日本建筑结构带来的启示
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是一座位于日本大阪的历史悠久的建筑，也是日本国宝级别的建筑，其独特的建筑风格和丰富的历史内涵吸引着众多游客和建筑学者前来参观和研究。
本文将对住吉的长屋进行深入分析，探讨其建筑特点、历史价值以及对当代建筑的启示。
住吉的长屋建筑风格独特，其采用了传统的日本古建筑风格，包括木质结构、斜屋顶、榻榻米等元素。
长屋的建筑结构非常坚固，经得起数百年的风吹雨打，展现出了日本古代建筑师的高超技艺和智慧。
同时，长屋的内部布局合理，起居空间与储藏空间相互配合，使得整个建筑既实用又美观。
这种建筑风格不仅展现了日本古代建筑的特点，也为当代建筑提供了宝贵的借鉴。
除了建筑风格，住吉的长屋还承载着丰富的历史价值。
据历史记录，长屋建于日本奈良时代，距今已有数百年的历史。
在这漫长的岁月中，长屋见证了日本社会的变迁，承载了许多历史事件和文化传统。
长屋的建筑风格、装饰图案、传统习俗等都反映了当时社会的风貌，对于研究日本古代社会和文化具有重要的参考价值。
因此，长屋被列为日本国宝，并受到了国家和社会的重视和保护。
住吉的长屋对当代建筑也有着重要的启示。
首先，长屋的木质结构和斜屋顶设计在抗震方面具有独特优势，这为当代建筑提供了宝贵的经验。
其次，长屋的内部布局合理，充分利用了空间，这对于当代城市建筑的空间规划和设计具有借鉴意义。
另外，长屋的传统装饰图案和建筑风格也为当代建筑注入了新的灵感和创意，使得建筑更加具有文化底蕴和艺术价值。
总之，住吉的长屋作为日本国宝级别的建筑，其建筑风格、历史价值以及对当代建筑的启示都具有重要意义。
通过对长屋的深入分析和研究，我们可以更好地理解古代建筑的精髓，同时也可以为当代建筑的发展提供宝贵的经验和启示。
希望长屋的价值能够得到更多人的关注和重视，为保护和传承历史文化做出更多的努力。
日本钢结构建筑介绍及对我国的启示
日本钢结构建筑介绍及对我国的启示日本钢结构建筑介绍及对我国的启示一、日本钢结构建筑的比例分析日本森林覆盖率高，日本民族自古就有喜爱木建筑的传统。
日本总务省每5年对全国的住宅情况进行统计，根据最新统计结果显示，从建筑构造方面来统计，2013年木造结构为3011万户，占整体住宅57.8%；独户住宅达到2860万户，占整体住宅的54.9%。
2014年住宅木结构统计中，可以计算出平均每栋住宅的面积为121平方米左右，基本属于独户住宅的范畴。
日本人之所以喜欢木结构独户式住宅，除传统习惯外，木结构房屋使用寿命长、建设周期短、节能、生态、环保、抗震等特点也是其受青睐的重要原因。
但为什么会认为日本是钢建筑先进国家呢？在日本大中城市中，鳞次栉比的摩天大厦是另一道风景线，这些建筑以钢结构为主。
钢结构建筑是一个复杂的技术、设备、部品、材料有机结合体的集成产品，是建筑产业化的发展方向和必然产物。
由于日本特殊的地质条件，日本建筑钢结构及相关钢材的研发与生产一直处于世界领先水平。
根据日本总务省统计，2013年日本非木造为2199万户，占比为42.2%，其中钢筋混凝土与钢结构为1766万户，占比为33.9%。
现代日本住宅，从结构上讲，木结构的占多数，但钢筋混凝土结构及钢结构等住宅占到非木结构的80.3%。
图一不同建筑结构施工面积为了分析包括住宅在内所有建筑物钢筋混凝土与钢结构所占比例，引用日本国土交通省的统计数字， 2013年日本新施工房屋总面积为14845.6万平方米，其中，钢结构(S)为5234.3万平方米，约占35.3%，钢筋混凝土结构（RC）为2967.5万平方米，约占20％：钢管混凝土结构(SRC)为346.5万平方米，约占2.3％：从图一可以分析得出1970后钢结构始终高于钢筋混凝土面积比例的结论。
表1 日本2014年施工的不同用途及结构建筑物统计数量（面积）如表1所示，2014年的统计中，2014年钢结构建筑为12.8万栋，占总数的21.7%，面积4922万平方米，占总面积的36.7%。
日本神户震害特点及给我们的启示
·建筑结构·
日本神户震害特点及给我们的启示
河南省建筑设计研究院 杨 琳 牛润生 孔 伟
1 概述 :
1995 年 1 月 17 日在日本兵库县南部大 阪 、神户地区发生里氏 7 .2 级地震 ,这是第二 次世界大战之后在人口密集工业发达地区第 一次遇到的大地震 , 也是日本七十多年以来 所受到的最严重的地震袭击 。它造成了房屋 结构 、高架公路的倒塌 、铁路破坏 ,大面积的 土地淤化及地面下沉 , 并由此导致了大面积 的交通 、水 、煤气 、电气等生命线工程系统的 瘫痪 ,同时又出现了城市火灾 ,上述这一切造 成了 5400 余人死亡 , 约 1500 亿美元的经济 损失 。
3 神户震害给我们的启示
神户地震及所造成的破坏虽然有其特殊 性 ,但它仍然给我们提供了一些有规律性的 东西 , 总结神户震害 ,结合我们的设计工作 , 我们感到设计多层 、高层建筑时 ,应在以下几 个方面加强及完善 。 3 .1 结构竖向应等强
所谓结构竖向等强是指多层及高层建筑 各楼层屈服强度系数大致相等 ,其中楼层屈 服强度系数是楼层受剪承载力标准值( 即屈 服剪力) 与结构弹性地震反应楼层剪力的比
33多道抗震防线的设置及砌体填充墙的18建筑结构利用地震发生时对建筑物产生多次往复式冲击造成积累式的破坏如果建筑采用的是单一结构体系仅有一道抗震防线则该防线一旦破坏接踵而来的持续冲击就会促使建筑物倒塌而多道抗震防线的设置就会防止这种现象的出现在第一道防线在强震袭击下遭到破坏后后备的第二道及到第三道防线立即接替抵抗后续的地震冲击在遇到建筑物基本周期等地震动卓越周期相同或接近的情况时多道防线结构就更显示出其优越性当第一道抗侧力防线因共振而破坏第二道防线接替后结构自振周期将出现较大幅度的变动与地震动卓越周期错开使共振现象得以缓解减轻了地震的破坏
日本设计之路对中国的启示
