空间形式理论
空间形式理论
• 诺伯格· 舒尔兹认为，场所是存在空间的基本要素 之一。场所概念的发达和作为各种场所体系空间 概念的发达，就是找到存在立足点的必要条件， 场所必须有明显的界限或边界线。场所同包围他 的外部相比之下，是作为内部来体验的。场所、 路线、领域是定位的基本图式，亦即存在空间的 构成要素。这些要素组合起来，空间才开始真正 成为可测出人的存在的次元。在存在空间中，一 般包括几个场所。所谓某个场所，就是在更广阔 的脉络中安上位置，而不是把它理解为从别个当 中取出来，不然人类的历史就缺少力动性了。一 切场所都具有方向，场所一般因路线体系而与各 种方向发生关系。存在空间也具有方向性。
• 诺伯格· 舒尔兹将存在空间划为几个阶段：①用具；②住 房；③城市阶段；④景观阶段；⑤地理阶段。其中城市阶 段主要是根据社会的相互作用，亦根据社会共同的生活形 态来决定。城市的内部结构就是这样“正在那里发生”的 个人和社会诸功能作用的复合结果。在城市阶段，个人一 般据有“私有”色调更浓的存在空间，它必须作为更大的 总体中的一部分来理解。 • 存在空间的诸阶段形成一个结构化的整体，它是与存在的 结构相对应的。人与物理、精神、社会、文化的诸对象相 关联而存在。存在空间可以说是由相互作用的多重穿插的 体系所构成的。这样复合的总体性中，不能不产生不定性 或者矛盾性。
卡米诺· 西特
• 卡米诺· 西特（Camillo Sitte，1889）在《城市建设 艺术》一书中，运用艺术原则对城市空间的实体（主要是 教堂等）与空间（主要是广场空间）的相互关系及形式美 的规律进行的深入的探讨，并通过于19世纪末欧洲工业化 城市空间的比较分析，对当时欧洲工业化城市空间的平淡、 缺乏艺术感染力提出了尖锐的批评，认为工业化城市空间 主要有三个体系和若干他们的变体，即矩形体系、放射体 系、三角形体系、变体是这三者混合的产物。从艺术的眼 光来看，所有这些都是毫无价值的，没有艺术气息。这些 体系除了标准化的街道模式之外一无所成，它们在概念上 是纯粹机械性的。在这些体系中道路系统仅仅是交通设施， 从来不是服务于艺术目的的工具，它们不具有任何感染力， 因为只能从地图上才能看出它们的特征。
第三章+城市设计的基础理论
►著作：《城镇景观》（1961），将城市主义的基础建立在体验感受和特定场所的特殊性上。
►埃德蒙· N ·培根生于美国费城，就读于康乃尔大学及匡溪艺术学院，师从伊利尔·沙里宁，曾任美国费城总建筑师和宾州大学建筑系主任。从1949年-1970年退休为止，他一直担任费城规划委员会行政负责人，在其职业生涯中，因对美国城市费城的长期关注而闻名。1971年美国规划师协会授予其杰出服务奖。
►著作：《城市设计》，是当今城市设计的一部有着重要影响的书籍，全面系统地探索了现代城市设计理论和方法。
3.1空间形式理论—芦原义信
著作：《外部空间设计》（1975）
►1942年毕业于东京大学建筑系，1953年毕业于哈佛大学研究生院。
►著名建筑理论家诺伯格·舒尔茨的同班同学（偏重理论色彩的“建筑意向”（Intention in Architecture)和“建筑现象学”（Phenomenology of Architecture）研究）。
3.1空间形式理论—戈登·卡伦（Gordon Cullen）
►进入理想之城的三座大门
►运动（motion）：视觉连续——序列视景分析（Serial Vision）
•城镇被分为两种不同的元素：眼前的景观（existing view）和不断出现的景观（emerging view）。
►位置（position）：场所
章节编号
章节名称
第三章城市设计的基础理论
知识点
本章重点与难点
本章学习目标和指南
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述一、本文概述1、叙事理论的发展历程概述叙事理论，作为研究叙事结构、叙事技巧和叙事意义的学科，其发展历程源远流长，跨越了多个学科领域。
从古至今，叙事理论经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、电影理论、文化研究等多个阶段的发展。
古典修辞学时期，叙事理论主要关注修辞技巧和说服力，旨在探讨如何通过有效的叙事手段来影响听众或读者的观点和情感。
这一时期的理论家如亚里士多德在《诗学》中对叙事结构进行了初步的分析，为后来的叙事理论奠定了基础。
进入现代语言学阶段，叙事理论开始关注语言的表达功能和叙事结构的内在逻辑。
结构主义语言学家如普罗普通过对民间故事的深入研究，提出了叙事结构的普适性模式，如“功能”和“行动元”等概念。
这一时期的理论对叙事文本的深层结构和意义生成进行了系统的探索。
随着文学批评和文化研究的兴起，叙事理论进一步拓展了其研究视野。
文学批评家如热奈特在《叙事话语》中提出了“叙事话语”的概念，深入探讨了叙事时间、叙事视角和叙事声音等核心问题。
同时，文化研究学者如福柯通过对权力、知识和话语的分析，将叙事理论与社会文化现象紧密联系起来，揭示了叙事在构建社会认同和权力关系中的重要作用。
进入21世纪，随着跨学科研究的深入发展，叙事理论的空间转向逐渐成为研究热点。
