白盒子 妹岛和世&西泽立卫
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妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世及其经典作品
泽21世纪当代美术馆获金狮奖最佳方案奖。 • 2010年,妹岛和世和西泽立卫获得了建筑界最著名的
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，
赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互
相补充、相得益彰之中寻求新的协调。
。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这
种矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向
人流对美术馆的可达性均等
美术馆特点
建筑内部看不到承重的柱子， 让参观者感觉不到建筑ห้องสมุดไป่ตู้沉重 感，而是通透、轻巧
一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了 前后左右的区分，观众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以 围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动， 形成一个交流场地，体现了最原始最本真的 交流状态
娱乐类
克丽丝汀·迪奥表参道店
大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规 玻璃制成，颇具优雅风范。
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
奖项“普利兹克建筑奖”（the Pritzker Prize）
师承
• 伊东丰雄的建筑哲学+库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛和世的不确定性
经典作品
• 展览类：
•
巴伦西亚近代美术馆扩建工程
•
金泽21世纪美术馆
白色派建筑的主要特点
• 建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。 • 通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，
赋予建筑以明显的雕塑风味。 • 基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互
相补充、相得益彰之中寻求新的协调。
。 • 注重功能分区，特别强调公共空间与私密空的严格区分
轻 松 愉 快 方 便
周围建筑的形态基本上属于矩形体 块，而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存，尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间，这
种矛盾更加地凸显。
没有唯一正面的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得城市的各方向
人流对美术馆的可达性均等
美术馆特点
建筑内部看不到承重的柱子， 让参观者感觉不到建筑ห้องสมุดไป่ตู้沉重 感，而是通透、轻巧
一个巨大的圆中，一种巨大的向心性模糊了 前后左右的区分，观众即可以通过展示空间 的丰富变化感受到美术作品的活力，并可以 围绕这个圆形的外围做各种户外创作活动， 形成一个交流场地，体现了最原始最本真的 交流状态
娱乐类
克丽丝汀·迪奥表参道店
大楼外观由一块平坦而明净的灰白色特规 玻璃制成，颇具优雅风范。
迈耶眼中的白色
• 迈耶一直以为白色包含了所有的颜色。白色有力 的表现出大自然中的所有色彩，是一种可扩展的 色彩，而不是一种有限的色彩。表面施以白色的 建筑，以绿色的自然景物为衬托，总会令人倍感 清新脱俗。迈耶也善于用白色表现建筑本身与周 围环境的和谐，是白色派的代表人。
妹岛和世
“我不是为了使用透明而 透明，”妹岛和世解释金 泽美术馆的设计理念， “像美术馆这样的公共场 合，并不只有展览作用， 更多的时候，这些地方是 人接触城市的平台，所以 在我眼里，如何温和地和 城市融为一体，如何用一 种亲切感吸引公众是一个 重要的议题。这也是我使 用透明以及圆形为元素的 原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contemporary Art, 2007 ）
独特的结 构造就了奇 特的外形， 所有的结构 都很灵活。 即便弯曲的 玻璃立面都 是单独切割 的，可以根 据自然和结 构的运动独 立进行移动。
这个中心如同一个悬 空的丘陵，利用者可 以从任何一个方位走 进这个空的场所，你 可以走上丘陵自习功 课，也可以在有斜面 的空间里听音乐，从 餐厅可以远眺湖泊， 这是一个巨大的混合 的空间，它在地理的 高度上呈现着中性， 既不是平地，也不是 高山，而是居于两者 之间的丘陵。
总共7层楼的这 幢建筑形如不同偏向 的盒子叠加而成，裹 着一层亮白的外衣， 通过银色镀铝的金属 网格，能够看到城市 街景的窗户和天窗点 缀其间。光亮的最大 程度运用和极简的美 学再次出现，他们用 不同盒子代表不同功 能区域，并通过这些 盒子的移位来让建筑 的内部更加通融和开 放，并引入光线。
