剪辑的基本规则与手法
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时空的变换 转场
2、转场的方法 (5)特写转场:无论上场的最后一个镜头 是何种景别,下场的第一个镜头都用特写。 在新闻、纪录片中最常用到。 (6)特写+全景转场:一般在较大段落的 转换时用,能造成明显间隙性的段落感。
时空的变换 转场
2、转场的方法 (7)空镜头转场 (8)声音延续转场:用声画的不同步或, 实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。
剪辑的基本规则
运动的表现 动作的组接 动接动静接静 转场 声音的剪辑 语言的剪辑 音乐的剪辑 音响的剪辑
运动的表现 动作的剪辑
1、分解法 上个镜头去掉下一半,下个镜头去掉下一 半,合起来还原整个动作。
运动的表现 动作的剪辑
2、增减法 将大部分动作留在景别大主体小的镜头里, 小部分动作留在景别小主体大的镜头里。 对回头、低头、抬头、转身、弯腰等动作 最适宜。
运动的表现 动接动静接静
2、运动镜头的组接:动接动 上下镜头主体都在动:先根据主体动作, 再结合镜头运动的方向、速度、景别、光 景、色彩,选择接点,要在动中剪Байду номын сангаас 上下镜头主体都不动:根据镜头运动的速 度,在镜头运动中切入。 主体不动,应以镜头动作为主。主体动则 在主体动作开始时切入。
9.2 运动的表现 动接动静接静
运动的表现 动作的剪辑
3、错觉法 错觉法是利用人们视觉上对物体的暂留及 残存的影像,采取上下镜头相似之处切换 镜头,造成观众的错觉,误认为动作是连 贯的。 错觉法一般用于动作大的场面。
运动的表现 动接动静接静
1、固定镜头之间的组接:静接静 上下镜头主体都不动:根据内容剪。 上下镜头主体都在动:根据主体动作衔接 的连续性来剪。 上个镜头主体动,下个镜头主体不动:保 留上个镜头的落幅。 上个镜头主体不动,下个镜头主体动:保 留下个镜头的起幅。
声音的剪辑 语言的剪辑
1、解说词的剪辑 解说词通常是选择镜头和剪辑点的主要依 据。
声音的剪辑 音乐的剪辑
1、以音乐为主的节目 根据音乐的节奏来选择接点。 主要考虑画面如何来表现音乐的主题,怎 样将音乐节奏视觉化。 可以通过景别和视角上的变化获得视觉上 的节奏感。镜头运动力求与音乐的旋律线 和情感线吻合。
声音的剪辑 音响的剪辑
1、主观性音响与客观性音响 声画同时切换,但切忌拦腰一刀。 碰到每个画面都很短,音响就不要切断了, 而把画面积累,声音再贴。 将上个镜头的音响拖至下个镜头上。 音响先出,画面再切入。产生未见其人先 闻其声的效果。
时空的变换 转场
2、转场的方法 (1)技巧转场:淡入淡出 人为痕迹过强。在纪实片中越来越少用。 另外,过多地使用特技来转场,容易造成 作品结构的松散和节奏的拖沓。
时空的变换 转场
2、转场的方法 (2)出画入画转场:上一镜头主体出画, 下一镜头主体入画。 (3)挡黑镜头转场:比较戏剧化。 (4)运动镜头转场:和特技转场很象,但 是更加真实自然。
声音的剪辑 音乐的剪辑
2、配音 可通过流畅的音乐来改进画面的不流畅。 音乐的基调、色彩、节奏、长短要和画面 相配,音乐本身的衔接必须和谐流畅,无 跳跃,保持节拍、乐句、乐段的完整性。 注意音乐与同期声的拼接。 将音乐与画面交织在一起。
声音的剪辑 音响的剪辑
1、主观性音响与客观性音响 客观性音响是指镜头中的同期声。 主观性音响是为了渲染气氛表现人物心理 而人为加入的一种音响。
2、固定镜头与运动镜头的组接 先考虑主体动作,再结合镜头的运动。 保留落幅+固定镜头。 固定镜头+保留起幅 停止前+主体动作中。 主体动完+镜头起动。
时空的变换 转场
1、转场的依据 (1)地点的转换:空间的变更可以用来转 场。 (2)情节的转换:内容发展到一定的程度, 自然告一段落,就可以转场了