论李商隐诗歌的抒情特点——以虚构类和历史类意象为中心的探究

论李商隐诗歌的抒情特点——以虚构类和历史类意象为中心的探究

摘要：李商隐在诗歌创作中交替使用虚构类意象和历史类意象，虚拟了诗人

的具体体验、规避了现实生活和当下社会、中和了情感表达。呈现出委婉朦胧、

旨趣遥深的总体抒情特点。从而于心灵辟一处净土挥洒神思、裸露性灵，在诗歌

艺术的审美境界中获得自由，来调节他在现实生活中的失衡感。

关键词：李商隐意象抒情

一、李商隐其人其世及其诗风

李商隐幼年生活孤贫，一边悬头苦读，以求他日蟾宫折桂，一边佣书贩春，

以维持一家生计：商隐幼能为文，青年时期在诗歌创作方面己经崭露头角。但是

他一生仕途蹭蹬，除了在秘书省和蜀地做过一段时间的小官之外，长期辗转幕僚，才识卓绝但苦陷党争，困顿不己。命运于他本身就是一把无形的沉重的锁，商隐

也曾做过一些尝试，试图解锁沉重的命运，他年轻时曾学仙玉阳山，但是学道生

活对他创作的影响更大一些，道教中的神仙世界与故事、人物丰富了他的诗歌选材，也潜移默化地影响了他的抒情特点，后来商隐也将佛教作为自己的信仰，但

他的身心并未因之获得释放与自由，作为一个自然人与社会人，无论他如何挣扎，都无法摆脱这把锁，所幸良好的文学修养与能力使他尚可借诗陈情，于心灵辟一

处净土挥洒神思、裸露性灵，在诗歌艺术的审美境界中获得自由，来调节他在现

实生活中的失衡感。

李商隐生活的晚唐时代，王朝迭变、藩镇跋扈、宦官专权、朋党倾轧、土地

兼并、战乱频仍、民生凋敝、国势衰颓，元和中兴的希望不过是县花一现，连盛

唐繁华尽兴的余音都难以捕捉了，呈现出来的是王朝颠覆之前群魔乱舞的景象。

同大多数接受传统儒家教育的士人一样，李商隐被赋予了一种以忧济为己任的政

治责任感，加上他与皇室微渺的宗亲关系，使他在渴望从政的同时也怀有一种家

族责任感，怀有匡扶唐室、欲回天地的宏愿。但是在朋党斗争夹缝中求生存的他，只能借诗歌来一舒胸怀、发表见解了，终其一生，李商隐的天下只能是纸上天下，创作后期，他更多地将写作视角转向个人，注重对自己心灵世界的书写与表达。

