湘夫人--屈原

《湘夫人》
《湘君》的姊妹篇。 由扮演湘君的男巫独唱。 道出湘君并没有爽约，只是阴差阳错，未能与 湘夫人会面。等待中想着与湘夫人未来的美好 生活，设想用世上最芳洁的植物营造新房，让 所有的神灵都前来分享他们的幸福。 希望变成了泡影失望之余，他也气愤地抛弃了 湘夫人所赠的礼物，又摘下了杜若香草。 怀着一丝期望和几分惆怅在汀洲上徘徊，期待 下一次将香草送给恋人。
据传湘君和湘夫人是湘水的配偶神。湘君就是传说中尧、舜、禹中 的舜。他到九嶷山惩戒恶龙 ，死在苍梧，他的妃子是尧的两个女儿 (娥皇、女英)，到南方寻找舜，走到洞庭湖附近，听说舜已死，二人 抱头痛哭起来,一直哭了九天九夜，眼泪流干了，哭出血泪来。最后 也死在了舜帝的旁边。
娥皇和女英的眼泪，洒在了九嶷山的竹子上，竹竿上便 呈现出点点泪斑，有紫色的，有雪白的，还有血红血红 的，这便是“湘妃竹”。竹子上有的像印有指纹，传说是 二妃在竹子抹眼泪印上的；有的竹子上鲜红鲜红的血斑， 便是两位妃子眼中流出来的血泪染成的。
寄托自己的愁思。南唐后主李煜写过一首词 中有一句：问君能有几多愁，恰似一江春水 向东流。 这里的愁思表达了湘夫人对对方的怀念，同 时也暗示了她在远望中时光的流逝！
野麋寻食，为何来到庭院？ 蛟龙游戏，为何来到浅滩？ 清晨我骑马在江边奔驰， 傍晚我渡大江西岸址。 听说佳人召唤我， 我将快速飞驰与你同会合。 把我们的房屋建造在水中央， 又将荷花叶子盖在房顶上； 用荪草装饰墙壁，紫贝装饰庭院， 撒布香椒啊充满整个厅堂周遍；
《湘 君》


湘夫人思恋湘君的唱辞。
由饰演湘夫人的女巫独唱。
湘夫人去赴约，但湘君却迟迟没有露面。等待 使她不由心生埋怨，仍一往情深，驾着龙舟艰 难地到江河湖泽中寻找湘君。 最后她还是无法找到，失望、气愤，丢掉了湘 君赠与她的礼物。 心情矛盾，还是采集了芳草，想送给湘君的侍 女，通过她向湘君传达自己的恋慕之情。
香草、香木是一种比喻（比拟、比兴），明写 美物、美事，暗写美的人、美的心；
香草、香木，一方面是美化环境，渲染气氛， 活画出一个一切都无限美好，处处喜气洋溢的 结婚氛围，使整个画面呈现为人间看不到的绚 丽多彩的幻奇境界。 越铺张，越细致就越能表现湘君对湘夫人 的如海深情。
我把那衣袖抛到江中央，
我把那汗衫丢在澧水旁。
第一段写湘君思念湘夫人，意中 人似乎已经飘然降临到小洲上，但又 倏忽不见，只看到秋风萧瑟，洞庭波 起，秋叶飘飘，于是感到无限惆怅。 已经做好了佳人到来准备，却见到世 事颠倒，真担心约会要失期。所以， 第一段主要是用盼望对方来，而对方 却没有来，表达了一种情绪的极度低 落。
袅袅兮秋风， 洞庭波兮木叶下。
屈 原 与 龙 舟 赛
屈 原 与 龙 舟 赛
屈 原 与 粽 子
屈 原 与 端 午
屈 原 与 端 午
湘夫人将要降临北洲上，
放眼远眺呵使我惆怅。
秋风阵阵啊柔弱细长，
第 洞庭波涌啊落叶飘降。 一 登上长满白薠（的高地）纵目远望。 段 我与佳人约会啊今晚张设罗帐。
鸟儿啊为何聚集在水草之中央？
鱼网啊为何挂到树枝上？
那为什么他又要采摘杜若送给湘夫人 呢？
这是因为抱怨是一时的，
挚爱才是根深蒂固的。所以他 很快就回心转意了。
第四段
写湘君因相约不逢而产生的无限惆怅，但仍
流露了藕断丝连、依依不舍的深情。
采一枝芳香杜若留待以后送给“远者”，则
意味着希望犹存，思念和追求还将继续。
“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与”，是劝自

