_武林外传_的传播学解读
《武林外传》在市场运作方面的有益实践
《武林外传》在市场运作方面的有益实践作者：王倩楠来源：《名作欣赏·评论版》 2017年第8期《武林外传》不仅是在样式、题材等创作方面有所创新，在整个中国情景喜剧发展史的历程上，《武林外传》也是通过自己的实践，打开了情景喜剧市场化的一片新天地。
其中三点，是最值得在互联网发展的今天借鉴的。
第一，大型剧集的规模效应。
《武林外传》长达84集，而且每集都在40分钟以上。
为了能给受众留下更加深刻的印象，拍摄出高质量的作品，提供出色的传播内容，未来国产情景喜剧拍摄时间应越来越长，制作的集数也不应只是二三十集的长度，未来应全力打造出更多大型的、系列的情景喜剧。
第二，网络与电视的联姻。
《武林外传》的片头曲便是电脑开机的声音，里面所涉及的网络语言更是不胜枚举，这是《武林外传》不可忽视的一大亮点。
随着网络的迅速普及，我国情景喜剧的传播途径将不仅仅局限于电视，而逐步向电视和网络双重传播方向发展，使情景喜剧获得二级传播的机会，网络的推介作用反之又会在一定程度上促进电视传播率的提高。
因此，在这两种途径的互相影响下，未来情景喜剧的播出会更加通畅，更加贴近观众。
第三，品牌剧及衍生剧的结合。
衍生剧，即由品牌剧衍生出来的新故事，由老演员或新演员来演绎，形成一部新的独立于品牌剧的电视剧，也可依然是情景喜剧，《武林外传》电视剧之后，同名的动画片和电影也都获得了相当好的市场卖相。
当品牌剧形成后，其衍生剧也会像品牌剧一样引起关注，同样会带来经济收益。
从20世纪90年代初我国的第一部情景喜剧《我爱我家》算起，国内情景喜剧发展至今，成功的作品屈指可数，而且西方“快餐式”审美文化的浸入也使我国情景喜剧正在遭遇创作和市场的双重瓶颈。
因此，创作者必须对现实生活展开认真的反思，对当今社会的现实热点问题做出艺术的加工，再将它们用独特的形式展现给观众，让观众体会我国的文化魅力。
中国情景喜剧要想得到一个长期健康稳定的发展，以下几个方面值得深入思考。
武林外传创意产业浅析
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吃法六 大杂烩 产业链条遍地开花
• 动画三维制作成本昂贵，然而，郝亚宁还 是决定要花钱买品质。他说，成本虽高， 但是架不住“一鱼多吃”，“榨干吃净”， 形成产业链条自然成本就摊薄了，这个三 维动画场景先是动画片用，然后手机视频、 web2.0游戏、网络演艺都会用。
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吃法五 溜鱼片 电影续集上映
• 电影版《武林外传》在1月26日全国公映， 该片去年的12月12日举行了预告片及海报 发布会，导演尚敬放言要横扫同期所有山 寨和粗糙的古装喜剧。
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• 片中的几对情侣，该结婚的结婚了，该买 房的买房了，还有本来没可能的也看对眼 了。以排山倒海之势横扫同期山寨、粗糙 的古装喜剧。
目录
第一回：初入江湖 第二回：创意江湖 第三回：一鱼多吃 第四回：江湖蝴蝶 第五回：武功秘籍 风生水起 以小博大 各样美味 无心插柳 排山倒海
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《武林外传》：为电视剧娱乐化探路
教会了刚从 “ 文革”中走出来的人们如何享受温情、亲情和
爱情 的滋 润 ，如何享 受生 活和 体验 时尚 。 （） ２ 到了 １８ 年代末 １ ９ 年 代初 ， ９０ ９０ 电视剧主要 以历史剧 为主 。当时 的人们关 心更 多 的是现 实社会 问题 ，电视 剧因此
等等。它们共同的特点是：生活化、时尚感 、 青春趣味及某种 我 们得 出 了很 多理 论 与概念 、观念 与意识 ；新世 纪 的继 续前 后现代味道。《 武林外传 》由尚敬执导，剧本则是出自网络写 行 ， 们进 行着 各种 各样 的尝试 ，其 中包括把 各种 已知的 东 我
手 宁财神之手 ， 虽然披的是 武侠剧 的外衣 ， 但演 绎的其 实是时 西 作为 元素加 以 “ 合 ” 整 ，创 出新 的品种 。《 林外传 》这种 武
奋 发 图强 的时代 精神 十分 吻合 ，所 以大受欢 迎 。而香港 剧给 人们 带来 更 多 的则 是生 活 中 的时 尚元 素 。这 时期 的 电视 剧 ，
对象，而是作为一种符号结合于画中。这种看似荒唐 的表现
