谈谈水浒传浪漫主义
《水浒传》：现实主义的书写与浪漫主义的传播(1)
《水浒传》：现实主义的书写与浪漫主义的传播(1)摘要：小说《水浒传》以现实主义的笔法，不仅客观展示统治者腐朽官场黑暗的社会背景，还立体地描写了群聚梁山好汉们的多面性格。
但这一现实主义的文学巨著，却戏剧性地以浪漫主义的方式流传。
京剧、昆曲等多种艺术形式中，对水浒人物的性格缺少全面的展示，而今年来的影视改鳊，更是美化和提纯了水浒人物，更多地走向商业化、大众化、媚俗化。
关键词现实主义；浪漫主义；书写；传播《水浒传》的成书，取材于北宋来年宋江起义的故事。
据《东都事略·侯蒙传》：“江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者。
”又据《宋史·徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯准阳军，遣将讨捕，又犯京东、河北，人楚、海州界，命知州张叔夜招降之。
”《宋史·张叔夜传》：“宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢婴其锋。
声言将至，叔夜使间者觇所向，贼径趋海濒，劫钜舟十余，载掳获。
于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵距海诱之战，先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟，贼闻之皆无斗志，伏兵乘之，擒其副贼，江乃降。
”宋代陈均《九朝编年备要》和徐梦莘的《三朝北盟会编》等书籍中，也都有类似的记载。
宋代说话作为一种大众娱乐形式盛行，说话人的话本经常采取民间流传的宋江等人的故事作为创作话本的素材，南宋罗烨《醉翁谈录》记有小说篇目《青面兽》、《花和尚》和《武行者》，说的就是杨志、鲁智深、武松的故事。
南宋末龚开的《宋江三十六人赞并序》里说：“宋江事见于街谈巷语。
”施耐庵正是把这些在不同地区流传的故事，汇集起来，经过选择、加工、再创作，写成了优秀的古典名著《水浒传》。
《水浒传》不仅客观展示统治者腐朽官场黑暗的社会背景，还立体地描写了群聚梁山好汉们的多面性格。
宋江的性格在作者笔下，丰满而立体。
他慷慨仁厚，孝义两全。
对于来投奔的江湖好汉，殷勤款待，对于周围百姓，常散施棺材药饵，扶困济贫，深得人心。
乐于助人，使宋江得到了“及时雨”的美称。
浅析《水浒传》人物塑造的艺术特色
浅析《水浒传》人物塑造的艺术特色[提要]：《水浒传》杰出的艺术成就集中地表现在英雄人物的塑造上。
《水浒传》塑造的不是一个两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄群体。
《水浒传》任务塑造的突出艺术特色在于人物细腻而涵蕴丰富的细节描写。
研究《水浒传》的任务塑造更有助于我们理解此书的艺术价值。
[关键词]：人物塑造现实主义个性化发展变化细节《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛流传，是广大人民群众所喜闻乐见的一部古典文学作品，他的影响极为广泛。
《水浒传》在思想上和艺术上都取得了很大的成就。
《水浒传》通过对梁山一百单八人的言行外貌的描写，活生生的刻画了每一个人的思想和性格。
对于《水浒传》的人物塑造的研究，更有助于我们理解作品的艺术价值。
《水浒传》人物塑造的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、现实主义与浪漫主义相结合。
在人物塑造上，作者对英雄人物总是满腔热情地歌颂、赞美，总是赋予他们美好的高尚的品德，强烈的反抗精神和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。
从而达到了现实主义和浪漫主义的完美结合。
这个特点在武松和鲁智深的形象塑造上尤为突出。
下面就以这两个人为例试作分析。
（一）武松的人物形象的塑造。
武松在作者的笔下实力和勇的化身。
景阳岗打虎就集中渲染了武松的大力和大勇。
武松赤手空拳打死一只曾经伤害三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。
但细读整个过程，却并未落里生活，而是写的入情入理，真实可信。
第一，作者对于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描写，同时植根现实生活。
在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌其详。
这些描写都是为了打老虎作准备的。
在作者心里，写喝酒就是写打虎。
