路易斯_康_屈灵顿游泳池更衣室
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屈灵顿游泳池更衣室资料
人物评价
❖ 路易·康的建筑风格受到柯布西 埃启迪而投入现代建筑主流中， 一如柯布西埃于《走向新建筑》 所说：建筑是量体在阳光下精巧、 正确、壮丽的一幕戏，光也成为 康的建筑理论范畴。认为建筑是 呈现光艺术的舞台，而可概分为 自然之光与表现之光。
荣获奖项
1971年获得美国建筑师学会金质奖章 1971年获选美国文艺学院院士
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建筑形体特色
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建筑形体特色
正方形，圆形，三角形这些 构成基本元素的几何形重现 了某种历史上已有的等级空 间序列手法，在主从关系， 大小，形体，开合，明暗等 方面展示了许多古典传统的 特征。建筑在意境上具有强 烈的传统气息，在形态上却 迥异于前人。
建筑形体特色
在建筑语言表达上，他所注重的是某种历史上运用来交流概念， 思想，意图的手法，作为这一语言的表达载体——形式，结构关 系，词汇既是相当新的又是相当原始的，是一些简单的最具表现 力的几何形而不是已有的形式的移植和抄袭。四角锥形的屋顶有 一种原始的具有埃及气息的庄重感，而厚重的石材和木材的结合 运用又使它有一种天然材质的展现。
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建筑结构形式
内容 楷体20号 不加粗
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ห้องสมุดไป่ตู้
建筑结构形式
结构形式也间接地决定了整个建 筑的整体感。庄重，厚实，坚固， 同时岩石与游泳池中水的元素相结 合有很强的对比效果。动静结合， 柔情与坚实结合。
建筑结构形式
在这座建筑中建筑师把功 能与结构相结合的处理手法 是一个亮点。从平面图中可 以看出12个柱子的位置同 时也是12个小空间的运用。 把柱子的单一功能扩大化并 且分布的非常合理
在形体上还充分利用了光线 的戏剧性。当人们走上台阶， 向后看无顶的中庭时，给人一 种奇特的体验。
路易斯·I·康与萨尔克生物研究所[建筑设计及其理论专业优秀论文]
![路易斯·I·康与萨尔克生物研究所[建筑设计及其理论专业优秀论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/988e81c532d4b14e852458fb770bf78a65293a4c.png)
囝１１挺染图图１．２商业中心图１．３加德满都家庭计划中心第一章路斯易·Ｉ．康早年的建筑师历程萨尔克生物研究所的设计充分反应了康对文化、形式、功能、材料，几何、自然的各种认识，这个项目所取得的成就并不仅仅依赖于康自身的先天禀赋或者是倏忽一现的“灵感”，它是康在建筑领域三十多年不懈思索的结晶，也是康在高强度的设计劳作中持续深化的结果。
时间的长河向我们展现了这位“建筑诗哲”不断探索的艰难历程。
从某个角度来讲，正是这样的经历以及康在期间所设计的众多启人心智的方案成就了晚年的康、成就了萨尔克生物研究所。
因此，首先有必要对康早年的职业生涯进行一番回顾。
一、布扎教育训练康的建筑生涯开始于宾夕法尼亚大学。
１９２０年至１９２４年，康在宾大建筑系学习，期间正值欧洲先锋派和俄国构成主义运动的兴起。
他入学的前一年，格罗皮乌斯在德国创建包豪斯，而那时也是柯布西耶所创办的杂志——《新精神》影响最大的时候。
然而，康在这时几乎没有机会接触这些思潮。
他和宾大的其他学生一道，在法国建筑师保罗·克瑞特（ＰａｕｌＣｒｅｔ）的领导下，接受布扎（ＥｃｏｌｅｄｅｓＢｅａｕｘ－Ａｒｔｓ）体系严格的古典美学和造型训练。
康掌握了被称之为“简化的古典主义”或者是“现代古典主义”的技巧。
他谙熟哥特拱券结构；各种古典构图原则；正方、圆、三角形等基本几何形的造型：敦厚的纪念性体量和光影的水彩渲染……通过这种熏陶，康关注于建筑的体量和整体性，光线的变化和材料的丰富质感。
所有的这些都在三十年后重新影响了康（圈１１）。
克瑞特还向学生们介绍了源自于１９世纪法国理性主义的两个建筑理论。
一派是以维奥列一勒一杜克“。
（Ｖｉｏｌｌｅｔ－ｌｅ．Ｄｕｃ）和包杜…（ＤｅＢａｕｄｏｔ）为代表的结构理性主义，他们推崇哥特式建筑，突出结构在启发和确定设计形式语言中的重要作用：另一派是以迪朗（Ｊ．Ｎ．Ｌ．Ｄｕｒａｎｄ）为代表的古典主义，迪朗认为设计应该采取近乎科学的精确性”１，通过对建筑基本空间元素的组织来适应功能上的无限变化。
建筑表皮材料
混凝土----安藤一般将分格缝单元划 分为1800mmx900mm,每块分格上 留6个直径45mm旳对拉孔痕迹．
• 玻璃
U型玻璃又称为槽形玻璃，其断面为U型或双U型，与一般玻璃相比具有很好旳整 体受力性能，耐久性好，施工以便，便于产生柔和旳室内采光效果。
王澍----宁波博物馆
王澍----宁波博物馆
德国科隆路德维希博物馆 建筑师：鲍斯曼＆哈勃莱尔
钛板即常说旳太空金属．它广泛用于航空事业里，质轻高强，抗腐蚀性极强，尤 其适合于苛刻环境，一样也很能适应在温度变化较大部位，当然价格也高．
西班牙毕尔巴鄂市古根海姆博物馆 设计者：弗兰克．盖里
除部分石材基座外，整个墙面和屋面均为0.3--0.4mm厚旳钛板覆盖
铝及铝合金
风之塔 日本建筑师伊东丰雄设计
椭圆形铝材圆柱体，上面钻了诸多小洞， 塔内设置照明设备，晚上带孔铝板变成透 明旳，建筑呈现五光十色旳效果．
铝板----理查德 迈耶 他那纯洁旳白色
铝板----理查德 迈耶 他那纯洁旳白色
铝板----理查德 迈耶 铝板模数旳做法
铜及铜合金----铜导电导热率都相当高，可塑性及延展性好，纯铜呈浅玫瑰色或 淡紫红色，表面形成氧化膜后呈紫色，它具有极好旳抗腐蚀性能．加入合适其他 金属元素后形成合金铜
荷兰阿姆斯特丹科技博物馆 伦佐·皮亚诺设计
铜及铜合金
北欧五国驻柏林大使馆，铜绿色铜板作为 遮阳百叶板能够调整进入室内旳阳光
锌板----建筑中常用旳锌板常是以锌为主要成份，添加了极少许其他元素，它具 有极好旳自我保护能力，回收利用率也相当高，但是价格也相对较高．
德国柏林犹太人博物馆 建筑师：丹尼尔．里伯斯金
美国加州多纳米斯葡萄酒场 赫尔佐格和德穆隆
路易斯康屈灵顿游泳池更衣室课件
安全性
防滑措施 安全储物设施
03 更衣室管理与运营
清洁与卫生
日常清扫
。
消毒措施
空气流通 垃圾处理
物资管理
01
储物柜管理
02 备用物品准备
03 物资申购与库存
服务质量提升
员工培训
定期对更衣室员工进行培训，提高员 工的服务意识和专业技能，确保顾客 得到优质的服务体验。
顾客反馈收集
设立顾客意见箱或在线反馈渠道，收 集顾客对更衣室的意见和建议，持续 改进服务质量。
提供额外服务
如提供免费的衣物烘干服务、为顾客 提供储物柜使用指南等，提升顾客满 意度。
营造舒适环境