妹岛和世不仅在一 片狭小的区域插下了一 幢让人印象深刻的建筑， 在建筑内部她放弃用墙 壁和立柱间隔各个展厅， 取而代之的是错落有致 的平台。不同高度的台 阶连接着各个平台，人 们就像水一样在高低不 平的河床上流动。在霓 虹绚烂的夜晚，点点灯 光从博物馆的墙隙中散 落出来，宛若天空中忽 明忽灭的星光，散发着 东方浓浓的禅味。
SANAA
妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本 女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入 伊东丰雄的建筑事务所，14年后，即1987年与 西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004 年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽 立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹 克奖 。现任庆应义塾大学理工学部教授。
妹岛和世jzsx
4
思考
匠人精神 因物而异、因时而异 以人为本
彰显个性
4
思考
THANKS！
作品思想
看 透
2
建筑思想
作品思想
看 透
全透明，透明，半透明 表皮的消解，从而消解建筑本身
私密性
3 作品分析
3
作品分析
金泽21世纪美术馆
轻松、愉快、方便 为基本概念的当代美术馆
建筑是一个人与城市沟通的媒介
3
作品分析
体块矛盾凸显
均质、连续的开放界面
3
作品分析
巨大的向心性模糊了前后左右的区分，观众即可以通过 展示空间的丰富变化感受到美术作品的活力
金泽21世纪美术馆 李子林住宅 岐阜北方住宅
获奖
1988年 “栈桥 I&II”入选日本鹿岛住宅杯竞赛 1989年 “栈桥 I”获住宅建筑奖特别奖和吉冈奖 BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年 日法文化会馆设计竞赛中获优秀奖 再春馆制药女子公寓获SD二等奖 1991年 那须野原协和会议设计竞赛二等奖 1992年 商业环境设计竞赛二等奖 1994年 第一次日本文化艺术助成金奖、 94商环境设计奖、94建筑奖 1996年 广岛市消防站设计竞赛二等奖 2000年 德国舍林建筑奖
2 妹岛的建筑思想
2
建筑思想
德勒兹Gilles Louis Rene
Deleuze(1925-1995）
伊东丰雄（1941伊东丰雄认为，“在日本，建筑不 是一件长久的东西，它的生命也许 就是几十年，大家对这也没有什么
影响
“游牧” (nomadism) 一词 , 既
“游牧”思想认为时代的本质是 “不确定”的，通过这种“不确定” 可以推导出多元性，复杂性等概念 来概括这个时代。伊东丰雄的建筑 被认为是对日本社会多元化，复杂 性的最重要的诠释之一。
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
妹岛和世
白色纯美 ——Dior东京表参道店
• 建筑外观由一块平坦 而明净的特规玻璃制 成，给人以透明、洁 净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的 丙烯酸屏幕，向外渗 透出迪奥use in a Plum Grove 李子林中的房子） （李子林中的房子） 建造时间： 建造时间：2003年建成 年建成 建造地点： 建造地点：日本东京 事务所： 事务所：妹岛和世事务 社会环境： 社会环境：这块场地虽然只 是位于当代大都市东京 之边,但对于整个日本城 之边 但对于整个日本城 市来说,依然人均密度极 市来说 依然人均密度极 地产稀缺,比如这栋小 高,地产稀缺 比如这栋小 地产稀缺 房子（小别墅） 家庭成 房子（小别墅）,家庭成 员的平均居住面积仅为 二十五平米左右。 二十五平米左右。
参考文献
• • • • • 【访谈片段】流动的游戏场 《白色的暧昧》方振川：美的，随意的空间所留下 的力量是何等的不可思议。
THE
END
设计原则：妹岛认为建筑不 应该有一个固定的形式，而 是因物而异、因时而异 ，以 空间构成的趣味为中心的创 造空间设计原则。
她说：“结构是非常重要的，即使它是看不见的。结构 类型是造成一些人们能感觉到的体验，也是空间之间的 关系：空间就在旁边，你不能看见，但你能感觉到。
妹岛和世现任庆应义塾大学 理工学部教授。 妹岛和世的 建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事 务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运 用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报导 称其为“穿透、流动”式的 建筑。2010年，与西泽立卫 一起荣获象征建筑学最高荣 誉的普利茨克奖。
不同的立面开洞，体现不同 的内部空间，表达了不同的 效果，使整体看起来简洁轻 快，活泼有趣。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
设备层和各个楼层在建筑立面
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Th该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大 学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐 的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务 所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大 量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的 建筑。