手法 ，在极 具讽刺 意味 的 、无稽 的表 象 内 ，蕴 涵更 多 的是 发 人心醒 的思考 和反 思 。“ 整合 ” ，为艺 术提 供 了表现更 深 层次 思考 的机 会 。 如果说是 时代 背景催 生 了艺术 界 的 “ 合” 为 ， 这种 整 行 将 手 法放入 电视剧 中 ，便是顺 理成 章的 。跟 艺术 中要 求 “ 整合 ” 的表现 手法 一样 ，电视剧 中 的 “ 整合 ”也应 该是表 现 手法 的 时代要 求 ，同时 蕴涵深 层 面 的意义 ，而绝非 一般所 说 的无意 义 “ 搞” 恶 。如 此看来 ，“ 整合 ”及 表现 手法 恰恰是 给 电视剧 娱 乐化 ，甚至 是 电视 娱 乐化提 供 了一 个新 的方 向。
为语言疯狂_浅谈_武林外传_的语言效应_郑利平
《武林外传》的语言来源大致上主要有以
创造。仓颉是陕西宝鸡人，出生于五帝时代，距 饿的夫君不会死,饿 就不会沦落到这个伤心的 下几类:
今已有4000多年历史了。所以陕西方言得天独 地方……
(一)来自于广告:
厚，博大精深，历史悠久，陕西方言在古代叫“雅
《武林外传》把各地方言凑在一起之所以
1、无双:一般 一般港姐第三 诶~你的打扮
话、四川话等;后者如广东话。这些方言既能传播 随着外来人口的涌入以及普通话的推广，陕西
4、芙蓉:你的美由内而外，活血养颜，冰清
开来又能受到大家的喜爱，则在于它有极强的 话的存在空间越来越小，导致很多词汇只能在 玉洁惹人怜
地方语言特色;而这特色主要体现在说话的语调 文艺作品中见到。在日前结束的“西安:历史记
那个道观里，有<二>个道士。他们喜欢在第<二
3、上联:过了猴年是鸡年，下联:过了鸡年
>泉旁边拉<二>胡，曲子就叫<二>泉映月
是狗年，横批:混过一年是一年 。
2、秀才:I’m wrong. I’m 板娘看看他，说:
the beginning.If I hadn’t married my husband 你就好好活着吧。
8、站在天堂看地狱，人生就像情景剧，站
好，不好!
在地狱看天堂，为谁辛苦为谁忙
5、花为是什么香的,是因为我,草为什么是
9、迷信迷信，就是先迷后信，把你忽悠迷
绿的,也是因为我.屁为什么是臭的，那是因为老 糊了，你也就不得不信了
白~~~~
10、老白:你的刀呢?刑捕头:手中无刀，心
6、掌柜的偷藏小贝的信被小郭看见，小郭: 中有刀。老白:错了，最高境界是手中无刀，心中
语言艺术与写作 武林外传的语言特色
《武林外传》的语言特色摘要：《武林外传》作为中国第一部以网络文学基础的情景喜剧，在各大电视台播出后引起了社会的广泛关注,许多观众被剧中那诙谐幽默的语言深深地吸引,成为该剧忠实的拥护者。
剧中的语言十分具有特色，方言杂烩、中英文结合、网络语言运用、广告语言运用等都成了《武林外传》独有的特色。
本篇论文主要研究《武林外传》中语言大杂烩现象,并通过举例分析展现其语言特色。
关键词：方言杂烩中英文结合网络语言广告语言《武林外传》十年前，一部古装情景喜剧出现在公众视野之中—-《武林外传》，凭借着幽默诙谐的语言、温情充满正能量成为一部经典情景喜剧,一代人的荧屏记忆。
十年武林，《武林外传》带给我们的不只是欢乐，除去人物设置、情节等，剧中的语言也十分的有其独特之处，值得深入研究.在剧中最明显的、运用最广泛的就是方言的大杂烩，剧中人物的台词几乎都是用方言完成的。
演员都来自全国各地，而在剧中，他们使用的也都是各自家乡方言，所以剧中出现的方言粗略估计有十几种,大致为以下几种。
（1)同福客栈佟湘玉佟掌柜说的是陕西关中方,如剧中台词：“额滴神啊!”、“额错咧,额一开始就错咧，额如果不嫁过来，额滴夫君就不会死，额夫君不死额就不会沦落到介个伤心的地方.”等。
在关中方言中，“额”即“我”,“滴”即“的"。
（2）同福客栈里的跑堂的白展堂和厨子李大嘴说的是东北话,东北方言属于北方方言的一种，但是东北方言简洁、形象，与东北人直率豪爽、幽默的性格有关，如“唠嘈的什么玩意！”、“咋的!我说错啦?”(3）刑铺头说的则是山东话,山东方言属于北方话，但在发音上与北京方言和东北方言差异较大，在发“r”这个音时，均为“y"，例如：“人,日,热"发音为“银,易,耶”,“shu”音发为“f”，如“水”、“睡觉”、“说话”等发音为“非”、“费觉"、“佛话"。
邢捕头在剧中较有代表性的口头禅就是：“我的亲娘嘞！”，来表示惊讶之情。
《武林外传》：从娱乐中炮制的潮流盛宴
没有放弃奋斗 ，热情跟着生活往前走 ；郭芙蓉 、李大嘴等一 意 中成就 了一 种 “ 国特色 ” 中 。 心向往江湖，一次次被现实挫败 ，但是并没有被江湖吞食了