在更衣室内布置绿植、艺术装饰等， 为顾客营造舒适宜人的环境氛围。
04
更衣室常见问题及解
案
决方
空间拥挤问题
合理规划空间
为解决空间拥挤问题，首先需合 理规划更衣室的使用空间。通过 合理布置衣柜、椅子、储物架等
顾客投诉处理
建立投诉渠道 认真倾听顾客意见 及时解决问题
物联网技术
大数据分析
智能识别系统
绿色环保趋势
节能设计 环保材料 资源回收
人性化服务提升
无障碍设施 个性化服务 增值服务
WATCHING
课件目的与学习内容
01
提高服务质量
02
专业技能提升
03
学习内容
02 更衣室设计理念
人性化设计
舒适的空间布局
良好的通风和照明
节能环保
节能材料
在更衣室的建设过程中，应选择环保、节能的材料，以降低能源消耗和减少对环 境的影响。例如，使用具有保温、隔热性能的建筑材料，减少冷暖空调的能耗。
节水设施
路易斯康ppt
Laboratory
社会环境
50--60年代，美国的建筑更为引入注目。美国经过二战前一段时间的建筑 文化的转变，二战之后，建筑舞台上活跃异常。 社会经济条件外，还有一个 重要的因素是欧洲许多像格罗皮乌斯 （1937年抵美）、密斯、孟德尔松 （1941抵美）等现代主义建筑师先后到达美国。他们除了以自己的建筑作品 影响美国人之外，有的还从事教学活动，培养了一大批年轻一代的美国门徒。 后来成为第二代现代主义建筑师的佼佼者，使现代主义建筑在20世纪中期的 美国兴盛一时。在世界范围内，现代主义建筑成了最引人注目的建筑主流。 到20世纪中后期，随着后现代主义建筑的出现，建筑界更呈现出多元化和多 样化的局面。
主要作品目录
1951-1953耶鲁大学美术馆 1954—59屈灵顿游泳池更衣室 1957-61费城宾州大学理查德医学研究实验中心(Medical Research 1959-63纽约州罗彻斯特基督教唯一神教派第一教堂 1959-65萨克生物研究所 (Salk Institute for biological studies) 1962-64孟加拉国达卡政府建筑群 1967-70宾夕法尼亚`州哈里森堡奥里维蒂一恩特华克工厂 1967-72得克萨斯州沃思堡金贝尔美术馆 1967菲利普埃克塞特学院图书馆（Exeter Library Exeter,NH） 1967-74何伐犹太教堂 1968意大利威尼斯市政府 1969-74 英国耶鲁大学艺术中心（Yale Center for British Arts） 1974 印度管理学院（Indian Institute of Management） 1975 孟加拉国家会展中心（National Assembly Bangladesh）
康转化为 可丈量的（静谧） 不可丈量的（光明）
路易斯.康ppt课件
路易．康生平介绍（一）
家庭和童年教育 • 1901年2月20日，路易· 艾瑟铎· 康（Louis Isadore Kahn）出生 在波罗的海的萨列玛岛。这是爱沙尼亚的一座小岛，当时处于 波兰统治下。康，是一个犹太家庭的“姓”。路易的父亲是一 名虔诚的犹太教徒，母亲伯莎出身于名望甚高的门德尔松 族。…… • 自然，宗教，音乐以及歌德、席勒等人的文学作品，自小即成 为路易· 康的精神食粮。 • 路易· 康一家于1906年移民美国。美国的“第一代移民”，总是 带有强烈的母国特色，因而也常常与这一新大陆上的新型社会 难以融合。各不相同的民族传统，价值观以及血缘关系，是移 民们形成了一个个以各自传统文化为纽带的小社会。 • 1912至1920年间，他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术 设计学校求学。期间，他的绘画技法也有相当进步，因而多次 获奖。 • 青年时代的路易· 康显露出了不同凡响的才艺。这些先天和后天 的禀赋，是他终于成为一代名建筑师的条件。 • 20年代初，在康接受中等教育的最后阶段，他选了一门建筑史 课，自此康才决定从绘画转入建筑设计，并在鲍尔科雷特的宾 夕法尼亚大学建筑系学习建筑学
路易．康生平介绍（二）
自大萧条到二次大战间的康
1935年起，路易· 康开设了独立的事务所。二次世界大战期间， 他先后和乔奇· 豪，奥斯卡· 斯东诺洛夫等合作开设事务所。自大 萧条时期，与一些城市规划工作者，如克莱仑斯· 斯登，亨利· 莱 特等人建立起来的友谊，也使路易· 康有机会从事一些城市开发 性设计。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕 的苦斗。…… 建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有所追求的建筑师而 言，决非那种东抄抄西凑凑而财源不竭的行业，认真创作的建 筑师，于任何其他艺术领域的创作一样，总面对着其味无穷的 探索，然而也常常是苦乐参半，或者说这种无穷的探索根本就 是一种五味杂陈的合剂，甘苦何须一辨？路易· 康的早期奋斗， 正是这一类型建筑是相当典型的生活经历。也许，正是这段经 历，使康在50年代飞速步入了名建筑师的行列。
路易斯。康
路易．康生平介绍（一）
家庭和童年教育 • 1901年2月20日，路易· 艾瑟铎· 康（Louis Isadore Kahn）出生 在波罗的海的萨列玛岛。这是爱沙尼亚的一座小岛，当时处于 波兰统治下。康，是一个犹太家庭的“姓”。路易的父亲是一 名虔诚的犹太教徒，母亲伯莎出身于名望甚高的门德尔松 族。…… • 自然，宗教，音乐以及歌德、席勒等人的文学作品，自小即成 为路易· 康的精神食粮。 • 路易· 康一家于1906年移民美国。美国的“第一代移民”，总是 带有强烈的母国特色，因而也常常与这一新大陆上的新型社会 难以融合。各不相同的民族传统，价值观以及血缘关系，是移 民们形成了一个个以各自传统文化为纽带的小社会。 • 1912至1920年间，他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术 设计学校求学。期间，他的绘画技法也有相当进步，因而多次 获奖。 • 青年时代的路易· 康显露出了不同凡响的才艺。这些先天和后天 的禀赋，是他终于成为一代名建筑师的条件。 • 20年代初，在康接受中等教育的最后阶段，他选了一门建筑史 课，自此康才决定从绘画转入建筑设计，并在鲍尔科雷特的宾 夕法尼亚大学建筑系学习建筑学
录
(二）
路易· 康履历获奖及荣誉称号
· 2月20日，出生于波罗的海上爱沙尼亚的奥赛尔 (萨拉玛)岛。信犹太教。 · 全家移民美国，极为窘困地住在费拉德尔菲亚。 · 先后于费城的中心中学和宾夕法尼亚美术专科学校求学。 · 在费城地区城市艺术大赛中获一等奖。 · 入美国籍。 · 在图案速写俱乐部，弗利舍纪念艺术学校和公立工业 艺术学校的绘图、雕刻和模型制作等班级中求学。 · 获得费城中学生绘画佳作一等奖。 · 宾夕法尼亚大学艺术系学生。 · 7至9月，霍夫曼和海能事务所绘图员。 · 6至9月，海威特和阿喜事务所绘图员。 · 宾夕法尼亚大学助教。 · 获得宾夕法尼亚大学建筑系学士学位。 · 在费城城市建筑师莫里特的事务所中先后担任高级 绘图员，设计主持人.
