第五章法国园林.pptx
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法国园林
从凡尔赛宫与避暑山庄的比较看中法园林的异同公元1700年前后，在东西方各出现了一个强大的帝国，两大帝国几乎同时为他们的皇帝修建一处大型皇家园林。
清王朝在康熙、乾隆的统治下国力日趋强盛，选址建成了避暑山庄，法兰西帝国为法王路易十四建造了凡尔赛宫。
这两座园林分别是东西方两大帝国在国家极其强盛的时期修建的，它们充分体现了两国造园艺术的最高境界，是世界园林体系中帝王宫苑类型的典范之作，两座皇家园林交相辉映，成为园林史上的一段佳话。
凡尔赛宫与避暑山庄的建设与完善凡尔赛宫原本是为酷爱狩猎的路易十三国王修建的一座狩猎行宫，当路易十四委任著名的造园家勒诺特尔(Le Notre)，设计建造一座具有空前规模的皇家庭院时，他首先想到的便是这座行宫。
凡尔赛宫在1661年前后开始修建，到1665年初步完成了庭院的主体轮廓，以后陆续建成了镜池、巴克司喷泉、柱廊、柑橘园等部分，到1688年庭院基本完成，在以后的一百多年时间里，凡尔赛宫经历了四代王朝的不断增建，而逐渐演变成为今天所见的规模。
避暑山庄从本质上讲也是一座狩猎行宫，它最初是供皇帝去木兰围场狩猎时，用于途中休息的二十一座行宫之一，以后逐渐演变成清代皇帝夏日避暑和接见少数民族首领的夏季行宫，其建设大致经历了“热河上营行宫”、“热河行宫”、“避暑山庄”三个大的历史发展阶段。
避暑山庄从康熙四十一年(1702年)开始建设，至康熙五十二年(1713年)初步建成36景，雍正时期暂停修建，从乾隆六年(1741年)到乾隆五十七年(1792年)又继续修建，增加了乾隆36景并在山庄外修建了外八庙，用地也扩大到560多公顷。
避暑山庄的建立有其深刻的政治目的，与凡尔赛只是为满足“太阳王”路易十四的虚荣心有所不同。
满清入关以后，骁勇善战的八旗军迅速腐化，战斗力下降，统治阶层鉴于唐宋政权衰亡的历史教训，从顺治开始，就不断进行巡狩之典，试图用满族传统的围猎行为振作军队的精神与士气。
正如乾隆所说：“朕之降旨围猎，所以遵祖制整饬戎兵怀柔属固，非驰骋游观之谓”。
西方艺术史之法国园林艺术ppt课件
精品课件
世界园林三大体系（1）
【一】中国系统（东方园林）：
①中国：
b、南方园林（分江南和岭南）:
b2:岭南园林：
广东园林是岭南园林的主流，它以山水的英石堆山和崖潭格局、建筑的缓 顶宽檐和碉楼冷巷、装饰的三雕三塑、色彩的蓝绿黄对比色、桥的廊桥、植 物四季繁花为特征。广西园林以自然山水与历史文化的积淀为特征，表现于 石林、石峰、石崖、石潭、壁刻之中。海南园林以自然山水中的海景、岛景、 礁景、滩景为山水特征，草顶、鱼饰、朴素为建筑特征，椰林、槟榔、三角 梅等为植物特征。各个园林中堆山都用珊瑚石，大东海以它砌坡，海洋公园 以它砌门，五公祠以它堆山。福建园林以礁石、塑鼓石为山水特征，以起翘 正脊、海波脊尾为建筑特征，正脊龙雕、鱼草山花和石刻石雕为装饰特征。 台湾园林以灰塑石山、咕咾石山和模仿福建名山为山水特征，以闽南建筑为 建筑特征，以平顶拱桥为桥特征，以灰塑或砖雕瓜果器具漏窗为装饰特征。
①中日两国园林按类型所属，都可分为皇家园林、私家园林和宗教园林。 中国偏重于皇家和私家园林，宗教园林最弱；而日本偏重于寺院和私家园林。
②从布局形式看，中日两国园林都是自然山水园。但中国园林偏重山性， 而日本园林偏向水性。中国园必有山，园可无岛，而日本园必有岛。
③从园林的构图看，中日园林皆以向心式构图与西方园林规则式形成对比。 但二者之间也存在差别：中国园林轴线明显，视觉中心较强，而日本园林的 轴线较弱，平面中心意识较强。中国皇家园林和寺院园林受轴线影响较深， 私家园林受中心思想影响较小。皇家园林服从于城市规划轴线，处于城市宫 殿区的北面节点，一般在轴线的后部。日本园林早期受轴线思想影响深，后 期受中心思想影响较深。早期的轴线式园林称为寝殿造园林课件
园林形态的定义
• 园林形态是一种民族文化的体现，它是 在一定的范围内，根据自然、艺术和工 程技术规律，主要由地形地貌、山水泉 石、动植物、广场、园路及建筑小品等 要素组合、建造的环境优美，生态环境 良好的空间境域。
世界园林三大体系（1）
【一】中国系统（东方园林）：
①中国：
b、南方园林（分江南和岭南）:
b2:岭南园林：
广东园林是岭南园林的主流，它以山水的英石堆山和崖潭格局、建筑的缓 顶宽檐和碉楼冷巷、装饰的三雕三塑、色彩的蓝绿黄对比色、桥的廊桥、植 物四季繁花为特征。广西园林以自然山水与历史文化的积淀为特征，表现于 石林、石峰、石崖、石潭、壁刻之中。海南园林以自然山水中的海景、岛景、 礁景、滩景为山水特征，草顶、鱼饰、朴素为建筑特征，椰林、槟榔、三角 梅等为植物特征。各个园林中堆山都用珊瑚石，大东海以它砌坡，海洋公园 以它砌门，五公祠以它堆山。福建园林以礁石、塑鼓石为山水特征，以起翘 正脊、海波脊尾为建筑特征，正脊龙雕、鱼草山花和石刻石雕为装饰特征。 台湾园林以灰塑石山、咕咾石山和模仿福建名山为山水特征，以闽南建筑为 建筑特征，以平顶拱桥为桥特征，以灰塑或砖雕瓜果器具漏窗为装饰特征。
①中日两国园林按类型所属，都可分为皇家园林、私家园林和宗教园林。 中国偏重于皇家和私家园林，宗教园林最弱；而日本偏重于寺院和私家园林。