日本设计之路对中国的启示摘要：在日本当代的设计中，他们善于从国家、地区的实际情况出发，把民族审美理念同现代设计的某些因素结合起来，形成独特的设计体系，发扬本土文化。
虽有说法说他们的民族文化由华夏文明发展而来，然而从设计作品中我们不难看出，日本对于东方文化的延续和表现比中国的设计师们更为彻底和深刻。
看日本当代的建筑，领悟其内在文化及精神的表达，对中国设计师有重要的启示作用。
关键词：美学传统，禅境，自然建筑观，启示中国日本由于其岛国特殊的地理环境所致，自然资源相对贫乏，出口工业产品成为重要的经济来源，因而设计的优劣直接关系到国家的经济命脉。
日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格而变得十分强大。
日本也是学习外国先进经验最好的学生，并能够把别人的经验和自己本国的国情结合起来，发展出一套独特的体系。
总的来说，日本的美学传统，禅境文化特征，自然建筑观，构成了日本设计的精神支柱。
美学传统“传统”在建筑设计中既包括看得到的部分，如木架构、大屋顶等，也包括意境上、精神上的部分，如对功能、空间、行为模式等的理解。
日本建筑师重视对传统的体现绝非只停留在可见的形式上，而是通过传统对他们的日常生活和思维方式的影响而间接反映到建筑设计中。
他们通过对日本民族深层文化的不断探究，运用传统的理念，现代的元素和构成手法，形成了具有“日本制造”印章的独特作品。
日本的建筑师从早期的前川国男，丹下键三到80年代后期的矶崎新、安藤忠雄和槙文彦，逐渐成为世界建筑界的耀眼人物。
1.木结构的诠释我国早在6000多年前木构技术已有相当高的水平，到了3500年前，榫卯连接梁柱的框架结构体系问世，至唐代达到成熟期。
近代之后，钢、玻璃、水泥等新材料盛行，对传统木建筑带来极大的冲击，以致其发展停滞不前。
日本也有着悠久的木结构传统，在经历二战后因为防灾而禁用木构建筑的时期之后慢慢开始复兴。
进入21世纪，日本建筑界推行环境保护和可持续发展的理念，创造出一大批优秀的木结构建筑，不仅包括小型的校舍会所，还包括桥梁和大型体育馆等。
日本钢结构建筑介绍及对我国的启示
日本钢结构建筑介绍及对我国的启示日本钢结构建筑是指在日本国内使用钢材作为结构材料进行建筑的一种建筑形式。
日本作为一个地震频发的国家，在建筑领域一直致力于研发和应用抗震技术。
日本钢结构建筑在结构设计和施工工艺上具有许多值得借鉴的优点，对我国的建筑业发展有着重要的启示。
首先，日本钢结构建筑在抗震设计方面处于领先地位，其主要设计原则是抗震、耐震和减震。
日本积极研发和应用各种先进的抗震技术，包括基础地震动输入和结构响应分析，通过合理分析建筑结构在地震荷载作用下的行为，确保建筑在地震中的安全性。
这一方面对我国也有着重要启示，我们可以借鉴和学习日本的抗震设计理念，加强建筑结构设计和施工的抗震能力。
其次，日本钢结构建筑在灾害发生后的修复和重建方面有着丰富的经验。
由于日本地震频繁，建筑物在地震中遭受严重破坏的情况较多。
日本的钢结构建筑采用模块化和预制构件的设计和施工方式，使得在建筑物需要修复和重建时更加便捷、快速。
这一点对于我国来说也非常重要，因为我国地震灾害频繁，灾后重建的效率和质量关系到人民群众的生活和财产安全。
通过借鉴日本的经验，我们可以提高我国建筑物的抗震重建能力，降低地震灾害所造成的损失。
此外，日本钢结构建筑在可持续发展方面具有一定优势。
由于钢材可以循环利用和回收利用，采用钢结构建筑可以减少对自然资源的消耗。
钢材的使用寿命较长，不易腐蚀和破损，使得建筑物的使用寿命相对较长，减少了后续的维护和修复成本。
这对我国推动可持续发展和资源节约型社会建设有着积极的启示，鼓励在建筑领域更多地应用钢结构，实现资源的循环利用。
最后，日本钢结构建筑在设计上注重灵活性和创新性。
钢结构建筑可以灵活调整建筑物的形态和结构，适应不同的环境和需求。
同时，钢结构建筑在外观设计上更加与时俱进，融入现代艺术和建筑潮流。
这一点对我国的建筑设计也有着启示，鼓励设计师在结构设计和外观设计上进行创新，形成具有国际竞争力的建筑作品。
综上所述，日本钢结构建筑在抗震设计、灾后修复、可持续发展和设计创新等方面具有重要的启示意义。
日本“楼坚强”的启示
此事曝光后政紧急实施的建筑抗震 远 。我们应 当借鉴 美 Ｉ等发达 国家的 Ｅ １
日本的防震训练总是跟防火联 系到一 性复查 ，导致连续几个月都没有新建 成 功经验 ，全 员参与 、全面全 力、坚
起 。 因为 日本的房 屋大部分都是木制 筑获准开工 。对于那些依据伪造地震 持不懈地做好建筑抗震减 灾工作 。圃 结 构的 ，容易燃 烧 。幼儿们脑袋上戴 数据而建造 的 “ 豆腐渣”工程 ，政府
的绝 缘 性 。地 震 发 生 时 ，贮 水 槽 内 贮 最基本的项 目。 存 的 水 在 发生 火 灾时 可 用 于 灭 火 ，地 制 定 严 格 的法 律 制 度 震 发生 后 可作 为 临时 生 活 用 水 。这 种
“ 楼坚强”的启示
我们应该从 日本大地震中汲取经
从最初 的设计 、选材 、施工等方面就 应该严 守标准 。正如 日籍专栏作家 、 知名媒体人加藤嘉一所言 ，不重视建
日本建筑在选材上也格外讲究 ，
早 已不再采 用砖头盖房子 了，五彩缤 ２ １ ０ ５年 ，让 ９ ％的住 宅 建筑达 到 这 国既有 建筑 的主要结构形式 ，高 层建 ０
纷的 “ 瓦片”是 塑料制成 的。 Ｅ本 民 个标准 。 ｔ
用建筑的 “ 墙体 ”多是 “ 整体结构” ， 就 是 一大块 儿 、一 面整体 的 “ ” 墙 。
构造部分的刚性 ，从而提高与地基 问 的空场 跑。每 年的防震训练都有这个 验教训 ，重新审视我们的建筑质量 。
在发生阪神大地 震的次年开始 ，
系统在海湾沿 岸等地 层柔软 的地带也 Ｆ本政府于 １９ 年、０ ０ ２ ０ 年、 筑质量 的就是全体 国民的敌人 。 ｔ ９ ６ ２ ０ 年、０ ５