那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还同时吃了四斤熟牛肉。
《水浒传》的艺术成就
水浒传的艺术成就《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。
《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。
全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。
因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。
在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。
诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前，统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。
书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。
因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。
在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。
最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们荒淫腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。
这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。
因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。
“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。
《水浒传》的写人艺术
《水浒传》的写人艺术1.现实主义与浪漫主义相结合。
善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。
作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。
2.稳定与变化、单一与丰富的结合，塑造了个性与发展的人格。
比如通过林冲误入白虎节堂刺沧州、风雪山寺、雪夜上梁山，写出林冲从屈辱、退让到抗争的变化过程，为我们塑造一个生动感人的林冲。
3.粗线条勾勒与工笔细描相结合，细腻而含蕴丰富的细节描写。
如第十回“风雪山神庙”，林冲看到火起，他首先想到的不是自己的冤家所为，而是先想到要去救火，这段细节通过一系列行动心理的刻画，将林冲忍辱苟安的思想和他精细的性格表现得淋漓尽致。
而后走投无路，奋起反抗的性格转变中，细写了大快人心的报仇场面。
“把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里”。
林冲压抑已久的个性得到了总爆发，性格上完成了由“忍”到“狠”的转变。
环境在变，性格也在变，一切都是顺理成章的，所以必须选取与人物所处情境相吻合又符合人物性格的逼真细节，才能借细处表现出人物形象的全貌。
4.善于把人物放在特定的社会现实环境中，紧紧抓住他们的身份、教养、经历、际遇，在典型环境中塑造典型人物。
鲁达和杨志同是武官出身，但身份、经历、遭遇不同，性格便不同。
杨志为“三代将门之后”，一心想走正统的仕进道路，为此他可以委曲求全，不具备反抗性格。
直到“生辰纲”被劫，功名利禄被断，牢狱之灾将临，由此才迫不得已走上反抗造反的道路。
鲁达并无杨志的不顺，本来生活境况尚可，只是他看透了黑暗的社会现实，又结交江湖好汉，无牵无挂，因而无所顾忌，行侠仗义，一步步走上起义造反的道路。
5.善于处理英雄人物共性与个性的辩证关系，他不仅写出了英雄人物性格的异同，而且更注重用异同之差来表现性格相似的人之间的微妙差异。
浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色
浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色[提要]：《水浒传》杰出的艺术成就集中地表现在英雄人物的塑造上。
《水浒传》塑造的不是一个两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄群体。
《水浒传》任务塑造的突出艺术特色在于人物细腻而涵蕴丰富的细节描写。
