
21
• 四、评演员
• 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求 下进行的，有一定的限定性；同时又是在自己 对角色的理解的基础上来完成，有一定的自由 性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有 特征的角色，使演员表演的特定环境。
相关主题
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4
为什么写？
• 对一部电影的有感而发： 如：《金陵十三钗：战争中女性的自我救赎》
• 对一个人物的综合读解： 如：《浅析伍迪·艾伦影片的后现代主义特征》
• 对一类影片的特色归纳： 如：《黑色电影的形式、风格与内容》
5
• 对一种理论的深入思考： 如：《对巴赞长镜头理论的再思考》
• 对一种现象的系统分析： 如：《浅析台湾小清新电影的崛起与其文化背景》
• 对一段历史的重新梳理： 如：《对电影早期在中国传播方式的考证》
6
• 几种主要的写作角度和方法：
1、文本分析：主要针对电影本体内容特色的分析，如电影 的摄影（构图、色彩、明暗）；电影的声音；电影的剪辑 ；电影的叙事特色；电影的角色设置······
2、电影史：主要针对电影艺术发展史中的事件、人物和艺 术演进。这一部分文章的写作特别注重翔实的资料和有理 有据的论述。切忌信口开河。
5、意识形态：文化研究的一种主要内容，详情可参考我对
《死亡诗社》的分析。
8
• 几种常见的分析对象：
1、电影的主题：一部电影的主题思想。 如《以暴制暴：论<暴力史>的反暴力主题》
2、电影的叙事特色：一部电影讲故事的逻辑特点。 如《罗拉快跑的叙事逻辑》
3、电影的人物（角色）：一部电影在人物设置上的特色。 如《金陵十三钗中的国民党形象分析》
10
• 一些需要注意的问题：
影评是基于文本、史料、理论知识基础上的个人观点。 观点的提出要有理有据，切忌主观猜测。如：我认为导演 *****，我认为观众*****。记住：你只能代表你自己，你 的观点是否被他人认可取决于你的文章，你无法代表别人 的想法。
11
延伸阅读
《电影艺术：形式与风格》
《电影史：理论与实践》
12
• 《如何写影评》 • 推荐网站： • 时光网 • 豆瓣网
13
关于微电影 V电影 魔力盒 电影超人
14
如何写影评对影评有许多误解。比较温和的观点认为： “影评就是过度阐释、拔高（或贬低）影片的思想和 艺术水准”。一些激烈的人则会说：“影评就是靠说 别人吃饭，自己拍不出东西，只能口头（笔头）上评 论别人，站着说话不腰疼”。现在更有一种不好的趋 势，影评似乎成为了影片宣传的一种手段，依靠有组 织的吹捧（或谩骂）影视作品来制造话题，吸引眼 球······我觉得，这些都是对影评这个行当的误解。
7
3、民族电影：针对一个国家（地区）电影在某一时期电影 的宏观叙述。这一部分写作的内容需要对一个国家（地区） 在一个时段电影的主要作品有较为深入完整的把握。
4、类型：这是一个源自好莱坞电影的观念。将各异的电影 分为具有类似叙事特征和模式的集中类型。如：西部片、 爱情片、喜剧片、歌舞片···利用学者对这一类型的已有归 纳，对对象进行分析。
4、电影的摄影、声音、剪辑：电影在本体内容上的不同之 处。 如《红色在<红高粱>电影中的隐喻》
9
• 一些需要注意的问题：
影评是严谨的学术文章，它不同于散文和随感。虽然 影评的核心是要表达个人的观点，但影评的行文方式却要 以一种客观的、理性的、将主观情绪隐藏在文字之下的方 式来书写。应尽量避免“我认为”、“我感觉”这样直接的第 一人称表述方式。
2
• 在美国，一篇发表于主流报刊、杂志的影评文章可以 左右一部影片的票房，这足以说明影评的力量。但在 中国，影评之所以招致如此多的骂名，很重要的原因 之一在于许多影评文章的专业水准的确无法让电影爱 好者感到满意，如何提高影评的质量是当下亟待解决 的问题。
3
• 影评不是简单的“电影观后感”或“散文式”的杂谈， 它是围绕着一个主题展开的对影片的理性分析。影评 不应该仅仅停留在简单的“喜欢”或“讨厌”层面， 不能因为对一部影片的喜爱就大唱赞歌，也不能因为 觉得一部片子不好就随意贬损。觉得一部影片好，你 必须说出它好的理由；觉得一部影片不好，必须指出 他存在哪些问题。所以，写影评重要的不在于表达你 的态度，而在于如何论证你的想法。
为什么写？
• 对一部电影的有感而发： 如：《金陵十三钗：战争中女性的自我救赎》