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Th该建筑通体白色，表层
为透明玻璃，可透过其看 到里层丙烯板的褶皱和建 筑的内部结构，丙烯酸内 层通过喷涂白色调整透明 度。
妹岛和世简介
妹岛和世是一位近代日本的知名女建 筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大 学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐 的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务 所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大 量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的 建筑。
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 计理念
为了能够从外层既看到 内部结构又看到丙烯酸 屏幕的褶皱，每处灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
妹岛和世
Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.而在年中，她 又成为了世界上首个威尼斯双年展的女性策展人。
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是 指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式； 启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹 清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征： 一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变 了空间的存在方式。 二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。 三、转瞬即逝的流行。 四、瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃 来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上 大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。 妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计 事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语 言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层起到了展览空间和 室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自于根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻 璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相 互关联的泡状曲线。
妹岛和世作品分析
建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的 剧院。一楼大厅除了有售票处、 开放式画廊外和小型咖啡座外， 还有一片和外墙类似的铝网製 成的曲面隔屏，被用来隔开礼 品区。二、三、四楼是展览空 间；五楼是教育中心；六楼是 办公室；七楼是多用途空间， 户外有个阳台，可俯览曼哈顿 景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比， 打破了建筑表面的呆板、 封闭，由此带来的夜间光 影变化对比，使建筑美不 胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外 墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全 透明的玻璃幕 墙，可以让室 内外连成一气， 是妹岛开放透 明式设计风格 的体现，使空 间隔断不失私 密性，又与自 然相连，获取 自然的阳光与 空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重 功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵 与禅意， 不失东 方特色 亦有西 方空间 理念存 在，简洁 大方的 设计又 有着浓浓 的现代 特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹
妹岛和世_通透飘逸_源于_公园_与相会
东方早报/2010年/9月/15日/第B06版文化妹岛和世：通透飘逸,源于“公园”与相会建筑：独一味“通透”近年来，有一个日本女性的名字在世界建筑界日益风生水起，这就是妹岛和世。