研究《水浒传》的任务塑造更有助于我们理解此书的艺术价值。
[关键词]：人物塑造现实主义个性化发展变化细节《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛流传，是广大人民群众所喜闻乐见的一部古典文学作品，他的影响极为广泛。
《水浒传》在思想上和艺术上都取得了很大的成就。
《水浒传》通过对梁山一百单八人的言行外貌的描写，活生生的刻画了每一个人的思想和性格。
对于《水浒传》的人物塑造的研究，更有助于我们理解作品的艺术价值。
《水浒传》人物塑造的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、现实主义与浪漫主义相结合。
在人物塑造上，作者对英雄人物总是满腔热情地歌颂、赞美，总是赋予他们美好的高尚的品德，强烈的反抗精神和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。
从而达到了现实主义和浪漫主义的完美结合。
这个特点在武松和鲁智深的形象塑造上尤为突出。
下面就以这两个人为例试作分析。
（一）武松的人物形象的塑造。
武松在作者的笔下实力和勇的化身。
景阳岗打虎就集中渲染了武松的大力和大勇。
武松赤手空拳打死一只曾经伤害三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。
但细读整个过程，却并未落里生活，而是写的入情入理，真实可信。
第一，作者对于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描写，同时植根现实生活。
在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌其详。
这些描写都是为了打老虎作准备的。
在作者心里，写喝酒就是写打虎。
那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还同时吃了四斤熟牛肉。
《水浒传》的艺术成就分析
《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》的艺术成就分析《水浒传》是中国古典四大名著之一，问世后，在社会上产生了巨大的影响，成了后世中国小说创作的典范。
下面是小编整理的《水浒传》的艺术成就分析，欢迎阅读。
《水浒传》之所以成为我国文学史上影响巨大的作品，不仅在于它思想内容的丰富，而且也由于它艺术的成熟。
《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。
《水浒传》的艺术成就，最突出地表现在英雄人物的塑造上。
全书巨大的历史主题，主要是通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘中具体表现出来的。
因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光辉艺术生命的重要因素。
在《水浒传》中，至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
在人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身分、经历和遭遇来刻划他们的性格。
诚然，全书几乎没有什么具体的社会环境的介绍，但通过对各阶层人物及他们之间的关系的描绘，一幅北宋社会生活的图景便非常逼真、清晰地呈现在我们面前。
统治阶级的骄奢淫逸以及受压迫人民“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”的愿望，则是组成这幅历史图景的经纬。
书中的人物性格，正是在这样的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方江湖好汉，形成了豪侠、耿直、不甘久居人下的品德。
因此林冲的隐忍不同于逆来顺受。
在他“忍”的性格中，蕴藏着“不能忍”的因素，聚集着复仇的怒火。
最后，他被逼上梁山，正是这种怒火的总爆发，是他性格发展的必然结果。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透了他们腐朽的本质，加之他一无牵挂的身世，形成了他酷爱自由，好打不平的性格。
水浒传的艺术特色与主旨
水浒传的艺术特色与主旨《水浒传》是一部长篇白话小说，也是第一部精雕细刻地描绘的现实主义小说，它的现实主义的艺术特色主要表现在以下几个方面。
(1)深刻反映广阔的社会生活(2)善於描写人物(3)现实主义和浪漫主义的结合(4)情节引人入胜(5)人物性格的对比/多用对比手法(6)语言明快洗练/ 生动准确(7)语言个性化(8)串珠式的结构(9)粗线条的笔法《水浒传》又名《忠义水浒传》、《江湖豪客传》。