屈灵顿游泳池更衣室
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建筑空间布局特点
被服伺空间为主要功能空间， 四周的墙体并不承重，只是起 到维护作用，空间相对宽敞， 休息，更衣主要入口等重要功 能在此空间内完成。并且密切 联系，与服伺空间相辅相成。
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建筑空间布局特点
服伺空间的墙体承重，直接 支持屋顶的重量。空间相对狭 小，路易斯康巧妙利用空间， 设计了进入更衣室的迷路入口， 消毒室，卫生间等辅助空间。
NEXT
建筑平面分析和功能组织
屈灵顿游泳池更衣室
普通游泳池更衣室
NEXT
建筑平面分析和功能组织
从上图可以看出：最主要的普通在于中庭和过渡空间的设置， 单纯的更衣空间一下子变得灵活了。更衣空间更有趣味了。
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建筑形体特色
内容 楷体20号 不加粗
建筑形体特色
从模型组图可以看出，该 建筑是由四个方盒子砌筑而 成，并且没有开窗，上面分 别盖着金字塔一样的屋顶， 每个屋顶的四角与柱子相连， 他们之间留有缝隙让人觉得 屋顶仿佛悬浮在砌块之上， 每个角柱同时具有服侍空间 的功能，提供储藏或是厕所 一类的功能使用。
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建筑形体特色
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建筑形体特色
正方形，圆形，三角形这 些构成基本元素的几何形重 现了某种历史上已有的等级 空间序列手法，在主从关系， 大小，形体，开合，明暗等 方面展示了许多古典传统的 特征。建筑在意境上具有强 烈的传统气息，在形态上却 迥异于前人。
建筑形体特色
在建筑语言表达上，他所注重的是某种历史上运用来交流概念， 思想，意图的手法，作为这一语言的表达载体——形式，结构关 系，词汇既是相当新的又是相当原始的，是一些简单的最具表现 力的几何形而不是已有的形式的移植和抄袭。四角锥形的屋顶有 一种原始的具有埃及气息的庄重感，而厚重的石材和木材的结合 运用又使它有一种天然材质的展现。
建筑空间布局特点
被服伺空间为主要功能空间， 四周的墙体并不承重，只是起 到维护作用，空间相对宽敞， 休息，更衣主要入口等重要功 能在此空间内完成。并且密切 联系，与服伺空间相辅相成。
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建筑空间布局特点
服伺空间的墙体承重，直接 支持屋顶的重量。空间相对狭 小，路易斯康巧妙利用空间， 设计了进入更衣室的迷路入口， 消毒室，卫生间等辅助空间。
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建筑平面分析和功能组织
屈灵顿游泳池更衣室
普通游泳池更衣室
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建筑平面分析和功能组织
从上图可以看出：最主要的普通在于中庭和过渡空间的设置， 单纯的更衣空间一下子变得灵活了。更衣空间更有趣味了。
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建筑形体特色
内容 楷体20号 不加粗
建筑形体特色
从模型组图可以看出，该 建筑是由四个方盒子砌筑而 成，并且没有开窗，上面分 别盖着金字塔一样的屋顶， 每个屋顶的四角与柱子相连， 他们之间留有缝隙让人觉得 屋顶仿佛悬浮在砌块之上， 每个角柱同时具有服侍空间 的功能，提供储藏或是厕所 一类的功能使用。
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建筑形体特色
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建筑形体特色
正方形，圆形，三角形这 些构成基本元素的几何形重 现了某种历史上已有的等级 空间序列手法，在主从关系， 大小，形体，开合，明暗等 方面展示了许多古典传统的 特征。建筑在意境上具有强 烈的传统气息，在形态上却 迥异于前人。
建筑形体特色
在建筑语言表达上，他所注重的是某种历史上运用来交流概念， 思想，意图的手法，作为这一语言的表达载体——形式，结构关 系，词汇既是相当新的又是相当原始的，是一些简单的最具表现 力的几何形而不是已有的形式的移植和抄袭。四角锥形的屋顶有 一种原始的具有埃及气息的庄重感，而厚重的石材和木材的结合 运用又使它有一种天然材质的展现。
解读 路易斯 康—建筑诗哲
耶鲁大学英国艺术中心
这个男人，神秘、富有诗意， 多情又浪漫，才华横溢。 “Between the idea And the reality Between the motion And the act Falls the shadow.”