屈 原
名平，字原。战国末期楚国
人。 中国文学史上第一位伟大的 爱国诗人,浪漫主义诗人的杰 出代表。
开创了新诗体——楚辞，突
破了《诗经》的表现形式,极 大地丰富了诗歌的表现力。
1953年,被列为世界“四大文化名人”之一。1953年世界和平理
事会评四位世界文化名人中还有波兰的天文学家、日心说创始人哥 白尼；意大利诗人、欧洲文艺复兴时代的开拓人物之一、《神曲》 作者但丁，和英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人、欧洲文艺复 兴时期人文主义文学的集大成者莎士比亚。
沅水有白芷啊澧水有幽兰， 思念湘君啊却没敢明言。 神情恍惚啊望着远方，
只见那洞庭水啊缓缓流淌。
第 二 段
第二段
写湘夫人怀念湘君的心理活动？
第二段写湘君把思念的感情埋在心中，急切地等待 恋人而不见来到，神思恍惚地向远方张望，迷惘地看着 缓缓不断的流水出神。
第二段
写湘君在期约难遇后的追随行为和心理活动。 湘夫人没有直白自己的情感，而是用流水来
•忠怨——忠君爱国， 昏君形象的曲折表现
《湘君》《湘夫人》
湘水配偶神的祭歌
通常认为湘君和湘夫人是湘水的配偶 神，他们彼此深深地眷恋，却不知什么原 因，总是爱而不见，见而不得，只能互相 幻想着对方，无望地追寻、失望。在他们 之间，永恒地隔着迷惘的水域。
《湘君》《湘夫人》