根据宋金元时期宋江起义的故事加工编成话本，200多年后，施耐庵根据话本、民间故事、戏曲写出中国第一部长篇白话小说《水浒传》，在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义。
《水浒传》对封建社会的一切，几乎都有涉及，医卜星相、勾栏瓦舍、吹拉弹唱等等，为我们提供了一幅北宋时期社会生活各方面的风俗画卷。
施耐庵在《水浒传》中塑造了一批聚集江湖、仗义行侠的绿林好汉的独特性格和各人被逼上梁山的成长道路。
108个英雄好汉，每人有每人的语言，通过这些语言，人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖、栩栩如生。
李逵的心粗胆大、率直忠诚，鲁达的粗中有细、仗义刚正，武松的勇武利落、心思精细，林冲的忍让，宋江的谦恭，吴用的足智多谋，通过他们的语言，无不让人如见其人，如闻其声。
施耐庵（1296～1371），原名彦端，字肇瑞，号子安，别号耐庵。
元末明初的文学家。
汉族，江苏兴化人（一说浙江钱塘人）。
祖籍泰州海陵县，住苏州阊门外施家巷，后迁居当时兴化县白驹场（今江苏省大丰市白驹镇）。
自幼聪明好学，元延祐元年（1314年）考中秀才，泰定元年（1324年）中举人，至顺二年（1331年）登进士。
不久任钱塘县尹，因替穷人辩冤纠枉遭县官的训诉，遂辞官回家。
水浒传的人物描写艺术
《水浒传》的人物描写艺术摘要：作为我国优秀长篇小说之一，《水浒传》在我国几千年来的文学史上占有不可忽视的重要地位。
从《水浒传》问世之初直到现在，许多评论家都十分热爱对该书进行评价，其中最重要的一个原因就是书中的人物描写十分出色。
在我国古典小说中，《水浒传》属于典型优秀作品之一，其突出的艺术成就是人物形象的塑造。
在《水浒传》一书中，每一个人物都有着深刻、个性化的性格特征。
本文主要针对《水浒传》的人物描写艺术进行研究，以鲁智深为例提出了本文观点，认为作者采用粗线条与工笔细描相结合的方式，展现了人物性格的独特性与复杂性，并通过衬托、对比等手法突出了人物性格特点，同时，将人物形象与其所处环境相结合，紧扣人物身份、经历将人物性格进一步刻画，最后采用浪漫主义手法展现了英雄人物的传奇性。
关键词：《水浒传》；人物形象；描写艺术；性格特点前言关于人物形象的塑造，是小说艺术规律中十分重要的一个环节，人物是小说创作的核心，而刻画人物性格就是小说艺术的主要特征。
《水浒传》在人物形象的塑造中取得了十分显著的成就，全书有姓名的人物超过八百人[1]，包括全社会各个阶层的人物，如富豪、官宦、猎户、渔人、商人等等，这些形象均栩栩如生，跃然纸上，作者不仅仅表达出了这些人物的阶级特点，人物特点，并且能同中见异的写出不同人物的性格特征，表现出塑造典型的艺术能力。
在《水浒传》的一系列人物塑造中，最为读者喜爱与熟悉的人物之一是鲁智深，本文将以鲁智深为例，对《水浒传》的人物描写艺术进行分析。
一、采用粗线条勾勒结合工笔细描，展现人物性格的独特与复杂在《水浒传》中，作者在对人物形象进行塑造时，带有较强的中国古典小说民族特色。
茅盾曾表示，水浒传在塑造人物的过程中，采用了粗线条勾勒与工笔细描相结合的方式，将人物传神的描绘出来[2]。
鲁智深这一人物形象的刻画，十分明显的体现出这一特点。
作者在树立鲁智深的形象时，主要通过一系列的故事进行展现，在故事情节不断推进的过程中，鲁智深的形象愈加鲜明。
”水浒传”的故事是否带有浪漫主义色彩？
”水浒传”的故事是否带有浪漫主义色彩？
一、热血豪杰的浪漫情怀
在《水浒传》中，宋江等众多水浒英雄展现出的热血豪情充满了浪漫主义色彩。
他们背离了封建礼教的束缚，勇敢地追求理想，并坚决追随自己内心中真实的声音。
他们义无反顾地加入梁山好汉，在战斗中彰显了浪漫主义精神。
二、对爱情的坚守和追求
尽管《水浒传》是一部英雄史诗，但其中的爱情元素也十分丰富。
宋江与晁盖的兄弟情谊、林冲与索超的深情厚意、李逵与杨志的百转千回的爱情故事等，都展现出了对爱情的坚守和追求。
这些情感的描写与塑造，使得《水浒传》在浪漫主义的张扬下，显得不再那么单一的战争史诗。
三、自由与激情的追求
浪漫主义强调个人的自由和激情的追求，《水浒传》中的水浒英雄也体现了这种个性。
他们背离封建贵族的压迫，追求个人的英雄梦想；他们背离沉闷的官场生活，追求心中的自由与激情。
他们在绝境中依然秉持着自己的信念，努力争取自己的生存空间，展现出浪漫主义的不屈不挠的精神。
四、以歌颂英雄为主
《水浒传》以描写众多英雄豪杰为主线，以他们的相互扶持、勇敢牺
牲的精神为主题，歌颂了正义与英雄主义。
这种英雄崇拜的描写与塑造，使得《水浒传》中的故事充满了浪漫主义的色彩，给读者带来了热血沸腾的触动。
