第五章 汉代赋体文学 - 副本

11
小赋：



形式上：篇幅短小，多用韵文，句式多样。有的通 篇用四言，有的四、六言兼用。 内容上：侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或 咏物抒情，也有 针砭现实之作。 艺术上：继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋 朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自 然，有的感情激切。 汉末的抒情小赋还有诗意化 的倾向。 张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述 行赋》、祢衡《鹦鹉赋》都是较有名的作品。
3
赋------《诗经》+楚辞： 《文心雕龙· 诠赋》：“赋也者，受命于诗人， 拓宇于楚辞也。” 《诗经》：“敷（铺）陈其事”的表现手法 楚辞：《离骚》较长的篇幅、华美的词藻、 局部设为问答以及宋玉赋中的铺排 《战国策》：铺排手法

4





赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉赋作： 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开 “微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词 藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初 具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。 荀子《赋篇》是最早以赋名篇 的作品 ，形式上设 为一问一答。
12
三、汉代辞赋的发展演变历程
第一阶段：从西汉开国至武帝初年，汉赋的 形成期。 这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的 形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形 式。 代表作家有贾谊和枚乘。 枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。

13




第二阶段：从武帝初年至东汉中叶，汉赋的全盛时 期。 新体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟 和极度兴盛的境地。 武帝、宣帝之时是汉赋创 作的鼎盛时期，西汉末年 以降则出现了创作中的模拟风气。 形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛文，体物写 志”（刘勰《文心雕龙· 诠赋》）的内容和艺术上的 特 点。 代表作家：司马相如、扬雄、班固。

从贾谊赋到枚乘《七发》 一、贾谊骚体赋：
1．贾谊是汉初著名的辞赋作家。 据《汉书· 艺文志》记载有赋七篇，今存有 《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》和《旱云赋》三 篇。 骚体赋的代表作家：《吊屈原赋》。
16
2、贾谊辞赋的特点：
继承了屈原楚辞的创作精神： ----刘熙载《艺概· 赋概》：“屈子之赋，贾 生得其质。” 在内容方面，继承了《离骚》的怨刺传统， 抒写朝廷忠奸不分，贤人失志； 在句型的运用方面，大抵保留了楚辞于整饬 中见变化，情与辞相宛转的特点。

26
5、用韵和语言上： 韵散相间 开头的序一般用散文体； 中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。 语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五 言。

27
二、司马相如生平及文学历程



1、（约前179－前118），字长卿，成都人 2、《汉书· 艺文志》著录有29篇，大都不传。 今存者有《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门 赋》《美人赋》《哀二世赋》六篇。其中《长门赋》 《美人赋》二篇真伪尚存争议。 《子虚赋》《上林赋》是代表作，典型汉大赋的体 制由这两篇赋得到最后确立。 以后大赋的作者基本上都是模拟此二篇赋的体式， 在题材和语言上加以变化。
24
3、主旨上：既美且刺 一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌 颂帝王的功德； 一方面又对帝王政治上的过失、生活上的奢 侈进行讽刺和劝谏 客观上形成了“劝百讽一”的效果。

25
4、行文结构上大多采用主客问答方式。 一般有三个部分组成： ---开头序，通常是赋中人物的简单对话，交 代出赋中人物问对的缘由，以引出正文； ---中间部分正文，主客双方彼此夸耀和辩难； ---结尾往往以一方向另一方诚服告终，揭示 出讽谏意。

34
其他作品：
《哀二世赋》：描写旅途自然景象，抒发对 秦迅速败亡的感慨，怀古伤今，开后世纪行 赋的先河。 《大人赋》：描写幻想性传奇性的自然景色， 上继楚辞传统，下开游仙文学之先河。 《长门赋》：骚体，为历代宫怨作品之祖。 以景写情，在赋中是别创。

35ห้องสมุดไป่ตู้
五、西汉其他赋家的创作
1、枚皋 （前156－？）是汉代文坛成果最多的作家。 所作赋数量过于他人，史称其作品可读者百 二十篇，此外尚有数十篇。 作品不以讽喻谏说为宗旨，表现出有别于传 统的审美情趣和文学观。 多匆促而就，缺少锤炼，后世罕有流传。

17
在艺术表现手法 上，继承了《离骚》的比兴 传统，风格也接近楚辞。 在形式上，基本保持了楚辞的形式，也常用 带有“兮”字的语句，句式整齐而又有变化。 有“以文为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二） 的趋向。

18
二、枚乘及其《七发》：
1、枚乘生平 梁园文学群体的杰出代表。 《汉书· 艺文志》：赋九篇 《梁王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》 《七发》：代表作品，汉大赋正式形成的标 志
36
2、东方朔 （前154－？），武帝的文学侍从 《答客难》：抒发怀才不遇的感慨 3、司马迁《悲士不遇赋》、董仲舒《士不遇 赋》等用骚体形式抒发士人丧失自由、怀才 不遇的悲哀。
28
三、司马相如赋的艺术特色


1．艺术构思上，采用了虚构的手法。 人物虚构 一些事物描写中的夸张本身 也包含了虚构的成分。 文章结构完全采用了虚构的主客问答形式，通过主 客互相夸耀诘难展开描写，力求展现巨大的时空。 整个赋作显得气象阔大，结构宏伟，想象丰富 是汉帝国的盛世气象在文人心理结构上的反映





大赋是汉赋的典型形式。 形式上：篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式， 一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相 间， 散文的成份较多； 内容上：以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》） 为目的，兼有讽喻劝谏。 艺术上：最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽 堂皇的风格特征。 枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。 司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。

