黑色在当代油画中的运用

在了一起。
图7吴冠中 忆杭州图8赵无极25.06.86桃花源
2.1.3赵无极
赵无极的作品从关于自然的憧憬与感受中上升为抽象语言，拉开了西方抽象绘画的距离，是以东方传统为根基的抽象形态语言绘画。很多作品以黑、褐等暗色为基调，笔触强烈，充满激情和力度。巨作《25.06.86桃花源》（图8），以中国水墨画的垂直构图为蓝本，画中悬浮的葡萄紫和深海的湛蓝层层相间，将观者引入一个无尽的空间，他那充满酣畅淋漓的西方油彩所蕴含的东方意韵不仅令人沉醉，其笔端也自然的流露出几十年海外生活所理解和渗透的浪漫主义色彩。
1.2.2印象派画家对黑色（色彩）的研究
印象派画家强调对客观事物的感觉和印象，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色彩的变化是由色光造成的。印象主义的奠基人马奈十分善于使用黑色，最早打破了传统的棕褐色调，用黑色造光。《吹笛少年》（图2）中红色裤子两边的黑色边线，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系，被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披带突显出来，使吹笛少年处于明亮的空间中。
油画中的色彩在黑色的对比之下，更能突显其他颜色的亮丽，提高彩色的颜色和色度，使其他任何一种颜色都表现的更为强烈。它从古至今被人们研究、运用，既保留了在油画中黑色作为一种彩色的使用，同时又结合中国传统水墨画对墨的使用这一特点更好的运用在当代油画之中，再现了“笔墨情趣”，营造了画面的氛围，加强了画面的表现力。
Abstract
The application of black is different on oil paintings.And people hold the different idea about that.For example, in classical paining, painters use brown or other heavy color instead of black; the impressionist who study the light and color only Monet never use black; and some other painters use a lot of black in oil painting, such asTitian, Rembrandt, Chardin, Reynolds, Courbet, Manet, Matisse,Renoir, Cézanne, Gauguin, Utrillo,Lin Fengyan, Wu Guanzhong, Zhao Wuji,Zhou Chunya, Mao Daizong, Zhao Mengge, and Zhang Dongfeng.This paper will relate and analyze the opinion on the application of black in oil painting.
本文主要研究黑色在当代油画中的运用，针对代表性画家作品结合画家所处的时代背景对油画中黑色运用的不同表现样式进行归纳和概括,最后总结出黑色在当代油画中运用所体现的客观再现性、主观表现性和主题象征性三种审美价值,并对黑色在当代油画中的发展前景进一步的探索,希望能够为今后的油画创作提供新的可能性。
关键词黑色；当代油画；表现手法；表现形式；油画语言
Key wordsblack;modern oil painting;formexpression;oil paintinglanguage
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不论源自西方的油（彩）画还是中国传统的水墨画，黑色在绘画中是一个必不可少的元素，在当代艺术呈现着多元化的趋势中，油画所呈现的红黄蓝与黑白灰的色彩置换以及形式的革命与语言的纯化，是艺术家们结合传统艺术精神的作用与题材变换等深层次因素共同作用的外在表现。在中西方各种艺术思潮的冲击之下，古今结合、中西合璧，逐渐创造出一种新的艺术形式，既是艺术发展的需要，也是社会前进的必然结果。在当代油画创作中，很多艺术家注重使用黑色，或者是以黑色与灰色基调控制整个画面，对传统意义上的色彩进行置换与衍化。
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2.2.1毛岱宗和赵梦歌的作品简析
（1）毛岱宗作品《芳雪》
毛岱宗将中国山水画的写意精神、审美取向与油画的色彩表现力融合起来，创造出了极富中国画“笔墨情趣”的油画风景画。他的油画从画面上看虽没有大对比的颜色，但色彩却有很强的概括力，在自然的色调中求取和谐。《芳雪》（图9）借鉴了中国画的用笔韵味和类似点染的无处不在的黑色点块，将东方情怀自然而然的渗入画面。中国画的用笔和构图感更加强烈，黑与白的对比鲜明，画面
雷诺阿的《包厢》（图3）整幅画的色彩基调是暖色，由玫瑰、黑、白三色组成，在这幅画里贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目，这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色，恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。在印象派这种外光很难体现纯黑的光影中，雷诺阿却很好的运用了黑色，起到了锦上添花的作用。
图2马奈吹笛子的少年图3雷诺阿包厢
1.1.3野兽派画家笔下的黑色
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表
现主义倾向。马蒂斯曾说：“真正有话要说的人，受其情感驱使，这情感引导他依照自身特点进行创作”。他成熟时期的代表作《红色的和谐》（图4）以饱满的色彩来展现一个充满对比色的图案世界，画面在黑色强烈的对比衬托下，更能体现出一种人间乐园般的情调。马蒂斯绘画中面积最大的作品之一的《摩洛哥人》（图5），更是通过深黑色画面起到了重要的协调作用，是马蒂斯综合了四溢的色彩和古典主义的智慧语言所创作的杰出作品，也是马蒂斯黑色运用的标志作品。
图4马蒂斯 红色的和谐图5马蒂斯 摩洛哥人
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建国前后的许多青年学子先后赴英、法、日等国学习西洋油画，他们结合西方油画中色块和中国传统水墨画的线条，在油画中很好地运用了黑色，更加发扬光大了东方油画之神韵：