②从布局形式看，中日两国园林都是自然山水园。但中国园林偏重山性， 而日本园林偏向水性。中国园必有山，园可无岛，而日本园必有岛。
③从园林的构图看，中日园林皆以向心式构图与西方园林规则式形成对比。 但二者之间也存在差别：中国园林轴线明显，视觉中心较强，而日本园林的 轴线较弱，平面中心意识较强。中国皇家园林和寺院园林受轴线影响较深， 私家园林受中心思想影响较小。皇家园林服从于城市规划轴线，处于城市宫 殿区的北面节点，一般在轴线的后部。日本园林早期受轴线思想影响深，后 期受中心思想影响较深。早期的轴线式园林称为寝殿造园林课件
园林形态的定义
• 园林形态是一种民族文化的体现，它是 在一定的范围内，根据自然、艺术和工 程技术规律，主要由地形地貌、山水泉 石、动植物、广场、园路及建筑小品等 要素组合、建造的环境优美，生态环境 良好的空间境域。
第五章法国园林
柱式包括古希腊的三个柱式和古罗马的五个柱式。
柱式（2）
希腊柱式：陶立克柱式 Doric Order；爱奥尼
克柱式Ionic Order ； 科林斯柱式 Corinthian
Order；(人像柱)。 罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步发展起
来的。希腊3柱式+塔司干柱式Tuscan Order 以 及将爱奥尼克和科林斯柱式结合起来的混合柱 式Composite Order。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一
些要素，又以一种更加开朗、华丽、宏伟、 对称的方式重新组合，创造了一种更显高贵 的园林（宫廷文化，伟大风格）。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时 期的一种文艺思潮或文艺流派。
4、奥地利
传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。 后受意、法影响。
奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥 地利勒诺特尔式园林首先开辟尽可能平缓而开 阔的平台，其次是在高处建观景台。
树篱很有特色，起着组织空间的作用。 实例：宣布隆 (Schoenbrunm Palace)。
主导潮流。古典主义者在建筑设计中以古典柱 式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比 例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计 突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也 是代表作之一。
The Louvre
View from east
柱式（1）
柱式（ Orders）是指一整套古典建筑立面形式生 成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按 照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、 柱身（Shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺 寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山 花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
柱式（2）
希腊柱式：陶立克柱式 Doric Order；爱奥尼
克柱式Ionic Order ； 科林斯柱式 Corinthian
Order；(人像柱)。 罗马柱式是在希腊柱式的基础上进一步发展起
来的。希腊3柱式+塔司干柱式Tuscan Order 以 及将爱奥尼克和科林斯柱式结合起来的混合柱 式Composite Order。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林 中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一
些要素，又以一种更加开朗、华丽、宏伟、 对称的方式重新组合，创造了一种更显高贵 的园林（宫廷文化，伟大风格）。
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专制时 期的一种文艺思潮或文艺流派。
4、奥地利
传统的奥地利园林，与西欧中世纪的庭园相似。 后受意、法影响。
奥地利园林园址的自然地形变化较大。因而奥 地利勒诺特尔式园林首先开辟尽可能平缓而开 阔的平台，其次是在高处建观景台。
树篱很有特色，起着组织空间的作用。 实例：宣布隆 (Schoenbrunm Palace)。
主导潮流。古典主义者在建筑设计中以古典柱 式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比 例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计 突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也 是代表作之一。