冈
。 ４ ＆ 隧 ｛
日本当代建筑对中国的启示
日本当代建筑对中国的启示摘要：本文通过对日本当代建筑中一些范例的分析研究，从日本当代建筑对传统建筑内涵的继承、传统与现代建筑相结合的方式和对待建筑的严谨态度三方面对其成功之处加以分析，试图寻找经验以帮助中国建筑加以借鉴。
关键词：日本当代建筑传统继承中国建筑设计启示众所周知，中、日两国的传统建筑有着千丝万缕的联系，无论是在建筑的形式、结构还是材料等方面都有着相似之处，近代以来两国的建筑发展却走上了不同的道路，建筑也呈现出不同的气象。
1对传统建筑内涵的继承通过对日本现代建筑中一些优秀实例的研究，发现这些建筑最打动人心的部分是她让人领略到的强烈的日本韵味。
而这种韵味又不是仅仅是来源于传统形式使人产生的共鸣，更重要的却是她们体现出的内涵与精神带给人的奇妙的心灵感受。
1.1对传统空间精神特质的把握与延续禅宗自传入日本之日起，经过一个多世纪的消化和吸收，在各个领域对日本的思维方式和审美都产生了深刻的影响。
正如铃木大拙所说：“禅造就了日本的性格，禅也表现了日本的性格”①。
1.1.1“奥”空间理论“奥”空间概念是由桢文彦在“日本的城市空间的奥”一文中提出的。
他认为“日本有着与众不同的丰富的空间形态，其特点是通过一层层的“膜”，形成多层次的境界，从而少中见多，可以使较浅的空间取得深邃的感觉，这种深层的中心空间表示的就是“奥”的概念”②。
这种从有限到无限的空间扩展感产生的精神诱导，可以引起人们无限的遐想。
这可以在桢文彦设计的代宫山集合住宅街区中深刻的体会到。
“代宫山集合住宅街区的群体建筑分为A、B、C、D、E、F、G六栋和丹麦驻日本大使馆，整体规划原则是“线型道路+雁行形建筑+点形广场”。
” ③。
1.1.2“灰”空间“灰”空间现在越来越多的被提及和运用，日本建筑师对它更有自己的理解。
“日本江户时代的审美观有一种由物质性的、肉欲的世界向非物质的、精神的世界转换的倾向。
③”从江户时代晚期起，利休灰也作为一种流行的色调而深受大受欢迎，他表现的是一种简朴而又清纯的美学思想，表达了多种对立因素相互中和从而达到的共存与连续的状态。
走出硬传统,走向创新——浅析日本传统建筑,看中国建筑未来发展
为软传 统 。 建筑设 计 中前者 指 的是 看得 到的 在
传统 ， 如木 构架 、 屋顶 ．后者指 的是意 境上 、 大
精 神上 的传 统 ， 它是一 个 有 内部结 构 的系统 ． ”
包 含 着价 值 观念 、思想 模式 、情感 模式 和 行为
模 式 ” 它 是 自然形 成 的 一 种风 俗 、一 种 习 、
法 ．在 有限的 空间 内采 用阻 隔手法 、采用 目标 的模糊化 来达 到空 间小 中见 大的效 果。 另外 ． 他 曾经 为了避免 柱子对 空 间单 调性 的干扰而 把 墙 、柱等 加厚 。这与 日本传 统神道对 秩序 的追 求精神 是相 通 的 （ 图２）。
传统 存在于人 心 中 卸掉形式 的枷锁 ．它
１ 日本 很少强 调形式上 的继承 。黑川纪 章 ． 曾说 ： “ 今天 的东京是 用现 代的材料 和技术 建
造 起来 的 因此 从外观 上不 能说东 京继承 了 日
风 俗 、道 德 ．思 想 ．作风 ．艺术 、制度等 。 目
前 的建 筑 创 作 大 多 和 “ 统 ”联 系在 一 起 传 “ 传统 ”仿佛一 直是 我们建 筑创作 当 中永 恒不 变的重要 因素 。那么传 统在 建筑创作 领域 中如 何 来定义 和继承 呢 有关 问题 在建筑 业 内讨论 了很久 ， 或许还 将继 续讨 论 下去 。 这 里 为了便 于讨论 ， 我们 把形 式 上表 现的 传 统 ， 为硬传 统 ， 把思 想 文化 上的 传统 ． 称 称
筑的传统潜力及未来发展的可能方向——反叛
硬传统 ．继承软传统和纯粹创新。 【 关键词】传统 硬传统 软传统 日
二 、 日本 “ 传统 ”带给我们的启示
一
直 以来 ，日本建 筑在西方 建筑 师心 中是
向传统回归——学习日本建筑的收获
向传 统 回归
—ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ—
学 习 日本建筑 的收获
西方 的建筑史 可称为 一本神庙 与教堂 的建 筑史 ，呈 现的是一 ０ 引言 种静态 的、 永恒 的空间 ， 文艺复兴试 骑虽然打破 了以神 为中心的观 这 个 多 元 化 发展 的世 界 ，现代 建筑 的发 展 有 会 朝着 哪 个 方 向发 念， 建立 了人 文主义的思想 ， 但在建筑 的表现 中依 然没有脱 离对永 展， 现代的建筑美学以及建筑文化的多元化驱动 下， 各国的建筑发展 恒 的 追 求 。 日本 传 统 建筑 空 间 并 非 追 求 永 恒 、 定 而 长 久 ， 是 呈 固 而 又何 去 何 从 ？ 过 学 习 日本 建 筑 并 经 过 一 番 思考 之后 ， 这 些 问 题 的 通 对 动 态 的 、 变迁 状 态 ， 可 以根 据 人 们 需 要 的 改 变 而 有 成 长 与 变 化 可 他 思考 的结 果 可 以 总结 为 四个 字— — 回 归传 统 。 的可能。 日本建筑 师在创作中一直寻求继承 日本传统文化的方法，探讨 传统 的日本建筑 实质上是提供 了一个大的范围 ，室内可以根据 现代 与 传统 的结 合 ， 取 得 了成 功 。 山 之 石 ， 以攻 玉 ， 国 建筑 师 并 他 可 中 需要 临时性的划分。室 内的纸糊 拉门（ ｓ ｍａ—— 隔间是不属于承 Ｆｕ ） 也面临如何 处理传统与现代问题 的困惑 ，也许我们能从对 日本建筑 重结构的 ， 它本身可 以移动 ， 为房间之间的分解物 ， 成 把它们搬开就 的发 展 的 探 索 中得 到 一 些 启 示 ， 仅 是说 得 到启 示 还 是远 远 不够 的 ， 仅 可 以把 分 开 的小 屋 合成 为一 个 大 些 的 场 所 ， 利通 风 、 藏 物品 或 者 以 隐 而是如何将这些启示运用到中国建筑的发展之中将是一代代的中国 改换 面 貌 。