在这样的人生历程、社会环境和文学风尚的背景之下，李商隐只能将他的胸

怀抱负、无尽愁思深深敛于心中，而后兜兜转转地倾吐在自己的诗歌作品里。彩

笔曲描胸中意，文字半裹涩文心，所以他的诗歌含蓄邈渺，沉博隐秀，甚至有些

诗歌带有深曲晦涩的味道。

二、李商隐诗歌的意象选择

意象是诗歌的基本构建元素之一，指诗歌中有意味的具体形象，熔铸着作者

的主观情意，是感性意蕴的理性呈现。大部分诗人在诗歌创作过程中选取意象时，会倾向于现实生活中的客观物象，如山川草木、鸟兽虫鱼等，李商隐也不例外，

他使用的意象大部分是客观物象，但立象的目的是尽意，由于特殊的创作背景和

创作心理，在表达一些难以言传、无法明示的感情时，客观物象已经无法满足情

感表达的需要了，所以李商隐在选择意象时转向一些超现实的、避开现实的意象

来委婉地表达情感。前文在介绍商隐其人的时候已经提到他在诗歌艺术中寻求自

由的意图，当然，李商隐的内心情感是自由的，但是他对自由情感的表达形式是

委婉的、有节制的，所以呈现出来的诗歌对作者本人来说，己经完成了对自由精

神的追求，但对读者来说，并无法直面李商隐的情感，而是需要透过这些朦胧的

意象来探寻和触摸作者的感情与自由的心灵。李商隐选择的超现实的、避开现实

的意象主要包括两类：虚构类意象和历史类意象。

虚构类意象指前人或诗人在自身生活经验的基础上，加上一定的合理想象虚

构出的事物，包含人物类和其他类两种，人物类有泛指人物和特指人物两种，泛

指人物包括“仙”、“神”“鬼”、“妖” 等，特指人物有嫦娥、青女、星娥、麻姑、神女、萼绿华、杜兰香等。其他类有瑶池、天阶、太清、混沌、青鸟、蓬莱、仙岛、蓬山、彩凤、青雀、玉免、桂树等，多为道教中的地点场景和事物。

历史类意象主要指唐以前存在的一些人物形象，根据情感表达的需要，李商

隐主要选择了帝王类和悲剧俊杰类两种历史类意象。帝王类意象多为昏庸无能的

君主，悲剧俊杰类意象有贾谊、屈原等，共同特点是空有报国之才却没有真正得

到重用。

李商隐诗作中涉及虚构类意象和历史类意象的诗歌有《钧天》《月夕》、《霜月》、《嫦娥》、《重过圣女祠》、《海客》、《七月二十八日夜与王郑二

秀才听雨后梦作》、《富平少侯》、《陈后宫》，《汉宫词》、《茂陵》、《汉宫》、《华岳下题西王母庙》、《瑶池》、《贾生》等。从吟咏题材来看，李商

隐的诗歌可以大致分为政治和咏史诗、咏物和抒怀诗、感情诗、酬赠诗四类，

他主要在政治和咏史诗、感情诗两大类中选择运用这两类意象。从创作分期来看，李商隐的诗歌创作经历了初露风格个性时期、由关注现实政治转向着重抒写个体

性灵时期、迷离感伤诗风成熟期三个阶段，他主要在后两个创作时期选择运用这

两类意象。

三、李商隐诗歌的抒情特点

由于选择了虚构类和历史类意象，李商隐诗歌的抒情总体呈现出委婉朦胧、

旨趣遥深的特点，首先，虚构类意象的使用将具体的情感体验虚拟化，使李商隐

的诗歌具有了委婉朦胧、旨趣遙深的抒情特点。以《嫦娥》为例：前两句描写孤

寂的环境，室内环境由云母屏风和幽暗的烛影构成，一个“深”字突出了环境的

幽寂与昏暗，室外环境主要是广阔沉落的星河，整体环境格调偏向灰暗，后两句

以嫦娥奔月的故事为叙事背景，写叙事主人公嫦娥偷吃灵药成仙，因为独居月宫、孤寂清冷、终霄寂寞感到懊悔。对主人公心境的描写令整首诗变得迷茫朦胧，诗

歌饱含着作者的身世之感、仕途之悲、悼亡之痛和孤寂之慨。诗人的感情十分复杂，在表达的时候选取了“嫦娥”这一虚构类意象，把自己的情感寄托在神话人

物身上，将自己的处境遭遇通过对仙境的描写体现出来，诗人设身处地地瑞测具

有虚拟特征的意象“嫦娥”的心理，同时将自身处境和人生感受也虚拟化了，诗

人与意象是一体的，他从与自己具有相似性的意象中寻求生命共感，使多重感情

的表达产生了节制与虚拟的效果，亦此亦彼，呈现出委婉朦胧、旨趣遥深的抒情

特点。同样《霜月》的情感基调是凄楚伤痛寒冷的，这种情感与诗人幼年丧父、

家境贫苦、仕途坎坷、党争迫害等生活际遇相关，但是诗人对情感的表达依旧是

节制与虚拟的，诗歌描写深秋的霜华月色：寒蝉寂灭，长空雁啼，登楼远眺，碧