叙事空间理论强调叙事文本中的空间元素和空间结构对叙事意义生成的重要影响。
这一转向不仅拓宽了叙事理论的研究领域，也为文学、电影、地理学等多个学科提供了新的研究视角和方法论。
叙事理论的发展历程经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、文化研究以及空间转向等多个阶段。
每个阶段的理论家都在不断地探索和深化对叙事的理解，推动了叙事理论的发展和创新。
这些理论也在不断地拓展其应用范围，为文学批评、电影研究、文化研究等领域提供了重要的理论支持。
2、空间转向在叙事理论中的意义与影响空间转向在叙事理论中具有重要的意义和影响。
空间转向让我们重新审视了叙事的基本结构。
形式设计美学：空间形态
形式设计美学：空间形态所谓空间，用哲学的观点解释，它是看不见摸不到的非形态，是虚无的也是无限的，它没有大小和量度。
然而作为对形式的研究，我们则把它看作是有形态和有量度的。
在形式设计理论中常提到的“虚实相生”其中“虚”就是指空间而言的。
空间形态是怎样的？形式设计中的空间形态是由实体的限定而形成的。
在两个以上的实体界面之间，在一定的距离条件下，在人的视觉上会产生一种张力感，这种感觉，而且在两个实体界面距离感近的条件下，这种张力感就越强。
对于这种现象，在专业中被称为“场性”，而这种场性现象在形式设计中就被称为空间，而实体界面不同的限定形式就产生了不同的多种样态的空间形式，参看图5～1。
空间形态在形式设计理论中基本上分为三大类型，即封闭空间，开放空间和中界空间。
如果有六个实体界面围合起来的形态，其外部叫主体，而内部就称为空间。
而这种被实体界面完全围合起来的空间形态就叫做封闭空间。
假若被少量的实体界面限定的空间有较大的开放部分，我们称为开放空间。
用空间的内外关系来区分，又产生一个中界空间形态，这就是在空间中有顶界面而没有围合界面的情况下，可称之为中界空间或过渡空间。
这种状况在建筑空间中表现得非常明显，如雨蓬、阳台、外廊等等，它们既不是封闭的内部空间也不是开放的外部空间，而是两类空间的过渡形态，参看图5～2。
空间有表情吗？在形式构成中，不仅各类实形态的组合具有表情，即心理影响，被实形态所限定出的虚形态——空间也是有表情的。
而这些表情并没有离开实形态的表情规律，只不过它转换了一种形态形式，相对而言，这种表情的强度较弱，较隐晦而已。
在实形态的表情中，形态的方向、大小、体量、形式、构成关系都会对人产生一定的心理影响。
同样，这些要素也会对虚形态的空间产生同样的心理影响。
空间按方向、分类也可以为垂直空间、水平空间、无向空间。
参看5～3简图。
汽车模具包装设计界面设计手机设计公司家具设计产品设计模具制作VI设计同时，各种封闭的空间也有曲线系和直线系的不同形态。
空间叙事理论
空间叙事理论空间叙事理论指的是一种以空间为媒介形式的叙事理论，它用来诠释社会空间中潜在的文化内涵。
这一理论以多元文化学和文化地理学理论为基础，结合现代建筑学、旅行观光学、城市规划学等学科的支持，强调叙事者如何使用空间来表达意义、维护权力关系和构造文化认同。
空间叙事理论的核心是将“叙事”和“空间”联系起来，从而把它们作为一种社会学的概念，来研究人们对空间的使用和认知，以及它们如何影响社会关系。
它强调以空间概念及其组成部分，如环境、地域、现有空间、日常空间和公共空间，来理解社会文化和历史文化，以及人们对自己的社会空间的认知和赋予的意义。
因此，空间叙事理论不仅是一种解释形式，也是一种叙事方式。
它强调地理空间的重要性，以及它如何影响社会、文化和整个社会结构。
空间叙事理论把空间作为一种内在连接，它能够把现实空间和文化想象联系起来，并且把它们融入到叙事中，从而丰富叙事的内涵和外延。
空间叙事理论将空间理解为一种表达和构建社会意义的手段，并且注重人们对空间的认知和感知，以及它们如何影响社会关系和文化认同。
空间叙事理论强调一个重要观点：通过空间叙事，社会可以构建自己的文化，并在自己的空间中寻找身份认同。
空间叙事理论认为，空间可以用来构建认同，以及构建社会意义。
空间叙事理论的应用范围很广，可以涉及到城市规划、文化景观、历史遗迹、当代文化现象、政治和社会变革等多个领域。
它被用来诠释社会现象，并用来研究城市规划、景观建设和文化遗产保护的关系。
空间叙事理论也被用来探讨旅游文化的形成和发展，以及旅游业对社会空间的影响，以及旅游者在旅游过程中如何使用空间来表达自己的意义。
总之，空间叙事理论是一种有效的研究方法，可以用来探索空间的概念、结构和功能，并对社会空间的文化内涵进行深入剖析。
它把空间作为一个社会文化现象，从而更好地揭示空间中潜在的社会关系和文化内涵，从而为社会学研究提供一种新的视角。
[整理版]现代小说的空间形式
![[整理版]现代小说的空间形式](https://img.taocdn.com/s3/m/a58c7a08640e52ea551810a6f524ccbff121cab2.png)
现代小说的空间形式吴晓东①从时间、空间的维度看，小说首先可以说是一种时间性的存在，表现为小说是用语言文字的媒介先后叙述出来的。
小说存在于叙述时间的一个先后的时序过程之中。
从物质存在的意义上看，它表现为一本书的形式，是从前到后的一个有顺序的过程，这就是小说作为时间性存在的一种外在的形式。