＝ “ 景 ”， 立 异 而 标 新 情
娱乐时代对于喜剧市场应有巨大的需求 ， 但是纵观国内，
甚 至更 多的 是作 为 了道 具功 能而不是 戏剧 的主 体 。到 了 《 》 武
剧，每个人 ，都是一面带颜色的彩旗 ，映衬着不同的人生路
在 《 闲人马大姐 》之后 ，中国的情景喜剧市场沉寂了，少有 向和观念指向，从原本默默无闻的各位主角甚至配角们都在 喜剧在黄金时段登台，也鲜有在全国产生广泛影响者 。有人 网络上拥有 了庞大 的腐竹阵容就不难看出该剧首先活在 了
去 ；佟湘玉 、 白展 堂 、祝无 双等 经历江 湖 险恶 后老 老实 实做 起 了生 意 。这些 江 湖儿 女在 洗尽铅 华 后 回归到 平 实而 幸福 的 日常生 活 ，这是 实 用主 义者 的追求 ，其实 不也 正是所 有 理想
主义者 的最 终归 属？
ห้องสมุดไป่ตู้
（ ）另类 人物 个性 塑型 ２
《 武林外传 》 ： 从娱乐中炮制 的潮流盛宴
｛
／ 小 婧 陈 喜 剧 ，满 足 多 元化 社 会 的 需 求
一
之处。
（ ）大众 娱乐时 代 的标 识 １
—— ｒ一
（ ）时代 精神 的展现 ２
走过了文革悲苦岁月的人们， 背负了太多的痛苦， 一代人
臼 姓 娱 生 与 代 流 切 关 当百 步 的心态体现一个时代的文化。“Ｏ年代后”的心态 ，更多呈现 的 乐 活 时 潮 密 相 。 前 姓 ７
幽默也疯狂——以《武林外传》第一回窥探全剧喜剧效果
【 关键词 】武林外传》幽默 ； ； 《 ； 喜剧 价值观
《 武林外传 》 创造 了中国电视剧 艺术的传奇 。它 自 ２ ０ ０ ６年
上映 以来 ， 接连 飙升 了收 视奇迹 ． 并于 ２ ０ ０ ７年 一举 夺得 中 国 电视剧 飞天 奖优 秀 电视剧 奖。时至今 日，武 林外传》 《 电影版也 已经投入 了拍摄 。可见 它的社会反响有多 么巨大 。 那么到底《 武林外传＞ 狂的喜剧效果表 现在 哪些 方面呢？ 疯
式等 都带有 一种借 喻色 彩 ， 种语 言性 的所指 ， 过它来 敬畏“ 是一 并通 严肃 的东西。 放松自己成为人们追求向往的东西。 武林 ＜ 达到狂 欢化 的喜剧 效果。 武林外传） 《 中人 物角色 的名字都是很 外传＞ 是在 这个极 其需 要笑 声的时代 应运 而生 ， 就 它没有 太 多
本 文将从《 武林 外传 ） 第一 回 。 郭女侠 怒砸 同福店 佟 掌柜 妙点 迷路人 ” 中窥探全剧 在取材 立意 、 内容情节 、 言形式三 方面 的 语 喜剧效 果。
第一 、现代 与传统元 素的混 搭选材 《 武林 外传》 突破了 以往干篇一律 的形式 ， 新地利用 了现 创 代人 常见 的 一些元 素 ． 给观 众耳 目一新 的感觉 ． 大量 网络元 素 的运 用 。 更是 吸引 了 当下 众多 网民的眼球 ， 序幕 一开 始就给 人 新颖独特 的视觉享 受 ．一段 ＭＳ Ｎ形式 的对 话 、 ｃｏ ｏｔ Ｍｉｒ ｓ ｆ的整 体视窗和 图标、 点击 鼠标一一引 出导演 、 编剧 、 片人 以及 主要 制 演员 、 ｃｏ ｏｔ Ｍｉｒｓ ｆ的开机声音 ， 示好戏即将上 演。然而 ． 预 全剧 场 景确是在传 统的一 家酒店 下展开。 主人公都操 着来 自天南地 北 的方言。 因此这种现 代与传统 的交融 。 极具喜剧色 彩 。 一下子就 吸引了观众 。 第二 、 夸张 对比 中的内容 情节 第一 回 ， 用双煞 对话 与众人描 述 的对 比手 法 。 述 了一 采 讲 场令人 啼笑 皆非的“ 英雄 ” 替天行道的故事。屋 顶上 ． 郭与 丫 小 鬟在 得意述 说 自己的英 雄壮举 。 内． 掌柜 与老 白分 角色在 屋 佟 控诉 双煞 的罪行 ， 原来 ， 英雄 ” “ 解救过 的左 家庄 那个 哭 哭啼啼 的伤心 待嫁 新娘 子 ， 实际上 却是 因为长得丑好 不容易 能嫁出去 而激动 的热泪盈眶 。 她们 出手相救 的十八 里铺 差点被老 恶棍活 活烧 死的小 乞丐 ， 原来是 薛神 医在给乞 丐治病 拔火 罐 ． 凉河 西 免费摆渡 的葛三叔 却被 英雄误认 为是 河盗而把之暴 打一 顿 ． 接 着列举 了八 里庄的货 郎、 黑风岭的猎户 、 白石桥的 锁 匠、 公村 魏 的樵夫 …… ， 原来 。 天行道 的双 雄就是令 。 替 七侠 镇 声鹤唳 风 人人 自危 的双 煞。被 问及 救人却没人说谢谢 时 ， 丫鬟问小 郭图 的是啥 ． 郭说 ：图个 说法 ， 小 “ 以前人 家介绍 我 ， 总是说 。 这是 郭