The Louvre
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柱式（1）
柱式（ Orders）是指一整套古典建筑立面形式生 成的原则。基本原理就是以柱径为一个单位，按 照一定的比例原则，计算出包括柱础（Base）、 柱身（Shaft）和柱头（Capital）的整个柱子的尺 寸，更进一步计算出包括基座（Stylobate）和山 花（Pediment）的建筑各部分尺寸。
法国园林
对凡尔赛宫的鉴赏一．形态鉴赏1.形态结构的鉴赏凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。
其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
正宫前面是一座风格独特的“法兰西式”的大花园，园内树木花草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。
而建筑群周边园林亦是世界著名。
它与中国古典的皇家园林有着截然不同的风格。
它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。
王宫长达五百八十米，王宫整体由法式花园、宏伟的城堡、庄严的城堡和镜殿组成，宫殿和城堡的内部巴洛克式陈设和装潢是世界艺术殿堂上的瑰宝。
宫殿中的五百多间大小殿厅坐落有致，装修得富丽堂皇；五彩的大理石墙壁光彩夺目；巨型的水晶等如瀑布般倾泻而下；内壁和宫殿圆顶上布满的西式油画仿佛在诉说着昔日国王的战功赫赫，油画里神话故事被讲述的的栩栩如生。
宫殿以西是一座修葺整齐的法式公园，公园绵延长达3公里，花园里景色秀美，一花一草，一水一池都让人惊叹，不愧为“跑马者的公园”。
2.功能技术鉴赏建筑师路易斯·勒沃(Louis Le Vau)和弗朗斯瓦．多尔贝(François d'Orbay) 勒沃几乎对城堡外观作了二次重建，其白色的石制外表将原来的城堡完全围住，如同一个藏在花园中的小首饰盒。
之后在原来城堡的基础上做了扩展，行宫的北边和南边添建了新宫殿，西边加了一个回廊，而原行宫的东面则作为入口。
新城堡取用了是当时的时髦式样：巴洛克式罗马别墅，此时已经完全看不见路易十三建造的小城堡的影子，然而它们确确实实是一体的。
圣西蒙对新旧城堡严格对比后说这是“美丽与丑陋相融，庞大和狭隘结合”。
由勒诺特(Le notre)负责设计的花园及喷泉使得全欧洲都知道了凡尔赛宫。
而国王的第一个画匠勒布朗(Le Brun)为所有的套房内部以及花坛上、过道边和树丛中的喷泉雕像作画以增强效果二．文化鉴赏1.历史演变1682年5月6日，路易十四宣布将法兰西宫廷从巴黎迁往凡尔赛。
《法国园林》课件
《法国园林》PPT课件
探索法国园林悠久的历史和独特之处，发现法国园林设计的艺术和文化精髓。
法国园林的历史
1
中世纪花园
受到修道院庭院的启发，中世纪花园通常简朴并以草药和蔬菜为主。
2
文艺复兴花园
在文艺复兴时期，法国花园开始受到意大利设计的影响，呈现出对称和几何形态的特 点。
3
法国古典主义花园
17世纪至18世纪，法国古典主义花园崛起，以宏伟的凡尔赛宫花园为代表，追求庄严 和对称。
法国园林的特点
几何设计
法国园林注重几何形状和 对称结构，营造出秩序感 和美学观感。
水景元素
喷泉、水池和溪流等水景 元素是法国园林的重要组 成部分，增加了运动和音 乐和雕塑点 缀着法国园林，为景观增 添了细腻和艺术的感觉。
法国凡尔赛宫的花园
宏伟壮丽
凡尔赛宫花园以其巨大的规模 和华丽的设计闻名于世，是法 国园林艺术的杰作。
法国园林设计的理念
和谐与平衡
法国园林设计注重创造和谐和平衡的环境，让人们感到宁静和舒适。
艺术与自然结合
法国园林设计将艺术和自然结合在一起，创造出独特的景观和氛围。
个性化与创新
法国园林设计鼓励个性化和创新，以满足不同人群的需求和喜好。
结论和总结
法国园林是世界上最美丽和独特的园林之一，其历史、特点和设计理念都值 得我们深入了解和欣赏。
镜厅
镜厅是凡尔赛宫花园的亮点之 一，以其壮丽的装饰和宏伟的 尺度而闻名。
雕塑
花园中的雕塑以其精美的工艺 和丰富的细节吸引着游客们的 目光。
法国卢浮宫的兰蔻花园
1 城市绿洲
2 自然与人工结合
3 涵盖丰富的植物
卢浮宫兰蔻花园以其独 特的位置为巴黎市区提 供了一个宁静而美丽的 绿洲。
法国园林