总结起来，《水浒传》的故事确实带有浪漫主义色彩。
其热血豪杰的浪漫情怀、对爱情的坚守和追求、自由与激情的追求以及英雄主义的歌颂，都展示了浪漫主义的精神内涵。
通过描写这些浪漫元素，这部古代名著激发了读者的情感共鸣，也使得《水浒传》在文学史上具有了独特的地位。
《水浒传》赏析
《水浒传》赏析一、成书、作者、版本《水浒传》是元末明初出现的描写农民革命的长篇小说。
它的成书过程与《三国演义》相似:在长期群众性创作的基础上，经作家综合加工、再创作而成。
宋江等三十六人在梁山泊举行的农民起义是《水浒传》创作的历史根据。
从宋江起义失败到《水浒传》成书，正值女真，蒙古族先后南下，广大人民在民族和阶级的双重压迫之下，纷纷起义反抗，宋江等三十六人的英雄事迹就成为人民歌颂的对象。
宋末元初，画家龚开的《宋江三十六人赞》初次完整地记录了三十六人的姓名和绰号。
当时，水浒故事已成为艺人讲述、演唱的重要内容，以水浒故事为题材的话本和戏剧相继问世。
《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌，是现存水浒故事的最早话本。
元代出现了一批水浒戏，水浒人物故事发展丰富起来，《水浒传》就是在宋、元以来广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上再创作的产物。
一般认为，《水浒传》的作者是施耐庵、罗贯中，关于施耐庵无可靠历史记载，据说他生长在淮北，参加过张士诚领导的农民起义。
《水浒传》的版李比较复杂，主要有如下三个系统:明人高儒在《百川书志》中题为“施耐庵的本、罗贯中编次”的《忠义水浒传一百卷》是它的祖本；万历年间的一百二十回本，增加了“征田虎、王庆”的故事，但文字比较简略；明末清初金人瑞(圣叹)腰斩《水浒传》，改为七十回本。
二、思想内容《水浒传》通过生动的艺术描写反映了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的整个过程:它深刻地揭露了封建统治阶级的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源；成功地塑造了许多农民起义英雄好汉的光辉艺术形象，如林冲、李逵、鲁智深、武松、宋江等；细致而生动地描写了农民起义由分散的复仇星火发展到燎原之势的过程；写出了起义的悲剧结局，揭示出起义失败的内在原因，主要是农民认识的局限，起义队伍成分复杂，领导核心的投降主义路线占了统治地位。
《水浒传》亦写了大量城市生活和人物，渗透着相当程度的市民意识。
三、艺术成就《水浒传》的艺术成就，首先表现在英雄人物形象的塑造上，其最大的特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，紧扣人物身份、经历和遭遇来刻划性格；同时，《水浒传》注意运用细节描写、心理描写和对比手法来刻画人物形象个性；《水浒传》的人物形象塑造，不仅表现了现实主义的高度成就，同时也体现了浪漫主义的优良传统。
《水浒传》中的浪漫主义情节初探
《水浒传》中的浪漫主义情节初探作者：李波来源：《神州》2012年第08期摘要：《水浒传》是现实主义章回小说，反映的是北宋年间宋江起义的故事。
虽然是现实主义作品，但是作品中的浪漫主义情节起着重要的作用。
关键词：《水浒传》施耐庵罗贯中浪漫主义情节艺术《水浒传》描写的是北宋年间宋江等一百单八将从起义到招安投降的故事。
其思想内容充满了复杂性和矛盾性。
作品中塑造了一系列的艺术性形象，这些艺术形象大致可以分为三类，一类主张彻底造反，如李逵、鲁智深等；二类主张招安投降，如宋江、杨志和柴进等，这一类艺术形象充满了矛盾性和复杂性；三类是随众者，梁山泊大多数英雄的形象属于这一类。
由于上述思想内容和人物形象的矛盾性和复杂性，作者为处理这些矛盾性和复杂性，运用浪漫主义情节做了巧妙地处理。
一、《水浒传》的矛盾性与复杂性《水浒传》描写了广阔的社会环境，广泛的反映了当时的社会生活。
高俅是《水浒传》中的一条黑线，他本是“浮浪破落弟子”，因踢得一脚好球，受到皇帝的赏识。
没到半年时间，便做了殿帅府太尉，这说明当时的皇帝多么荒唐、国家政治形同儿戏。
高俅与蔡京、童贯之流狼狈为奸、把持朝政、党羽无数、无恶不作。
青州知府慕容彦达依仗着妹子是贵妃而横行青州残害良民。
高俅的螟蛉之子高衙内和弟弟高廉依仗权势胡作非为，梁中书依仗岳父蔡京的“泰山之恩”大肆搜刮民财。
不仅如此社会的基层贪官污吏、土豪恶霸如张都监、蒋门神、祝朝奉、毛太公和西门庆等，此外还有各级官府的差拨、役吏和各种各样的爪牙。
这一批大大小小的统治者、压迫者，形成了一个黑暗势力网，残酷压榨和迫害着人民。
以上反映了社会环境的一片黑暗。