从语域变异的角度分析_武林外传_的幽默效果
语言文字幽默是一种特殊的文体。
人们不满足于平淡的表大型武侠情景喜剧《武林外传》中刻画了多个性格达方法而追求某种个性化的语言表达，从而使生活充独特的人物，有佟湘玉、白展堂、郭芙蓉、吕秀才、祝满更多乐趣。
在享受幽默带来的畅快欢乐的同时，人无双、李大嘴、莫小贝等，许多情节的设计让人忍俊不们也从中获取了一定的生活哲理。
幽默的实现手段是禁，很多台词更是使人捧腹大笑。
然而在轻松搞笑之中，多种多样的，有语言上的、语用上的、肢体行为上的也充满了对现代社会里某些现象的嘲讽，以玩世不恭等。
本文以当下比较流行的大型古装情景剧《武林外的口吻淋漓尽致地道出了当今社会的弊端和丑恶。
传》为研究对象，试图运用文体学的语域理论对其进郝建称《武林外传》这部情景喜剧“将对武侠文行分析，挖掘幽默产生的原因。
化的调侃与美国情景喜剧的形态嫁接起来，将颇有功力的性格化描写与香港无厘头喜剧式的台词巧妙融一、语域和语域变异合，让幽默的方言与英语朗诵的莎士比亚台词做出了[3]（一）语域顺畅而自由的过渡”。
英国人类学家Malinowski将语言交际的实际情景三、语域变异实现幽默的方式称为“情景语境”。
不同的情景语境下产生各种各样根据Halliday的语域概念，语域包含语场、语旨的语言变体，称为“语域”。
在不同的语境下，人们和语式。
这三个因素的变化势必会造成语域的变异。
会使用不同的语言，同时还要受到语境的制约。
英国在该部分中，笔者将分别从语场、语旨和语式这三个语言学家Halliday发展了Malinowski对情景语境的描方面分析《武林外传》中的幽默效果。
述，认为情景语境包含三个因素，即话语范围、话语（一）语场基调和话语方式，这三者也被称为语场、语旨和语式。
“语域是由多种情景特征——特别是指话语范语场“是指语言发生的环境，包括谈话话题以及围、话语基调和话语方式的意义——相联系的语言特讲话者和其他参与者所参加的整个活动（如政治、科[1][4]征构成的。
211027894_经典影视剧评论的计算传播分析——以爱奇艺《武林外传》为例
思维下的新闻生产模式和智能化泛内容生产模式中，充分发挥智库的作用对云南日报报业集团对泰国的传播具有深远意义。
云南日报报业集团应与国内及泰国相关学校合作实施人才培育计划，完善的媒体传播人才培养政策是确保云南日报报业集团对泰国传播稳定性提升的关键因素。
以中国特色社会主义制度制定的新闻传播人才培养规划政策为战略指向，以马克思主义新闻观融入人才培养的全过程各环节，坚持明确的政治立场与方向，巩固职业精神及道德教育，指引学生坚持新闻职业操守，履行对泰国传播工作的社会责任，强化做好对泰国传播工作的责任使命感。
始终坚持中国特色社会主义办学方向，保障战略意图及指向明确性。
准确掌握中国特色社会主义意识形态话语体系及相关学术话语积淀，针对保密性新闻或宣传政策做到牢记于心。
[11]同时借鉴应对国际危机事件信息传播中的相关经验大力开展对泰国传播的相关培训。
通过常态化专业培训，以实践为导向的理论培训有助于提升云南日报报业集团媒体人新闻的采集精准度与专业度，使参与人员明确自身职责与使命，不断提高其使命担当与工作能力，成为对泰国传播的行家里手。
3.4 精准塑造传播全面立体清晰的区域形象近年来“城市形象”一词逐渐出现在人们的视野中，城市形象的建设不仅仅是一座城市的门面，同样也可以代表一个区域的文化元素凝结。
由此引出的城市形象通过采用城市或地区富有代表性特征的元素建构而来。
城市形象不仅仅是一座城市的象征同样也是一座城市的无形资产。
[12]云南日报报业集团对泰国传播过程中代表的是云南整体区域，因此建构富有云南区域特征的形象也至关重要。
以云南日报报业集团作为主导机构，与云南省文化和旅游厅和相关设计机构合作，通过梳理挖掘等形式，以云南省内蕴含优质文化元素的照片、视频、文字等材料构成云南地区形象IP库。
通过采用形象鲜明的区域元素使得云南地区整体形象更加具有识别性，从而牢固云南在泰国受众心目中的形象，用特色的云南形象走向泰国舞台。
结语云南日报报业集团对泰战略传播工作的开展，有助于推动构建周边国家人类命运共同体，有助于助推我国国际传播工作进程，有助于增强我国在国际社会上的话语建构以及提升在国际社会上的舆论引领能力，向世界展示真实、伟大、杰出的中国形象。
《武林外传》热播的传播学解读
小贝是机灵的，最爱糖葫芦的，衡 山派长门的，人小却鬼大的，捣乱是一 流的。
老邢干捕快的，办案是稳重的，可 惜被刷下的，醉拳是瞎练的，自白是伟
大的。 小六是孝顺的，姥爷要保护的，习
惯抽刀喊的，情意最不懂的，性情是多 疑的。