7
汉赋兴盛原因：
（1）汉王朝大一统的政治经济基础 国力强盛、大城市、宫殿建筑群、建筑内的 装饰陈设——写作的现实基础； 统治者的奢侈欲望、好大喜功心理，以及帝 国宏大强盛的大汉气象——表现的需要 （2）汉王朝的文艺政策鼓励、刺激着汉赋的 创作。

8
二、汉赋的概念




汉赋： 赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文 结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。 赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文 句型自由，无严格的格律限制的特点。 兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。 赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 汉赋是汉代赋体文学的总称， 它包括骚体赋、汉 大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。
5



大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛 于两汉。 班固：“赋者，古诗之流也。”（《两都赋序》） ：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国， 皆作赋 以讽，咸有恻隐古诗之意。”（《汉书· 艺文志》） 班固把荀子的《赋篇》和屈原的作品都看成赋，并 认为是源于《诗》。
6
对汉赋形成影响最大的还是楚辞 其次是《诗经》的表现手法和先秦散文的文 体形式和表 现手法。 汉赋吸收综合了多种文学因素，形成了独特 的诗歌和散文结合的文学形式。
29
2．在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、 描摹渲染的手段来叙事写物。 赋以“体物”为主，集中笔力来描绘物类、 物象、物态，并追求辞藻的博富和绚丽。 《文心雕龙· 诠赋》： “写物图貌，蔚为雕 画”

30
3．刻意追求辞藻美和形式美： 在语言形式上，大量运用排比、对偶 在字型的排列上，注意形式美 有堆砌辞藻、好用奇词僻字之嫌 一味追求“写物图貌”而缺少动 人的意境和 内在神韵
22

（3）《七 发》的语言形式： 吸收了楚辞的句式和“兮”字 大量使用散文句式，也有对偶、排比句式的运用。 与楚辞相比，诗的成分减少，散文的成分增加。 是韵文与散文的结合，是诗歌的散文化与散文的诗 歌化。
23
第三节

司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》
一、大赋的特点 代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。 1、规模上：篇幅较长，结构宏大，一般都在 千言以上； 2、手法内容上：极度地铺张扬厉，用夸张的 手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫 苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝 王的政治、军事、射猎等生活；
20
3、《七发》的艺术成就
（1）融会前代文学的各种因素。 体制宏大，主客问答形式，环环相接来结构 全篇。 在体制与描写手法上受到楚辞的影响： ----《离骚》的宏大体 制、问答形式 ----《招魂》帝与巫阳的问对 ----《招魂》和《大招》的铺排描写手法 -----纵横家说辞

21



第五章 汉代赋 体文学
第一节 汉赋的起源、发展和流变 第二节 从贾谊赋到枚乘《七发》 第三节 司马相如及其《子虚 赋》、《上林赋》
1
第一节 汉赋的起源、发展和流变
一、汉赋的来源 二、汉赋的概念 三、汉代辞赋的发展演变历程

2
一、汉赋的来源



赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。 它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可 骈可散。 汉赋的文体来源是多方面的。 先秦已有“赋”： -----《周礼· 春官· 大师》太师“教六诗：曰风、曰赋、曰比、 曰兴、曰雅、曰颂”， “赋”的本意是铺陈直叙： -----《文心雕龙· 诠赋》：“赋，铺也。” -----朱熹《诗集传》：“赋者，敷陈其事而直言之者也。”

31
【讲读】 ——《子虚赋》和《上林赋》


《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》 作于武帝召见之际，前后相去十年。 两赋内容连属，构思一贯，结体谨严，实为一篇 完整作品的上下章。 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过 他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事 的态度，结成作品的基本骨架。 在虚构的框架中以主客问答体的方式展开内容的 铺叙，最后“曲终奏雅”，提出应当提倡节俭的 道德教训。 32
14


第三阶段：从东汉中叶至东汉末，汉赋的转变期。 汉大赋的创作趋向于衰落，抒情小赋创作兴起。 张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢 衡等。 张衡《归田赋》是抒情小赋代表 赵壹《刺世疾邪赋》对社会乃至历史提出无情批判。 蔡邕《述行赋》正面发出对社会现实的激烈批判。
15
第二节
1、极度的铺张扬厉 赋予作品强烈的艺术感染力，使作品具有超 乎寻常的巨丽之美。 夸张描绘的艺术渲染原则和严正的艺术旨趣 紧密结合 对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即 讽谏作用的依归，融为一体。

33
2、韵散夹杂的句式。 篇首几段散文领起，中间若干段韵文铺叙， 篇末散文结尾。 句法灵活，多用排比句，并间杂长短句。 在对各种景物进行描写时，大量采用短句， 描写山水用四字句，描写游猎主要用三言， 音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。 缺点：夸张失实，文字艰深，罗列过度，呆 板滞重。

19

2、《七发》的内容： 《文选》李善注：“《七发》者，说七事以起发太 子也。”（《文选》卷三十四） 假设楚太子有病，吴客前去探望,以音乐、饮食、车 马、游宴、田猎、观涛、论 道七事启发楚太子。 主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙 道”，在于劝戒淫奢，启发人们要注重精神的追求。
9
骚体赋：



骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的 一种赋。 内容上：侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近 于《离骚》的情调。 形式上：与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。 贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟鸟赋》 司马相如的《长门赋》 司马迁的《悲士不遇赋》
10
汉大赋（新体赋）：
（2）写作上善于描写形容，写景状物，声色情态 毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比， 夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。 ------刘勰：“枚乘 摛艳，首制《七发》，腴辞云 构，夸丽风骇。”（《文心雕龙· 杂文》） 人物及其对话都是虚构的，叙事和描写也是想象的， 更具有 文学创作的意味。 在内容上由骚体赋的以抒情为主，转变为以叙事写 物为主。