这首小诗来自于约翰· 罗贝尔的《静谧与光明》 一书，其中引用了康的一首诗。就像书里引用 的这句诗一样，康是充满矛盾的人。他太过于 强大了，他的建筑和他本人，都成为了一种精 神，给我带来感动。
4、静谧与光明 路易斯康可谓运用光的大师。 他对光有着独到的解释。他认 为静谧是不可度量的事物，而 光明是可度量的事物，建筑则 是在静谧与光明之间的门槛处。 所有的物质世界是光的自我消 耗。 在埃克塞特图书馆中，他设计 了大窗和百叶小窗，使在图书 馆看书的学生不会因为大开窗 的光线而炫目。论坛回顾报社 大楼，他首创“T形窗”的设 计，而“T形窗”的设计也延 续到他之后的作品中。
耶鲁大学美术馆加建，是康在1953年的作品。在满是新哥特风格建筑的耶鲁 校园里，出现了这座现代建筑，同时它也是康的第一个美术馆作品。在这里， 康处理结构柱的方式别开生面，并没有将结构柱隐藏在核心筒的墙体之中， 而是脱开墙体布置结构，使之成为定义空间单元的重要元素，限定了空间的 轮廓。
在耶鲁大学美术馆里，康开始使用圆和三角形的几 何构成，参观者使用的楼梯被放置在密实的混凝土 圆筒之中，圆形混凝土的屋顶被三角形布置的梁支 起，在屋顶和圆筒之间康使用了弧形玻璃砖将光线 带入，环形的光带和三角形中背光黑暗的区域形成 了鲜明对比，带来一种强烈的宗教仪式感。
在康的作品之中，我最欣赏的是金贝尔艺术博物馆，我觉得它是那种带有古 典味道的现代建筑。之所以欣赏，并不是因为我能很好的读懂、理解它，相 反，我是在一种缥缈的意识下去读它，把康的建筑当成是一种精神性的、永 恒的东西来看，因为，有些东西似乎是只可意会而难以言传的。
屈灵顿泳池更衣室
但有设计作品问世，而且作品常常伴有自
成一格的理论作支持。他的理论，既有德
国古典文学和浪漫主义哲学的根基，又揉
以现代主义的建筑观，东方文化的哲学思
想，乃至中国老庄学说。他即从事建筑创 作实践，又先后在耶鲁、普林斯顿和U·Penn 从事建筑教育，应邀在许多国家发表演说、 文章。
在建筑理论方面，他的言论常常如诗德语言一
战时，全国的建筑活动也都为战争服务。
材料使用有相当严格的限制。斯东诺洛夫、
豪、康等合作，在费城、华盛顿特区和宾
州的其他城镇设计建造过一些公共住宅。 路易斯·康也还为一家制造厂商设计过成批 生产的"战时房屋"，但没有得到投产的机 会。…
建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有
所追求的建筑师而言，决非那种东抄抄西凑凑
路易斯·康自幼年起就处于他双亲的文化熏 陶之下。自然，宗教，音乐以及歌德、席 勒等人的文学作品，自小即成为路易斯·康 的精神食粮。因此，18世纪以后，德国资 产阶级革命的思想主流--浪漫主义以及新柏 拉图主义演变成存在主义，对路易斯·康形 成了相当大的影响。这些影响，在童年时
即已存在，而路易和伯莎的母子之情甚笃。
般晦涩、艰深、令人费解；然而也确如诗句一
般，充满着隐喻的力量，引人尔有多义。他的
实践，似乎为这些诗句般得理论做了注解；而
他的理论，似乎又为他的实践泼洒上一层又一 层神秘的色彩。在20年的巅峰状态中，他的作 品遍及北美大陆，南亚和中东，他的弟子成为
今天美国以及其他国家建筑界、建筑教育界的
中坚，而他的建筑思想，更是风靡一代又一代 的建筑师。
那融结构、空间构图、装饰和设备管线
与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶 的朴野主义，奈尔维的装饰性结构等手法-现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集 一体。这一特色，由这时起成为路易斯·康 的个人风格中重要的一个方面。这种照顾
成一格的理论作支持。他的理论，既有德
国古典文学和浪漫主义哲学的根基，又揉
以现代主义的建筑观，东方文化的哲学思
想，乃至中国老庄学说。他即从事建筑创 作实践，又先后在耶鲁、普林斯顿和U·Penn 从事建筑教育，应邀在许多国家发表演说、 文章。
在建筑理论方面，他的言论常常如诗德语言一
战时，全国的建筑活动也都为战争服务。
材料使用有相当严格的限制。斯东诺洛夫、
豪、康等合作，在费城、华盛顿特区和宾
州的其他城镇设计建造过一些公共住宅。 路易斯·康也还为一家制造厂商设计过成批 生产的"战时房屋"，但没有得到投产的机 会。…
建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有
所追求的建筑师而言，决非那种东抄抄西凑凑
路易斯·康自幼年起就处于他双亲的文化熏 陶之下。自然，宗教，音乐以及歌德、席 勒等人的文学作品，自小即成为路易斯·康 的精神食粮。因此，18世纪以后，德国资 产阶级革命的思想主流--浪漫主义以及新柏 拉图主义演变成存在主义，对路易斯·康形 成了相当大的影响。这些影响，在童年时
即已存在，而路易和伯莎的母子之情甚笃。
般晦涩、艰深、令人费解；然而也确如诗句一
般，充满着隐喻的力量，引人尔有多义。他的
实践，似乎为这些诗句般得理论做了注解；而
他的理论，似乎又为他的实践泼洒上一层又一 层神秘的色彩。在20年的巅峰状态中，他的作 品遍及北美大陆，南亚和中东，他的弟子成为
今天美国以及其他国家建筑界、建筑教育界的
中坚，而他的建筑思想，更是风靡一代又一代 的建筑师。
那融结构、空间构图、装饰和设备管线
与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶 的朴野主义，奈尔维的装饰性结构等手法-现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集 一体。这一特色，由这时起成为路易斯·康 的个人风格中重要的一个方面。这种照顾
萨尔克生物研究所解说
1.2.大家好，由于时间关系，我们不可能在10分钟内讲完十多个例子，所以我们选择了一个进行更深入的分析。
3. 那么要展示的建筑是，路易斯康的作品——萨尔克生物研究所。
小儿麻痹症专家萨尔克医生在1959年开始与康接触并希望他能在这块滨临太平洋的用地上设计一座毕加索也能来的实验楼。
4. 这里展示的是谷歌卫星地图提供的照片，可以看到左侧的太平洋。
再让我们走进点，以便对它有个大概的认识。
5. 我将以这个例子来展示关于二维，三维以及材料方面的分析。
6. 这是一张平面图，以及各部分的名称。
我们可以看见这里的功能分区，也能明显地感觉到轴对称的特点。
广场中的那条水道突出了这种对称关系，我们已经在进行二维图形的分析了7. 现在来看看平面图中的几何关系8. 康曾多次强调，再设计建筑的时候“我通常是从正方形开始考虑的，不管问题是什么。
”这里康是受了赖特的观点的影响，赖特认为方是最为神圣和超越时间的几何形式。
这里我们看到若把北楼至南楼外侧的走廊框起来，可以得到一个正方形，同理，南楼至北楼外侧走廊也是一样的，就像是一个正方形的平移。
9. 黄金矩形在西方文化中地位相当高，1:1.618。
萨尔克生物研究所里当然会有。
我们自然地框出一些明显的矩形和中轴线，然后就发现了1:1.618。
10. 当我们再次利用中轴线，并画出两侧实验楼结构柱内边所成的直线和南北两排塔楼的外侧所成直线的时候，又发现了等分。
11. 这个游戏还可做下去，利用两侧实验楼结构柱的外边缘和功能分区线可以出现一个一比根号二的矩形，这样的比例虽不如黄金矩形那样神奇，但依旧很有秩序。
12. 把刚才的两条线往广场方向移动，移动至两侧研究室塔楼楼梯间的外边缘则又可以得到黄金矩形。
而结构柱的外侧线和楼梯间的外边缘线间的平分线正是实验楼的墙的内侧。
13. 服务塔楼的外边缘至楼梯间的外边缘组成正方形，将其对角线做为边长后得到的矩形的短边恰是外围采光井的边缘。
14. 现在来看看二维分析中的立面15. 广场两侧的研究室塔楼的立面其实并没显示出它有趣的造型，但立面中却也有值得玩味的地方，两种材质交替，研究室和平台的交替。
路易斯_康_屈灵顿游泳池更衣室
与 公
部分，使中轴 共
较为开放的空 空 间 间与两翼相对
私密的空间成
为整体。
采光
设计空间就是 设计光亮,自 然光是唯一能 使建筑艺术成 为建筑艺术的 光.一根柱子 与相邻柱子之 间的关系,表 达出洞口和光.