…… 这些喜怒哀乐，是是非非，把他们 从传统的大侠还原成生活中普通的小 人物，没有十全十美，却都有血有肉，在 颠覆的同时建构和强化了传统文化中 值得弘扬的价值信条。 其实在《武林外 传》嘻笑怒骂的背后，每一集故事都在 讲一个道理，表现他们的美好情感和生 生不息的奋进精神。 用导演尚敬自己的 话说就是“在独特的形式下，包藏着向 善求真的传统道德观念和价值理念的 内核”。 ② 4、传受双方编码与译码意图的一 致性。《武 林 外 传 》的 热 播 是 一 种 文 化 传 播现象。 在传播过程中，受众举足轻重， 分析一个传播现象时，最重要的也是传 者（文本）和受众之间的双向沟通和交 流。 下面是文本和受者之间的双向沟通 模式： 社会结构文化→媒介内容 （文本） →受众 这个模式说明了大众传播的两面 性：一方面是从媒介到更广阔的社会结 构与社会文化，就是说，媒介（电视剧） 如何影响社会及更大型社会结构和文 化。 另一方面则是群体和个人与媒介 （连 续 剧 ），就 是 说 群 体 和 个 人 如 何 影 响 媒介（连续剧）。 模式暗示这两个方面是 一致的，媒介与社会结构文化的联系可 能只通过媒介与受众的交流来实现；而 媒介与受众的联系如果脱离了观众生 活于其中的社会结构和文化，也是不可 能的。 从传播学的角度来看，《武林外传》 在中国掀起的热潮是一种传者和受者 之间的双向沟通的结果。 传播者从事的 是将信息制作成符码，即编码；接受者 从事的是将符码解释为信息， 即解码。 两者分别进行的是方向正好相反的事 情但是其目的是相同的，就是尽量使传 播的信息和被接受的信息保持一致。 那 么怎样才能使编码和译码大体上达到 一种对等一致的理想状态呢？ 必备条件 是用于编码和译码的符号系统必须为 双方所熟悉和顺利使用。
对《武林外传》的传播符号学解读
二、《武 林外传》 受众生产 文本 的快感
在费斯 克看来 ，电视文本既 有可写 文 本的开放 特点，又有 可读文 本的易懂 的特点 ，是 种生产性的文本。④“一个 文 本 便由一个 运行于许 多层面 的符码网 络 所组 成，从而能 够根据 读者的社 会—— 文化经 验产生不同的意义 ”。⑤也就是说， 在 这种生产 性文本的 基础上，受 众能够 根 据自己的 社会经验 重新解读 文本，生 产出自 己的文化。这样的文本，带给受 众 的 是一种生 产的愉悦 和颠覆的 快感。它 们 可以表明 原初文本 的意义 是怎么被 不 同 的受众或 亚文化激 活，又是 怎样转化 为他们自己的文化的。
今传媒 2 00 6. 07 6 1
研究生学苑
这种再 创造的快感来自 于不同维度 的 解读：或认可该剧，或 将之批评得一文 不 值。
用 WI NDOWS 开机 音乐作 为每 集故 事的开场音响，网 络词汇、广告用语、流 行 歌曲 以 及 综 艺 节 目 主持 人 台 词 … … 《武林 外传》正是巧妙借助网 络时代的思 维对各 种听觉符 号进行了 重新编 辑和组 合。这些符 号的杂拌 就如同剧 中白展堂 的“ 葵花点穴手”一点就点中 了受众的笑 穴，从而满 足了文化 消费主义 环境下特 定人群 的收视快 感，而这正 是《武林外 传》自身文本意义之所在 。
网络环境下经典情景喜剧《武林外传》热播现象探析
网络环境下经典情景喜剧《武林外传》热播现象探析
彭湘琼;潘璋敏
【期刊名称】《美与时代（美学）（下）》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】《武林外传》作为一部2006年播出的情景喜剧在当下新媒体环境下再次流行,IP的影响力并未随着时间流逝而消隐,这部经典电视剧展现出了极强的生命力,《武林外传》超前的价值观仍然能让观众产生共鸣,这一情景喜剧在近几年来的持续热播呈现出大众文化意义。
从《武林外传》的长红可以得知,中国情景喜剧的发展还需要不断顺应社会思潮和文化语境做出新的阐释。
【总页数】4页(P146-149)
【作者】彭湘琼;潘璋敏
【作者单位】上海大学上海电影学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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武林外传武侠喜剧佳作笑果不断人物形象鲜明
武林外传武侠喜剧佳作笑果不断人物形象鲜明武林外传：武侠喜剧佳作，笑果不断，人物形象鲜明武林外传是一部家喻户晓的武侠喜剧剧集，自2004年首播以来，一直备受观众喜爱。