房 屋 外 面 有 一 道 不起 支 撑 作 用 的墙 ， Ｓ ｏｉ ｈ ｊ的形 叫 ｈ ｊ Ｓ ｏｉ ， 建 筑 师 努 力 的 方 向。 式 与 Ｆ ｓ ｍａ类似 ， 实 际 上是 一个 滑 动 拉 门 。 ｕｕ 它 当房 间 一边 的滑 动 拉 １ 日本 传 统 建 筑 特 征 门完 全 打 开 时 ，室外 的景 象 被 引 入 室 内 ，室 内空 间 也得 以进 一 步延 日本 传 统 建 筑 虽 然 师 承 我 大 唐 ，但 长 期 在 当 地 文 化 的 同 化 中 伸 。 Ｓ ｏｉ Ｆ ｓ ｍａ一 起 与其 说 把 房 间 与 外 界 分 开来 ， 如 说 是 内 ｈ ｊ与 ｕ ｕ 不 已自成体 系。 如今 日本的现代建筑 在世界上独树 ～帜 。 其重要原 因 外连成一体。这里 的空 间极富弹 性， 所有的空间都可 以流动 ， 共同汇 就是他们很好 地继承 了传统 建筑 和传统精 神 ，尤其是一 些非逻辑 流 出一 种 不 断 变动 的连 续 感 。 因素。在此 方面 ， 我们还存在距离 。 日本 的建筑 艺术似 乎与其他艺 １４ 材 料 的 自明 性 ． 术一样 ， 自从 被 提 上 日程 ， 开 始 经 历 引进 吸 收 和 同 化 的过 程 。 缺 就 日本 古建 筑 几 乎 全 都 是 木造 ， 日本 盛 产 桧柏 和 杉 等 性 能极 佳 的 乏 原 创 精 神 似 乎 并 不 影 响 日本 建 筑 艺 术 的 独 立 性 ，正 如 日剧 和 臼 木材 ， 它们的纹理 美观 ， 用于建筑 时大 多不加任何油饰。桧柏和杉都 本 电器 一 样 ， 以弥 生 和 数 寄 屋 为 代 表 的 日本 建 筑 风 格 和 建 筑 气 质 是 针 叶 树 ， 感 柔 软 ， 削 时 用 锐 利 的 刀具 形 成 平 滑 的 肌 理 ， 这 样 质 切 在 影响甚 广 ， 至成 为东 方文化 的重要缩 影 （ 甚 以唐 为 师 ） 日本 传 统 的 建筑 中人 们 可 以感 受 到 木 的材 质 。 的 建 筑 自成 体 系 。 除木材之外 ， 日本 匠师还是使用其他各种天然材料 的能手， 比如 人类的建筑史表 明，建筑传统是 由一个国家的 自然状况和社会 竹木 草树皮泥土和 毛石不仅合理地用于结构和构造 ，发挥物理上的 背景以及在这种 自然和社会中出生 、 成长 的国民创造的 ， 日本建筑 也 特性 ， 而且充分展现 它们质料的色泽 美。 竹节、 木纹、 石理经过 匠师们 是如此。分析 日本独特的 自然 条件与社会历史将有助于我们深入理 的精 心安排 ， 以纯素 的形式交汇成 日本建筑特有的魅 力。 都 这是忠于 解 日本建筑 。这里对其传 统建筑 的特征做点总结。 材料 的本性 ， 依其本性作适 当运用的杰作。 匠师们不仅运用这些天然 １１ 形 体 的 自然性 ． 材料 ， 而且巧妙的使材料的 自然美得 以升华 ， 呈现 出一种高贵 的美 ， 今 道 友信 先 生 认 为 日本 的 美学 观 是 基 于植 物 的 美学 观 ，这一 观 更 适 合 于 人 类 的感 受 力。 点可以帮助我们深入理解 日本建筑的本质 。 日本审美要是的基本词 １５ 洗 练 的装 饰 ． 语 中的许 多概 念 都 是 来 自植 物 的 ， 如华 丽 、 艳丽 、 艳 、 盛 、 劲 、 妖 繁 苍 枯 日本传统建筑所表达的美是优雅 、 朴素的感觉。 他们认 为建筑物 瘦、 静寂、 冷寂等等 ， 多是 为描 述植 物在 四季各个时期 的状态而 产 的优 美主要是靠整体上 比例协调 、 大 完整 ， 而不是靠装饰 ， 果出现过 如 生并被抽象化的概念 ， 它们几乎都 与植物 由秋到冬 的状态有关。 多的装饰 或者 强烈 的色彩 ， 日本人就会觉得格调不高 ， 因此他们在使 基于这种美学观 ， 日本的传统建筑重视 清净 ， 即具有崇尚的设计 用建筑材 料时尽量保持其 自然状态 ，木制部件多不涂颜色 ，保持本 和 素材 本身 的外 观 ： 视 明 朗 ， 重 即不 是 以 窗 户而 是 用 全 开 的 门 向着 庭 色 ， 墙壁也是土墙不作 涂饰 。 院 和 道 路 ； 视 正 直 ， 木材 的 垂 直 与 水 平 组 合 是 直 线 而 忌 讳 曲 线 ； 重 即 即 使 是伊 势 神 宫 这 样 的 重 要神 社 建 筑 ， 构 件 也 不 施雕 饰 ， 其 力求
日本建筑抗震技术及其启示
地震 ， 日 是 本地震记录史上震级最 高的一次。专家 指 出 ， 开 海啸 的破 坏 因素 ， 撇 地震 并未 导致 日本 楼房 的全面倒塌 ， 许多高楼在强震的袭击下仍保存完好 ， 有些高楼仅出现扭 曲状 。坚 固的学校 ， 更是承担起
“ 难所” 避 的重 任 。
图 １ 宫 城 县 地 震 后 的 建 筑
Ｓ ｉ ｃＴｅｈ ｏｏ ｙ ｏ ａ ａ ｅｅＢ￣ ｄｎ ｎ ｔ ｎ ｉｈｅ ｍｅ ｔ ｅｓ ｃ ｎ ｌｇ ｆＪ ｐ ｎ ｓ ｍｉ ｉｇａ ｄ Ｉ Ｅ ｌ ｔｎ ｎｓ ｓ ｇ Ｙ Ｇ ｉ ＡＮ Ｊｅ
（ ｉ ｕｎＲ ｄｏａｄＴ ｎ ｅ ｉ ， ｈｎｄ ，ｉ ｕｎ６０ ７ ，ｈｎ ） Ｓｃ ａ ａｉ ｎ ＶＵ ｉ ｒ ｔ Ｃ ｅｇｕ Ｓ ｈａ １０ ３ Ｃ ｉａ ｈ ｖ ｓｙ ｃ
作者简介 ： 杨杰 （９１ １ 一 ８
）女 ， 省南 阳市人 ， 士 ， ， ， 河南 硕 助教 研究方 向为结构工程 。
・ ４５ ・
日本建筑抗震技术及其启 示
和 阻尼器 组成 ， 建筑 结 构 不 直 接 与地 面接 触 。 阻尼 器 由螺旋 钢板 组 成 ， 以减 缓 上 下 的颠 簸 。 日本 有 的 城 市是将 建筑 物 的地 基 部 分 加 上 硬质 橡 胶 和 钢 板 ，
日本先进 的抗震技术 主要表 现在下面几个方