不仅如此，《水浒传》描写了各地民间的日常故事，如武大郎卖烧饼，石秀帮闲卖肉，孙二娘十字坡卖人肉馒头等，构成了《水浒传》内容的复杂性。
另一方面作者在《水浒传》的引首中又描写了另一番社会景象，这样的社会景象是，仁宗在位时天下太平、五谷丰登、万民乐业、路不拾遗、夜不闭户一片歌舞升平的好景象，皇帝仍然是圣上，是贤明仁慈的。
水浒传中的浪漫主义情怀
水浒传中的浪漫主义情怀水浒传是中国古代四大名著之一，以其丰富的故事情节和深厚的文化底蕴而闻名。
在这部小说中，我们可以感受到作者对浪漫主义情怀的深深追求。
本文将从几个方面展示水浒传中的浪漫主义情怀。
首先，水浒传中的英雄人物充满了浪漫主义色彩。
他们在乱世中崛起，以正义和勇敢的形象成为人们的楷模。
宋江、李逵、武松等英雄形象不仅体现了忠诚、义勇和英勇无畏的品质，也表达了对爱情、友情和家国情怀的追求。
他们在面对困境时展现出的坚毅和奋斗精神，激励着读者们向往浪漫而勇敢的生活。
其次，水浒传中的爱情故事充满了浪漫主义元素。
梁山泽国智多星晁盖与花容月貌的武松、武松与潘金莲之间的爱情纠葛，以及其他一些英雄与女性之间的动人故事，都让人们感受到了浓郁的浪漫氛围。
这些爱情故事不仅令人动容，而且也凸显了作者对纯真爱情和浪漫情感的追求，使得水浒传更加丰富多彩。
此外，水浒传中的自由意志和追求自由的表达也体现了浪漫主义情怀。
故事中的英雄们相聚梁山泽国，组成了一个自由而独立的世界。
他们反抗暴虐的官府，追求自由和平等的社会秩序。
他们不愿被束缚和压迫，宁愿选择江湖生活，表达了对人生自由和追求理想的向往。
这种追求自由的浪漫情怀也深深触动了读者的内心。
最后，水浒传中的自然景观和描写方式也呈现了一种浪漫主义情怀。
小说中描绘了神秘的山林、广袤的江河和蓝天白云，以及四季的变化和自然界的鬼斧神工。
这些景色和意象构成了小说独特的视觉风景，并与英雄们的情感和命运相互交织。
通过对自然界的描绘，小说传达了对大自然的热爱和对生命力量的赞美，使整个故事更富有浪漫主义的韵味。
总而言之，水浒传是一部充满浪漫主义情怀的作品。
作者通过英雄人物的形象、爱情故事的描写、对自由和自然的追求以及对乱世的思考，赋予了这部小说独特的浪漫主义色彩。
无论是在浪漫的爱情中，还是在追求自由和正义的征途中，水浒传都深深触动着读者的心灵。
通过阅读这部作品，我们可以感受到浪漫主义情怀对人类情感和理想的无穷追求。
水浒传现实主义和浪漫主义的结合的例子
水浒传现实主义和浪漫主义的结合的例子
1. 你看那鲁智深拳打镇关西，打得酣畅淋漓，这难道不是现实主义的深刻写照吗？可他那路见不平一声吼的豪爽气概，又何尝不是浪漫主义的体现啊！就像生活中我们面对不公时的愤怒与心中坚守正义的那份豪情的结合。
2. 再想想武松在景阳冈上打虎，那惊险的场面是多么的现实啊！但他那勇猛无畏的形象，不正是浪漫主义的光辉吗？好比我们在面对困难时，虽然艰难却依然勇敢向前，充满了激情与斗志。
3. 宋江带领众人起义，这是现实社会矛盾的展现吧！可他们兄弟间的那种情义，不就是浪漫主义的极致表达吗？这不就跟我们生活中与朋友间相互扶持、不离不弃很像嘛！
4. 林冲被陷害后的无奈与悲愤，多现实啊！但他最终的反抗又何尝不是浪漫的一笔呢？就如同我们在遭受挫折后，最终爆发去追求自己想要的那种决心。
5. 梁山泊的英雄们大口吃肉、大碗喝酒，多么真实的生活场景啊！然而他们心中的那份壮志豪情，可不是浪漫主义在闪耀嘛！这和我们偶尔放纵享受生活，却依然怀揣梦想不是一样的吗？
6. 吴用的智谋过人，那可是在现实困境中展现出来的啊！但他那神机妙算的本事，不也是充满了浪漫色彩吗？这不就像我们在复杂的生活中努力用智慧去解决问题，有着一种独特的魅力。
我的观点结论：《水浒传》就是通过这些精彩的情节和人物，将现实主义和浪漫主义完美地融合在一起，才让它如此的引人入胜，魅力无穷！。
水浒传中的写作手法
水浒传中的写作手法
水浒传是中国四大名著之一，其写作手法丰富多样，主要包括以下几个方面：
1. 现实主义与浪漫主义相结合。
水浒传善于把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻画其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。
作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。
2. 细节描写和侧面描写。
通过描写故事中人物的日常生活、行为举止等细节让读者更加深入地了解人物的性格和习惯。
同时作者还通过描写其他人物对故事中人物的评价和反应侧面地描写了人物的形象和性格，增强了故事的立体感和真实感。
3. 情节曲折、跌宕起伏。
故事中的情节复杂多变，充满了惊险刺激和悬疑元素，让读者在阅读过程中不断猜测和思考，难以理清故事的脉络和结局。