抽象图示
墙面围合关系图示
屋顶虚实对比图示
墙柱图示
私密与开敞空间图示
需看方秩 要似形序 进一有中 行致序的 了的排变 细单列化 微元，， 的形构在 变，成平 化由经面
• 1924年毕业以后，游遍欧洲，学习和领会欧洲 建筑的精神，并了解了当时正在兴起的现代主 义建筑运动，对柯布西耶的理想主义有所吸受
• 大器晚成，50出头才真正实现突破，一般把耶 鲁大学艺术画廊的扩建项目视为其成名之作
• 他的理论，既有德国古典哲学和浪漫主义哲学 的根基，有揉以现代主义建筑观，东西文化的 哲学思想，乃至中国老庄哲学
“（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着 别的建筑师以获得启发。” ——路易斯·I·康
屈灵顿游泳池更衣室
1、路易斯·康及其作品简介
（分析理由）
2、建筑总平面浅析 3、平面功能及内部空间的分析
（附野营地） 4、功能流线分析 5、剖面的分析 6、设计亮点的分析 7、总结
主讲：程
路易斯·康
• 美国现代建筑师，1901年2月20日生于爱沙尼 亚的莎拉马岛，1905年移居美国费城，就读于 宾夕法利亚大学，是美国的“第一代移民“
• 建筑概况 • 结构 • 墙和柱 • 功能流线 • 秩序 • 服侍空间与被服侍空间 • 私密空间与公共空间 • 采光与通风 • 几何形 • 抽象图示 • 尺度 • 建筑评价
建筑概况
场地 分析
屈 灵 顿 更 衣 室
功能性空间与空间的非功能性
．
［ ］ 日］ １ ［ 渊上正 幸． 代建 筑的 交叉流 ［ ． 现 Ｍ］ 覃 力 ， ． 京 ： 译 北 中
国 建 筑 出版社 ，０ ０ ２０ ．
（ ） ｌ一２ ６ ：０ｌ ．
Ａｂ ｕ ｕ ｔｐｌ ｈ ｕ ｈ ｒ ｈｉｅ ｔＭ ａ ｉ ｏ’ ｉ ｌｍ ｏ ｔｍ ｌｉ ｅｔ ｏ ｇ ｔａ ｃ ｔｃ ｓｍ Ｓ ｋｉａ
ＬＩ ｎ － ｕｅ Ｕ Ｐｅ ｇ ｙ
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［ ］ 日］ １ ［ 渊上正 幸． 代建 筑的 交叉流 ［ ． 现 Ｍ］ 覃 力 ， ． 京 ： 译 北 中
国 建 筑 出版社 ，０ ０ ２０ ．
（ ） ｌ一２ ６ ：０ｌ ．
Ａｂ ｕ ｕ ｔｐｌ ｈ ｕ ｈ ｒ ｈｉｅ ｔＭ ａ ｉ ｏ’ ｉ ｌｍ ｏ ｔｍ ｌｉ ｅｔ ｏ ｇ ｔａ ｃ ｔｃ ｓｍ Ｓ ｋｉａ
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解读 路易斯 康—建筑诗哲
路易斯康这个4岁随父母从爱沙尼亚迁居美国的犹太人其貌不扬年幼时脸上烫伤的疤痕伴随他终生加之不善交际致使他没有通过杰奎琳肯尼迪的面试在大项目上败给了衣冠楚楚善于交际的贝聿铭
解读Louis I. Kahn
—建筑诗哲
1、从平面入手，重复的空间单元，古典与现代的结合 路易斯康的屈灵顿游泳池更衣室，其平面为一完整的希腊十字，屋顶效仿金 字塔顶的形式。
在现代建筑史上，路易斯· 康是一个有着重要意义的建筑师。他改变了现代建筑由其 几何形体带来的生冷感，在静谧和光明之间寻求一种“道”(或者我们理解为秩序， order)，赋予普通的材料触感和视觉效果。康的建筑在光影之间产生了令人愉悦和惊奇 的诗意，反而却像是它们已经恰如其分地在那里很久了，与周边很好的融为一体。相比 之前的现代建筑师们，我认为康更强调“人性”，更全力的在表达人性，他留下的那些 为数不多的建筑，也都验证了这一点。
不同于密斯的“水平板式空间”，路易斯康提出了出“服务空间”和 “被服务空间”的概念，在耶鲁大学美术馆中，路易斯康更将“服务空 间”单独隔离出。严格的几何形式也在此被运用，三角形的楼梯也遵循 了严格的向心性。
4、静谧与光明 路易斯康可谓运用光的大师。 他对光有着独到的解释。他认 为静谧是不可度量的事物，而 光明是可度量的事物，建筑则 是在静谧与光明之间的门槛处。 所有的物质世界是光的自我消 耗。 在埃克塞特图书馆中，他设计 了大窗和百叶小窗，使在图书 馆看书的学生不会因为大开窗 的光线而炫目。论坛回顾报社 大楼，他首创“T形窗”的设 计，而“T形窗”的设计也延 续到他之后的作品中。
空间品质分析：
一些读过康的书或者谈话的人们，认为康说的不是建筑理论，而是哲学。在一定意 义上，我也是这么认为的。康的作品似乎常常伴有自成一格的理论作支持。他的理 论，既有德国古典文学和浪漫主义哲学的根基，又揉以现代主义的建筑观，东方文 化的哲学思想。这就是我在文中一直提到的，康的建筑带有精神性的一面。他通过 一系列主题：“喜悦”、“惊奇”、“领悟”、“学习”、“秩序”、“光”、 “独一性”、“空间与结构体”等等，试图建构一种理解世界的方式。而让人惊讶 的是，他竟然是以建筑作为媒介的。这里没有理论，因为他大概反对理论，他试图 寻找一种属于永恒的事物——光。 康在每个拱壳中间，做了一个0.9米的通长天窗。 天窗下面的铝制穿孔使反射板顶棚呈现人字形造型，十分优美。这样使展室内既得 到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条 细长的弧形采光带，让光线从外面蔓延进来。这给略带硬朗的建筑增添了一分轻柔， 又使拱顶产生一种悬浮感，室内空间也因此而显得生动。 康还设计了三处光井，使 观众参观时处在室内室外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。
解读Louis I. Kahn
—建筑诗哲
1、从平面入手，重复的空间单元，古典与现代的结合 路易斯康的屈灵顿游泳池更衣室，其平面为一完整的希腊十字，屋顶效仿金 字塔顶的形式。
在现代建筑史上，路易斯· 康是一个有着重要意义的建筑师。他改变了现代建筑由其 几何形体带来的生冷感，在静谧和光明之间寻求一种“道”(或者我们理解为秩序， order)，赋予普通的材料触感和视觉效果。康的建筑在光影之间产生了令人愉悦和惊奇 的诗意，反而却像是它们已经恰如其分地在那里很久了，与周边很好的融为一体。相比 之前的现代建筑师们，我认为康更强调“人性”，更全力的在表达人性，他留下的那些 为数不多的建筑，也都验证了这一点。
不同于密斯的“水平板式空间”，路易斯康提出了出“服务空间”和 “被服务空间”的概念，在耶鲁大学美术馆中，路易斯康更将“服务空 间”单独隔离出。严格的几何形式也在此被运用，三角形的楼梯也遵循 了严格的向心性。