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2.1.1林风眠
图6林风眠 摸索
林风眠吸收了印象派以后的现代绘画之营养，与中国传统水墨画境界相结合，将西方表现主义绘画的夸张、变形及强烈的情感表现融入到中国的写意画之中。1923年初创作的油画《摸索》（图6），全画以灰、黑色调为主，笔线粗扩，风格沉郁，透露出画家对社会人生的深刻关心和沉重的历史使命感。林风眠很好的借用黑色来表达自己的思想情感，呼唤人道和爱，始终热爱自然和人生，始终抱着以艺术和美来拯救人类的理想不屈不挠地奋斗，追求着可能的美好生活。
2.1.2吴冠中
“油画中的中国情调”。吴冠中在油画中植入水墨的基因，将东西方艺术的血液混流在一起，创立了写意（意象）油画。把中国文人画水墨的构图、线条以及图案造型运用到油画之中与西方的色块有机结合，形成了独具特色的吴冠中油画语言风格。作品《忆杭州》（图7），作者大胆地置入了一叶扁舟，桥上的行人仅用彩色和黑色错落地点出，和桥下黑色的小船构成了呼应，其画法明显来源于中国画。江汀渚岸上白墙黑瓦的中国民居更是和小舟一起，强调了一派和谐而静谧的江南景象，整幅画将西方的材料技法和东方审美的内涵和韵致完美的结合
1.1.2黑色的特征
生活中黑色表现为三种特征：高雅、悲百度文库和与众不同，给人的感觉是高贵、沉默、安静、莫测高深。在油画中黑色也是如此。
1.1.3黑色的作用与意义
黑色产生强烈的对比，其他颜色在它的衬托之下显现的更加亮丽，对比鲜明。在油画中，库尔贝用黑色画画；毕沙罗说：“马奈利用黑色造光”；马蒂斯说：“黑色是一种本身就具有最强表现力的颜色”；雷诺阿称‘黑色为“色中之皇后”’。黑色是一个很强大的色彩，和白色有着令人难以言状的共性，都具有不可超越的虚幻和无限的精神。黑白两色是极端的对立色，又是整个色彩世界的主宰。
The paper mainly studies the application of black color in oil painting.Combined with the representative painter’s work and the enviroment of the times.include and summarize the different applications of black color.At the end of the paper, it makes a conclution in theuse of the objective reappearance, subjective performance and theme symbolic three kinds of aesthetic value, and the black in the contemporary oil painting in the prospects of further exploration, hope to the future of oil painting creation offers new possibilities.
图1库尔贝 抽烟斗的人
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1.1.1传统画家眼中的黑色
古典主义绘画强调精确的素描技法和柔妙的明暗色调，贬低色彩与笔触的表现、偏重理性，注重形式的完美。在古典主义画家的作品中很少出现对黑色的使用，他们认为黑色是不存在的。但到了19世纪中期，法国绘画的现实主义带头人库尔贝（图1）却开始使用黑色画画，借助外光发现生活中平凡的美，对于印象派以及此后的现代绘画，给予了不可估量的影响。
Inoil paintings, with the comparation of black, it can make other colors more highlight and beautiful than without it, improve the effection of color and make any one of them show stronger than it used to be.Throughtout the history, people constinuously study the application of black and keep using it.On one hand, people use black as an usual color in oil painting, on the other hand, people always use the black color as the way in Chinese tranditional washing painting in mordern oil painting.It reappears the interest of washing painting and show the general apprearance of a picture.
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油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，呈现出不同的面貌。同样黑色作为一种颜色在油画中的运用也与不同时期的不同艺术家有着密不可分的关系：
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1.1.1黑色的概念
黑色是一种具有多种不同文化意义的颜色，它将光线全部吸收，没有任何可见光进入视觉范围，和白色正相反。油画中常见的黑色一般有炭（煤）黑和象牙黑两种。
摘
黑色在油画中的运用不一，对于这个说法，人们所持的观点也不同。在古典主义绘画中画家用褐色或其他重色来代替黑色；在研究光与色的印象派画家中只有莫奈禁止使用黑色；其他画家（如提香、伦勃朗、夏尔丹、雷诺兹、库尔贝、马奈、马蒂斯、雷诺阿、塞尚、高更、郁特里罗、林风眠、吴冠中、赵无极、周春芽、毛岱宗、王怀庆、赵梦歌、张冬峰）在油画中很好的运用了黑色。本文将从油画中使用黑色这一观点来论述。
也更加响亮。
图9毛岱宗芳雪
（2）赵梦歌作品《须弥春》
赵梦歌的作品画面造型强烈，色彩奔放，用笔厚重狂野，由早期纯粹的西方艺术语言逐渐向东方意境转化。画面常采用俯视不完整构图，没有喧闹的色彩，只有神秘、高雅、静谧的灰调及少量提神之色。《须弥春》（图10）系列是采用八条屏形式的黑白色调综合材料作品，她尝试将东方传统水墨的抽象思辨和西方现代表现主义、结构主义和油画材料相结合，画面构图被大胆切割，人体只剩下半抽象的局部，大泼墨的花卉及芭蕉、荷叶，衬托着美丽漠然的女性。