而从文学本体的内在意义上着眼，小说也同样表现为一种时间性的存在，尤其体现在以故事和情节取胜的传统小说中，故事是沿着一条内在的时间链和因果链展开的，情节和故事的发展也正是建立在一种因果关系的时间链中。
这种小说往往迫使你一口气读下去，你想知道故事会怎样继续发展，最终结局如何，你想尽快揭开小说的悬念和谜底，就像读柯南道尔或金庸古龙的小说，刹不住车，通常是通宵达旦地一口气读完。
支撑这种阅读体验的就是小说的因果逻辑，而其背后则是一种时间逻辑。
但是小说同时也可以看做是有空间性的。
小说既有时间维度，又有空间维度。
比如帕斯就有类似的主张。
他认为，空间在文学中显然是一个不亚于时间的核心因素。
文学因为是一种语言的艺术，因此，文学的呈现的形式也是语言的呈现的形式——表现为时间的延续。
但是，帕斯说，“语言之流最终产生某种空间”。
“用时间媒质——相继说出的词语，诗人构造空间”。
尽管帕斯并没有具体谈论小说中的空间到底指什么，但至少我们从中可以感受到，空间在小说中（也可以说在文学中）是与时间同等重要的因素。
起码小说在物质形式上表现为一本书。
刚才说一页一页地翻一本书是一个有顺序的时间过程，但每一页的同时并存结构成一本书，它的并置的结构方式又是空间性的。
我们都能直觉地感受到小说中有空间维度，而且这种空间性似乎比时间性更具体可感。
但实际上追问起来却很麻烦。
小说中的空间因素表现在哪些层面？什么是小说的空间想像？时间与空间在小说中是怎样结合的？提出小说的空间形态或者空间性命题对于小说学有什么具体的意义？这些问题其实都是很难回答的，也是目前的小说诗学没有能力彻底解决的。
简述爱德华索雅的第三空间理论
简述爱德华·索雅的第三空间理论
（1）索雅认为第一空间是具体的物质形式，第一空间认识论倾向于客观性和物质性。
（2）第二空间是精神的建构，是关于空间及其生活意义表征的观念形态。
第二空间形式从构想的或者说想象的地理学中获取观念，进而将观念投射至经验世界，阐释事实更多的成为了反思性的、主体性的、哲学化的、个性化的活动，是哲学家、艺术家一显身手的地方。
（3）他所提出的第三空间，既是对第一二空间认识论的解构，又是对二者的重构。
所谓第三空间，就是主体性与客体性、抽象与具象、真实与想象、可知与不可知、重复与差异、意识与无意识、学科与跨学科、精神与肉*体一切传统的二元对立项都汇聚在一起。
因此无论是第三空间本身还是第三空间的认识论都将永远保持开放的姿态，永远向新的可能性与去向新天地的种种途径敞开。
（4）可以说索雅的第三空间理论体现了空间转向，为学术研究提供了新的语境分析和跨学科的方法。
城市设计的基本理论
城市设计的基本理论1.空间形式理论卡米诺·西特他最早提出城市空间环境的“视觉有序”理论，这种思想主要反映在《城市建设艺术》这本著作中。
提出了城市空间艺术原则，是基于城市物质空间形态中，各实体要素之间功能关联及组合关系而得出的，其艺术原则的核心表现在注重整体性，注重关系，注重关联的内在性。
伊利尔•沙里宁他的“体型环境”设计观的代表作为《城市——它的发展·衰败和未来》和《形式探索：艺术的基本途径》。
他主张根据城市的功能和多种条件，把城市有机地分解和组合成城市的各个区域，各区由大小不同的建筑群体组成。
城市建设应是动态的，因而城市布局要有足够的灵活性，以适应有机体的生长。
他进一步认为，城市与自然界的所有生物一样都是有机的集合体。
戈登•卡伦戈登·卡伦被视为是对基于形式主义的、抽象的、松散的理性主义现代城市理论的反对者，他将城市主义的基础建立在体验、感受和特定场所的特殊性上。
代表作为《城镇景观》。
埃德蒙·N·培根他认为美好的城市应是市民共有的城市，城市的形象是经由市民无数的决定所形成，而不是偶然的。
城市设计的目的就是满足市民感官可以感知的“城市体验”。
为此，他强调美学上的观察，特别是建筑物与天空的关系、建筑物与地面的关系和建筑物之间的关系。
代表作为《城市设计》。
芦原义信他注重空间设计手法，空间要素及其与人的视觉相关性的研究。
提出了外部空间设计的理论方法，从空间的划分、空间的组成要素、空间的布局等方面进行了论述，点出了人与空间的关系，指出外部空间设计就是把“大空间”划分成“小空间”，或是还原，或是使空间更充实更富于人情味的技术。
比尔·希列尔比尔·希列尔1983年提出空间句法理论是建立在图底关系理论、联系理论和社区分析的基础上的城市空间分析方法。
通过对100多个城镇和城市设计方案的分析，希列尔证明，城市空间组织对活动与使用模式的影响主要涉及3个方面，即空间的可理解性，使用的连续性和可预见性。
空间形式：现代小说的叙事结构(一)
空间形式：现代小说的叙事结构(一)【关键词】现代小说/空间形式/叙事结构/时间长期以来，叙事学理论对时间问题关注较多，对空间问题着力甚少。
在关于现代小说叙事结构“空间形式”的探讨中，其“空间”非指日常生活经验中具体的物件或场所，而是一种抽象空间、知觉空间、“虚幻空间”。
只有在完全弄清楚了小说的时间线索，并对整部小说的结构有了整体的把握之后，这种“空间”才能在读者的意识中呈现出来。
构成现代小说空间形式的要件是时间，或者说时间系列。
小说的空间形式必须建立在时间逻辑的基础上，才能建立起叙事的秩序；只有“时间性”与“空间性”的创造性结合，才是创作伟大小说的条件，也是未来小说发展的趋势所在。
