第九首弦乐四重奏贝多芬赏析.ppt

第四乐章 快板 赋格曲（ ）
பைடு நூலகம்
这是非常著名的赋格曲，与贝多芬作品133的那首大赋格相 比规模不如后者，故也有称这首为“小赋格”的。
这首赋格曲无论从音乐结构，调性布局，声部安排，力度对比， 感情力量都应视为完美的范例。这里贝多芬找到了音乐的“种 子”，即以一个小小的动机为核心而发展成为大格局的创作手 法，乐曲发展的逻辑性，音乐之具有巴赫式的古典美都是无与 伦比的。
生动的快板，第一小提琴带着试探的口气奏出主题，这 里与主题相比也许带起拍的节奏，显得更为重要，一切
都从这里引出，当主题再次在D小调上重复时已变得带着内 在的轻快和优雅，而当乐曲转到了主调C大调时，出现的是 带有胜利喜悦的肯定的陈述了。与莫扎特C大调十分相似的 连接部有一种休闲的意味，大提琴大幅度的上行后原先的 节奏又推出了新的音调并引入了第二主题：这里以十六分 音符加上八分音的跳入也是节奏意义大大超过旋律的，它 创造了一种庄重而安祥的气氛，结束部坚强有力的性格使 人联想到海顿的“皇帝”四重奏。这首快板乐章的结构具 有大乐队的性格，我们惊叹四件弦乐器的弱奏竟有近百人 的交响乐效果，结尾处突然加快了速度，象是奔向那既定 的目标。
第二乐章 行板 （ ）
这是一个不寻常的乐章，在沉重的大提琴拨弦下，小 提琴奏出了郁郁不欢的旋律，它不象是近期的悲痛，而是
对以往伤心事的回忆，中提琴突然痛哭了起来：其他乐器也 深深地陷入了悲叹和安慰，第二主题有点象是痛苦中带着眼 泪的微笑，这首行板不是沉重的慢板，而是有深度的类似小 快板的行板，即不能浮躁，也不能拖沓。
由中提琴开始的赋格主题是一个恒动动机，很快就象燎 原之火贯穿全曲。四个声部分别在G弦（第一提琴）、D弦 （第二提琴）、C弦（中提琴）、G弦（大提琴）上各自发 挥就象是四重奏华彩乐段，到达高潮时又出现了原先的节 奏。
这首赋格曲诞生不久便被不少指挥家用弦乐队演出， 气势雄威，激动人心。当今的四重奏常有为这乐章奏得太 快的倾向，如瓜乃里四重奏甚至超出贝多芬所标的二分音 符＝160 到了168～172，而较传统的阿马迪斯四重奏和意 大利四重奏则将速度定在144～152之间。
贝多芬构思这首赋格曲时所留下的笔记中有一段话，也许 可以帮助我们理解这部“小赋格”：“你再也不需要对自己的 耳聋感到羞愧，别人也不应怀疑这点，难道在这世界上还有什 么能阻碍你在音乐中充分表现你的内心灵魂吗？”一位贝多芬 的朋友写信给歌德：“啊！歌德，恐怕没有任何王子或皇帝会 象贝多芬那样意识到他所具有的权力和力量了，他站在那里， 笔直挺立，带着百折不挠的精神……”。
孙玲 淄博盲校
奥地利音乐家称这首为“英雄”四重奏，因为它与《第 三交响曲》相似，也是属于在贝多芬作品中最能表现这位 大师精神的作品之一，它表现的是一位面对生活中的不幸 决不消沉，在黑暗和孤独中勇敢奋斗的巨人精神。
第一乐章 引子 快板（ ）
我们已知贝多芬受莫扎特A大调四重奏的影响，同样莫 扎特C大调“不协和”四重奏在这首乐曲中的影响是很明 显的，虽然贝多芬的这首引子与莫扎特“不协和”引子长 度相似，但无论在结构、节奏、和声中更为含糊而不确定： 以突强进入的减七和弦一下子揪住人心把人们带入紧张的 环境，远处出现的远离主调的和声似茫茫然寻找人生之路， 在灰蒙蒙的夜里探索……
第三乐章 小步舞曲 （ ）
人们以为贝多芬会象作品59前两首那样写出一首光彩的诙 谐曲，却不料在悲切的第二乐章以后出现的是一支淡淡的法 国风格的小步舞曲，精致优美，舞步轻快。乐曲的中间部分 充满了昂扬的精神，和传统的小步舞曲不同，乐曲并没有回 到原先的主题，而以结尾代替了传统的全乐段重复，大提琴 经过几次徘徊，好象有点忧郁不决，有种期待，之后不停顿 地进入了下一乐章。