这位笑容可掬的女建筑师的作品风格独特，多带有重要的“通透性”。
她与SANAA建筑设计事务所的作品，大量地运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮，被称为“穿透、流动”式的建筑。
金泽21世纪美术馆，这是妹岛第一个拿出来和观众分享的项目，可谓是“通透”的典范之作。
美术馆的外观是一个正圆，而在巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体。
这座美术馆没有正门，所有的面都可以被认为是正面，即四面八方的人都可以进入美术馆，在这里相聚相会。
“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。
也正是因为这一点，我们最终中标了。
”美术馆的圆形连续透明玻璃外壁，使内外产生了一种通透的感觉，让市民能更多地体验美术馆的空间同时也能感知外面的风景，这种建筑方式是一种全新的尝试。
妹岛介绍，“馆内设有多个展览室，在每个展览室中间我们都做了空隙的处理，这和以往的美术馆设计是有很大区别的。
首先，这样就可以让参观的人有更多的空间交流，与艺术近距离接触。
其次，在隔断的材料上，我使用的全部是透明塑料板，所以还是可以看到一些内部的展览内容，而且这样也可以根据展览的需要拆分布局。
”就建筑与城市结合，妹岛解释，“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合；而后面高的部分又可以整体和城市结合。
”她主持设计的纽约新当代艺术博物馆也同样的通透飘逸且风格强烈，位于曼哈顿的这个七层楼高的建筑，形如不同偏向的盒子堆叠而成，外面裹上一层亮白的外衣，通过银色镀铝的金属网格，城市街景和星空奇景都可透入其中。
妹岛和世详细介绍
BREAD PPT DESIGN
•
•
简约主义风格特点：
（1）室内空间开 敞、内外通透，在空间 平面设计中追求不受承 重墙限制的自由。 （2）室内墙面、 地面、顶棚以及家具陈 设乃至灯具器皿等均以 简洁的造型、纯洁的质 地、精细的工艺为其特 征。 （3）尽可能不用 装饰和取消多余的东西， 认为任何复杂的设计， 没有实用价值的特殊部 件及任何装饰都会增加 建筑造价，强调形式应 更多地服务于功能。 （4）建筑及室内 部件尽可能使用标准部 件，门窗尺寸根据模数 制系统设计。 （5）室内常选用 简洁的工业产品，家具 和日用品多采用直线， 玻璃金属也多被使用
BREAD PPT DESIGN
作 品 • 展览类：
巴伦西亚近代美术馆扩建工程 金泽21世纪美术馆 矿业同盟区管理与设计学校 阿尔梅勒剧院 曼哈顿现代艺术博物馆 托莱多艺术博物馆玻璃亭
• 娱乐类：卢米埃公园咖啡厅
克丽丝汀·迪奥表参道店 Prada专柜设计 古河综合公园饮食设施
• 住宅类：中国国际建筑展览会的住宅设计
BREAD PPT DESIGN
作品思想
看透 表象
可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到 妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关 另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃， SANAA的歧阜北方住宅，是看 注行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内 透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内 加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还 部让行人一目了然，伊东试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛 有很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹 和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私 岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的 密性。 所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
妹岛和世的建筑世界
穿透
白色暧昧
漂浮
流动
国 籍 ： 日 本
普 利 兹 克 奖 得 主
曾 师 从 伊 东 丰 雄
她 是 一 位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
)
？
妹 岛 和 世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