理论经纬长期以来，无论是叙事学还是一般的小说理论，都对时间问题倾注了过多的研究热情；相比之下，对空间的关注简直是少之又少。
诚然，小说是一种叙事文体，而叙事的本质即是对时间的凝固、保存、创造和超越1]；对事件的叙述也必须遵循一定的时间规律，否则，叙事的秩序就建立不起来。
英国女作家伊利莎白·鲍温说得好：“时间是小说的一个主要组成部分。
我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。
凡是我能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性的利用的。
”2](P602)但是，对时间的重视不能导致对空间的忽视。
事实上，作为一种“先验的直觉形式”，时间只有以空间为基准才能被考察和测定，正如空间只有以时间为基准才能被考察和测定一样。
也就是说，无论是作为一种“存在”，还是作为一种意识，时间和空间都是不可分割的统一体。
在小说中，时间和空间更是相互依存、不可分割的，正如让一伊夫·塔迪埃所说：“小说既是空间结构也是时间结构”3](P224)。
本文即欲着力于探讨作为“结构”的“空间形式”。
一、叙事的困境我们的论述将从博尔赫斯的短篇小说《阿莱夫》开始。
在这一短篇杰作中，博尔赫斯以形象的方式，提出了叙事的困境问题。
数学空间形式
数学空间形式数学空间是数学的一个重要概念，是研究几何形状、结构和变换的基础。
数学空间主要分为欧几里得空间、向量空间、拓扑空间等多个不同的形式。
欧几里得空间是指具有欧几里得度量的空间，即能够定义两点之间的距离的空间。
欧几里得空间是以直角坐标系为基础的空间，通过坐标轴和点的坐标就可以确定空间中的点。
在欧几里得空间中，可以进行向量的加法、减法、数乘等运算，还可以定义点和点之间的距离。
欧几里得空间常用于研究几何图形的性质、刚体的运动等问题，是数学分析和几何学的基础。
向量空间是一种更一般的数学空间形式。
向量空间是指定义了向量的加法和数乘运算的空间。
向量可以通过有限个实数或复数表示，它具有平移、缩放、反转等性质。
向量空间具有很多重要的性质，如零向量、相反向量、线性组合、线性相关和线性无关等概念。
向量空间是线性代数的主要研究对象，用于研究线性方程组、矩阵运算、线性变换等问题。
拓扑空间是一种更抽象的数学空间形式。
拓扑空间是指定义了开集的集合和一些特定的性质的空间。
在拓扑空间中，可以定义连续映射、开集、闭集、紧集等概念。
拓扑空间是研究空间中的连续性和相似性的重要工具，广泛应用于数学、物理、工程等领域。
拓扑空间形式的数学空间中，点之间的距离的概念不再被使用，而是通过邻域和开集来描述空间的性质。
除了这些常见的数学空间形式外，还有一些其他特殊的数学空间，如度量空间、赋范空间、希尔伯特空间等。
度量空间是指定义了度量的空间，度量是一种满足非负性、同一性和三角不等式的函数，可以用来度量空间中两点的距离。
赋范空间是指定义了范数（即长度）的空间，范数是满足非负性、同一性和三角不等式的函数，可以用来度量空间中的向量的长度。
希尔伯特空间是指定义了内积的空间，内积是一种满足线性性、对称性和正定性的函数，可以用来度量空间中向量之间的夹角和长度。
总之，数学空间是数学中研究形状、结构和变换的基础概念，具有不同的形式和性质。
欧几里得空间是以直角坐标系为基础的空间，向量空间是定义了向量运算的空间，拓扑空间是定义了开集的空间。
(完整版)第四讲空间形态的分析方法
3、开敞空
间、半开敞空
间、私密空间
• 其空间布局形式如 图可看出，贯穿南 北的连续空间为该 地块的主要交通和 景观轴线，两侧不 均匀地分布着东西 排列的建筑实体， 它们之间由大小不 等的空间虚体来联 系，即开敞空间、 半开敞空间，同时 也是对主轴线的交 通、视觉渗透空间。
4、空间层次
• 空间层次为：街巷空间--开敞空间—半开 场空间-私密空间。 以主轴线作为联系各 个层次空间的纽带，具有渗透作用。
场所的自明性与场所感。
3、 场所理论对城市空间分析的意义 （1） 城市设计师的工作目标：不仅仅 是玩弄形式、制造空间，更在于塑造环 境、创造场所；城市设计的目标是在于 实质环境与文化内涵的整体设计，在现 代使用者的需求欲望与文化保护之间寻 求最佳的设计方案；一个成功的场所设 计，通常是对社会及实质环境的干扰降 到最低程度，避免进行激烈的变革。
有所变化。半开敞或者私密空间围合的建筑多为多层建筑，而
地块中心的开敞空间则为底层建筑。越是开敞的空间其建筑高 度越低。侧界面具有明显的空间变化。
地界面
• 步行街北段西侧有以下沉式广场，集购物、餐饮为一体 的下沉空间。广场铺地采用同心圆发射状的方式装饰， 体现其功能的聚集空间。
6、空间尺度比例
• 街道的空间尺度比较适宜，尤其是在正阳步行街，沿 街建筑高度多为2层，道路宽度约为7米，所以D/H约 等于1，空间有很好的封闭感，同时又不失给人以一种 亲切感，符合步行者的空间感受。
（2） 城市更新与环境设计：文脉的连续与 文化的弘扬；
（3） 历史文化环境的保护：环境的保护与 场所的保护
小结
