南戏及《琵琶记》

（三）早期南戏作品
• 《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、 • 《乐昌分镜》、《陈巡检梅岭失妻》、
《王焕》、《张协状元》。 • 除《张协状元》外，均无传本。 • 大都出自书会才人之手，一些文人甚至把
南戏视作亡国之音。
• 南戏从现存曲目看，主要表现爱情婚姻和家 庭纠纷的题材。
• 《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小 孙屠》被收入《永乐大典》里，统称为《永 乐大典戏文三种》。
明人演《琵琶记》图
今人演出《琵琶记》图
明代抄本《琵琶记》
琵琶记刻本
《琵琶记》插图
明天启本
（一）作者高明
高明，字则誠，号菜根道人。浙江瑞安人。自 少即以博学著称，求学于理学家黄溍门下，深受儒 家思想的影响。至正五年（1345）中进士，做过多 任地方官。
至正十一年（1351），从军南征方国珍起义， 因与统帅论事不合，兼之目睹时政日非，在对现实 生活失望的同时，感悟“功名为忧患之始”（元赵汸 《东山存稿》卷二《送高则庆归永嘉序》），萌生了隐遁 的念头。约在至正十六年（1356）之后，隐于浙东 宁波，以词曲自娱，并创作了《琵琶记》。
• 《张协状元》是唯一完整保留的南宋戏文
（四）《张协状元》
• 张协——王贫女 • 既要谴责负心汉，又想保证贫女有个完满
结局，悲剧意识未能贯穿到底。 • 这为元代后期一些作家将悲剧结尾改为大
团圆开了先例。
二、《琵琶记》
• 南戏之祖 • 元杂剧殿军 • 明清传奇的开山之祖
《琵琶记》明末吴兴凌 初刻朱墨套印本
第七章 南戏的兴起与《琵琶记》
• 南方既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔 的戏文，两种戏曲体裁相互辉映。
• 戏文，最早出现于浙江温州（旧名永嘉）， 称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。
• 后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
一、南戏的形成与发展
• 南戏的形成与体制 • 早期南戏作品 • 《张协状元》
（一）南戏的形成
• 明后期，杂剧被南戏取代
– 王骥德《曲律》：“始犹南北画地相角， 迩年以来，燕赵之歌童舞女，咸弃其捍拔， 尽效南声，而北词几废” (约在明万历年间)
2、突发事件方面的舆情 平时：研究突发事件特别是群体性事件中舆情发展变化 的特点，需要及时掌握有关的舆情动态。 前兆：及时收集报送引发干部群众思想情绪波动的苗头 性信息。 爆发：要快速反应，在“第一时间”报送突发事件舆情。 过程：要跟踪舆情变化报送态势性信息。 结束：总结处理突发事件的经验、教训。
• 明祝允明在《猥谈》中说：“南戏出于 宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。 予见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述名 目，如《赵贞女蔡二郎》等，亦不甚 多。”
（一）南戏的形成
• 徐渭《南词叙录》则说：“南戏始于宋 光宗朝（１１９０～１１９５），永嘉 人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首 之。……或云：宣和间已滥觞，其盛行 则自南渡。号永嘉杂剧，又曰鹘伶声 嗽。”
南戏发展深受杂剧艺术的影响，但在体 制上差异较大：
杂剧“神气鹰扬，有刚健之气”
南戏“流丽婉转，有柔媚之情”。
（二）南戏的体制特点
1.在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少 则几出，多则几十出。
2.在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、 轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那 样严格。
3.在音乐上，以南曲演唱。
关键词：找根源，提建议
• 温州是南宋除杭州外最繁华富庶的商业 都市
• 宋高宗在南渡之初，为避金兵，曾浮海 逃至温州，甚至把太庙也迁来温州
• 北方士绅平民纷纷来到温州
• 诸色艺人也纷至沓来，各种民间伎艺云 集于此，相互影响，也相互促进。
• 南曲戏文在这样的土壤中孕育、萌发。
南戏始于南宋，并逐渐盛行，入元稍衰， 元末复起，发展而为明代的传奇。
（一）作者高明
从高明的诗文中，可以看到他对仕途 险恶的认识和对田园生活的留恋，以及对民 间 疾苦的了解和同情。
另，他还写了些表彰孝子节妇的诗文。
通过宣扬儒家传统道德来 纠正“恶化” 的风俗、调和社会矛盾，是高明的一种社会 理想，也是他创作《琵琶记》 的基础。
《琵琶记》：“不关风化体，纵好也枉然” 有意识地利用戏剧作为道德教化的工具。
关键词：及时反映，情况准确。
• 3、社会热点方面的舆情。现在社会热点问题
很多，这些热点都在一定程度上反映了经济社会 发展中的一些矛盾、难点，反映了人们对自身利 益、国家发展及国际局势的关注和企盼。围绕着 社会热点，人们总会发表各种各样的意见和观点， 产生各种各样的思想认识，能否正确引导社会热 点，在一定程度上取决于我们能否准确把握和分 析热点。舆情信息工作，要及时跟踪热点问题的 发展变化，切实加强对热点问题的分析，揭示热 点问题产生的根源，善于提出引导舆论和解决热 点问题的对策建议。
• 明•魏良辅《曲律》：《琵琶记》乃高则诚所作， 虽出于《拜月亭》之后，然自为曲祖，词意高古， 音韵精绝。
（三）《琵琶记》故事的演变
• 历史上的蔡邕：文人，博学多才 • 《赵贞女蔡二郎》：书生忘恩负义 《琵琶记》：不忘糟糠之妻，忠孝两全
1.《赵贞女蔡二郎》 陆游 《小舟游近村舍舟步归》诗说： 斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。 死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。 《南词叙录》在此剧目下注言： “即旧伯喈弃亲背妇，为暴雷震死。”
高 明 手 迹
南词叙录》：《赵贞女蔡二郎》，即旧 伯喈弃亲背妇，为暴雷震死，里俗妄作也，实为 戏文之首。
• 明•徐渭《南词叙录》：相传则诚坐卧一小楼，三 年而后成（指成《琵琶记》）。其足按拍处，板 皆为穿。尝夜坐自歌，二烛忽合而为一，交辉久 之乃解。好事者以其妙感鬼神，为创“瑞光楼” 旌之。
各个角色都可唱，众人接唱一个曲牌，众人合
唱尾句（帮腔），音乐较自由，分角色
• 王世贞《曲律引》：
• “北曲主劲切雄丽，南曲主清峭柔远。”
• 徐渭《南词叙录》：
• “听北曲使人神气鹰扬，毛发洒淅，足以 作人勇往之志……南曲则纡徐绵渺，流丽 婉转，使人飘飘然丧其所守而不自觉。”
• 演唱风格异于杂剧
– “南曲声多字少，旋律性强，节奏比较舒缓， 以清唱为主，以拍点板，听起来纡徐绵渺， 流丽婉转，但过于柔媚细弱。北曲字多声少， 朗诵性强，旋律常有四度以上的大跳进行， 节奏较为紧促，用弦索伴唱，听起来雄壮劲 切，慷慨激越，但过于硬挺直截”