名女一 建 普 奖 士计 中 奖特 竞古 即合 本 起住 是所 务士 是性书美筑 利 、 会竞 获 赛道 了宅 女中 所学 作 市 国双 兹 ，别 入美 。 长，中 赛 优 再 人 性 年克年商年。二年秀年 奖年选 年 了年春年年们“年。除年 位年出 谷其列 年 ，建，环， 等，奖， 、， 术又建新，馆，，的栈， 她， ，，生 川中举 展 馆 桥 作 以 然 在国吉 逸 之 的 的她 筑 获 境 第 奖 。 日 际 冈 获 。 再 筑 国 与 制 建 又 注 随 外 创 后 毕 于 次设 西药成建意 着 立 业 子 一 日 女成 奖 得 设 一 、 竞 法 工 奖 东 际泽 了成 ”作 的了 进于日 与计 京 本 女 ） 就 本 所 性为 和 了 计 次 。 赛 文业 都 西事情立子她了 的品 三自 入日井 了法代奖日 是 建 著 策世 表 本 二 化设新建 年泽务报卫 的“ 建千 名己 伊本 展 国 、 新等 会计建筑 ，立所科 寮最栈 成叶 所的 东女原 妹筑《 界 世 文 岛 师 日 人上 骑 界 化 人 奖 馆 竞 筑 士 。 鹿 卫 。 学 ” 著 桥 ， 县 员 事 丰 子 和 中 本 。首 士 最 建 艺 奖 、 的 赛 特 会 岛 合 艺 。 名 妹胜 中务 雄大 勋 筑 世只新 个 高 术 日商 设二集住 赏作 术 作” 岛浦 ，所 的学 章 奖 （有建 威 水 助 本环 计等、宅 住了 工 品。 逐的 有。 建， 。 。 另两筑 尼 平 成 建境 竞奖新建 宅熊 作 渐周 两事 筑获 “ 熊 一名》 斯 的 金 筑设 赛。人筑 杯野 室 引末 位务 事硕 • B.BONGAB •2010 ) •1994 94 •2010 •1992 GID ) 1990 BL •1989 SANAA •1997 •1996 •1990 •1991 •1988 •1987 1988 ( SD REVIEW) I
白色暧昧
漂浮
流动
国 籍 ： 日 本
普 利 兹 克 奖 得 主
曾 师 从 伊 东 丰 雄
她 是 一 位 女 士
妹 岛 和 世
Who is Kazuyo Sejima(
)
？
妹 岛 和 世
妹岛和世
建筑是一个人与城市沟通的媒介
——妹岛哲学的核心
名女一 建 普 奖 士计 中 奖特 竞古 即合 本 起住 是所 务士 是性书美筑 利 、 会竞 获 赛道 了宅 女中 所学 作 市 国双 兹 ，别 入美 。 长，中 赛 优 再 人 性 年克年商年。二年秀年 奖年选 年 了年春年年们“年。除年 位年出 谷其列 年 ，建，环， 等，奖， 、， 术又建新，馆，，的栈， 她， ，，生 川中举 展 馆 桥 作 以 然 在国吉 逸 之 的 的她 筑 获 境 第 奖 。 日 际 冈 获 。 再 筑 国 与 制 建 又 注 随 外 创 后 毕 于 次设 西药成建意 着 立 业 子 一 日 女成 奖 得 设 一 、 竞 法 工 奖 东 际泽 了成 ”作 的了 进于日 与计 京 本 女 ） 就 本 所 性为 和 了 计 次 。 赛 文业 都 西事情立子她了 的品 三自 入日井 了法代奖日 是 建 著 策世 表 本 二 化设新建 年泽务报卫 的“ 建千 名己 伊本 展 国 、 新等 会计建筑 ，立所科 寮最栈 成叶 所的 东女原 妹筑《 界 世 文 岛 师 日 人上 骑 界 化 人 奖 馆 竞 筑 士 。 鹿 卫 。 学 ” 著 桥 ， 县 员 事 丰 子 和 中 本 。首 士 最 建 艺 奖 、 的 赛 特 会 岛 合 艺 。 名 妹胜 中务 雄大 勋 筑 世只新 个 高 术 日商 设二集住 赏作 术 作” 岛浦 ，所 的学 章 奖 （有建 威 水 助 本环 计等、宅 住了 工 品。 逐的 有。 建， 。 。 另两筑 尼 平 成 建境 竞奖新建 宅熊 作 渐周 两事 筑获 “ 熊 一名》 斯 的 金 筑设 赛。人筑 杯野 室 引末 位务 事硕 • B.BONGAB •2010 ) •1994 94 •2010 •1992 GID ) 1990 BL •1989 SANAA •1997 •1996 •1990 •1991 •1988 •1987 1988 ( SD REVIEW) I
妹岛和世--白色的暧昧
妹岛和世--白色的暧昧妹岛和世:白色的暧昧大师介绍:当现代社会，把妇女从农业社会和工业社会的厨房中解放出来之后，妇女拥有平等的社会地位，因此女性有了可以从事建筑设计的工作，在这个领域我们有机会看到女性的感性和才能得到充分的发挥，从而为她们丰富了人类的感性而高兴。
在日本文学艺术的历史上，有过许多经典作品出自女性之手，例如《源氏物语》《枕草子》等，在这些经典文学作品中，我们看到普通的日本女性深入事物那深遂的观察，从而对这些心灵文学抱以崇敬的心情。
然而由于封建社会构造的原因，女性没有设计建筑的可能，开放的现代社会为女性提供了前所未有的机会，因此我们看到日本杰出的女性建筑家，以日本建筑文化和美学的推手的身份，超越国境活跃在世界各地，妹岛和世就是其中最为杰出的，她的成就大大改变了女建筑家在日本建筑界的地位，妹岛和世所拥有的暧昧美学成为我们研究当代建筑所关注的课题。
妹岛和世对工作的态度:妹岛和世对每个作品都很认真，她的成功与她的努力和智慧是分不开的。
尤其是妹岛和世作品她的工作态度和敬业精神。
她每年差不多只做一个工程，用她的话说刚可以维持事务所的开支。
正是这种求稳、求精的设计态度，使她在日本这样一个激烈竞争的社会中，站稳脚跟并发展到现在。
妹岛和世被日本评论界称为是从小通过电视和录相等媒体培养出来的一代建筑师，有着特有的与前人决不相同的空间认识。
她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。
她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。
这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则吧。
精致----妹岛和世:妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛和世
功能分析
功能有大致的分区，外景区，
展区，加工区等，使得游客一目 了然，同时，各功能又相互联系 ，紧密结合，如在展区旁设置休 息区，在玻璃工坊旁设置滞留区 等。 它拥有两间被称为Hot Shop的玻 璃工厂，另外还有五间彼此相连 的圆形展厅，一个个带有流线型的 圆角玻璃屋，与整个博物馆的玻璃 幕墙互相映射，透着光亮，带来一 种美轮美奂的视觉享受。西边两间 展厅陈列的是现代玻璃艺术品。