本剧以武林为背景，诙谐幽默的剧情，丰富多样的人物形象，让观众在欢笑中度过了许多快乐的时光。
一、剧情描写：武林外传的笑果不断纵观整个剧集，武林外传的剧情设计灵巧且富有张力。
主线情节贯穿始终，每一集都有一个新的故事情节，同时也有旧情节的延续和发展，让观众一直保持着浓厚的兴趣。
在剧情中，穿插了大量的喜剧元素。
从刻薄幽默到童话般的夸张，从荒诞不经到婆婆妈妈，笑点层出不穷，令人捧腹大笑。
剧集中的插科打诨、憨厚可爱的角色与离奇的情节活灵活现地展现在我们面前。
二、人物塑造：人物形象鲜明，各具特色武林外传中塑造了一系列鲜明的人物形象，每个角色都有自己独特的特点和魅力。
1. 张小敬：聪明机智、反应敏捷，是整个剧集中最具智慧的角色。
他善于推算、洞察事物，常常以非常巧妙的方式解决问题，给观众带来了许多惊喜和笑料。
2. 林平之：英勇果敢、义薄云天，是一位有正义感的英雄。
他的性格坚毅、刚直不阿，无论在什么情况下都坚守自己的原则。
他的出场总是带有一股鲜明的正气和决绝的气势。
3. 田雪：“女中豪杰”，自信、果敢，是个性格鲜明的女强人。
她不仅美丽迷人，而且有着过人的武功。
她的幽默和冷静常常给观众带来许多欢乐的时刻。
4. 神雕：“神兽”中的经典角色，化身成一只让人啼笑皆非的大鸟。
它时而搞怪可爱，时而高傲自大，为整个剧集增添了许多笑点和娱乐性。
三、影响力：成为经典代表，笑果持久武林外传以其特有的喜剧风格和丰富的人物形象成为了武侠喜剧的经典代表之一。
数年的磨砺和沉淀使得这部剧集的影响力更加持久。
剧集中的许多经典台词和情节成为了人们茶余饭后的经典语录。
观众们常常通过重温这些经典片段来享受那份欢乐与回忆。
同时，剧集也在情节和表演方面不断催生并影响着后来的武侠喜剧作品。
武林外传的成功也延伸到了文化领域。
武林之“外” 江湖之“中”——论《武林外传》的后现代因素
“江 湖 ” 词 最 初 被 提 及 是 在 《 子 ・ 宗 师 》： 一 庄 大
“ 涸 ， 相 与 处 于 陆 ， 啕 以 湿 ， 濡 以沫 ， 如 相 泉 鱼 相 相 不 忘 于 江 湖 。 ｇ２ ” 古 代 是 指 江 河 湖 海 、 西 、 南 ～ １ 湖 在 江 湖 等 ， 来 逐 渐 演 变 成 豪 杰 侠 客 所 闯 荡 的 社 会 ［ 。在 金 后 Ｉ 】
出 。 时 至 今 日 ， 武 林 ” 仍 没 有 减 温 的 迹 象 ， 画 版 “ 热 动 《 》 央 视 热 播 ， 电 影 版 的 《 》 开 始 了 紧 张 的 武 在 而 武 也
庸 、 龙等 大家 的武侠 小说 中， 湖被 描绘成 一个充 古 江 满 了 血 雨腥 风 、 光 剑 影 的 世 界 。 在 这 个 世 界 里 ， 刀 帮
派林 立 ， 人越货 的事 时常发 生 ， 酷无 情是 这个世 杀 冷
界 的最浓重 的主色 调 。
《 》 从 外 在 形 式 到 内 在 情 节 都 消 解 了传 统 意 武 剧 义 上 的“ 湖 ” 不 同 于 主 流 文 化 中 的“ 湖 ” 是 ， 江 。 江 的
拍摄 。 纵 观 中 国电视 剧 发 展 史 ， 是很 难 找 出几 部像
就 受 到 青 年 观 众 的 喜 爱 。 该 剧 讲 述 了 以佟 掌 柜 为 首 的 几 个 年 轻 人 在 关 中七 侠 镇 一 个 小 小 的 客栈 里 发 生 的一 系 列 ｉ 人 捧 腹 、 人 深 思 的 故 事 。 时之 间 ，武 ， ｌ ｚ 发 一 “
林 ” 浪 席 卷 全 国 ， 其 盛 传 于 网 络 ， 民在 各 个 论 热 尤 网 坛 发 贴 讨 论 ， 中 的经 典 对 自也 被 网 友 纷 纷 转 载 剧 在 观 众 的 热 烈 期 盼 中 ， 同 名 网 游 及 同 名 小说 被 先 后 推
1.从_武林外传_看间离效果在中国情景喜剧中的运用与前景_毛政
2009.04摘要：本文以间离效果在情景喜剧《武林外传》中的运用为切入点，浅要分析了间离效果在中国情景喜剧中的运用优势和发展前景。
关键词：间离效果《武林外传》中国情景喜剧２００６年，大型古装类情景喜剧———《武林外传》的横空出世，彻底改变了中国情景喜剧的发展道路与生存状况。
无论是结构、创意、拍摄手法、台词、剧情等，它都是对９０年代中期《我爱我家》创作模式的一个超越，对新世纪中国情景喜剧的发展产生了不可估量的影响。
在《武林外传》中，最大的亮点无疑是剧中间离手法的运用。
在未来中国的情景喜剧中，间离效果一定能凭借自身优势，获得更广阔的发展空间。
一、《武林外传》中间离的运用“间离”是德国著名理论家布莱希特专门创造出的一个戏剧术语，即把人们所熟悉的事物陌生化，然后再重新熟悉。