1、图--底理论：在研究城市形式时由分析建 筑体量与开放空间的关系入手；在界定城 市肌理组织、模式及其空间秩序问题时是 一个有效的城市设计分析方法。
“空间转向”下的文学研究“空间形式”的理论背景综述——“空间形式”的理论背景综述
间属 于一种 美学范 畴 。” “ 空间 ” 作为 一种现代 主 义的标识 ，
成 为现代语境 下表 达我们个 体生命 意志 与不可 混淆无 法归 类 的生命体验 的高频词汇 。空间 以对 时间历史地位 的反叛 ，
去 除 了加 诸 现 代 人 的 “ 时 间魔 咒 ” ． 以时间 的变形存 在于 “ 现 代性 ” 命 题的审美 境域 之 中。对西方２ Ｏ 世纪 以来 的“ 空 间 研 究” 作以梳理 ， 意 图揭 示 “ 现代性 ” 和“ 空 间” 之 问的内在联 系 ，
在哲 学范 畴 中， 间 和 时 间 都 是 人 类 感 知 世 界 的方 式 ， 是形 成知觉 现象 的基本 维度 。如果说 ， 传 统意 义上 （ 即 爱 因 斯 坦 的“ 相 对论 ” 之前 ） 的 时 间 给 人 以 流 逝 巾 不 可 逆 的 线 性 发 展 感 ．决 定 了传 统 哲 学 和 文 学 理 论 界 定 时 间 时 所 采 用 的 是“ 历史 决定论 ” 的形态 ， 那 么传统 的“ 空间” 则 是 在 古 希 腊 数
王 茵
（ 南京师范 大学 文学 院， 江 苏 南 京 ２ １ ０ ０ ９ ７ ）
摘 要 ： 古语 曰 ： “ 四方上 下 曰宇， 往 来 古今 日 宙 。 ” “ 空间” 作 为“ 现代性 ” 的 一 张 面 孔 出现 在 “ 现代 性 ” 研 究的语境 中． 以
解读阿恩海姆的“空间”理论
的同题 提供了一个新 的方法 ， 但是 它的弊端 ， 也是非常显而易见 的。对此 阿恩海姆认为 ， “ 中心透视 法为 正确 模仿 自然提 供 了一套 新的合乎科学的标 准， 但 同时却又 摊除 了人 的一切 自由和任性 。 这就使舔些以这种方法 完成 的图画变成对 客观现实的准确复 制” ， 接着他 又说 ，“ 这是 西方恩想发展史上 的一 个危 险的时刻 ！ ”不过 ，他的 担忧在今 天似 乎已经变得 不那 么重要 了，我们所需要关注 的重 点早 已转移 到它 的表现方 法 和它所使
用的媒介 。从形式上来说 ，透视法所呈现 出 的那种像 金字塔 一样 朝深处集 聚的趋势 ， 有
间。 关 于这一现象 ， 传统观点认为这种对 于 空 问的认 知是 来 自于我们 平时 观看物 理空 间时所获得的经验 ， 例如观看 者曾经 看到 过 物体与 物体 之间相 互重叠 的 函面—— 事 实
代表着不 同的专业领域 ，而今天我们所 要探 讨 的空间 ，则是一种以艺术心理学为出发点 的，应用在艺术范畴 内并对其产生深刻影响
响则更加深刻 ，但值得注意的是 ， 虽然这一 系列 的透视 法为如何 解决 绘 画中组织 空间
与作用 的概念和形式 。 通读 阿恩海姆所著 《 艺术 与视知觉 》 一 书， 我重点对其第五章所写 “ 空间”进行 了 深入探 究 。那 么什 么是 阿恩海姆 所认 为 的 “ 空问”呢？读完全章之后我发现 ， 其 实作 者本人并未对 “ 空问 ”一词向我们提出一个 明确的定义 ， 第 五章分为二十三个小节 ， 其 实更像是围绕着 “ 空 间”这一母 概念来对其 周 围所涵 盖 的子问题 进行研 究 、阐述 与解 释 ，等到这些 问题都 被逐一解答之后 ， 关于 阿恩海姆 的 “ 空问”理论 ，也逐渐清晰的展
第四讲 空间形态的分析方法
5、空间侧界面与空间地界面
侧界面
• 空间的侧界面主要通过建筑实体向上发展的空间高度体现。 如图示，沿解放路、中山中路、依仁路的建筑层数多为小高层， 这与其建筑功能密切相关（多为宾馆、酒店、书城等大型商业 建筑）。而正阳街沿街的建筑层数多为2层的低层建筑。体现 其步行空间的亲切感。 • 地块内部中主轴线两侧的建筑高度根据其空间的开敞度而 有所变化。半开敞或者私密空间围合的建筑多为多层建筑，而 地块中心的开敞空间则为底层建筑。越是开敞的空间其建筑高 度越低。侧界面具有明显的空间变化。
例如： 费城中心区再开发规划 （Ed. Bacon, Downtown Philadelphia Redevelopment Plan）
三、场所理论（Place Theory）
1、 场所理论的本质：场所理论是倡导依据 城市实质空间的文化及人文特色进行城市 设计。
（1） “空间”是由实体界定、有固定范围 或有意义的虚体所组成。 （2） “空间”之所以能成为“场所”是由 于其文化或历史内涵赋予空间的意义所决 定的。
地界面
• 步行街北段西侧有以下沉式广场，集购物、餐饮为一体 的下沉空间。广场铺地采用同心圆发射状的方式装饰， 体现其功能的聚集空间。
6、空间尺度比例
• 街道的空间尺度比较适宜，尤其是在正阳步行街，沿 街建筑高度多为2层，道路宽度约为7米，所以D/H约 等于1，空间有很好的封闭感，同时又不失给人以一种 亲切感，符合步行者的空间感受。
2、空间单调，缺乏视觉焦点 • 作为一个商业、公共文化中心，其空间形 态的布局显得过于单调，没有垂直方向上 的视觉焦点。空间意象不明确。
3、环境的硬质空间过多，缺乏景观绿化