美术馆周边既有行政 文化等功能 区，又有城市绿化以及历史保护 区。如何在这一功能混合的地区， 以美术馆形成地域凝聚是一大难 题。
金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前， 金泽市长找到我们，希望我们能提供一个能让市民活 动的一个空间，基于这个考虑，我们就决定把美术馆 和交流馆这两个空间相互结合作为建筑的重点。也正 是这一点，我们最终中标了。
空间之间的联系
以私密空间的退缩换取其他空间的扩充，给人们 更多选择自由
私人空间分析--房间不同层
冥思室开窗
色调与环境
白色暧昧： 白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈， 引人视线向上，看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘 逸，正是妹岛一贯的风格和理念。消失感：处于转 角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加 上窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
嵌套：内部房间关系 因似乎不合 理的窗改变，如女孩男孩以及父母可 以不出房间就进行交流，改变全私密 的状态。
空间之间的联系
事件空间
件空间将事件带入建筑，把眼光投向审美的主体， 强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受而形成 序列事件的“过程”。屈米认为：“事件”可以是 一次行动、一种使用或一项功能，强调“事件”的 特殊性、偶然性给空间递来的变化。曲米的事件空 间反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建 立预设的、对应关系，试图通过不确定、不协调的 组合来制造事件和震惊。体现出对传统典范的有计 划的质疑秩序的观念，重审统一的概念，远离形式 主义和功能主义的正统，不断尝试建筑的边界。 妹岛在平面功能布置上采用穿套的手法，对于功 能和流线组织进行了诚信的编排，同时制造出一 系列的“偶遇”，“邂逅”。房间的穿套设计表 现为达到某个房间必须先经过另一个房间，俩个 房间是套叠的关系，并非并置。
妹岛和世详细介绍
• • • • • • • • • • 天花地面材料： 天花地面的材料 的反光特性使室 内外融为一体， 消除了建筑的边 界，削弱了建筑 的实体感。 天花地面都是白 色反光材料，在 视觉上不分上下。
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
•
•
•
的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
BREAD PPT DESIGN
轻盈
轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想 的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一 氛围的手段。
所限。
BREAD PPT DESIGN
新馆从外观上看来共有六个盒子，实际总 楼层数是地上八层和地下一层。盒子不用
柱子支撑，方便展览空间灵活运用。一楼
临街面是4.6米高完全透明的玻璃幕墙， 裡外一样没有柱子，因此「叠叠乐」看起 来是悬空的。為了不让窗孔破坏了盒子的
整体感，以及让盒子有更轻盈的外观，
SANAA在盒子外覆盖一层薄纱般的铝网， 它会随著阳光照射强度、时间和天气的不 同，而有银、灰、白多种颜色变化。
“把焦点集中在一个可以胜任各种功能和均匀同质空间上。” ——妹岛对于空间的阐述
せじまかずよ
妹 岛 和 世
生平简介
• 妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本
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的知名女建筑师，出生于日本茨城县。 现任庆应义塾大学理工学部教授。 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业 之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄 的事务所工作，14年后，与西泽立卫成 立了SANAA建筑设计事务所。2004年， 两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的 威尼斯建筑双年展的金狮奖。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注 目，她与SANAA建筑设计事务所的作品， 多带有重要的“穿透性”风格。大量的 运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而 且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。 风格：现代主义
纯白造物主——妹岛和世
纯白造物主——妹岛和世一直以来，“女人”这个词伴随了很多的歧义与抗争，不管后面接上什么都天生带有话题度。
很久以前形成的刻板印象把女性打上“弱者”的标签，性别被当成一座无法逾越的高山，一句简短的否定就将人拒之门外。
但古往今来，巾帼不让须眉的故事不在少数，为人称赞的女性更是大有人在。
她们书写了一页又一页的光辉篇章，勇气、魄力、自信、能力，她们从来不缺乏这些，坚持在一片泥泞里保有澄澈的瞳孔。
