土与火的艺术_陶艺

秦始皇陵兵马俑
兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加 彩，有的先烧后接，有的先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘 过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色 不到一个小时瞬间消尽，化作白灰。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步 兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健壮、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、 神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑 都富有感染人的艺术魅力。
选土：选用粘度高的陶土，一般用高岭土。 淘泥：将土倒入水中，和均匀，从中淘出精细的泥土。 制坯：将选出来的泥土成型，作成陶瓷胎型。 干燥：将陶瓷胎放在架子上干燥，是阴干。 修坯：干燥后，再用工具修理平滑。 上釉：将修平滑的陶瓷均匀涂上一层釉。 上色：在表面用画笔画上图案，瓷器和有的陶器会在画好图案之后施若干层釉。 焙烧：将画上图案并施完釉的陶瓷器放入炉中焙烧。
作业要求
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作品欣赏
现代陶瓷分类
日用陶瓷：如餐具、茶具、缸、坛、罐等。 艺术陶瓷：如花瓶、雕塑品、陈设品等。 工业陶瓷：指应用于各种工业的陶瓷制品。
餐具
茶具
花瓶
陶 瓷 雕 塑
Байду номын сангаас “中华龙”柴窑瓷笔筒
神秘二元泥料配方，纯手工精 心雕刻，工艺繁复精细，耗时长，经 过国粹宝瓷林 (景德镇)千年官窑柴窑 高温烧结后，瓷胎体珠华圆润，晶莹 剔透，层次丰富。五龙神态各异、栩 栩如生，有飞腾而出的震撼动感。五 游龙惟妙惟肖，似互相盘绕嬉戏。 其造型美观，色彩素雅，具有 玉的晶莹剔透和象牙的温润高贵， 作品主题突出，融合了宫廷龙同民 间龙的图案特色，既有皇家龙威武 庄重的气派，又有民间龙优美、自 由、奔放、生动的造型，构思巧妙， 形象刻画精致，雕刻处理层次分明， 富于“中华龙”的气质，充分体现 了中华民族的精神风采。
青花瓷
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植 物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等； 植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的 花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健 而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大 括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云； 蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
中国
俞老师
陶瓷艺术
中国是陶瓷古国，说起陶瓷，外国人就想到中国。陶艺是一 种人工形态。陶瓷形态的基本材料是土、水、火。人只有掌握了 水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促 成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。
陶与瓷的区别
陶瓷是陶器和瓷器的统称，两者实际上有较大的 差别，关键在于原料和烧成温度。
陶器
用粘土成型、干燥后放在窑内于 950—1165°C下烧制而成的物品，为 多孔、不透明的非玻璃质,通常上釉，也有不上釉的。
现代陶艺所提倡的：
一是观念的不断更新和发展，从而提升和转变人的思维，从而促进着社会的发 展，这也是所有新艺术、新风格的前提。 二是融贯众多学科的艺术形态，科学中有技艺，技艺中有科技，科技需要艺术， 艺术需要科技，科技为现代陶艺的发展开辟了无限前景和可能！现代陶艺的创作， 适当的采用科技成果是可取的，全部依赖和滥用科技成果则是现代陶艺的一大悲剧。
胎体质地 胎体颜色 烧成温度 釉
胎体不透明，质地较松， 多呈灰色、 陶 气孔率较高，吸水率较 800—1200℃硬 分无釉陶 赭色、土 度差，敲扣声发闷 和釉陶 器 高，质地粗糙含少量杂 黄色 质 光亮润泽， 胎体半透明，质地坚密， 1200 ℃以上，硬 瓷 多为白色 表现一般 气孔率较低，基本不吸 度较高，敲扣声清 都挂釉 器 水，质地细腻不含杂质 和淡 米黄 脆 色
瓷器作品
胎体半透明，质地坚密，气孔率较低，基本不吸水， 质地细腻不含杂质。
传统陶瓷
舞蹈纹彩陶盆
1973年出土于青海省大通县上孙家寨。陶盆用细泥红陶制成。上腹 部弧形，大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，施黑彩。口沿及外 壁以简单的黑线条作为装饰。内壁饰三组舞蹈图，图案上下均饰弦纹， 组与组之间以平行竖线和叶纹作间隔。舞蹈者形象以单色平涂手法绘成， 造型简练明快。
唐三彩造型
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类， 而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、 器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我 国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕田需要马，交 通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这 可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿 途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物一 般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了。
唐三彩色彩
唐三彩的另一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白 三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的 方法，黄褐緑三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温 烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就 变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就 是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。 唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的 特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用 具和人物三大类，而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度， 形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目 圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。 动物以马和骆驼为多。
陶 器 作 品
特点
胎体不透明，质地较松，气孔率较高，吸水率较高，质地粗 糙含少量杂质。
陶与瓷的区别
陶瓷是陶器和瓷器的统称，两者实际上有较大的 差别，关键在于原料和烧成温度。
胎体质地 胎体颜色 烧成温度 釉
胎体不透明，质地较松， 多呈灰色、 陶 气孔率较高，吸水率较 800—1200℃硬 分无釉陶 赭色、土 度差，敲扣声发闷 和釉陶 器 高，质地粗糙含少量杂 黄色 质 光亮润泽， 胎体半透明，质地坚密， 1200 ℃以上，硬 瓷 多为白色 表现一般 气孔率较低，基本不吸 度较高，敲扣声清 都挂釉 器 水，质地细腻不含杂质 和淡 米黄 脆 色