• 过多的硬质铺地形成分散式的硬质空间，这些硬质空 间除了停放车辆还是停放车辆，而由树木草地等组合成的 柔质空间却十分少。地块中可利用的景观绿化仅仅为主轴 线的一带树木而已。而南端所谓的公共绿地却没有充分发 挥其作用，由于其内部没有如石凳石桌等供人们游憩休息 的设施来形成一个景观场所，以及外围空地又被停放的车 辆所占据，因此此处却成了一处消极空间，极少有人光顾。
城市空间理论分析方法——城市意象、空间形态、空间结构
二、诺伯格· 舒尔兹的存 在空间论
诺伯格· 舒尔兹的存在空间论
2.1概述 诺伯格· 舒尔兹的的“存在空间”是林奇的“城市意象”与G.Cullen空 间观的延续与整合。G.Cullen注重具体可见的空间，从建筑、街道、中心等 元素来看待整个市镇地景；林奇属认知空间。诺伯格· 舒尔兹从任何空间知 觉均有其意义作用，因此必须与更稳定的图式体系相对应这一认识出发，论 述了人在世界上为自身定位所必需的基本空间概念，从而导出了“存在空间” 这一概念。所谓“存在空间”，就是比较稳定的知觉图式体系，亦即环境的 “意象（）image”。 诺伯格· 舒尔兹对于存在空间的结构进行了更具形态化的分析，称为存在 空间的垂直/水平结构。 垂直结构表示存在空间具有层级性，依范围大小可分为： 1、地理区域或国家范围 2、地景或区域范围 3、城市范围 4、街道 5、住家 水平结构（存在于每一垂直结构中）主要由三个元素组成： 1、具有特殊意义的地区（领域） 2、连接各类型中心与地区的路线（路径） 3、具有特殊重要性与意义的各类型中心（场所）
凯文· 林奇的城市意象
1.4 城市形态 城市环境的意象性有利于它视觉的识别和本身的构成，前面所提到的各 类构成因素——道路、边缘、区域、结点、地标都是建造一个明确的有特点 的全城结构的砌块，对于如何设计一个良好的城市形态呢？林奇认为，它取 决于： （1）应从整体形象性要求，对各个要素进行精心的设计 （2）体现出形态的特性。包括单一性、形式的简明性、连续性、统治性、 结合的明确性、方向性、视野、运动知觉、时间序列等。 （3）要有整体感（各种形象要素组织成一个整体，有序的为人所感知）
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基于环境知觉与人类行为的城市空间研究 一、凯文· 林奇的城市意象 二、诺伯格· 舒尔兹的存在空间论 三、朱一文的符号空间论 四、阿尔多· 罗西的形态—类型学城市空间分析理论 五、空间意义分析
现代文学研究的“空间转向”——空间形式理论与空间批评浅析
现代文学研究的“空间转向”——空间形式理论与空间批评
浅析
袁春红
【期刊名称】《雨露风》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】如果说19世纪是时间和历史话语的天下的话,那么20世纪则是空间和共时结构的时代。
进入20世纪,我们所生活的世界愈来愈突显出“空间化”特征,在这样一个空间的时代、图像化的时代,理论范畴也倾向于空间性。
“现代语言学之父”索绪尔对共时结构的强调显示了语言研究的“空间转向”,而现代文学研究的“空间转向”可追溯至“二战”后美国学者弗兰克提出的空间形式理论,20世纪90年代兴盛于法国的“空间批评”则是现代文学研究“空间转向”的深化。
【总页数】3页(P00042-00044)
【作者】袁春红
【作者单位】云南民族大学
【正文语种】中文
【中图分类】I
【相关文献】
1.“空间转向”下的文学研究——“空间形式”的理论背景综述
2.批评理论的空间转向——论戴维·哈维对空间问题的探寻
3.空间理论与文学批评的空间转向
4.后
现代叙事视角下世界文学空间转向与流变——近年来国内外后现代文学研究综述5.如何与"现代性"周旋──从《批评空间的开创》谈中国现代文学研究
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列斐伏尔空间生产的理论形态研究
列斐伏尔空间生产的理论形态研究空间不仅是我们生活的背景，也是我们的生命环境。
然而，对很多人来说，空间永远只是表面上的东西，而并非真正理解。
同样，空间的产生也不是简单的事情，而是由多种因素共同构成的。
其中，列斐伏尔的空间生产理论为我们提供了一种独特的思考方式，使得我们能够更深入地了解空间背后的含义和影响。
本文将详细探讨列斐伏尔的空间生产理论，并通过具体的例子来证明其实践价值。
一、空间本质首先，我们要明确的是，空间不仅是物质和存在的载体，更重要的是一个社会和文化生产的过程。
列斐伏尔指出，“空间是生活的生产力；制造空间是社会生产方式的结果。
”（列斐伏尔，1991年）这意味着，空间不是与人们分隔开的东西，而是一种与我们的生活和行为相互作用的力量。
因此，空间的本质不是被动的，而是主动的，是一种具有生产能力的活动。
我们可以从以下几个方面来理解这一理论：1.空间的生产不仅仅是物理的，更是社会和文化层面的。
受到各种历史、经济、文化和政治因素的影响，空间以不同的方式建构和呈现出来。
例如，城市和城郊地区的空间结构就会受到工业和居民用地之间的差异和密度的影响。
同样的，不同的文化也会对空间的建构产生深刻的影响。
比如，西方文明的社会结构和文化价值观导致了公共空间的缺乏，而东方文明则更注重将生活融入自然中。