这种写作手法使得故事更加引人入胜，深受读者喜爱。
这些写作手法使得水浒传中的人物形象鲜明、情节跌宕起伏，深受读者喜爱。
《水浒传》中的英勇义气与浪漫理想的豪杰形象
忠诚与背叛的较量
忠诚：水浒英雄 们为了正义和信 仰，不惜付出一 切代价，坚决维 护国家和民族的
利益。，最终走向了
故事发展：通过故事的起承转合，展现豪杰形象的成长历程和心路历 程
人物关系：通过人物之间的互动和关系，突出豪杰形象的个性和特点
语言描写：通过语言描写，刻画出豪杰形象的内心世界和情感体验
环境描写与氛围营造
水浒传中的豪杰形 象塑造通过描绘自 然环境来衬托人物 性格，如山川、江 湖等。
小说中运用环境 描写来营造紧张、 悲壮的氛围，使 读者更加深入地 理解人物情感。
人物性格的复杂性：水浒传中的人物性格并非一成不变，而是在不同的情境 和经历中发生变化，如林冲从隐忍到反抗的性格转变。
人物性格的生动性：水浒传中的豪杰形象具有很强的生动性和立体感，通过 具体的情节和细节描写，让读者能够深入了解人物的内心世界和情感体验。
情节安排与故事发展
情节安排：通过一系列的情节和事件，塑造出英勇义气与浪漫理想的 豪杰形象
通过深入了解水浒传中豪杰形象的现实意义，可以更好地认识和传承 中华优秀传统文化。
社会正义的追求与实践
豪杰形象代表了社会正义的力量，他们行侠仗义，为民除害。
水浒传中的豪杰形象体现了人们对社会正义的渴望和追求，他们用自己的行 动践行着正义的理念。 豪杰形象所代表的社会正义力量对于维护社会稳定和促进社会进步具有重要 意义。 通过水浒传中豪杰形象的描绘，我们可以更好地理解社会正义的内涵和实践 方式。
04
水浒传中豪杰形象的现实意义
章节副标题
民族精神的传承与弘扬
水浒传故事情节概括
水浒传故事情节概括
水浒传是中国古代四大名著之一，是一部以北宋末年为背景的英雄史诗小说。
全书共有120回，以描写梁山泊起义军的故事为主线，展现了一幅英雄豪杰的形象和中国封建社会的黑暗一面。
下面就让我们来概括一下水浒传的故事情节。
故事开始，宋江因为误伤人而被迫投靠梁山泊一百零八好汉，成为梁山好汉的一员。
他们在梁山泊上立誓，要为天下良善而战。
在梁山泊，宋江和好汉们经历了一系列的战斗，与腐败的官员和强盗进行了多次激烈的斗争。
其中，有很多故事都非常有名。
比如，有“林冲打虎”、“武松打虎”、“鲁智深醉打山门”、“李逵捉拿王伦”等等。
这些故事中，每个好汉都有自己的特点和故事，他们的形象栩栩如生，深受读者喜爱。
在后来的情节中，梁山好汉受封为官，成为了一支强大的军队。
然而，他们的忠诚和正义却引起了朝廷的恐慌，朝廷派遣军队进攻梁山泊。
宋江和好汉们在激烈的战斗中，最终被朝廷所败。
而后，他们又化悲愤为力量，重新起义，最终推翻了朝廷的统治。
水浒传以其丰富的故事情节、鲜明的人物形象和深刻的社会寓意而著称。
通过对梁山好汉的英雄事迹的描写，展现了中国古代社会的黑暗和腐败，以及人民对于正义和自由的追求。
同时，也表现了人性的复杂和丰富，每个好汉都有着自己的悲欢离合，都有着自己的信仰和坚持。
总的来说，水浒传是一部充满了传奇色彩和浪漫主义情怀的史诗小说。
它以其独特的魅力，吸引着无数读者，成为了中国文学史上的经典之作。
通过对梁山好汉的故事情节的概括，我们可以更好地理解和欣赏这部伟大的文学作品。
花和尚倒垂杨柳的人物形象赏析
花和尚倒垂杨柳的人物形象赏析
在中国古典小说《水浒传》中，“花和尚”指的是鲁智深，他是梁山好汉中的一位著名人物，以豪迈、鲁莽、善良和有力量著称。
这个角色充满了浪漫主义色彩，反映了作者对于个性自由和反抗压迫的赞扬。
“倒垂杨柳”一般是用来形容女性的柔美，而鲁智深被形容为“花和尚倒垂杨柳”，这种描述在形象上显得格外突出和独特，因为它把一名粗犷、强壮的和尚与柔美的柳枝形象相结合，产生了一种强烈的反差效果。
这样的形象表达了鲁智深外表粗犷、内心柔软的性格特点。
赏析鲁智深的人物形象时，可以注意到以下几点：
1.豪放不羁：鲁智深的形象代表了一种对传统礼教束
缚的反叛，他喝酒、打架，行事无拘无束，表现出
一种超脱的人生态度。
2.力大无穷：他的武艺高强，力气大得惊人，可以单
手举起百斤重的杨柳，反映了他作为梁山好汉中的
“武力角色”。
3.仗义疏财：他慷慨解囊，助人为乐，不计较个人得
失，体现了中国传统文化中的侠义精神。
4.善良纯朴：尽管他粗枝大叶，但他有一颗纯真的
心，尤其是在故事中帮助了许多贫苦百姓，显示了
他的善良本性。
5.形象的双重性：他身为和尚，却不完全遵守佛门清
规，既有佛门的慈悲心肠，又有江湖的豪情气概，
这种双重性使他的形象更为立体和鲜明。
通过这样的描写，鲁智深成为了《水浒传》中最受读者喜爱的角色之一，他的形象集反叛、力量与仁慈于一身，成为了中国文化中反抗压迫、崇尚自由精神的一个经典代表。