二、文艺复兴时期的法国园林（6 二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安· 16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜 世纪末和17世纪上半叶 Perac,1535~1604） 贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和 园艺家莫莱家族（ Mollets） 园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林 发展到一个新水平。 发展到一个新水平。 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后， 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局， 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但 使它成为更富于变化， 使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。
勒诺特尔（2 勒诺特尔（2）
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格” 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”， 同时也是古典主义的灵魂， 同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这 个辉煌时代的特征。 个辉煌时代的特征。 更为重要的是， 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。 表现了皇权至上的主题思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（5 二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将 府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒， 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明， 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 花园纯粹是观赏性的了， 花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对 称式布局。 称式布局。
《法国古典主义园林》PPT课件
在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心， 起着统率的作用，通常建在地形的最高处。建 筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后面的 花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。
花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处 可以看到整个府邸。而由建筑内向外看；则整 个花园尽收眼底，从府邸到花园，林园，人工 味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的背景， 又是花园的延续。
古典主义在建筑中的表现：以古典柱式 为构图基础，突出轴线，强调对称，注 重比例，讲究主从关系。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国 园林艺术的成熟和真正的古典主义园林 时代的到来。
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三、 法国古典主义园林（2）
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代 奠定了基础；在路易十四的伟大时代， 由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格； 最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒 布 隆 （ Le Blond ） 协 助 德 扎 利 埃 (Dezallier d’Argenville)写作了《造 园的理论与实践》一书，被看作是“造 园艺术的圣经”，标志着法国古典主义 园林艺术理论的完全建立。
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著名作品（2）
路易十四自喻为天神朱庇特之子——太 阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴 线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的 雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫 殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉 冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起 的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉 没在夜幕之中。
法国园林
安德烈· 莫莱