2.空间的生产是一种具有意识形态和权力的生产。
在空间的制造过程中，文化和意识形态等因素经常发挥着重要的作用。
议会、政府和其他相关组织或个人都能够掌控和塑造特定的空间。
例如，政府通过城市规划和区域规划等制度和政策来引导空间的形成和发展。
这些规划和政策往往与社会和政治权力的掌握和分配有关。
3.空间的生产是一种历史和变化的过程。
不同的历史阶段和社会发展阶段，在空间的生产方面都表现出不同的倾向和特点。
从贵族领地到工业区，到现代城市，每一种类型的空间都有其独特的历史沿革和发展轨迹。
同样，随着科技和文化的变迁，不同的空间形式也会相继出现。
空间形式理论
他 倡 导 的 城 市 设 计 原 则 ：
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卡米洛·西特 Camillo Sitte
• 理论内容：
• 西特认为，城镇的和谐主要来自建筑单体之间的相互协调，广场和街 道通过空间的有机围合形成整体统一的连续空间，并指出这些原则是 欧洲中世纪城市建设的核心和灵魂 。具体体现在以下几个方面： • 1.广场与建筑和纪念物之间的整体性，广场中心的开敞性，边界的围 合性，尺度的适宜性，形态的不规则性是古代城市的公共广场设计所 遵循的共同规则： • 2.古代公共广场与建筑物，纪念物之间有着整体性的关联关系 • 3.喷泉一般位于广场的边缘，大型建筑物一般退后布置，以保持广场 的开敞性 • 4.古代广场采用大量巧妙的设计手法减少开口，从而达到边界封闭的 艺术效果 • 5.古代广场的尺度与周边建筑之间有着内在和谐的比例关系，并且广 场与广场之间有着巧妙的组合关系
《 形 式 的 探 索 条 理 处 理 问 题 的 基 本 途 径 》
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戈登· 卡伦 Gordon Cullen
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他是英国战后城市理论发展的领导者， 他被视为是对基于形式理论，抽象的，松 散的理性主义现代城市社会理论的反对者， 他将城市主义的基础建立在体验感受和特 定场所的特殊性上。他认为城市的内涵和 魅力主要在于构成城市空间的基本元素形 成的趣味性和戏剧性，对于城市规划者来 说绘制草图的过程本身就是加深理解和判 断空间视觉质量的过程。
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人 物 简 介
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埃德蒙· N· 培根Edmund N· Bacon
他的著名书籍《城市 设计》通过分析世界范 围内大量的经典案例， 十分生动的梳理了程式 设计的基本规律，将当 代城市功能技术的发展 与现代艺术融合在城市 设计工作中，从而全面 系统的探了现代城市设 计理论和方法。
埃德蒙· N· 培根的理论内容
戈登.卡伦的理论内容
• • • • • • 1连续视觉 我们以恒定的速度步行通过城镇，城镇景观总以一系列突显或隐现 的方式出现。他的意义在于可以巧妙的处理城镇各种因素激发人的感 情，使城镇可以更深层次意义被识别。 场所 2人们存在对低于地坪或高于地坪的环境的特殊感受，也从在对 封闭于隧道和开阔广场时的两种迥异的感受，从运动的角度出发，理 解城市是具有可塑性的体验过程， 3.内涵 环境所有构成要素中最重要的是自然条件，如果环境中原始的自 然条件大部分能够保存下来，那么环境作为整体仍然是平衡的。 4功能性的传统要素 城镇景观是不同的材料，风格与尺度的混合体，应注意处理好尺 度形式，质地，颜色及特征与个性方面的细微差别，这些因素同时作 用就能产生效果。
空间形式理论的介绍
空间形式理论就是一些建筑师不满于现 行的形式主义的刻板模式而提出的一种更 人性化的设计理论。它要求建设计师要考 虑到空间里个要素的相互协调，设计以人 为本，内外结合并且有其一定的艺术内涵。
空间形式理论的代表人物
卡米洛·西特 Camillo Sitte 伊利尔· 沙里宁 Eliel Saarinen 戈登· 卡伦Gordon Cullen 埃德蒙· N· 培根Edmund N· Bacon
芦原义信
芦原义信日本著名建筑理论家， 曾任日本建筑学会副会长和日本 建筑协会会长等职。不仅理论建 树颇多，而且实践经验丰富，他 注重空间设计手法，空间要素及 其与人的视觉相关性的研究。于 1975年发表《外部空间设计》一 书。 在他的《外部空间设计》一 书中，他总结了世界上的空间分 析理论，并运用自己设计的若干 案例，提出了‚空间秩序‛、 ‚逆空间‛、‚积极空间与消极 空间‛和‚加法空间与减法空间‛ 等诸多颇具启发性的概念。
卡米洛·西特 Camillo Sitte
• 理论内容：