购书,水浒传的写作技巧
购书,水浒传的写作技巧(1) 深刻反映广阔的社会生活《水浒传》的作者是施耐庵, 在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程, 深刻反映广阔的社会生活。
小说把高俅（发迹）和徽宗宠信他的故事, 放在故事的开端来写, 以示（乱自上作）, 体现了（官逼民反）的思想。
《水浒传》在揭露贪官污吏的残暴腐败时, 也歌颂梁山好汉的英雄气概。
(2) 善於描写人《水浒传》善於把人物置身於真实环境中, 紧扣人物的身份、经历、遭遇, 成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。
而在英雄人物的塑造上, 总是把人物置在生死存亡的关头, 以其行动和语言显示其性格特徵。
如在（劫法场可秀跳楼）一回, 通过石秀几个异常敏捷动作的白描, 把他当机立断, 临危不惧的性格表现得入木三分。
(3) 现实主义和浪漫主义的结合在塑造人物时, 作者既植根於现实, 又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上, 如吴用的机智过人, 李逵的赤胆忠心, 以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写, 结合了现实主义和浪漫主义写作手法。
(4) 情节引人入胜《水浒传》的情节生动曲折, 大小事件都写得腾挪跌宕, 引人入胜。
有一些段落, 集中了很多人物、精彩的场面, 如（智取生辰纲）、（三打祝家庄）等。
而每一组的情节又往往是人物的性格发展史, 如（景阳冈打虎）、（斗杀西门庆）、（醉打蒋门神）、（大闹飞云浦）、（血溅鸳鸯楼）等情节, 使人不期然想起武松。
(5) 人物性格的对比/ 多用对比手法在塑造人物时, 作者亦多用对比手法。
如在武松斗杀西门庆的事件中, 何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。
何九叔抱著多一事不如少一事的态度, 处处预留退步, 表现其世故机变而怯懦的性格; 郓哥则好管闲事, 反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。
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谈谈《水浒传》浪漫主义特色
《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，通过浪漫主义的虚构笔法创造了英雄传奇美。
正是这些英雄的传奇形象造就了《水浒传》的传奇地位，使其位列四大名著之一，成为有别于其他三部名著的具有浪漫主义特色的英雄传奇。
本文中浪漫主义特色可以体现在这几方面：
一、鬼魂衬托下的英雄
作者通过虚构鬼魂来衬托英雄。
最常见的是闹鬼，金圣叹本第十三回《赤发鬼醉卧灵官殿晁天王认义东溪村》通过记叙晁盖的一件镇伏闹鬼的往事，表现其胆大气壮的英雄形象。
另有鬼魂现身也是常见的情节，此回，另又细写武松灵前守夜的奇景。
二、神仙形象
本书楔子《张天师祈禳瘟疫洪太尉误走妖魔》叙述洪太尉奉圣旨到江西道教名山恳求张天师作法，祈禳瘟疫。
张天师为了考验洪太尉的诚意，变化了凶虎猛蛇，威吓这个贪官。
宋江于还道村，遇见九天玄女娘娘。
这两个仙、道的形象都生动而精彩，另有罗真人，则更显精彩。
《水浒传》生动描写罗真人用气功预测和同步思维手段察知李逵欲图加害自己的意图。
他预加防范，然后又用气功移物手段，将李逵送到蓟州府衙，让他跌得半死不活，无力反抗，于是借府尹和衙役之手，狠狠处罚他。
这是他对李逵动辄杀人的不良习惯给以警告和教训。
三、妖魔形象
本书楔子《张天师祈禳瘟疫洪太尉误走妖魔》叙述洪太尉不听劝阻，硬是打开镇魔封条，结果放出妖魔。
小说写得惊心动魄，是人们熟知的故事。
四、特异功能和仙法魔法描写
真实有趣的神行太保戴宗，戴宗的外号为“神行太保”，因为他一天
能走五百或八百里，具有“神行”的功夫。
“太保”则是神巫的古称。
吴
用向宋江介绍戴宗其人说：“为他有道术，一日能行八百里，人都唤他做
神行太保。
”宋江在江州与戴宗相见时，作者从叙述人的角度再次介绍说：
“原来这戴院长有一等惊人的道术：但出路时，赍书飞报紧急军情事，把
两个甲马拴在两只腿上，作起神行法来，一日能行五百里；把四个甲马拴
在腿上，便一日能行八百里。
因此人都称做‘神行太保’戴宗。
”
小说描写有法术者用白纸做成怪兽毒虫乃至兵马作战，一般人绝对认
为荒诞不经，纯属浪漫主义的虚构笔法。
《水浒传》通过浪漫主义的虚构笔法塑造了一系列带有传奇色彩的形象，这些具有浪漫主义传奇色彩的英雄形象使之成为后世小说之楷模。