字画鉴赏

字画鉴赏

字画鉴赏

在投资领域中，古玩字画已成为当前有艺术雅兴投资者的一种时尚。大凡初入此道者，都愿先从收藏书画作为投资点，认为书画书画在国内外艺术市场炙手可热，行情旺、风险小、增值快、效益大，其收藏价值经久不衰，是投资回报率最为理想的收藏品，然而，随着投资者不断增多，字画价格愈来愈高，特别是名家作品的高价位，驱使某些贪财者不择手段地制造假字画。那么，在此介绍一些最常见的作伪方法，以达到能够辨别真伪的目的。

1、勾描着色填墨

作伪者用纸或尖铅笔双勾措下线条轮廓。如果是书法，即在空心中填墨；若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还有些相似，但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝，笔锋呆板无神，墨色缺少浓淡，有的伪作虽然先描后临，但终因心虚笔怯，难免其神韵，只要细察即能看出破绽。

这种手法以伪造名人题款和名家书法为多。如南宁岳飞的《满江红》等草书，明人董其昌的条幅，以及清代王铎和刘墉的书法作品等，都常见此类伪品。

2、改头换面

作伪者利用残破字画，采取挖、洗、添、改移等各种手段，将无款作品变成有款作品，将近代作品改成古代作品，将一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、见识不广的投资者上当受骗，甚至行里人也难免落入圈套。

书画家的作品几乎每件都有题款，而作者款的签名却根据他不同时期、不同境遇及心情等有所变化。款字是历来作伪者下功夫最大的地方。

迄今所能见到有题款的画作，应从北宋开始，这些画的题款位置不一，而字都很小。到了南宋，一些画院的画家有的写款，有的不写款，有的即使写款也仅简单地落个姓名款。元明清的院体画，多不题诗文，只写年月日、姓名、仅写一行款，很少有二行款。明代院体画的时代离我们这样近，而流传下来的画却很少。因为明院体画的款少，容易让人挖去，冒宋人作品，于是传世署名的明代院体画也不多。

洗款，是题款作伪的手法之一。所谓洗款，就是把原作者的款字洗去，不裁，不挖，不补。这种作假手段不十分多见，因为过去书法家讲究腕力，其书常透纸背，入木三分。也就是说下笔很重，笔画扎实，墨渗过纸背。既然如此，款字怎么可能洗去呢？岂不会把纸洗烂？这类作品当然无法被洗款。被洗款的作品所用不是一般的纸，而是用的藏经纸。加伪款是作假的另一种形式。我们对书法作品进行鉴定时，

首先要看款与字的风格是否相符。书法家写字都很熟练，写完主文，连下来将落款一笔写就，极其自然，而伪款就前书主文的风格不同。

还有一种作伪的手法值得注意。旧时有的书画家为了自己学习之用，照临别人的作品，到了末篇，连原作者的题款也如实临下，最后在落上自己的款。

挖款也是题款作伪的常见手法之一。

书画题款作伪的手法虽然多种多样，有的甚至十分隐蔽，但总会有漏洞可寻。我们如果掌握了作伪的规律，在实践中认真考辨，就可以予以识别了。

3.模仿风格特征

一个书画家长年累月所形成的笔法习惯，无论其作品题材如何变化，总能看到他的笔法轨迹和风格特征。作伪者往往故意在伪作上夸大原作者的某些习惯性特点，哪怕是缺点，也尽其渲染，其用心是使人猛然一见，反而会产生"开门见山"的效应。

有很多名人字画，风格极其鲜明，特点非常突出，不少玩字画的"老手"，以不看题款便知何人作品来炫耀自己的"眼力"，作伪者抓住这些人的轻浮心理，专门模仿原作特征，以至达到以假乱真程度，使某些骄傲粗心的投资者上当受骗。

4.临摹伪造

仿品字画在我国流传已久，有同时代的仿品，也有后人仿古

人的伪品，如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷，近代吴昌硕、齐白石等人，本人在世时就有模仿品，仿得象的传到后世很难辨别真伪。以齐白石为例，他有众多弟子，他们长期跟齐白石学画，有的学得很精，临摹之作几可乱真，这种仿品称之为"门内假"。

摹是复制古画的一种方法，也是最易得原作形似的一种作伪方式。一般指在书画的原作上覆上一层较为透明的薄纸，先用墨线把原作的轮廓勾描下来，得其稿本，然后再用纸或绢在稿本上勾摹。勾好后再敷色染墨。书法作品则必须用细线勾好再填墨，这种方法由于先勾好再填色或墨，所以称为双勾填廓。也有在原作上蒙上薄纸直接勾描的，但这样做容易损害原作。一件上好的摹本几可乱真。假如真迹失传了，那么摹本就显得更重要了。现在，唐以前的真迹大部分是依靠摹本传世的。如：顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》，张萱的《虢国夫人游春图》等就是代表。在唐以前摹制古画已很发达，但那时的目的不在于牟利，而是为了修习，或为了更好的保存原作。明清以来的情况就不一样了，古书画的摹制已经成为古玩商牟利的手段。

临本异于摹本且难于摹本，在临本不容易保持原书画造型及位置。但临本尽量求得与原作的精神、形貌、位置相吻合。临画或临写需要较高的技法和素养。首先临仿者要对原作有深入的了解，熟悉原作的运笔、用墨、设色、章法、结构等

规律，做到心中有数。其次临仿者要尽力克服自己书写、绘画的习惯及个性。

5.代笔真伪难断

有很多书画家因索取作品的人太多，应接不暇时，就请有一定功力的人代笔。如明代董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等，清代赵之谦请王庭训代笔；扬州八怪之一金农，曾请罗聘、项均代笔。近现代也有画家请人代笔。代笔的作品中，往往也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的，这种作品严格说不能算伪品，但亦不是真品。

上述五种作伪方法，最常见的是第二、第三、第四钟，其中以临摹仿作为最多。另有用木板水印或珂？？版印刷充当真迹的作品，仔细观察，便可识破。

昔日做假画的地方很多，按地区划分，北京有"后门造"、"

臣字造"，苏州地区有"苏片"、"钦家款"，浙江有"绍兴片"，还有"上海造"、"广东造"、"扬州造"等，都是从事伪造假画的专业作坊和店铺。以北京为例，过去做假画的店铺收学徒，年龄都在十岁以下，进店后先自己随便画半年，在经师傅指教学画，学到一定程度，根据每个人的特长，可连续十年八年专门临摹某名家的作品，一旦功力成熟，再用旧纸、旧色、旧墨和老印泥临摹，一般人很难看出是仿品。

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