• 西特认为，城镇的和谐主要来自建筑单体之间的相互协调，广场和街 道通过空间的有机围合形成整体统一的连续空间，并指出这些原则是 欧洲中世纪城市建设的核心和灵魂 。具体体现在以下几个方面： • 1.广场与建筑和纪念物之间的整体性，广场中心的开敞性，边界的围 合性，尺度的适宜性，形态的不规则性是古代城市的公共广场设计所 遵循的共同规则： • 2.古代公共广场与建筑物，纪念物之间有着整体性的关联关系 • 3.喷泉一般位于广场的边缘，大型建筑物一般退后布置，以保持广场 的开敞性 • 4.古代广场采用大量巧妙的设计手法减少开口，从而达到边界封闭的 艺术效果 • 5.古代广场的尺度与周边建筑之间有着内在和谐的比例关系，并且广 场与广场之间有着巧妙的组合关系
卡米洛·西特 Camillo Sitte
• 理论结合现实：
• 针对当时所谓的‚现代体系‛，即矩形体系，放 射体系和三角形体系，西特将其古代城市公共广 场设计进行对比分析后指出：现代城市公共广场 一般把建筑物或纪念物不加考虑的置于广场中心 造成广场与建筑的割裂，广场四通八达的开口使 广场支离破碎等等这所有的问题的根源主要是现 代城市设计者违背了古老的空间设计艺术原则。
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他 倡 导 的 城 市 设 计 原 则 ：
伊 究 小则 中 行 的 其 利 体 到变 世 研 体 基 尔 形 艺成 纪 究 现 本 秩 术“ 的 ， 。 特 沙 序 品清 城 追 并 点 里 。 ，洁 镇 溯 从 是 宁 都的 是 了 卫 集 分 是无 “ 中 生 中 析 体秩 有 世 ， 布 了 形序 秩 纪 街 置 中 环” 序 的 道 ， 世 境。 的 城 和 是 纪 的他 不 市 表 “ 城 一认 清 结 现 有 镇 部为 洁 构 力 机 的 分大 ” 形 三 秩 状 ，到 而 态 个 序 况 都城 到 ， 方 ” ， 要市 后 认 面 思 认 讲， 来 为 进 想 为
他认为美好城市应该是市民共有的城市，城 市的形象是由市民无数决定所形成的。城市设计 的目的就是满足市民感官可以感知的‘城市体 验’，为此，他强调美学上的观察，特别是建筑 物与天空的关系，建筑物与地面关系和建筑物之 间的关系。他主张人类医院才可以有效的施加在 城市之上，城市所采取的形式是人类文明的最高 报复的真切表现。设计者应该作为深历其境者体 验环境，并阐述对空间实现，表现和理解三者的 关系。他强调公共空间在城市设计中的重要性， 并讨论空间，色彩和透视对城市居民的影响。
卡米洛·西特 Camillo Sitte
• 理论结合现实：
• 关于对现代城市中运用艺术原则进行建设的可能 性，西特认为城市的发展不可避免，社会的进步 将导致人们的需求的变化，不可能与没有必要仿 效古代的城市建设。 • 他通过对几个采用古代原则改建的设计实例分析， 证明艺术原则完全可以运用于现代城市建设，同 时通过对‚现代体系‛的 改进，可以创造出具有 高度艺术水准的城市空间。
《 形 式 的 探 索 条 理 处 理 问 题 的 基 本 途 径 》
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戈登· 卡伦 Gordon Cullen
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他是英国战后城市理论发展的领导者， 他被视为是对基于形式理论，抽象的，松 散的理性主义现代城市社会理论的反对者， 他将城市主义的基础建立在体验感受和特 定场所的特殊性上。他认为城市的内涵和 魅力主要在于构成城市空间的基本元素形 成的趣味性和戏剧性，对于城市规划者来 说绘制草图的过程本身就是加深理解和判 断空间视觉质量的过程。
实际运用
他认为按照人的活动需求，外部空间可分为运动空间与停滞 空间两大类，两者之间可以相互渗透，对于两类空间的区 域划分是外部空间设计中平面布局的重点。 同时，他还界定了外部空间的层次顺序，并从不同角度进行 了不同层次的划分。 另外有效的利用地面的高差是空间领域划定的有效手段，提 出物体的边缘及水的处理等都是外部空间设计中应当精心 考虑的因素。 最后他总结空间创造的两种方法：加法空间与减法空间。前 者首先确定外部，再向内建立秩序；后者首先确定内部， 再向外建立秩序。他认为内部与外部是相对的，建筑师应 当不仅关注内部秩序，还应当关注外部秩序。
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我们的认识
1.要求建筑之间相互协调，不能硬搬固有的 刻板的模式，更加严格的要求设计师的创 造力。 2.要求设计师充分考虑到设计与人的关系， 能够使设计以人为本。 3.要求设计本身有内涵，与周围环境相协调。 4.内外兼顾，设计本身的各要素相协调。 5.设计要充分的利用原有地形。
卡米洛·西特 Camillo Sitte
• 意义及贡献：
西特的城市设计思想主要体现在批判了当时盛行的形 式主义的刻板模式，总结了中世纪城市空间艺术的有机和 谐特点，倡导了城市空间与自然环境的相协调的基本原则， 揭示了城镇建设的内在艺术构成规律。 他的理论促进了“城市艺术”学科领域的形成与发展。在 欧洲乃至世界范围内的许多地方产生了广泛而重要的影响。 “西特学派”在当时的欧洲亦逐步形成，对许多年轻建筑 师和规划师产生了积极的影响。正如伊利尔· 沙里宁指出： “我一开始就受到西特学说的核心思想的启蒙。”