1651年安德烈出版了《愉快的花园》一书，完善其父在花园总体布局上 的设想。他认为宫殿须建造在突出的位置上；首先在宫殿前以2至3排行 道树构成壮观的林阴大道，出入口是宽阔的半圆形或方形广场，然后在 宫殿后面布置刺绣花坛，以便从宫中欣赏到花坛的全貌。 安德烈还提出一条递减的设计原则：随着离宫殿的远去，花园中景物的 重要性和装饰性应逐渐减弱。体现了花园是建筑与自然之间过渡部分的 设计思想。他十分注重透视手法的运用，但与盛行的意大利巴洛克风格 不同，并不刻意追求更加深远的透视幻觉，而是寻求视线上景物之间比 例的和谐，这也是古典主义与巴洛克风格的差异之一。
卢森堡花园
卢森堡花园
卢森堡花园
卢森堡花园
卢森堡宫殿后经多次改建，在 19世纪后期成为对巴黎市民开 放的公园，此后一直是巴黎市 民最喜爱的公园之一。
卢森堡花园
维兰德里庄园（Le Jardin du Chateau de Villandry）
维兰德里庄园
庄园坐落在临近谢尔河汇 合处的山坡上。最早的园 主是弗郎索瓦一世时期的 财政部长让· 勒· 布雷东。
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征 (6)完全体现了人工化的特点。追求空间无限性，广袤旷远而外向性。需要很大 的平坦场地（作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关）
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征
三、法国园林风格特征 (7) 法国园林中水景的处理主要有两个方面 : 喷泉和水渠。
法国园林十分重视用水,认为水是造园不可或缺的要素, 巧妙地规划水 景, 特别是善用流水是表现庭园生机活力的有效手段。 法国园林中喷泉的设计方案多种多样, 有的取材于古代希腊罗马神话, 有的取材于动植物装饰母题 , 它们大多具有特定的寓意 , 并能够与整个园 林布局相协调。水渠的应用主要是为创造开阔的视野和优美的景观 , 同时
法国园林讲解 ppt课件
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The French Garden 法国文艺复兴园林实例：卢森堡花园
卢森堡花园是巴黎市内一座大 型府邸园林，它是国王亨利四世的 王后玛丽.德.美第奇建造的。王后 从彼内一卢森堡公爵手中买下了园 地，在亨利四世死后，为自己修建 了府邸。建成后的花园按原主人的 名字命名为卢森堡花园。
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安 ·杜贝拉克和园艺家莫莱家族将法国园林 发展到一个新水平。
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法国宫廷园林
The French Garden 文艺复兴时期法国园林类型
文艺复兴时期，法国全面学习意大利台园造园
艺术，并在借鉴中世纪园林某些积极因素的基础上
谢
，结合本国的地形、植被要有城堡花园、城
索
堡庄园和府邸花园三种类型，分别以谢农索城堡花
城
园、维兰德里庄园和卢森堡花园为代表。
堡
花
园
维
卢
兰
森
德
堡
里
花
庄
园
园
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The French Garden 法国文艺复兴园林实例：谢农索城堡花园
谢农索城堡是法国最美丽的城堡建筑之一，其主体建筑采用廊桥 形式，跨越谢尔河两岸，上下天光，风景独秀 。
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廊桥式城堡
The French Garden 法国文艺复兴园林实例：维兰德里庄园
维兰德里庄园建造在临近谢尔 河合流处的山坡上。花园布置在城 堡西、南两侧。从南到北，花园按 地势处理成三层台地，以石台阶联 系。在府邸的西侧，一条南北向水 渠贯穿全园、北端连接着水壕沟， 南端为上层台地中的水池，国中的 水景用水由此池供给。水池两边是 简洁的草坪花坛，显得简朴、宁静。 在台地的一角还设有迷园。
法国古典园林ppt课件
花坛是 法国花 园中最 重要的 构成要 素之一， 把花坛 当做整 幅构图，
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景观
二、拉通娜泉池
“拉通娜泉池 ”位于水花坛 西侧大台阶的 下方，南北两 边以环形坡道 围合，并点缀 着各种神像。 传说拉通娜是 太阳神阿波罗 和月神阿尔忒 密斯之母，因 被朱庇特之妻 诅咒，在精疲 力竭的漂泊途 中停留于里西16
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法国古典园林的特点
• 法国园林则属于平面图案式园林。有 平面的铺展感。其选址比较灵活。法 国园林中有许多成功之作就曾将沼泽 等不利地形, 改造成美丽的园林景观 。
• 法国园林善于利用宽阔的园路形成贯 通的透视线,此外还采取了设置水渠的 方法以构造出前所未有的恢宏园景。