王晓华在《对布莱希特戏剧理论的重新评价》中归纳：间离“作为一种方法主要具有两个层次的含义：（１）演员将角色表现为陌生的；（２）观众以一种保持距离（疏离）和惊异（陌生）的态度看待演员的表演或者剧中人。
”［１］《武林外传》中，间离效果被得以多次运用。
１．视听语言第５３集末尾众人假扮阴曹地府审包大仁之后，大家突然从戏中表演的状态转到戏外自然的状态。
秀才说“干吗每次开工都这么晚啊”，掌柜的叫“灭火器”，老白说“熏死我了”。
然后镜头转向工作人员包括导演，记录了这场戏结束，剧组收工的一个真实片段。
这是一个演员表演层面上间离效果的运用。
因为在这个场景中演员本身将角色进行了戏内角色向戏外角色的一个转换，产生了一种演员角色上的“陌生化”效果。
２．制作人员《武林外传》的尚敬导演在长期拍摄情景喜剧的过程中一直注意了间离效果的运用，在小郭与秀才打架那集，他亲自出现在画面中说：“把这段掐了”，完整地再现了真实的拍摄场景。
此外，编剧宁财神在喜剧中也杂糅了多种现代元素，如《水手》、《山路十八弯》等流行歌曲，“经济适用房”、“ＨｅｌｌｏＫｉｔｔｙ”等现代词汇，恰恰舞、Ｄｉｓｃｏ等现代舞蹈，诸如此类俯拾即是。
从《武林外传》的台词分析幽默的构成
和音色的装饰音。并不一定适合现代钢琴上较厚实的声
音。所以．巴赫的装饰音不要弹得太急、太强、太断和太华
丽。认真细心地去练习，通过慢练来完成质的飞跃。
以上是弹奏巴赫作品时所要注意的几个基本要 素。巨作，还需要花大量心
血与时间去做认真研究。掌握其主要的风格特征，了解 当时的时代背景是学习巴赫作品的最根本要求，也是
二、利用悖境产生幽默
悖境指为了达到一定语用目的，有意使话语与语 境相悖。使人们在不伦不类中体味到语言的新颖别致、 幽默风趣，它所遵循和使用的是超常规的逻辑。《武林 外传》语言的风趣幽默表现在悖境上，主要指剧中经常 出现语言和人物身份、场景情境不和谐的现象。悖境构 成幽默的方式有以下几种：话语与时代相悖。与场合相 悖。与对象相悖，与语体相悖。
１．话语与时代相悖 说话时一般要求符合时代风格．但有时却有意把 不同时代、不同社会的人或事联系在一起，加以叙述。 如该剧中的吕秀才就说一口流利的英语。经常顺嘴就 说出了英语，与剧中的时代、社会不相符合，从而产生 了幽默感。如例（７）： 例（７）：秀才：“经典台词，ｏｎｅｔｗｏｔｈｒｅｅ，ａｃｔｉｏｎ＊．” 老板娘随即转头过来。幽怨状。祥林嫂式顺口溜： “当初要没嫁给你哥，你哥就不会死，你哥不死，就 不会落到这破地……” 吕秀才：“Ｉ’ｍ ｗｒｏｎｇ．Ｉ’ｍ ｒｅａｌｌｙ ｗｒｏｎｇ ａｔ ｔｈｅ ｂｅｇｉｎ－ ｎｉｎｇ．Ｉｆ １ ｗｅｒｅ ｎｏｔ ｍａｒｒｉｅｄ。ｍｙ ｈｕｓｂａｎｄ ｗｏｕｌｄ ｎｅｖｅｒ ｄｉｅ；ｉｆ ｍｙ ｈｕｓｂａｎｄ ｗｏｕｌｄ ｎｏｔ ｄｉｅ．１ ｗｏｕｌｄｎ’ｔ ｂｅ ｈｅｒｅ…” 而上文提到的预设产生幽默中的一些例子也可以 说明话语与时代相悖，如例（１）、例（２）同样也是与时代相 悖，过去的人们是不可能提到现代的著名电影演员的。 剧中还会出现不同时代甚至不同国家的人说过的
以受众选择性定律分析中国情景喜剧的语言特点——以《武林外传》为例
以受众选择性定律分析中国情景喜剧的语言特点——以《武
林外传》为例
于璐;冯超
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2014(000)006
【摘要】选择性定律是就受众对信息的接受、理解和贮存而言。
①沃纳·赛佛林所著的《传播理论起源、方法与应用》等文献,将受众的选择性定律分成更为细致的四个层面:选择性接触、选择性注意、选择性理解和选择性记忆。
这四个层面分别代表了受众从开始接触信息到有意注意信息、解读分析信息和整理回忆信息的不同阶段,在每一阶段受众都进行了更符合自己需要的选择。
其中,选择性接触和选择性注意有时被归为同一层面。
【总页数】2页(P62-63)
【作者】于璐;冯超
【作者单位】中国传媒大学电视学院;中国传媒大学电视学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.论网民力捧电视剧的开放性叙事策略——以美剧《越狱》和中国情景喜剧《武林外传》为例 [J], 朱琳
2.中国情景喜剧的困境与突围——以《武林外传》为例 [J], 李鸽
3.美学视域下文化类电视综艺节目受众分析--以《中国诗词大会》为例 [J], 陈一帆
4.中国电视栏目在国际网络视听平台的受众分析
