第十三章 文学风格(二)
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对李清照的评价:
男中李后主,女中李易安,
极是当行本色。前此太白, 故称词家三李。(沈去矜) 清照以一妇人,而词格 乃抗轶周柳,虽篇帙zhi无多, 固不能不宝而存之,为词家 一大宗矣。(《四库提要》)
点绛唇· 蹴罢秋千
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。 露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜刬金钗溜。和羞 走。倚门回首,却把青梅嗅。
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3、对未来的风格创造者起到借鉴和鼓舞作用。大多杰出的作家都想超 出前人已有成就。
4、风格也是衡量批评家的一把尺子。从中可看出批评家功力的高低, 尤其是在辨识风格中体现尤为明显。
二、风格的类型划分
1、黑格尔:严峻的、理想的、愉快的(审美理想) 2、威克纳格:智力、想象、情感(文体) 3、按照审美特征分:悲壮、崇高、优美、滑稽 4、按照创作中主客体关系:现实主义和浪漫主义 5、古代划分:简分:刚柔
第十三章
文 学 风 格(二)
第三节 文学风格的类型与价值
风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富,独具特色。
简分法:刚柔二分
繁分法:《文心雕龙》八体
《二十四诗品》
一、风格类型划分的意义
1、风格的划分是以文学创作的繁荣为前提的,故进行文学风格的划分 意味着创作的繁荣; 2、风格研究既是对当前文学现象的研究和辨识,也是对历史上已有的 风格研究成果的肯定;有人将新时期小说分为写实的风格、理想的风格 以及象征的风格,并对其艺术特征、优势所在、审美方式进行了较为详 尽的阐述;也有从作家的文学观和感知世界的方式入手,分为社会问题 派、地域文化派、感觉意象派、怪味小说派、市井画卷派、乡土文学派、 非逻辑派等,既对各种风格进行了辨识,也准确把握了新时期小说发展 的趋势、掌握作家独特风格,有着重要指导作用。
刘勰‚八体‛划分
要是总结各种作品的归宿,那么技术上可概括在八种风
格里:所谓‚典雅‛,就是向经书学习,与儒家走相同 的路的。所谓‚远奥‛,就是文采比较含蓄而有法度, 说理以道家学说为主的。所谓‚精约‛,就是字句简练, 分析精细的。所谓‚显附‛,就是文辞质直,意义明畅, 符合事物,使人满意的。所谓‚繁缛‛,就是比喻广博, 文采丰富,善于铺陈,光华四溢的。所谓‚壮丽‛,就 是议论高超,文采不凡的。所谓‚新奇‛,就是弃旧趋 新,以诡奇怪异为贵的。所谓‚轻靡‛,就是辞藻浮华, 情志无力,内容空泛,趋向庸俗的。这八种风格中, ‚典雅‛和‚新奇‛相反,‚远奥‛和‚显附‛不同, ‚繁缛‛和‚精约‛有异,‚壮丽‛和‚轻靡‛相别。 文章的各种表现,都不出这个范围了。
文学风格与时代文化
1、时代风格会随着时代的变化而变化,形成不同
的时代风格; 2、时代风格的形成,虽受时代情境、语境的影响, 也离不开文学自身的发展规律。如汉赋,唐初的 ‚上官体‛。 3、风格的时代性也会体现在同一作家身上。 如丁玲前期《莎菲女士日记》呈现出感伤色彩和 浪漫风格;后期《太阳照在桑乾河上》社会主义 政治色彩和写实风格。 李清照前后期的转变。闺阁生活、婚姻生活的幸 福——清新;战乱中,国破家亡、颠沛流离—— 缠绵凄苦、沉哀入骨风格
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐,
而是剪取了‚蹴罢秋千‛以后一刹那间的镜头。此刻 全部动作虽已停止,但仍可以想象得出少女在荡秋千 时的情景,罗衣轻飏,象燕子一样地在空中飞来飞去, 妙在静中见动。‚起来慵整纤纤手‛,‚慵整‛二字 用得非常恰切,从秋千上下来后,两手有些麻,却又 懒得稍微活动一下,写出少女的娇憨。‚纤纤手‛语 出《古诗十九首》:‚娥娥红粉妆,纤纤出素手。‛ 借以形容双手的细嫩柔美,同时也点出人物的年纪和 身份。‚薄汗轻衣透‛,由干荡秋千时用力,出了一 身薄汗,额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神 态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。 ‚露浓花瘦‛一语既表明时间是在春天的早晨,地点 是在花园,也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静 写动,以花喻人,生动形象地勾勒出一少女荡完秋千 后的神态。