一人挑战一个海盗团，强无敌广告妹岛和世与西泽立卫合影人们喜欢用“鬼才”来形容日本设计师，他们推陈出新的能力可以说影响了一代人的视觉审美。
简单的设计，独特的想法，直接的实用，他们想象力的极限大概只有时间才知道。
在这之中有很多人因为共同的目标和相仿的理念而结识，并成为最佳拍档，妹岛和世与西泽立卫就是其中的一对。
展开剩余82%1987年，妹岛和世与西泽立卫一起创立了SANAA建筑设计事务所，随后两人一举拿下威尼斯建筑双年展的金狮奖和普利兹克奖，“不确定性”成为他们的代名词。
对于“不确定性”的探讨，后现代主义与结构主义曾经进行过简单的延展，但就建筑的“不确定性”，确实是通过妹岛和世与西泽立卫变得明晰起来。
形式上、功能上、设计方法的不确定性奠定了他们的设计思路，每一座建筑都变得通透又神秘。
SANAA建筑设计事务所内景妹岛和世与西泽立卫的作品都有一个共性——通透，不管是是用什么材质，都会极大程度的保持空间的流通感。
要么是使用玻璃，要么就极力改变墙体的厚度与承重柱子的数量，减少因为墙壁带来的厚重感，使得建筑物变得透亮。
自然光通过玻璃射进屋内会变得柔和，屋内的各种反光材料将钝化后的光线留在屋内，在视觉上带来一种流动感，光线温和的像空气。
石神井公寓楼/2009表参道迪奥旗舰店/2001每一栋建筑都不可避免的承载一部分功能与使用价值，设计师在作品的初创时期是要把这个因素考虑其中，作为设计的元素注入到建筑里。
妹岛和世与西泽立卫的建筑就优先考虑这类因素，并且将功能以平面图的形式展开，功能分区使得使用者可以一目了然。
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• 由日本著名建筑师妹岛和世和 西泽立卫 （SANAA）设计的纽约新当代艺术博物馆 （New Museum of Contemporary Art）是 曼哈顿市中心第一座大型的艺术博物馆， 总共7层楼，形如不同偏向的盒子叠加而成， 裹着一层亮白的外衣， 银色镀铝的金属网 格（arc介绍中是镀锌），能够看到城市街 景的窗户和天窗点缀其间。这个面积为6万 平方英尺的建筑内设有画廊展厅、剧院、 咖啡厅、商店、教育区、以及多重的屋顶 阳台等。
New Museum 前景与道路环境图
• 红色 饮食 • 黄色 购物 • 蓝色 发廊 • 紫色 酒吧 • 绿色 艺术馆 • 粉红 珠宝
需要解决的问题
• 街道窄小，如何竖向 发展….. • 采光 • 建筑外形如何与周 边环境融合
最初的设计模型
建 筑 外 部
材 锌 网料 ） 格： ， （银 色 介镀 绍铝 中的 是金 镀属
妹岛和世的设计思想
• • • • • 形式的不确定性 建筑形式采用拙朴的方形、圆形或方圆组合的外在体量。而建筑的材 料（明性或半透明性）的使用，削弱了形式（体量）。同时，在室内 的饰面材料尽量采用反光或透光的材料。 功能的不确定性 功能的不确定性是微观层面上，对人的基本欲求和日常需求的分析， 分析并归纳建筑的日常活动，定格于业主所喜欢的某些生活经历片段 作为构思的源泉。 方法的不确定性 妹岛和世说：“我所经历的是设计过程本身和在寻找过程中无数的可能性，对我来说， 设计就是一个不断接受的过程。”
纽 约 新 当 代 立 卫
妹 岛 和 世
Kazuyo Sejima
Ryue Nishizawa
1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所 1997年成立西泽立卫事物所 横滨国立大学助理教授，日本大学访问学者
• •
作品解析 对于建筑的本质，妹岛这样表述自己的创作初衷：“建筑不是简单的物体，是复杂的， 要根据本身的方法特点和周边环境两方面来确定方案。”聆听妹岛的作品不难发现，她 致力于将功能空间置于周边环境中去考虑，并试图创造一种开放的空间，这种空间有着 极大的包容性和适应性，这就使得空间在满足其功能的饱满度的同时又不失趣味性和丰 富性。
外界给予的评价
• 普利兹克奖评委会对SANAA组合的评价 • 普利兹克奖评审团称赞他们的建筑物的特色是“最少的材质面板” （minimal material palette）、“很少的细节”（spare details）、 “流动的空间结构” （fluid spatial organization）。评审团的评语中 这样写道：“妹岛和世和西泽立卫的建筑截然不同于那些视觉爆炸式 的、或过于修饰的作品。相反，他们始终追寻建筑的本质，这种追求 赋予他们的作品以率直、经济和内敛的特征。” “他们以异于常人的 眼光探索连续空间、光线、透明度以及各种材料的本质，从而在这些 元素间创造出一种微妙的和谐感。”普利兹克奖评委会主席洛德-帕 伦博评价说：“他们的建筑风格，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但 不过分；他们创作的建筑物，成功地与周边环境，及环境中的活动结 合在一起，从而营造出一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡 的建筑语言，来自他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人 心。”
• • • • • • •
1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东 科大访问学者
arc
通过体量间的相互错动，最大化美术馆
的使用空间和遵守区域规划的同时，体量的 错动提供了采光、景色 开敞和多样性。通强
调核心筒与外墙之间不同的空间关系，每一
楼层的比例和日照条件都各不相同。
内部图片
白 色 的 墙 体 ，
浅 色内 灰 调部 色 使 的 用 混 了 凝 中 土 性