面：
２普遍使用橡胶提高建筑物的抗震性能 ． 这一典型代表是 日本东京电通大厦， 这种将弹 性建筑物建在隔离体上 ， 隔离体 由分层橡硬钢板组
１ 善 于利 用 刚性 结 构提 高建 筑物 的抗 震性 能 ．
收 稿 日期 ：０ １ ３—２ ２ ｌ 一ｏ １
Ａｂ ｔａ ｔ ｓｒ ｃ Ｊｐ ｎ ｉ ａ ａｔｑ ａ ｅｃｕ ｔ ．ａ ａ ｅｅｇｖ ｒｍｅ ｔ ｔ ｃ ｅ ｒａ ｏｔ ｃ ｏｔｅｄ ｖ ｌｐ ｎ ｆ ａ ｔ ａ ａ ｓ ｌｅ ｒ ｕ ｋ ｏ ｎｒ Ｊｐｎ ｓ ｏｅ ｌ ｈ ｙ ｎ ｎ ｔ ｈ ｓｇｅ ｔ ｍｐ ｒ ｅｔ ｅ ｅ ｍｅ ｔ ｒ ａａ ｉ ｎ ａ ｈ ｏ ｏ ｅ ｈ—
日本设计之路对中国的启示
日本设计之路对中国的启示摘要：在日本当代的设计中，他们善于从国家、地区的实际情况出发，把民族审美理念同现代设计的某些因素结合起来，形成独特的设计体系，发扬本土文化。
虽有说法说他们的民族文化由华夏文明发展而来，然而从设计作品中我们不难看出，日本对于东方文化的延续和表现比中国的设计师们更为彻底和深刻。
看日本当代的建筑，领悟其内在文化及精神的表达，对中国设计师有重要的启示作用。
关键词：美学传统，禅境，自然建筑观，启示中国日本由于其岛国特殊的地理环境所致，自然资源相对贫乏，出口工业产品成为重要的经济来源，因而设计的优劣直接关系到国家的经济命脉。
日本的设计从本世纪50年代开始起步，以其特有的民族性格而变得十分强大。
日本也是学习外国先进经验最好的学生，并能够把别人的经验和自己本国的国情结合起来，发展出一套独特的体系。
总的来说，日本的美学传统，禅境文化特征，自然建筑观，构成了日本设计的精神支柱。
美学传统“传统”在建筑设计中既包括看得到的部分，如木架构、大屋顶等，也包括意境上、精神上的部分，如对功能、空间、行为模式等的理解。
日本建筑师重视对传统的体现绝非只停留在可见的形式上，而是通过传统对他们的日常生活和思维方式的影响而间接反映到建筑设计中。
他们通过对日本民族深层文化的不断探究，运用传统的理念，现代的元素和构成手法，形成了具有“日本制造”印章的独特作品。
日本的建筑师从早期的前川国男，丹下键三到80年代后期的矶崎新、安藤忠雄和槙文彦，逐渐成为世界建筑界的耀眼人物。
1.木结构的诠释我国早在6000多年前木构技术已有相当高的水平，到了3500年前，榫卯连接梁柱的框架结构体系问世，至唐代达到成熟期。
近代之后，钢、玻璃、水泥等新材料盛行，对传统木建筑带来极大的冲击，以致其发展停滞不前。
日本也有着悠久的木结构传统，在经历二战后因为防灾而禁用木构建筑的时期之后慢慢开始复兴。
进入21世纪，日本建筑界推行环境保护和可持续发展的理念，创造出一大批优秀的木结构建筑，不仅包括小型的校舍会所，还包括桥梁和大型体育馆等。
日本木结构建筑
日本木结构建筑日本木结构建筑：传承与创新日本木结构建筑被认为是世界建筑史上的杰作之一，其独特的设计和精湛的工艺给人们留下深刻的印象。
这些古老的建筑不仅承载着日本人民的文化传统和历史沉淀，同时也在现代建筑中不断演绎和创新。
本文将从历史背景、建筑特点、技术工艺以及当代发展等方面，探索日本木结构建筑的魅力。
历史背景：融合东西方文化日本木结构建筑具有悠久的历史，其起源可以追溯到公元7世纪。
在这个时期，中国唐代的建筑技术进入日本，并与当地的传统建筑技术相结合，形成了独特的风格。
随着时间的推移，日本的木结构建筑逐渐发展出一套完整的设计和施工体系。
建筑特点：与自然融为一体日本木结构建筑以其简洁、轻盈、自然的特点而闻名。
这些建筑大多采用木材作为主要结构材料，并利用传统的几何榫卯连接方式，将整个建筑紧密地连接在一起。
这种榫卯连接方式不需要使用大量的金属材料，不仅节约了资源，同时也使建筑具有更好的耐震性能。
此外，建筑中大量使用天然材料，如榻榻米、竹子和纸等，使建筑与周围的环境相融合，营造出一种舒适宜人的空间。
技术工艺：精湛的传统工艺日本的木结构建筑凭借其精湛的工艺和技术在全世界广为称赞。
其中，最著名的一项技术就是木质结构的曲线加工。
通过将木材加工成不同弧度和弯曲度的形状，设计师能够创造出丰富多样的建筑形态。
同时，这种技术还可以增强整个建筑的稳定性，提高建筑的耐震性能。
当代发展：传统与现代的融合随着科技的发展和建筑理念的演变，日本木结构建筑也在不断创新和发展。
在当代建筑中，设计师们融合了传统木结构建筑的特点和现代建筑的创新概念，创造出一系列独特而现代的作品。
例如，东京的国立竞技场采用了现代化的木结构设计，在保持传统美学的同时，更好地适应了现代的功能需求。
除了在建筑结构上的创新，日本的木结构建筑还注重可持续性发展。
设计师们致力于寻找更环保的材料和施工方式，以减少建筑对环境的影响。
此外，他们还积极探索木质建筑的绿色运营模式，通过利用太阳能、雨水收集等技术手段，使建筑在经济效益和环境友好性方面取得平衡。
日本当代建筑对中国的启示
而对 于 “ 日本 味儿 ” 的理 解与表现 ， 不同 的建筑 师有着各
自不 同 的诠 释 。
现代 主义初期 的建筑将“ ” “ 抽 离 ， 皮 与 骨” 建筑体 量纯净 ， 立面设计采 用平 面式 的设计方 法。这一时期的现代主义 建筑 同 日本的审美意识相吻合。而事实上 ， 很多现代 主义 大师的设 计 灵感 都来源于 日本 建筑 。 比如密斯 ， 因而从某种程度上 可 以
（） １ 把现代 建筑从 几何学 中解放 出来 ；２） （ 现代 建筑具 有
“ 陈 代 谢 ” “ 形 ” 点 ；３） 现 代 建 筑 从 对 技 术 的 依 附 中 新 和 变 特 （ 把
解放 出来 ；４ 现代 建筑是作 为“ 分” （） 部 而存 在的 ；５） 代建筑 （ 现
应 持 有 科 学 的 方 法 论 ；６） 代 建 筑 应 立 足 于 传 统 之 上 。 （ 现
建筑师们关注各 自时代背景下人们最需要解决的现实问题 ， 并