4、静谧与光明 路易斯康可谓运用光的大师。 他对光有着独到的解释。他认 为静谧是不可度量的事物，而 光明是可度量的事物，建筑则 是在静谧与光明之间的门槛处。 所有的物质世界是光的自我消 耗。 在埃克塞特图书馆中，他设计 了大窗和百叶小窗，使在图书 馆看书的学生不会因为大开窗 的光线而炫目。论坛回顾报社 大楼，他首创“T形窗”的设 计，而“T形窗”的设计也延 续到他之后的作品中。
空间品质分析：
一些读过康的书或者谈话的人们，认为康说的不是建筑理论，而是哲学。在一定意 义上，我也是这么认为的。康的作品似乎常常伴有自成一格的理论作支持。他的理 论，既有德国古典文学和浪漫主义哲学的根基，又揉以现代主义的建筑观，东方文 化的哲学思想。这就是我在文中一直提到的，康的建筑带有精神性的一面。他通过 一系列主题：“喜悦”、“惊奇”、“领悟”、“学习”、“秩序”、“光”、 “独一性”、“空间与结构体”等等，试图建构一种理解世界的方式。而让人惊讶 的是，他竟然是以建筑作为媒介的。这里没有理论，因为他大概反对理论，他试图 寻找一种属于永恒的事物——光。 康在每个拱壳中间，做了一个0.9米的通长天窗。 天窗下面的铝制穿孔使反射板顶棚呈现人字形造型，十分优美。这样使展室内既得 到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条 细长的弧形采光带，让光线从外面蔓延进来。这给略带硬朗的建筑增添了一分轻柔， 又使拱顶产生一种悬浮感，室内空间也因此而显得生动。 康还设计了三处光井，使 观众参观时处在室内室外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。
路易斯康的作品分析
安藤忠雄从康那儿吸取了厚重的纪念性、精神性空间和光的运用， 如联合国教科文组织总部的冥想之庭。 安藤自己最知道他从康那里 学到什么,和哪些方面不如康。只是看康设计的空心楼梯扶手就知道 康的深刻入骨髓。 遮掉他不想要的，留下他想要的，令内外空间有 趣而单纯，是安藤的拿手好戏。安藤说他是站在路易斯.康的肩膀上 做设计的！
三、相信直觉 知识可以激发我们的直觉，直觉是可以 培养的，领悟全凭个人的修为，无法与他人分享。
四、由形迈向设计 形是对物性的领悟 realization Spoon is not a spoon. 形是本质(form is what) 设计是 实践(design is how) 设计≠设计品 形→设计→设计 品 设计是手段、不可听、不可见，只是求诛本性，而 存于心灵。
住宅结构是木质框架，外观呈竖向舌装线条形式，康对窗户的处理手法既 不是固定样式的玻璃也不是提供竖向的必要连续的大面积对称，在房间里 的许多窗户与家具配套浑然天成——这是康后期的建筑作品的重要特征， 使康创造出的许多特殊空间是同时代的建筑师无法赶超的 。
路易斯.康对后人的影响
路易斯·康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑， 其中的某些历史风格的元素可以和后来的“新现代”或“后现代” 建筑师相比较。这些元素被赋予强烈的形式感以及精神含义。
路易斯.康的建筑要义
1.关于服务空间和被服务空间的划分{在费城宾州大学医 学研究实验中心得到体现}
2.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性 与神性共同显身具象化的领域。{金贝尔美术馆}
3.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行 解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作
2.贝聿铭 康和贝聿铭在他们一生中都给“建筑”这个字眼打上了
三、相信直觉 知识可以激发我们的直觉，直觉是可以 培养的，领悟全凭个人的修为，无法与他人分享。
四、由形迈向设计 形是对物性的领悟 realization Spoon is not a spoon. 形是本质(form is what) 设计是 实践(design is how) 设计≠设计品 形→设计→设计 品 设计是手段、不可听、不可见，只是求诛本性，而 存于心灵。
住宅结构是木质框架，外观呈竖向舌装线条形式，康对窗户的处理手法既 不是固定样式的玻璃也不是提供竖向的必要连续的大面积对称，在房间里 的许多窗户与家具配套浑然天成——这是康后期的建筑作品的重要特征， 使康创造出的许多特殊空间是同时代的建筑师无法赶超的 。
路易斯.康对后人的影响
路易斯·康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑， 其中的某些历史风格的元素可以和后来的“新现代”或“后现代” 建筑师相比较。这些元素被赋予强烈的形式感以及精神含义。
路易斯.康的建筑要义
1.关于服务空间和被服务空间的划分{在费城宾州大学医 学研究实验中心得到体现}
2.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性 与神性共同显身具象化的领域。{金贝尔美术馆}
3.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行 解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作
2.贝聿铭 康和贝聿铭在他们一生中都给“建筑”这个字眼打上了
路易斯.康 PPT课件
建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有所追求的建筑师而 言，决非那种东抄抄西凑凑而财源不竭的行业，认真创作的建 筑师，于任何其他艺术领域的创作一样，总面对着其味无穷的 探索，然而也常常是苦乐参半，或者说这种无穷的探索根本就 是一种五味杂陈的合剂，甘苦何须一辨？路易·康的早期奋斗， 正是这一类型建筑是相当典型的生活经历。也许，正是这段经 历，使康在50年代飞速步入了名建筑师的行列。
1919／20 1920／24 1921 1922 1923／24 1924 1924／27
路易·康履历获奖及荣誉称号
·2月20日，出生于波罗的海上爱沙尼亚的奥赛尔
(萨拉玛)岛。信犹太教。 ·全家移民美国，极为窘困地住在费拉德尔菲亚。 ·先后于费城的中心中学和宾夕法尼亚美术专科学校求学。 ·在费城地区城市艺术大赛中获一等奖。 ·入美国籍。 ·在图案速写俱乐部，弗利舍纪念艺术学校和公立工业
路易斯.康 PPT课件
.