时见秀外慧中的美人出没其间。犹如杜甫 《佳人》中的娇艳女子向你款款走来。‚绝 代有佳人,幽居在空谷。……天寒翠袖薄, 日暮倚修竹。‛ 这时的春景如画,更显得湖光山色潋滟空灵, 晴雨又奇。天上人间,美韵绰约,这大概就 是纤浓的极致了。
●绮丽
神存富贵, 月明华屋,
始轻黄金。
浓尽必枯, 淡者屡深。 雾余水畔, 红杏在林。
简约与繁丰
鲁迅的《离婚》里,两个老女人在船舱里观
察、品评爱姑,只用了‚互视、努嘴、点头‛ 六个字,就写出了老女人轻蔑的心理和姿态, 可谓惜墨如金。
繁丰
赵树理《小二黑结婚》
刚才跑出去那个小闺女,跑到外面一宣传,
说有个打官司的老婆,四十五了,擦着粉, 穿着花鞋。邻近的人都跑来看,挤了半院, 唧唧哝哝说:‚看看!四十五了!‛‚看那 裤腿!‛‚看那鞋!”三仙姑半辈子没脸红过, 偏这会撑不住了,一道道热汗在脸上流。
繁分法
若总其归途,则数穷八体:一曰典雅,二曰远奥,三曰
精约,四曰显附,五曰繁缛,六曰壮丽,七曰新奇,八 曰轻靡。典雅者,熔式经诰,方轨儒门者也;远奥者, 馥采典文,经理玄宗者也;精约者,核字省句,剖析毫 厘者也;显附者,辞直义畅,切理厌心者也;繁缛者, 博喻酿采,炜烨枝派者也;壮丽者,高论宏裁,卓烁异 采者也;新奇者,摈古竞今,危侧趣诡者也;轻靡者, 浮文弱植,缥缈附俗者也。故雅与奇反,奥与显殊,繁 与约舛,壮与轻乖,文辞根叶,苑囿其中矣。 ——刘勰《文心雕龙· 体性》
司空图《二十四诗品》:
雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲
健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、 清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷 达、流动
●纤浓
采采流水, 蓬蓬远春。 窈窕深谷, 时见美人。 碧桃满树, 风日水滨。
柳阴路曲, 流莺比邻。 乘之愈往, 识之愈真; 如将不尽, 与古为新。
二十四诗品· 典雅
玉壶买春,赏雨茅屋。坐中佳士,左右修竹。
白云初晴,幽鸟相逐。
眠琴绿阴,上有飞瀑。落花无言,人淡如菊。
书之岁华,其曰可读。
《典雅》译文
用玉壶载酒游春,在茅屋赏雨自娱。坐中有
高雅的名士,左右是秀洁的翠竹。初晴的天 气白云飘动,深谷的鸟儿互相追逐。绿荫下 倚琴静卧,山顶上瀑布飞珠。花片轻落,默 默无语,幽人恬淡,宛如秋菊。这样的胜境 写入诗篇,也许会值得欣赏品读。
《纤浓》译文
闪动的流水鲜明耀眼,无边的阳春繁花烂漫。
在幽静的山谷里,又有美人出现,碧桃的花 满树争艳,随着和风摇曳在水边。柳荫掩映, 小路弯弯,群莺软语,接连不断。作品越是 深入这样的纤秾情景,就越能写得真切自然。 适时探究,永不停步,就会和历代佳作同样 新鲜。
《纤浓》解析
读着华采诗篇,如臵身于深邃的幽谷之中,
清代黄钺的《二十四画品》
气韵、神妙、高古、苍润、沉雄、
冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、 纵横、淋漓、荒寒、清旷等。
现代陈望道《修辞学发凡》的风格划分
受刘勰的风格分类法的启发,陈望道在其
《修辞学发凡》中也将风格分为四组八种: 1、内容与形式的比例:分为简约和繁丰; 2、气象的刚强和柔和:分为刚健和柔婉; 3、辞藻的多少:分为平淡和绚烂; 4、检点功夫的多少:分为谨严和疏放。
点绛唇:词牌名。
蹴:踏。此处指打秋千。
慵:懒,倦怠的样子。
袜刬:这里指跑掉鞋子以袜着地。
金钗溜:意谓快跑时首饰从头上掉 下来。 花瘦:形容花枝上的花瓣已经凋零。
倚门回首:这里只是靠着门回头看的意思,
不必有何出典,更与‚倚门卖笑‛无关。 假如一定要追问其出处的话,‚倚门‛是 语出《史记· 货殖列传》的‚刺绣文不如倚 市门‛。司马迁是以此说明‚农不如工, 工不如商‛的道理。而‚倚门卖笑‛是后 人的演绎,以之形容妓女生涯是晚至元代 和清代的事。
陈望道认为,简约和繁丰、刚健和柔婉、平
淡和绚烂、谨严和疏放都是极端的,其实具 体的风格大都位于这两端中间,并且兼具这 二到三组以上的风格也不少。
风格的新分类