将 这种 问题 在 建 筑 中 予 以缓 解 ， 以凸显 建 筑 的社 会 意 义 。 相 比 之 下 ， 中 国 的 建 筑 师 显 然 缺 乏这 种 关 注 民 生 的 社 会
在将理论 付诸实践 的过程 中 ，黑川纪章试 图将建筑赋 予
地 运 用 的 建 筑 的 朝 向 ，塑 造 了教 堂 空 间 的 神 秘 而 宁静 的 独 特
建筑师在建筑设计 中 ，不论是对于建 筑材料的使 用或对于建 筑空 间的利用 ， 做到物 尽其用 ， 允许有 丝 毫的浪费 ， 都 不 这样
紧凑 而细致的设计使得建筑 的每一个细节都耐人寻味 。
例外。
日本建筑发展
日本现代建筑-日本现代建筑日本现代建筑-正文1868年明治维新后，日本建筑开始仿效西欧，由原先的木结构逐渐转变为砖木混合或砖石结构的“洋风建筑”。
当时的重要作品有筑地旅馆(清水喜助设计,1868)、赤坂离宫（片山东熊设计，1909）等。
从20世纪初开始，日本在西方建筑思潮影响下也出现了一些相应流派，兴建了东京歌舞伎座（冈田信一郎设计，1924）、国会大厦（大藏省营缮局设计，1936）等现代建筑。
第二次世界大战后，日本建筑的发展大体分三个时期。
50年代末以前是战后经济恢复阶段。
这一时期主要是房荒严重，缺房户达430万。
应急建造起30万户简易住宅。
1953年开始,住宅建设有很大发展,1955年成立了“住宅公团”，专门从事全国住宅建设工作。
战后30年全国共建住宅1000余万户。
战后初期，日本建筑界以较多的精力研究住宅、公共建筑和城市规划，拟订了大量探索性方案，为后来的大规模建设奠定基础。
这一时期产生了一些标志着日本现代建筑趋于成熟的作品。
主要有：广岛和平中心(1949～1955)，丹下健三设计，包括一座拱门式墓碑、一幢陈列馆和一幢纪念馆，造型均为西方现代建筑风格；原町图书印刷厂（1955），丹下健三和结构工程师横山不学设计，建筑为中间一对钢筋混凝土支柱支承着90米跨度的悬臂钢桁架，11榀钢桁架构成90×120米的巨大空间;神奈川县立图书馆和音乐堂(1956)，前川国男事务所设计，结构合理，采用轻型墙面，音乐堂有1300座席，声学效果良好。
战后日本出现大量厅舍建筑，既是地方行政中心，又是市民活动场所。
如香川县厅舍(1958)，丹下健三设计，是探求民族风格、创造新型厅舍的成功尝试。
厅舍外廊下露明的钢筋混凝土梁头，富有日本传统木构的朴素美。
东京国立西洋美术馆(1959)，为陈列战后法国归还日本的美术珍藏品而建，法国建筑师勒·柯布西耶设计，由他的日本弟子前川国男、坂仓准三和吉阪隆正完成。
60年代日本经济和科学技术的迅猛发展，促进了建筑的现代化。
日本钢结构建筑介绍及对我国的启示
日本钢构造建筑简介及对我国旳启示一、日本钢构造建筑旳比例分析日本森林覆盖率高，日本民族自古就有爱慕木建筑旳老式。
日本总务省每5年对全国旳住宅状况进行记录，根据最新记录成果显示，从建筑构造方面来记录，木造构造为3011万户，占整体住宅57.8%；独户住宅到达2860万户，占整体住宅旳54.9%。
住宅木构造记录中，可以计算出平均每栋住宅旳面积为121平方米左右，基本属于独户住宅旳范围。
日本人之因此喜欢木构造独户式住宅，除老式习惯外，木构造房屋使用寿命长、建设周期短、节能、生态、环境保护、抗震等特点也是其受青睐旳重要原因。
但为何会认为日本是钢建筑先进国家呢？在日本大中都市中，鳞次栉比旳摩天大厦是另一道风景线，这些建筑以钢构造为主。
钢构造建筑是一种复杂旳技术、设备、部品、材料有机结合体旳集成产品，是建筑产业化旳发展方向和必然产物。
由于日本特殊旳地质条件，日本建筑钢构造及有关钢材旳研发与生产一直处在世界领先水平。
根据日本总务省记录，日本非木造为2199万户，占比为42.2%，其中钢筋混凝土与钢构造为1766万户，占比为33.9%。
现代日本住宅，从构造上讲，木构造旳占多数，但钢筋混凝土构造及钢构造等住宅占到非木构造旳80.3%。
图一不一样建筑构造施工面积为了分析包括住宅在内所有建筑物钢筋混凝土与钢构造所占比例，引用日本国土交通省旳记录数字，日本新施工房屋总面积为14845.6万平方米，其中，钢构造(S)为5234.3万平方米，约占35.3%，钢筋混凝土构造（RC）为2967.5万平方米，约占20％：钢管混凝土构造(SRC)为346.5万平方米，约占2.3％：从图一可以分析得出1970后钢构造一直高于钢筋混凝土面积比例旳结论。
表1 日本施工旳不一样用途及构造建筑物记录数量（面积）如表1所示，旳记录中，钢构造建筑为12.8万栋，占总数旳21.7%，面积4922万平方米，占总面积旳36.7%。
根据与旳记录，日本旳钢构造建筑每年动工旳面积基本保持在35%左右旳水平。
日式建筑的特点及其应用
日式建筑的特点及其应用日式建筑在世界范围内拥有独特的地位，其风格和特点成为了建筑界中的一个值得研究和探讨的对象。
本篇文章将从日式建筑的特点以及其应用方面进行阐述，希望能够对读者有所启发和借鉴。
一、日式建筑的特点1.1 简洁自然的外观日式建筑以简洁自然的外观为主要特点，它们通常是简单的几何形体，采用木质结构和极简的装饰。
一般来说，日式建筑没有华丽的装饰和浮华的色彩，而是以自然原材料为主，有利于其整体色彩的和谐和自然感。
1.2 移动式建筑设计在传统的日式建筑设计中，家具或者墙壁是可以移动的。
这种设计可以让建筑物适应不同的气候环境，或者更好地满足人们的需求。
比如说，在冬天的时候墙壁可以拆卸，阳光可以照进来，春天的时候它们又可以重新放回去，隔绝太阳。
1.3 精湛的工艺日式建筑的精湛工艺体现在建筑材料的制作和构造中。
建筑师会花费大量的时间和精力来保证所有的部件都拥有顶级的质量和精度。
日式建筑师会通过精心的细节设计来增强建筑与自然的融合感，比如说榻榻米、和式厕所等等。
1.4 纵横结构的使用纵横结构是指日本传统建筑中外墙和内部结构没有直接联系，而是使用了一种称为木质结构的方式，这种方式使建筑更加灵活。
