论民俗在张艺谋电影中的体现

论民俗在张艺谋电影中的体现

之前关注张艺谋导演不多，直到这个论文题目出来才赶着去看了几部，因此对民俗的体现也不是很宏观，只是从看过的几部电影里细说罢了。其实看过几部电影之后，像是《红高粱》，《大红灯笼高高挂》，《我的父亲母亲》这几部，我可以明显感觉到张导电影的特殊之处。他的电影很有中国风味，至少是前期的这些，不仅是中国风味，还有电影里穿插的民俗细节，那样自然又和谐的融入了电影中。

并且，张艺谋在对于中国民俗文化的展现中，不仅仅是展现，还融入了自己的观念和意识。这种带有明显个性色彩的民俗意识充斥着他电影的各个方面。在张艺谋的影片中，民俗意识的展现具有浓重的展示的成分，这是说，我们能看到比较充分的独特民俗，也是说我们在看到这些片段时我们能够很明确地知道这就是他在展示中国民俗了。其次，张导在民俗的展现中加入了时代以及处于时代下的人的精神气质，我们能够从民俗的体现中看到当时那个历史时代下的大背景，也能觉察到那个时代赋予人们的不一样的那种品质和心理。此外，张艺谋在民俗的体现里融入了个人的思考和某些深深的忧虑。这是难能可贵的，电影，就如同小说一般，立意是最重要的，而一个好的电影，必定包含了制片人的思想精华。让电影生动起来的就是这些深层次的思考。

接下来说说几部电影里让我觉得印象比较深刻的部分，在这些片段里都集中展示了民俗的内容，也囊括了民俗之外的对人，对社会时代的思考。之前在课上就听老师说过，张艺谋是摄影出身，所以对色彩的把握有较好的诠释。在《红高粱》《大红灯笼高高挂》里，最吸引眼球的就是那个大红色的运用。而大红色，正是极具民俗风味儿的中国红。《红高粱》是张艺谋运用红色相当成功的一部电影。电影中，在灿烂的阳光下，一望无际的红高粱的舞动和舒展的景致，体现了一种对生命对热情的讴歌。那舞动的高粱是对在这片无边无际的高粱地里生长出来的男人和女人豪爽开朗、旷达豁然的精神的歌颂。尤其是影片结尾，血红的太阳、血红的天空、血红的高粱漫天飞舞，再伴以极具民族特色的唢呐齐奏，使影片主题得到了最高的升华，这一片红色饱含了我们中国人的生命力和激情。而在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋继续了他对红色的精心运用，这次的运用也达到了画龙点睛的效果。灯笼，是中国传统的民俗，这一民俗的添加使电影的民族特色和时代特色均得到了增强，而且使影片中的形象日趋视觉化，特别是在夜幕开始笼罩这陈宅的时候，红色的灯笼和青蓝色的房屋形成了鲜明的对比。那一片有些妖冶的红光，已经不再仅仅是灯笼的光了，更是代表着宠爱，权力，欲望。谁得到了亮灯的权力，谁就可以提要求，比如可以点菜，可以享受敲脚，可以把饭菜端回房间吃——即是参与家庭里的规矩制定。谁的房屋能天天亮灯，谁就能在陈家有说话的权力。而且在影片中，老爷的脸一直是模糊化的，不像他的众多太太那样有特写有细节。这种处理更是一种鲜明的对比。

除去大红色带来的浓重的中国感，《红高粱》开始时的颠轿、祭酒、两次民俗表演的配歌，也是民俗的很好的展示，那有如生命舞蹈般的“颠轿”其实是对中国人生命力的很好的展示。在这个电影中，这些民俗表演代表了蓬勃的民族生命力，展现了中华民族源远流长的特色性的民族文化。抬轿和颠轿，在电影《红高粱》中持续了大约七分钟，这种时间和整个电影大约九十分钟相比而言，已经占了不小的比重。从这里看，在《红高粱》里，

民俗也是一个重点体现的内容。而在《大红灯笼高高挂》里，关于灯笼的挂灯、点灯、吹灯、封灯等一系列仪式都是饱蕴着含蓄意指的象征符号，能通过暗示、隐喻充分调动着受众广袤的想象和联想。挂红灯笼仪式就是掌控女人自由的一种法律章程，而敲脚就是这种控制的一种诱惑。像颂莲开始时的不知所措，纯洁如一朵清莲到后期对敲脚的一种迷恋，露出迷醉的表情，就是旧社会女性的一个影射。

总的说来，张艺谋的电影都是在讲中国人的故事，展示着中国的风土人情，体现着中国人的内心世界。民俗在这里也得到了充分的体现，改造那是肯定有的，这改造也加入了张导内心的价值观和世界观，体现了他的一种思考与责任。个人看还是不错的。

汉语言101班王亦萱 201007040117