——以CGTN的YouTube账号Facts Tell栏目为例 [J], 张佳
5.浅析中国情景喜剧的戏剧性
——以《武林外传》为例 [J], 张弛
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“独特性心理标签”的满足
要想看懂《武林外传》必需具备很 多条件。如：“通读金庸、古龙、温瑞安 等人大作；读过四大名著；英语起码要 过四级；知道一点莎士比亚；爱看《我 猜我猜我猜猜猜》等娱乐节目；熟悉所 有国内的电视广告；各种晚会套路都很 熟悉；还要精通流行音乐，从民歌到摇 滚，从《流浪者》到《双截棍》，尤其要 精通 Ｒ ａ ｐ ；还有祖国各地方言懂得越多 越好，古文底子也得有一点。”
（作者单位：广西大学新闻传播学院）
３６ 青年记者·２００８ 年 ５ 月中
３．新颖的表达方式 运用 Ｗｉｎｄｏｗｓ 开机音乐作为每集电 视开始的开场音乐，介绍演员以及演职 人员时，改用打开文件夹的方式，极为 符合年轻人与电脑形影不离的生活形 态。每一集电视都采用了章回小说的体 裁，如《心不甘小郭拼才艺 情不愿无 双走天涯》，别有特色。 如果把《武林外传》比作一顿精美 的大餐，那么精彩的台词、鲜活的人物 性格、新颖的表达方式等这些特征就是 一盘盘令人垂涎欲滴的美味。《武林外 传》就是通过这些最大限度地调动观众 的情感，使观众在无形中达到“心绪转 换”效果。
２．鲜活的人物性格 老板娘佟湘玉风情万种却极其抠 门。跑堂伙计白展堂，虽然号称“盗圣” 却胆小如鼠。杂役郭芙蓉是“菜鸟”女 侠，刁蛮任性。账房吕秀才，满嘴子曰
诗云。厨师李大嘴，极为贪吃，厨艺却 不咋的。除了这些主角，还有门前乞讨 也有休息日的乞丐小米、好吃懒做沾小 便宜的邢捕头、笨到极点的捕快燕小六 等等，都特征鲜明，让人难忘。
传媒个案
● 宁丹丹 何玉巧
《武林外传》的传播学解读
《武林外传》从２００５年底播到了２００８ 年的寒假，从中央台到地方台轮番上 场，ＰＰＬＩＶＥ、ＰＰＳ 等网络电视全天 ２４ 小 时播出。《武林外传》究竟给我们带来了 什么？为什么会长盛不衰？本文将从传 播学“使用与满足”理论的视角对《武 林外传》做一个简单的解读。
娱乐心理的满足
社会学家赖特在《大众传播的社会 学观点》一书中，提出了媒介的娱乐功 能。电视剧的社会功能即“提供娱乐”。 传播学者麦奎尔等人认为电视节目，特 别是电视剧，可以提供消遣和娱乐，帮 助人们逃避日常生活的压力和负担，带 来情绪上的解放感，这种效用被称为 “心绪转换效用”。《武林外传》是如何满 足人们的“娱乐心理”，实现人们“心绪 转换”的呢？主要有以下几点：
随着社会的发展，一个家庭可以 拥有多台电视和多台电脑，使得受众 由于年龄以及阅历出现分流，受众可 以自主选择自己喜爱的节目。在这样 的一个自主选择的时期，已经不会出 现适应所有人群的节目。《武林外传》 定位准确，抓住了受众中了解电脑、懂 得时尚的年轻人的思想，因此特别受 到他们的喜欢。
参考文献： ①王岳川：《消费社会中的精神生态困境 ——鲍德里亚后现代消费社会理论研究》，文化 研究网，２００４ 年 ４月 ７日 ②约翰·费斯克：《理解大众文化》［Ｍ］，中 央编译出版社，２００１ 年版 ③郭庆光：《传播学教程》，中国人民大学 出版社 ④《中国电视剧市场报告》，央视索福瑞媒 介研究
１．精彩的台词 《武林外传》最吸引人的地方，就是 那些精彩的台词，这些台词，有陕西话、 东北话、河南话、上海话等等，是各种 方言的荟萃。有中文、英文，有今日的 网络语言，也有古代的子曰诗云，可以 说是古今中外语言大荟萃。老板娘的经 典台词：“额错咧，额一开始就错咧，额 如果不嫁过来，额滴夫君就不会 死……”。吕秀才的经典台词“子曾经曰 过……”、“手镯要体现出历史感、艺术 感、沧桑感……要充分显示出我的文化 品位”。正是这些古今中外语言大杂烩， 吸引了各方言区观众以及年轻人的喜 爱。
“武侠人物现实化”的满足
让神圣的武侠回归到平民乃至贫 民，让不食人间烟火的爱情承载起柴米 油盐酱醋茶的重负，让无厘头在表现轻 松时蕴含了更多人生的凄苦无助和无可 释解的心酸。这表现在小郭的春联之 中，“上联：猴年过完是鸡年；下联：鸡 年过完是狗年；横批：混过一年是一 年！”
《武林外传》在解构的同时也在建 构着自己的文化主题，即对人性中蕴含 的真挚情感的歌颂：“小郭手中线，小贝 身上包。临行密密缝，盼她得分高。”《武 林外传》即使在游戏人生的同时，也从 未放弃对人间真情的赞美，剧中三对男 女的悲欢离合无不充满人性的真实表 露：纯朴、忠贞、无邪。