在这种结构下，建筑师可以减少杆件的数量，增加建筑内部的灵活性，避免了建筑的侧向震动，同时还可以对于内外装修进行隔离。
二、日式建筑的应用在现代建筑中，日式风格的住宅建筑逐渐受到欢迎。
这些建筑以其简单自然的外观、自然的色彩和自然材料来迎合现代人的口味和需求。
相信在未来，日式风格的住宅将越来越受到欢迎。
2.2 旅游建筑日式建筑以其独特的风格和文化元素吸引了众多游客的关注。
在日本，有许多的寺庙、古建筑、民居等，它们以其古老的历史和丰富多彩的文化而著名。
不少旅游景点采用了传统建筑，比如说京都的酒店、寺庙等。
2.3 办公建筑日式建筑也适用于办公楼的设计和建造。
在日本，许多公司和企业都喜欢使用日式建筑风格来打造其办公室。
这种建筑风格以其清新、高雅的特点，不仅有利于员工的身心健康，还有助于创造舒适、温馨的办公环境。
浅谈日本当代建筑
专题 论述 Leabharlann 浅谈 日 本 当代 建 筇
天 津嘉里 房地产 开发 有 限公 司 于 淼
［ 摘 要］ 日本 当代现代建筑的发展历程 ， 中国现代建 筑发展的借鉴意义。 对 ［ 关键词 ］ 日本现代建筑 进模仿 消化吸收 革新创造
日本是 一 个 非 常 善 于 学 习模 仿 的 民族 。 吸 收 、 鉴 同时 代 外 来 文 他 借
建筑 的发 展 即体 现 了 上 述 特 点 ， 最初 引进 现 代建 筑 时 ， 往 足 以 形 似 从 往
为基础 ， 致力于维妙 维 肖地 模仿 ， 继而转 向现代 建筑如何在 日本生根 ， 如何使 日本传统文化的内涵与现代建筑手法相互 结合 ，创造 出 日式 风 格的现代建筑 。
１ 日本 建筑 的 发 展 历 程 、
１１ 战 前 期 的发 展 ．二 日本 的 现 代建 筑 是从 明 治维 新 时期 引进 欧 洲 先 进 的建 筑 理 念 和 设 计 开 始 的 。 １ １ 围绕 当时 要 建 设 的 国 会大 厦 应 该 采 取 什 么样 式 以及 ９０年
到 了上世 纪 ９ ０年代 ， 日本建筑 师安藤忠雄 ， 日本 建筑推 向了一 把 个新的高度。 如果 说丹下 的建筑体现的只是 日本的传统 的形式的话。 那 么安藤的建筑体现的就是 日本的精 神。安藤的作 品风格更 多地 表现了 种禅宗的审美气氛 ，积极地探 索和表现传 统形式 之后所 隐含 的建筑 观。如他所设计住 吉的长屋 ， 在这一作品中体现 了 Ｅ本传统的与 自然对 ｔ
（ 接 第 ２ ５页 ） 上 ７
日本 很 少 强 调 形 式 上 的 继 承 ， 日本 建 筑 的 发 展 过 程 中 ， 们 不 难 从 我 发现， 日本建筑师在对传统的研究和继承上没有片面地注重了建筑的 “ 外形 ”而是抓住 了传统建筑的“ ， 神韵 ” 。日本建筑师从传统 的 日本文化 中汲取营养 ， 通过传统理念 、 习俗影响他们的 日常生活和思维方式而最 终影响到他们的建筑设计。 日本建筑师注重创新 ， 他们对于先进的技术和理念做到学为己用 ， 并不断摸索与本 民族文化的契合 ， 推陈 出新 ， 设计出建筑作 品。 研究 日本当代建筑的发展历程 ，对中国现代建筑的发展有 着重要 的借鉴意义 ， 中国的现代 建筑才刚刚开始起步 ， 我们要向 日本优 秀的建 筑师学习 ， 结合本民族传统 文化 内涵与现代的施 工技 术 ， 造出符合时 创 代要求 ， 有中国特色的新现代建筑 。 参 考 文 献
日本当代建筑对中国的启示
日本当代建筑对中国的启示——伊东丰雄建筑当中的启示摘要：以伊东丰雄的作品与思想为载体，通过对他的作品和思想的深入剖析，结合在走向新时代的过程中，技术、哲学、文化、审美标准的一系列新变化，研究在此过程中，现代主义的延续状态，以及现代建筑形式语言的发展衍变。
因此，在本文中，伊东丰雄如何继承现代建筑语言、以及信息时代对他的建筑语言的影响，是本文研究的重点。
关键词：历史意义现实意义传统文化隐喻启示问题1．历史意义——对“先天不健全的现代性”的弥补时代显然正在从机器时代向数字时代转移。
在时代变更的动荡时期，现代主义正在走入困境，各种口号、宣言和运动此起彼伏，时代逐渐发展到了这一步：大众无条件的放弃了对艺术的评判权，沉默地接纳着任何以艺术的名义而进行的放纵游戏，二十世纪末更是极大的推动了这一转变，人们竞相以新异的“前卫”为时尚。
坚守现代主义反倒变得身份尴尬，必须隐忍于“推陈出新”的时代洪流之下。
但是，这种现象在中国是否合理，即在中国是否存在这种后现代主义的语境？西方“历史前卫艺术”的合理因素在于：他们的反形式(anti-form)与反艺术(anti-art)是建立在西方现代艺术史特别是经典现代主义的高度形式主义的正题之上的。
这样，前卫艺术的反题材拥有了一定的合法性。
但是，中国的现代主义在刚萌芽的时候，就被战争、政治运动以及经济窘困扼杀了。
因此，中国式后现代主义在没有任何语境的前提下，一下子走到了反形式的前卫艺术，因此它除了孤零零的各别事件之外，不可能产生真正的文化政治(cultural Polities)效应。
不仅如此，它的真正危险在于，它以貌似激进的观念掩盖了这样一个基本事实：即中国现代性的先天不健全:并以这种思想的短路形式扼杀了中国当代艺术的现代性诉求。
英国著名理论批评家伊格尔顿说:“今天在北京大学设有一个后现代研究的机构，中国在进口可日可乐的同时一起进口德里达(北大聘请德里达做名誉教授—笔者注)一种需要深入探讨的时间扭曲。
日本的城市建设给我们的启示
日本的城市建设给我们的启示 日本的城市规划管理日本的城市化水平非常高，据介绍，日本的农业人口只占全国人口的10%，其中又有较大部分人从事农产品加工、流通，直接从事农业生产的人少之又少。
日本是个岛国，除了山，就是海，适合发展的就是山海之间的狭长的平原地带，日本的人口及城市基本都聚集在这个狭长地带上。
正因为土地资源有限，日本对土地真正做到了集约化经营。