路 易 康
Louis I .Kahn
区灵顿游泳池更衣室介绍
• “屈灵顿游泳池更衣室的概念来自于一种空间秩序： 制成方追屋顶的空心柱墩作为服伺空间，有别于那些 被服伺的空间。每个方锥形屋顶中央开一个口，只有 避雨、休憩室的口上装了玻璃。” --路易.康
“屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使我第一次 分清了服伺空间和被服伺空间。这是一个十分清楚而 简单的问题。这个问题得到了一个极为纯净的解答。 每个空间皆有考虑，并无冗杂之处。” --路易.康
• “没有屋顶的大教 堂”
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 广场 两侧 二层 的廊 道空 间
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 比中 心广 场低 一层 柱高 的廊 道与 庭园。
佐纳斯·萨尔克生物研究所
1919／20 1920／24 1921 1922 1923／24 1924 1924／27
路易·康履历获奖及荣誉称号
·2月20日，出生于波罗的海上爱沙尼亚的奥赛尔
(萨拉玛)岛。信犹太教。 ·全家移民美国，极为窘困地住在费拉德尔菲亚。 ·先后于费城的中心中学和宾夕法尼亚美术专科学校求学。 ·在费城地区城市艺术大赛中获一等奖。 ·入美国籍。 ·在图案速写俱乐部，弗利舍纪念艺术学校和公立工业
路易斯.康 PPT课件
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路 易 康
Louis I .Kahn
区灵顿游泳池更衣室介绍
• “屈灵顿游泳池更衣室的概念来自于一种空间秩序： 制成方追屋顶的空心柱墩作为服伺空间，有别于那些 被服伺的空间。每个方锥形屋顶中央开一个口，只有 避雨、休憩室的口上装了玻璃。” --路易.康
“屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使我第一次 分清了服伺空间和被服伺空间。这是一个十分清楚而 简单的问题。这个问题得到了一个极为纯净的解答。 每个空间皆有考虑，并无冗杂之处。” --路易.康
• “没有屋顶的大教 堂”
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 广场 两侧 二层 的廊 道空 间
佐纳斯·萨尔克生物研究所
• 比中 心广 场低 一层 柱高 的廊 道与 庭园。
佐纳斯·萨尔克生物研究所
4.10-东联8点档-屈灵顿更衣室
屈灵顿更衣室主讲：齐齐学姐今天我们来讨论下路易斯康的代表作，屈灵顿更衣室这是2014年东南建筑考研快题的第一题，案例分析，很多同学不知道大师作品分析应该如何准备，今天我们就这个小建筑，来感受下究竟怎样去理解案例分析的任务我们先来聊聊路易斯康，首先这个名字，有多种译法，英文全名，Louis Isadore Kahn，在罗小未版近现代史，和批判的历史里，译作L·卡恩，一些百科还是习惯称康为“路易·卡恩”，中文译者近来普遍统一为“路易斯·康，犹太裔，原为爱沙尼亚人，在费城长大，1901年出生，1974年去世，那时金贝尔美术馆刚刚建成不久，总体来说，康是个大器晚成，又英年早逝的建筑师，是公认的对美国建筑学影响最大的两位建筑师之一，另一个是赖特，而且，很重要的一点是，在现代建筑的大师中，康是少有的出身建筑学科班的正统建筑师，他毕业于宾夕法尼亚大学（是梁林的校友哦）柯布西耶原是个表匠，赖特也不是学建筑的，不过四大师中有三位都是贝伦斯事务所出来的，所以即使不是科班，也是学了很久的宾大的建筑学，是强调绘画的巴黎美院派教育，受到两种不同的设计理论的冲击，导致他的设计中，既体现出对结构体系的尊重，也表现了空间与形式结合的秩序康的作品中，非常注重“建造”，有一本书，对他的一生影响巨大，他在宾大读过的，奥古斯特·舒娃奇的《建筑史》，其中有句话“将建造视为建筑学的基础，而将所有风格化的转化都视为技术发展合乎情理的结果”，在《路易斯·康与学生的对话中》，有一段记述，是在康给学生讲课时提到过的，“材料自身想成为什么”，他认为，每种材料，都有其本能的秩序，建筑师不能凭空强加给一种材料它所不适应的建造方，而是要发现这种秩序，并且利用它，康喜欢使用的材料，有砖，和混凝土，粗糙的混凝土表面，和柯布西耶涂成白色的墙体，或者安藤的清水混凝土，表现出迥然相异的乐趣，耶鲁大学美术馆（1951-1953年），康第一个重要的大师作品，采用了许多技术创新，如带有机械系统的水泥板，此外该建筑采用了突出于耶鲁大学的新歌特式建筑文脉的粗野主义风格。
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墙面围合关系图示
屋顶虚实对比图示
墙柱图示
私密与开敞空间图示
几何形
康以六十年代的技术、 材料、功能、精神为 表现手段和目的，采 用简单的几何图形— —正方形、矩形、圆 形、三角形等作为构 图的基本元素，在空 间组合上，重现了某 种历史上已有的等级 空间序列手法。
从屋顶看这座建筑， 发现第一次出现的元 素——斜线的创造。 自动的将金字塔屋顶 形式连接起来形成围 绕在中心周围的对角 方形，它实际上是从 里面“长出来”的。 它与庭院的方形的比 例是1.414：1
服伺空间与被服伺空间
• 服伺空间
• 被服伺空间
中 庭 一 瞥
调通 独过 立随 的机 单的 元布 特置 性来 强
野 营 地 平 面
•
野 营 地
功 能 流 线 分 析
与一般更衣室功能流线的对 比
• 在满足最简单的更衣功能之外， 增加了中庭、休息和过度空间等 内容，不把更衣室单单看作某个 人的个人行为和最基本的功能需 要，而是一种生活方式，一种交 流途径，这是这个浴室最大的不 同 • 不交叉 交流
外切
墙与柱的外切再加 上与屋盖的配合， 创造出了一个极佳 的通风和采光的平 台。交替的柱子产 生消极的光，它们 之间的空隙产生积 极的光。
功能与流线
一般更衣室功能流线图 屈灵顿更衣室功能流线图
康设计的更衣流线增加了中庭休息和过度空间的内 容，非常注重人与人之间的交流和休憩，康把自己 的意识和理解用建筑的语言直接表现出来。
路易斯.康
屈灵顿游泳池更衣室 建筑师简介 建筑概况 建筑评价
路易斯康简介
路易斯康于1901年出生于爱沙尼亚，在古典主义 传统的宾西法尼亚大学学习建筑。路易斯康是美 国战后最重要的建筑家之一,一个把国际主义风格 理想化的人物,他对现代主义具有执着的立场,并拥 有类似柯布西耶的理想主义色彩.1960到1965年设 计的宾西法尼亚大学理查医学研究中心大楼是他 的代表作。 他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。 在有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途 的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。 他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师 他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲 演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他 在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样， 都启发着人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学 的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。返回