湘水配偶神的祭歌。 通常认为湘君和湘夫人是主宰湘水的配偶神。 描写湘水配偶神对纯真爱情的追求和对美好生 活的向往，以及无缘相见的悲苦与怨愁。他们 彼此深深地眷恋，却不知什么原因，总是爱而 无因，见而不得，只能互相幻想着对方，无望 地追寻、失望。在他们之间，永恒地隔着迷惘 的水域。
lǎo méi wǔ
厢房
屋梁 屋椽
捐余袂兮江中， mèi 遗余褋兮澧浦 dié
衣袖 汗衫
★楚辞：
•指楚地的歌辞 •由屈原创建的一种具有浓厚地方色彩的 新诗体 •“产于楚地，用楚方言，歌楚之音，记 楚之物” •来源： 楚地的原始神话和巫祝的宗教活动 楚地的乐曲和民歌（《越人歌》） •“信鬼好巫”是荆楚文化中突出的特征
诗中的想象是广阔大胆的。由大地到天空是其想象的空间，由 山河到星日是其想象的对象。以宇宙间最雄伟的景物来烘托爱情， 敢于把爱的生命与永恒的宇宙并提，形成一种奇妙的类比推理：青 山不会烂，水面浮不起秤锤，黄河不会枯竭，参星和辰星不会在白 天出现，北斗不会回到南天，半夜不会升起太阳，爱情不会中断。 这样的类推也可说是理不通而情通，无理而妙。诗中提到的自然现 象都遵循一个共同的规律，存在于天地之间，根据人们的经验，这 规律是万古不变的。词中主人公正是依据这些自然现象与爱情理想 在时间上的相似点，进行想象的。但未从正面写，却将爱的中止与 这些规律的改变联系起来让前者发生在后者之后，由于后者是不会 实现的，前者就不会发生。
第 三 段
桂树作栋，兰树作椽，
辛夷作楣门，白芷铺房间；
编结薜荔作为在四周的帷帐，
剖开蕙草做隔扇已安放；
洁白的美玉做镇席，
散放石兰传播芬芳气息； 在荷叶做的屋顶上呵加盖芷草， 再把杜衡缠绕在房屋周遭。
第 三 段
汇合各种香草充满庭院，
用芳香馥郁把门廊建。 九嶷山上众多的神都来欢迎，
众神如流云一样来拥簇。
菩萨蛮 【唐词 闺情】
枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面 上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北 斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。
①菩萨蛮：词牌名。 ②休：罢休，双方断绝关系。 ③参辰：星宿名。参星在西方，辰星（即商星） 在东方，晚间此出彼灭，不能并见；白天一同隐 没，更难觅得。 ④北斗：星座名，以位置在北、形状如斗而得名。 ⑤即：同“则”。
我在小岛上采摘杜若，
将送给远方的人儿表衷肠。
会面的时机不容易多次得到，
第 四 段
我姑且逍遥自在徘徊游逛。
第四段
写湘君离开约会地点的行为和心境。
捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。
这衣袖、单衣本不是湘君自己的，而 是湘夫人送给湘君的信物。因此，湘君把 他它珍爱的穿在身上来赴约，但想不到湘 夫人没有来赴约。因而湘君心里对湘夫人 有些抱怨，一气之下就把这些信物抛弃 了。
词中的想象多样而新奇。主人公一连想到六种自然景物和非现实现象。青 山、水面、黄河、参辰、北斗、日头，这些是习见的，并不奇。但经浪漫主义的 想象之后，立刻变得引人入胜了。 这些奇想反复表达了主人公的愿望，使人感到分明有一种“理”在：真正的 爱情不一定是已经长久不分的，而是希望天长地久的。如果没有这种希望，整日 厮守也徒然，有这种希望，即使天涯海角甚至人间天上的分离也美满。在主人公 的眼中，爱情与山河同在，与日月共存。夸张地强调了爱情永固，但又不觉得过 分，读者只为主人公崇高的感情而激动。
一生经历了楚威王、楚怀
王、顷襄王三个时期，主要 活动于楚怀王时期——中国 即将实现大一统的前夕。
“横则秦帝,纵则楚王。” 秦国和楚国（并吴越,版图
屈 原
最大,人口最多）是左右当时 局势的两个重心,统一大业的 完成，非秦即楚。
屈 原
屈原出身贵族，又明 于治乱，娴于辞令，故而 早年深受楚怀王宠信： “入则与王图议国事，以 出号令；出则接遇宾客， 应对诸侯。” 为实现楚国的统一大业，屈原对内积 极辅佐怀王变法图强，对外坚决主张联合 抗秦，使楚国一度出现了一个国富兵强、 威震诸侯的局面。
•融情入景，以景染情； •秋水的绝唱；
•被誉为“千古言秋之祖”。
写景如画，仿佛一幅秋风图，湘湖洞 庭秋景如在目前，作者妙在以可见之水 波、木叶，写出不可见之袅袅秋风，写风 而有画意。 凄清杳茫的秋景，构成了一个优美而 惆怅的意境。
鸟何萃兮蘋中，罾何为兮木上？
这句写的是男主人公因思念女主人公久久不见其人 而对眼前的景象产生了一种错乱（反常）的现象，水神看 到的是一幅奇怪的场景：鸟儿聚集在水草上；鱼网则被挂 在树上。我们知道鸟本来应该停在树上，而鱼网则应在水 中。 事情的缘由：“与佳期兮夕张”，这说明男女水神 有个约会，试想一下，假如两个人能及早相会，水神的心 情会是怎样的？应该是兴奋激动。人们常说：良辰美景赏 心悦事。水神也一样。他看到的景致肯定也是美好的。而 这里水神却看到了反常的现象，这说明他们的约会肯定被 耽搁了，肯定不能如期见面了。我们可以想象出这里水神 内心的失望和困惑，大有所求不得徒劳无益的意味。 — —以不可能存在的假想景象，来自我比况自身的尴尬处 境。
★楚辞：
•突破了四言的定格，六言、七言句式参 差错落，自由灵活而富于变化； •诗的结构篇幅扩大了； •多用语气词“兮”字（起着表情作用， 又有着调整节奏的功能，还代替某些虚词 起语法作用） ； •语言词汇：地方色彩较浓。
☆楚辞开启的创作母题：
•香草美人——对《诗经》赋比兴手法的 推进 •悲秋 •士不遇
湘 妃
竹
帝子降兮北渚
zhǔ 蛟何为兮水裔 yì 朝弛余马江皋 gāo shì 夕济兮西澨 遗余褋兮澧浦 pǔ 水边
搴汀洲兮杜若：tīng 水中平地
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登白薠兮骋望
fán
沅有芷兮澧有兰 zhǐ sūn 荪壁兮紫坛 罔薜荔兮为帷 bì lì huì mián
香草、香木
擗蕙櫋兮既张
桂栋兮兰橑 辛夷楣兮药房 建芳馨兮庑门
第 三 段
第三段
铺叙湘君筑室水中以迎娶湘夫人的情景。 先写筑室建房、美饰洞房，再写彩饰 门廊、迎接宾客，极尽排场，百般美化， 物色华丽，情调欢快，充分显现出湘君对 理想爱情生活的执著追求。
是男女双方因无法相见而产生的幻觉：虚景
鸟何萃兮萍中，罾何为兮木上。 麋何食兮庭中，蛟何为兮水裔。
因情造景，象征寓意。 以不可能存在的假想景象，来自我比
屈 原
但由于在内政外交上与楚国腐 朽贵族集团发生了尖锐的矛盾，以 及上官大夫等人的嫉妒，屈原后来 遭到群小的诬陷和楚怀王的疏远。
屈原并不因此而放弃政治主张 和伟大理想，写出了著名长诗《离 骚》等价值很高的、影响很大的不 朽作品。
当秦兵攻破楚都消息传出后，他大失所望， 悲愤投汨罗江，以身殉国，这天正是五月初五。
况和烘托渲染自身的尴尬处境和懊恼心情，
暗示了失望的必然结果，此二句也用来比喻 所愿不得，处所失常。
鸟何萃兮萍中，罾何为兮木上? 麋何食兮庭中，蛟何为兮水裔? 以此反常现象作比兴:象征寓意。
以不可能存在的假想景象，来自我比况和烘
染自身的尴尬处境和懊恼心情，暗示了失望 的必然结果。

情诗以反常不可能之事为喻，在中外诗歌中都 是常法，所谓“山无陵，江水为竭，冬雷震震， 夏雨雪,天地合，乃敢与君绝 。”（汉乐府 《上邪》）
己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱 情生活永不放弃的韧性。
结构与情感发展 1、盼望与思恋：
“目眇眇” “骋望” “远望” （辅以秋景的描写）
2、寻找与梦幻： 朝驰江皋、夕济西（shi） 在水中筑起美丽芬芳的爱巢。 3、梦灭与思念： 捐袂遗褋 摘杜若以遗远者。