• 法国园林在平面构图上采用了意大利 园林轴线对称的手法, 主轴线从建筑
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法国古典园林的特点
• 花坛勒·诺特设计的花坛有六种类型: 即“刺绣花坛”、“组合花坛”、 “英国式花坛”、“分区花坛”、“柑桔花坛”、“水花坛”。
“刺绣花坛”是将黄杨之类的树木成行种植, 形成刺绣图案, 在各种花坛中 是最优美的一种。这种花坛中常栽种花卉, 培植草坪。
“组合花坛”是由涡形图案栽植区、草坪、结花栽植区、花卉栽植区四个 对称部分组合而成的花坛。
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一、总体规 划
布局
广义的凡尔赛宫分为宫殿和园林两10
布局平面分析
二、平面 分析
宫殿建筑
凯旋门
水池台地
喷泉（海神）
拉多娜池和
花坛群
太子树丛
大喷水池
绿荫花坛林
荫道
阿波罗水池
十字运河 皇家广场
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布局
三、轴线 分析
庞大恢宏的宫苑 以东西为轴，南 北对称，中轴线 两则分布着大小 建筑、树林、草 坪、花坛和雕塑。 宫殿顶部摒弃了 法国传统的尖顶 建筑风格而采用 了平顶形式，显 得端庄而雄浑。 宫苑的中轴线长 约3000米，如包 括伸向外围及城 市的部分，则长 达14千米。中轴 线上建有雕像、 喷泉、草坪、花12
法国园林欣赏以凡尔赛宫为例48页PPT
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
法国园林欣赏以凡尔赛宫为例 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
法国园林欣赏以凡尔赛宫为例 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头
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The Louvre
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第一节、法国古典主义园林
一、文艺复兴前的法国园林（1）
法国的花园起源于果园菜地。 公元前1世纪到公元4世纪，法是罗马的
高卢行省，造了大量的罗马式建筑，包 括庄园。
中世纪的园林，主要在修道院和王公贵 族的府邸里发展。普遍使用绿篱，荫棚， 绿廊。
文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
二、文艺复兴时期的法国园林（2）
首先，是花园的建筑因素逐渐由哥特式变为意 大利文艺复兴式。
花园里偶尔有了雕像作点缀。花圃里的方格全 是绣花式植坛，不过图案较简单。
还有一个从意大利传来的新的造园要素：岩洞。 多层台地的格局在法国占了主导地位，但台地
宽阔而高差不大。 开阔的水池和河渠，也开始成了重要内容。
二、文艺复兴时期的法国园林（3）
实例：Amboise, Blois 还没有完全摆脱实用的要求，台地中只
有一层以观赏为主，图案化。 各层台地都有自己的围墙，互相没有构
图的联系，没有利用台地的高差增加构 图的层次，也没有造大台阶和栏杆之类 的很有装饰效果的小建筑物。 园子与府邸建筑没有统一构思，位置很 随便。
三、 法国古典主义园林（1）
17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文 化成了宫廷文化。
古典主义在建筑中的表现：以古典柱式 为构图基础，突出轴线，强调对称，注 重比例，讲究主从关系。
勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国 园林艺术的成熟和真正的古典主义园林 时代的到来。
三、 法国古典主义园林（2）
法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代， 由布瓦索等人奠定了基础；在路易十四 的伟大时代，由勒诺特尔进行尝试并形 成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒 诺特尔的弟子勒布隆（Le Blond）协助 德扎利埃(Dezallier d’Argenville)写 作了《造园的理论与实践》一书，被看 作是“造园艺术的圣经”，标志着法国 古典主义园林艺术理论的完全建立。
(十字军远征)
11～13世纪末，西欧基督教国家以收复圣地 耶路撒冷为号召，而相继发动的一系列军 事远征（地中海东岸的国家）扩张活动。 因参加者的衣服上缝有十字记号，故名十 字军。
二、文艺复兴时期的法国园林（1）
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查理八 世从意带了园林工人和匠师，为他的宫 廷服务。
一、文艺复兴前的法国园林（2）
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所 变化；十字军东征带回东方发达的文化， 包括造园的一些要素如观赏植物等。