近年来,在刘勰八卦模式的基础上,
立足于古今文学作品,把风格分为八 组十六种: (1)简洁—丰赡; (2)平淡—绚丽; (3)刚健—柔婉; (4)潇洒—谨严; (5)雄浑—隽永; (6)典雅—荒诞; (7)清明—朦胧; (8)庄重—幽默。
繁分:刘勰四组八体 司空图二十四类 6、现代陈望道《修辞学发凡》四组八体 7、近年的八组十六种划分
简分法
其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电, 如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥; 其光也,如杲日,如火,如金镠铁;其于人也,如 冯高视远,如君而朝万众,如鼓万勇士而战之。其 得于阴与柔之美者,则其文如升初日,如清风,如 云,如霞,如烟,如幽林曲涧,如沦,如漾,如珠 玉之辉,如鸿鹄hu之鸣而入廖廓;其于人也,漻乎 其如叹,邈乎其如有思,暖乎其如喜,愀乎其如悲。 观其文,讽其音,则为文者之性情形状举以殊焉。 ——姚鼐:《复鲁絜jie非书》
关于此词作者众说纷纭,杨慎《词林万选》等收为李
清照词,杨金本《草堂诗余》作苏轼词,《花草粹编》 等作无名氏词,唐五代及北宋词集中词作互见现象所 在多见,不足为奇。 春日,清晨,花园内。绿杨掩映着秋千架,架上 绳索还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千, 两手有气无力,懒懒地下垂。在她身旁,瘦瘦的花枝 上挂着晶莹的露珠;在她身上,涔涔香汗渗透着薄薄 的罗衣。花与人相衬,显得格外的娇美。蓦然间,进 来一位客人。她猝不及防,抽身便走,连金钗也滑落 下来。 客人是谁?词中未作正面描写,但从词人的反应 中可以知道,他定是位风度翩翩的少年。词人走到门 口,又强按心头的激动,回眸偷觑qu那位客人的丰姿。 为了掩饰自己的失态,她嗅着青梅,边嗅边看,娇羞 怯怯,昵人无邪。 此词,属存疑之作,若确为易安作品,当为清照 早年作品,写尽少女纯情的神态。
李清照
李清照,号易安居士,南宋女词人,南宋杰出女文
学家,济南章丘(现山东章丘)人,婉约派代表词 人,生于北宋元丰七年,逝于临安,享年七十一岁。 幼承家学,早有才名。以词著名,兼工诗文,并著 有词论的李清照,在中国文学史上享有崇高声誉, ‚文有李清照,武有秦良玉。‛ 早年生活安定、优 裕,词作多写相思之情;金兵入侵后,遭遇国家巨 变,词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史,与 词风迥异。她还擅长书画,兼通音律。现存诗文及 词为后人所辑,有《漱玉词》等。主张‚词,当别 具一家也‛。
层等; 第二,它在多大程度上得到实现,却往往又受到时 代的价值取向的影响和制约。而最终须取决于时代、 民族和阶级的选择。
第四节 文学风格与文化
文学风格与时代文化 文学风格与民族文化
文学风格与地域文化
文学风格与流派文化
时代风格
刘勰分析建安文学说:‚观其时文,雅好慷
慨。良由世积乱离,奉衰俗怨,并志深而笔 长,故梗概而多气也。‛ ‚白骨露於野,千里无鸡鸣。生民百遗一, 念之断人肠。‛ 诗人、作家经历了这种离乱,故为文悲凉慷 慨。刘勰概括为‚志深而笔长,梗概而多 气。‛即其特色是情志深远,辞气充沛,精 神气质充满慷慨的格调。即人们所称‚建安 风骨‛。
二、文学风格的审美价值
不同的文学风格有不同的审美价值,并不含有优劣
高低之分,只存在读者的喜好问题。但不能主观随 意地褒此而贬彼。 但是作为一个有修养的读者,尤其是批评家和鉴赏 家,要广泛涉猎,这样才能辨识各种风格之美。
风格的审美价值的实现:
第一,风格的审美 价值可以超越时代、地域和阶
诗文的辞藻切忌过于华丽,要体现朴素的唯物主义
价值观,赋予事物深深地情怀。 文笔必须是优美的,要描述出发自内心的美。 华丽的辞藻堆砌只会使文章失去精神。 绮丽、自然之美。
真正的绮丽反而是洗尽铅华之后的
美丽,而诗人在创作中并不一定要 为描写的对象直接施朱涂粉。他是 通过对照、反衬、烘托、渲染而完 成绮丽的临摹的。
画桥碧阴。
金尊酒满, 伴客弹琴。 取之自足, 良殚美襟。
《绮丽》译文及解析
精神世界丰富,才能轻视黄金。词藻过分浓艳,
文思必定枯涩,清淡朴素描写,反而更深。晨雾消 散水边,红杏点燃树林。月光照着华美的楼榭,绿 荫隐现瑰丽的桥影。金杯斟满美酒,陪同好友弹琴。 这样的素材取之不尽,畅情抒写自己的胸襟。