2 7
2 1 3
1 入口
2 储藏室 4 6 4 3 迷路式入口 4 卫生间 5 男更衣室 6 女更衣室 7 休息室
5
8
9 10 平面图 11
8 中庭
9 入口 10 消毒室
11 值班室
迷路式入口
Hale Waihona Puke 悬浮的屋顶模型照片
4
6
8
5
4
立面图
万神庙剖面图
服务空间
被服务空间
服务与被服务空间
储藏室
入口
1960 加利福尼亚州拉霍亚 索克研 究中心（Salk Institute La Jolla CA）
1957 宾夕法尼亚州费 城大学理查兹医学研 究大楼
1975 孟加拉国家会展中心 （National Assembly Bangladesh）
屈灵顿游泳池更衣室
• • • • • • • • • • • • 建筑概况 结构 墙和柱 功能流线 秩序 服侍空间与被服侍空间 私密空间与公共空间 采光与通风 几何形 抽象图示 尺度 建筑评价
建筑概况 场地 分析
屈 灵 顿 更 衣 室
建筑概况
外 观
室 内
迷 路 式 入 口
第四个则由八级台阶引到“L”形的 游泳池和正方形。
男更衣室
屋顶加玻璃 的休息室
泳池更衣室在平面布局上呈 拜占庭式的十字形，上下左右 四个正方形围绕着一个中庭展 开。
女更衣室
平 面 图 与 立 面 图
屋顶结构
屋顶的形状——一 个把轻盈的体量和 空间联合起来的组 合体——被非常简 洁的表现为一个缩 短了的金字塔，它 试图把图形的统一 性和整体性协调成 一个尽可能简单的 几何形体。
秩序
入口
迷路式入口
卫生间
储藏室 消毒间 泳池监 管室
服伺空间与被服伺空间
服伺空间 服伺与被服伺 被服伺空间为主要功能空 间，四周墙体不承重，只 起到维护作用。服伺空间 的墙体直接支撑屋顶的重 量。
被服伺空间
私密空间与公 共空间很明显 的被区分开， 互不交叉干扰， 作为中间地带 的迷路式入口 又衔接了这两 部分，使中轴 较为开放的空 间与两翼相对 私密的空间成 为整体。
万神庙剖面图
代了 空 收 无 屈 得现 间 拢 遮 灵 到代 形 的 挡 顿 了的 式 内 的 更 完建 与 部 屋 衣 美筑 要 空 顶 室 的当 素 间 中 有 结中 巧 ， 央 万 合， 妙 康 采 神 。传 的 把 光 庙 统运古，的 与用典向影 现到的上子 ，
建筑评价
屈灵顿游泳池更衣室以其 中心对称的网柱排成十字 形，伸出的四支有着正四 棱锥的屋顶，屋顶中央采 光，中心是圆形的浅水池， 正对着游泳池的一方有八 级台阶，像极了教堂的空 间，这不只是身体上的洗 礼更是精神上的洗礼。 “（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着 别的建筑师以获得启发。” ——路易斯· I· 康
剖面解析
• • • 传 统 与 与 现 代 的 完 美 结 合 向 采 看从 上 光 到剖 收 厅 万面 拢 神来 的 庙看 内 的， 部 影我 空 子们 间 似 乎 能 •
设计亮点欣赏
• • • • • • 功 能 空 间 建 心 室 筑 理 外 立 面 安 避 光 全 雨 影 感 室 墙 内 与 柱 的 阳 三 光 种 关 系
美国现代建筑师。 发展了建筑设计中 的哲学概念 被誉 为“建筑诗哲” 在欧洲了解到在当 时兴起的现代主义 建筑运动，拥有柯 布西耶的理想主义 色彩
路易斯· 康曾荣获奖项和 殊荣 1971年获得美国建 筑师学会金质奖章 1971年获选美国文 艺学院院士 1972年获英国皇家 建筑师学会金质奖章
如果说世人发现我是因为The Richards Building,那么我发现自己 就是因为Trenton Bathhouse.
墙与柱
墙与柱存在这三种 关系：相交，内接， 外切。 柱子与墙的不同结 合，会营造出不同 的建筑立面，光影 的变化，功能空间 也随之产生。
内接
内接形式的墙 体室内的人会 尽量靠近墙边 来获得充足的 阳光，室外的 人靠近墙边是 因为屋檐可为 其遮风避雨。
相交
墙与柱的相 交，神奇般 的创造了迂 回的迷路式 入口。营造 了功能空间， 产生了光影 的变化。
储藏室
入口
更衣
淋浴
卫生间
中庭
卫生间
更衣 过渡空间 消毒
POOL
休息
消毒
POOL 一般更衣室功能流线 图
屈灵顿功能流线图
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• 成 名 作
耶 鲁 大 学 美 术 馆
孟 加 拉 国 会 大 厦
萨 克 尔 生 物 研 究 所
心
宾 夕 法 尼 亚 大 学 理 学 查 医 研 究 中
犹 太 人 社 区 中 心 方 案 草 图
分析理由
• 屈灵顿游泳池更衣室，给了我一个机会，使 我第一次分清了服伺空间和被服伺空间。这 是一个十分清楚和简单的问题。这个问题得 到了一个极为纯净的解答。每个空间皆有考 虑，并无冗杂之处。。。。。。 ——L· 康 • 屈灵顿更衣室完成之后，我不必再盯着别的 建筑以获得启发 ——L· 康 • 在学术上，游泳池更衣室成为康自成一派的 转折点 • 小建筑，大智慧
总结
• 设计上采用了明显 的轴线构图方式， 沿用了某种历史上 已有的等级空间序 列手法 • 采用简单的几何图 形作为“基本元素” • 意境上塑造了强烈 的传统气氛，但又 不乏创新
简 单 的 几 何 形
模型照片
• 空 间 光 影
屋 顶 虚 实 对 比
模 型 图 片 欣 赏
谢谢~~
屈灵顿游泳池更衣室
私 密 空 间 与 公 共 空 间
采光
设计空间就是 设计光亮,自 然光是唯一能 使建筑艺术成 为建筑艺术的 光.一根柱子 与相邻柱子之 间的关系,表 达出洞口和光.
抽象图示
需看 方 秩 要似 形 序 进一 有 中 行致 序 的 了的 排 变 细单 列 化 微元 ， ， 的形 构 在 变， 成 平 化由 经 面 于典图 功十中 能字五 的形个 ，
屈灵顿游泳池更衣室
1、路易斯· 康及其作品简介
（分析理由）
2、建筑总平面浅析 3、平面功能及内部空间的分析 （附野营地） 4、功能流线分析 5、剖面的分析 6、设计亮点的分析 7、总结
主讲：程
路易斯· 康
• • • • 美国现代建筑师，1901年2月20日生于爱沙尼 亚的莎拉马岛，1905年移居美国费城，就读于 宾夕法利亚大学，是美国的“第一代移民“ 1924年毕业以后，游遍欧洲，学习和领会欧洲 建筑的精神，并了解了当时正在兴起的现代主 义建筑运动，对柯布西耶的理想主义有所吸受 大器晚成，50出头才真正实现突破，一般把耶 鲁大学艺术画廊的扩建项目视为其成名之作 他的理论，既有德国古典哲学和浪漫主义哲学 的根基，有揉以现代主义建筑观，东西文化的 哲学思想，乃至中国老庄哲学 人们崇拜他为“建筑诗哲”，“费城学派”重 要成员之一（其余三者为文丘里、拉埃斯、裘 戈拉） 在设计中发展了哲学概念，认为盲目崇拜技术 和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每 个建筑题目都必须有特殊的约束性 开创了一个新流派——新历史主义或者新古典 主义