• 对一个人物的综合读解： 如：《浅析伍迪·艾伦影片的后现代主义特征》
• 对一类影片的特色归纳： 如：《黑色电影的形式、风格与内容》
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• 对一种理论的深入思考： 如：《对巴赞长镜头理论的再思考》
• 对一种现象的系统分析： 如：《浅析台湾小清新电影的崛起与其文化背景》
• 对一段历史的重新梳理： 如：《对电影早期在中国传播方式的考证》
6
• 几种主要的写作角度和方法：
1、文本分析：主要针对电影本体内容特色的分析，如电影 的摄影（构图、色彩、明暗）；电影的声音；电影的剪辑 ；电影的叙事特色；电影的角色设置······
2、电影史：主要针对电影艺术发展史中的事件、人物和艺 术演进。这一部分文章的写作特别注重翔实的资料和有理 有据的论述。切忌信口开河。
5、意识形态：文化研究的一种主要内容，详情可参考我对
《死亡诗社》的分析。
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• 几种常见的分析对象：
1、电影的主题：一部电影的主题思想。 如《以暴制暴：论<暴力史>的反暴力主题》
2、电影的叙事特色：一部电影讲故事的逻辑特点。 如《罗拉快跑的叙事逻辑》
3、电影的人物（角色）：一部电影在人物设置上的特色。 如《金陵十三钗中的国民党形象分析》
10
• 一些需要注意的问题：
影评是基于文本、史料、理论知识基础上的个人观点。 观点的提出要有理有据，切忌主观猜测。如：我认为导演 *****，我认为观众*****。记住：你只能代表你自己，你 的观点是否被他人认可取决于你的文章，你无法代表别人 的想法。
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延伸阅读
《电影艺术：形式与风格》
《电影史：理论与实践》
12
• 《如何写影评》 • 推荐网站： • 时光网 • 豆瓣网
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关于微电影 V电影 魔力盒 电影超人
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如何写影评对影评有许多误解。比较温和的观点认为： “影评就是过度阐释、拔高（或贬低）影片的思想和 艺术水准”。一些激烈的人则会说：“影评就是靠说 别人吃饭，自己拍不出东西，只能口头（笔头）上评 论别人，站着说话不腰疼”。现在更有一种不好的趋 势，影评似乎成为了影片宣传的一种手段，依靠有组 织的吹捧（或谩骂）影视作品来制造话题，吸引眼 球······我觉得，这些都是对影评这个行当的误解。
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3、民族电影：针对一个国家（地区）电影在某一时期电影 的宏观叙述。这一部分写作的内容需要对一个国家（地区） 在一个时段电影的主要作品有较为深入完整的把握。
4、类型：这是一个源自好莱坞电影的观念。将各异的电影 分为具有类似叙事特征和模式的集中类型。如：西部片、 爱情片、喜剧片、歌舞片···利用学者对这一类型的已有归 纳，对对象进行分析。
4、电影的摄影、声音、剪辑：电影在本体内容上的不同之 处。 如《红色在<红高粱>电影中的隐喻》
9
• 一些需要注意的问题：
影评是严谨的学术文章，它不同于散文和随感。虽然 影评的核心是要表达个人的观点，但影评的行文方式却要 以一种客观的、理性的、将主观情绪隐藏在文字之下的方 式来书写。应尽量避免“我认为”、“我感觉”这样直接的第 一人称表述方式。
2
• 在美国，一篇发表于主流报刊、杂志的影评文章可以 左右一部影片的票房，这足以说明影评的力量。但在 中国，影评之所以招致如此多的骂名，很重要的原因 之一在于许多影评文章的专业水准的确无法让电影爱 好者感到满意，如何提高影评的质量是当下亟待解决 的问题。
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• 影评不是简单的“电影观后感”或“散文式”的杂谈， 它是围绕着一个主题展开的对影片的理性分析。影评 不应该仅仅停留在简单的“喜欢”或“讨厌”层面， 不能因为对一部影片的喜爱就大唱赞歌，也不能因为 觉得一部片子不好就随意贬损。觉得一部影片好，你 必须说出它好的理由；觉得一部影片不好，必须指出 他存在哪些问题。所以，写影评重要的不在于表达你 的态度，而在于如何论证你的想法。