13世纪末出现一项新内容：一种机械装 置。后来在西欧园林里风行；在法国则 生发出各种各样的水嬉。
14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 造园艺术整体说来是停顿的。
一、文艺复兴前的法国园林 二、文艺复兴时期的法国园林 三、法国古典主义园林 第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响
古典主义
17世纪和18世纪前半期流行于欧洲君主专 制时期的一种文艺思潮或文艺流派。它 的代表人物在创作实践和文艺理论上， 把古希腊、古罗马时代的文艺视为必须 仿效的崇高典范，从中吸取题材、情节、 形象和创作经验，并赋予它们新的历史 内容。古典主义一词由此而得名。
第五章 法国园林
法国：勒·诺特（尔）式园林 英语和德语国家：巴洛克园林
中国：古典主义园林 勒·诺特的造园保留了意文艺复兴庄园的一
些要素，又以一种新的更加开朗、华丽、宏 伟、对称的方式重新组合，创造了一种更显 高贵的园林（宫廷文化，伟大风格）。
第六章 法国园林
古典主义 第一节、法国古典主义园林
二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜 贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和 园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林 发展到一个新水平。
把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与
古典主义建筑
运用“纯正”的古希腊、古罗马建筑和意大利 文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。
主要是法国古典主义建筑。 17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的
主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理 论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构 图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲 究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地 体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表 作之一。
Amboise
二、文艺复兴时期的法国园林（4）
16世纪中叶，王权进一步加强，中央集权的君 主政体要求在艺术上有与其相适应的审美观点。
同时，一批杰出的意大利建筑师来到法国，而 且在意大利学习的法国建筑师也结业回国。
意大利的影响更加广泛、深刻，不再停留在花 园的局部处理及造园要素上，而是影响到庄园 的整体布局 。
乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但 使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。
二、文艺复兴时期的法国园林（7）
这时园林的创造力、表达力明显增强。陈志华 先生称这一时期为法国早期的古典主义。
在倡导人工美，提倡有序的造园理念影响下， 造园布局便注重规则有序的几何构图，这一理 念同时在植物要素的处理上也有表现，他们运 用植物以绿墙、绿障、绿篱、绿色建筑等形式 出现，而且技艺高超，充分反勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家， 13岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃（Simon Vouet）习画。在伍埃的画室里，他结识了许 多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画 家勒布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响 很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改 习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一 起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同 时，他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。这 些在他后来的作品中部有所体现。
二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。
花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对 称式布局。