农业用地精耕细作，复耕程度很高，城市用地、工业用地是海陆空并举，地下空间蛛网密布，地上空间交错纵横，海水里面填海造田（大阪关西国际机场、东京成田国际机场都是填海而成），能利用的空间几乎都利用上了！所以，我们从关西国际机场进关后，乘汽车从大阪到京都、神户、名古屋、横滨、东京，城与城首尾相接、连成一片，没有明显的界限，往往桥的这边是一座城市，另一边是另一座城市！除了楼和路，剩下的就是郁郁葱葱的山和烟波浩淼的海，颇有点“蛳螺壳里做道场”的味道！给我留下深刻印象的是日本的城市空间规划。
除东京外，途经的日本城市街道都非常狭窄，很少有超过30米的道路，但路面上车畅其流、人便于行，鲜有堵车的场景。
经过几天的观察，我觉得这是日本人把城市做为一个系统工程，合理规划、综合利用的结果，主要是做好以下几方面：（一）充分利用地下商业空间。
在人流密集的地方，地下空间把商场、写字楼、地铁站、公交站有机地联通，同时，地下空间又是餐饮街和服装街，商气十足。
主通道象人的躯干，出入口象神经末梢，伸入各个公共建筑，通过地下空间，“区域”有机地联成一体，人们上班、就餐、购物、休闲、乘车都可通过地下空间完成，特别是一些重要的商业区，地下空间辅以地上天桥和空中观光走廊、观光扶梯，人行其间，感觉不到楼与楼的单体差异，感觉的真正是一个商业“区域”的氛围，只不过这个店和那个店的特色不同、分工不同，如此而已！(二）建立完备的向导系统。
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日本建筑结构带来的启示
---赴日本旅行之考察报告
汇报人：李爱国2014年3月17日早晨9:30，我们建筑一所全体员工作为最后一批人员踏上了赴日本考察的旅程。
从3月17日到22日六天的旅程，我们团队从日本关东地区的西部大阪府（日本第二大城市）横跨到日本关东地区的东京都（日本第一大城市）.行程只不过500多公里相当于连云港到上海的距离。
因为日本实在太小了，只能称作茫茫太平洋上的一个小岛屿，叫他日本岛实不为过。
然而，就是这样的一个资源极度缺乏，面积极小的岛国确能在二次大战后30年间发展成为仅次于美国的第二大世界经济实体。
虽然这几年日本的经济泡沫化导致其逐渐衰弱，再加上日本右翼的军国主义的思想泛滥，导致与周边邻近国家如中国，韩国等国家的对立；但是日本人民的积极向上，礼貌有加，奋发有为的精神状态给我们带来了极强的感染力。
日本人民对待生命的态度，对待工作的态度也让我深深感动。
本文不能一一去品头论足，只就从和我息息相关的本职工作（建筑结构设计）来谈能值得学习的地方。
众所周知，日本是个多地震的国家，因为它位于亚欧板块和太平洋板块的交界处，从网上得知日本每年要发生大大小小的一万多次地震。
这样的一个多发地震的国家，我原以
为城市里不会有很高的建筑物，没想到在我经历的两座大城市能看到不少高大的建筑物。
日本的钢结构建筑占到总建筑数量的50%以上（而我们中国才不到1%），比如东京的银座，东京的国立美术馆。
从建筑的外观和普通的混凝土建筑没什么两样，实际上这些高层建筑都采用了钢结构或者型钢混凝土结构。
这样的结构抗震性能好，刚度小。
自重小，吸引地震的力也小，建筑能承受的弹性位移大。
还有重要的一点是钢材经济环保，房间功能的布置可以随意搭配。
另外日本在建筑的隔震技术方面，也走在了世界的前列。
日本的好多高层建筑甚至低层建筑在建筑的底部采用了隔震支座和阻尼器协同工作的基础隔震体系；有时候在中部也设置隔震体系，这样就将建筑分为了上部结构、隔震层、下部结构三个部分，地震袭来的时候地震能量先由下部传到隔震层，隔震层吸收了大部分的地震能量。
只有少部分的能量传到了上部结构。
从而大大降低了结构对地震的反应。
从网上资料查找到，日本从20世纪30年左右就对隔震技术进行了深刻的研究和应用，而我们中国从80年代左右才进行初步的研究和重视。
至今我在连云港没看到采用这种隔震技术的高层建筑，希望不久的将来能在我们城市看到一些对我来说比较新颖的建筑结构。
日本在结构抗震方面的选型上也采用了木建筑。
在我们经过的大阪府，京都县等，沿高速路两旁的村庄里，低层建
筑大多数都采用木建筑。
一方面木建筑可以就地取材，环保经济。
另一方面木建筑可以随意搭配各种各样的造型结构。
房间的梁都采用木头作檩条横梁。
在我们看到的木建筑房子，什么造型都有，比如大坡屋面的比比皆是。
有些在我们不敢想象的建筑结构在那边几乎成为常态。
据说日本只是规划一块地的具体用途以及层数和高度要求，至于你怎么建，建成什么样的风格，政府不管，这样就给了建筑师很大的想象空间。
至于结构如何做，我估计日本的建筑师也是结构师了，这只是本人的猜测。
日本的木建筑如此之多，而在我们中国，木建筑只用于楼台小品，长廊等。
木头确被大量用来造纸，家具。
木建筑的研究还有待更多的人来挖掘思考啊，想想在这高楼林立的钢筋混凝土城墙里，有那么几处低层的木建筑（非楼台小品）,给人一种愉悦的享受的空间啊。
日本在建筑与环境的协调方面也做得很好，更多的人性化。
比如在停车服务区就有很多的绿地，绿地上还有一些儿童的娱乐设施（秋千，滑板，木凳木椅等）。
而这些看似微小的地方，在中国的这些Park service里根本看不到这些小品。
连小块的绿草地都没有。
是值得我们国人深思的地方。
日本人对待外国人的态度和本国人一样，随处你都能看到向你打招呼，微笑的日本人。
他们也从不闯红灯，假如挡住你的路了，他们会主动让道。
这些看起来微不足道的小事在我们中国人身上真的是少之又少了，值得我们深思。
六天的日本之旅就在这既紧张又愉快的气氛中结束了，确让我不仅感受到日本的大和文化带给我的震撼，无论是从日本的建筑，日本的美食都能体现这一点。
本文只是管窥一豹，但我从中学到了一些东西，必将在我以后的工作中带来更多的受益。
图1：在建筑竖向采用钢梁交叉支撑的钢结构建筑。
抗震性能很好。
图2:极小的施工场地安全措施及环保措施做得很好。
图3：大坡度，的木建筑。