中国人物画.
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•Байду номын сангаас
第四，中國人物畫之色彩，專注重裝飾趣味化，與光之變化毫不相關，因此 容易產生死板、單調、生硬。 第五，中國人物畫之技法過於保守，一味仿古，力追古法、不肯創新。
•
中 國 人 物 畫 的 演 變
. . . . . . . .
. . . .
中國工筆人物畫特點：
中國人物畫在形式上分 為工筆人物、半 工意 人物和寫意人物。 工筆人物畫：刻劃工細， 以線條為主要結構，線 條均勻，宜作重彩。適 合描繪古代生活題材， 畫面艷麗堂皇。
牛郎織女圖 (工筆畫) 王鷹
中國古典人物畫畫法步驟：
中國人物畫的表現手法：
人物畫以人物為主體的一種繪畫表現，以內容及形式兩種來分。
內容方面： 肖像畫、歷史人物畫、宗教畫、仕女畫、故事畫、風俗畫、風土 人情畫、神怪畫、諷刺畫、生活寫實畫、宣傳畫、廣告畫、插圖 等。
形式方面： 壁畫、屏幛、卷、冊頁、扇面等。 人物畫在所有繪畫部門中是最難表現的一種。人雖各有五官、四 肢、軀幹，然而形態卻因人而異，各有不同，正如顧愷之說： [凡畫，人最難、次山水、次狗鳥……]。
紅樓夢 (工筆畫)
王鷹
服裝與人之關係：
服裝表示人種、國屬、個人地位、性質之有力工具。服裝隨朝代變更，上至帝王， 下至子民百姓，服裝各有制式，以分貴賤，何等身份，著何種衣服，以示區別， 不能亂穿。
明 張路 漁夫圖 138× 69.2cm 絹本設色 東京護國寺藏 清 王石谷 康熙南巡圖中的康熙在揮毫 絹本設色
的中 轉國 變人 ，物 畫畫 風是 及隨 畫政 法治 ，及 亦宗 隨教 之而 改興 變衰 。， 由 於 思 想 觀 念
八 明 末 至 清 ， 為 人 物 畫 衰 微 時 期 。
七 入 明 以 後 ， 為 人 物 畫 中 興 時 期 。
六 從 宋 末 至 元 代 ， 為 人 物 畫 停 滯 時 期 。
其 次 ， 若 以 人 物 畫 發 展 而 言 ， 又 可 分 為 以 下 幾 點 ：
四 自 五 代 直 隸 明 清 ， 為 文 學 化 時 期 。
三 自 三 國 迄 於 唐 ， 為 宗 教 化 時 期 。
二 自 三 代 至 秦 漢 ， 為 禮 教 化 時 期 。
期 發 中 一 。 展 國 過 人 上 程 物 古 時 屢 畫 代 有 的 至 所 演 三 變 變 代 ， ， ， 根 根 為 據 據 人 繪 畫 物 畫 畫 史 萌 的 記 芽 本 載 期 質 ， ： ， 歷 可 史 劃 悠 分 久 為 ， 四 其
• 第一，中國人物畫，不重測量解剖，對人體骨骼之組織，筋肉之運動，缺乏 真正了解，只專注顏面之描寫，對於身體四肢各部份，往往忽略而不重視。 第二，中國人物畫，缺乏透視方法，遠近不分，甚至於有反透視作用；遠者 人物反比近者大，又因名物大小之比例，安置之遠近，不合透視法，因此缺 乏空間感。
•
•
第三，中國人物畫之傳授缺乏科學方法，專靠師承口授或心傳，此外學畫唯
中西人物畫之比較： 中國
(一)對自然的想法 1 2 欣賞自然，求精神滿足。 重精神、喜靜退。
西方
征服自然，求物質滿足。 重物質、喜動進。
(二)人生觀
1
2
古樸、高雅、以德為重。
為修身、達到物我兩忘渾 然境界。 線為主，色為輔。
滿足慾望、重功利。
主理智、重學科分析，求 現實。 光與影，重立體。
(三)繪畫特色
中國人物畫
李錦葉 麥麗鳳 2002
最早發現之中國人物畫
最早的人物畫是戰國時代楚墓 內的一幅絹帛圖。距今有二千 多年，內容是描繪一位細腰長 裙的婦女，側身而立作合掌頂 禮之狀。在她的頭上有飛翔的 鳳鳥和獨足的蛇形夔正在搏鬥。 鳳代表和平與生命；夔代表邪 惡。表達了這婦女希望戰勝災 難。
戰國 人物龍鳳帛畫 31.2× 23.2cm 湖南省博物館北藏
1 2 3
色彩側重裝飾性及趣味性。 重真實，傳達迅息及事實 反映。 唯美主義，哲學藝術。 毛筆、硯、墨、絹、紙、 水性顏料。 現實主義，科學藝術。 油畫筆、油性顏料、油畫 布。
(四)材料
1 2 3
毛筆毛長而尖圓，性柔軟。 油筆尖端多齊，平而扁， 毛硬。 落筆後，則不可改。 可再三塗改。
中國人物畫的缺失方面：
(一)起稿： 有了題材，畫小草圖，選出理想 構圖。然後預備一張畫紙掛在牆 上，用炭筆起稿，以小草圖作樣 本，把大體描下來。經過揣摩， 邊畫邊修正構圖直至滿意。要深 入刻畫人物表情、姿態、衣紋、 背景等都要交代清楚，不能含糊。 (二)過稿： 工筆畫適宜用熟宣紙及熟絹畫， 絹覆放在畫稿上，透過燈光把畫 稿線條輕印於紙或絹上。
(四)打底色： 白描稿打好後需要打底
由頭部開始，頭髮、眼珠、鼻 孔等由淺到深逐層烘染至烏黑。 深色衣服用淡點烘染，白衣 用白粉烘染明處，淺衣服不用 打底色。
(五) 色： 只畫 按名部位顏色平塗上去，由 淺至深，最後用烘染分出立 體明暗效果。
※烘染— 使用兩支筆，一支蘸 濃色，一支蘸乾淨水。濃筆
變化效果。
五 入 唐 到 宋 中 葉 ， 為 人 物 畫 黃 金 時 期 。
四 自 漢 到 隨 末 ， 為 人 物 畫 成 熟 期 。
三 自 晉 到 隨 末 ， 為 人 物 畫 發 展 期 。
二 自 漢 至 三 國 ， 為 人 物 畫 成 長 期 。
一 上 古 時 代 至 三 代 ， 為 人 物 畫 萌 芽 期 。
(三)勾線： 工筆畫講究線條組織美， 線條必須表現物象的質 感、物體明暗和結構。 開始勾線要重頭部開始。
•頭部著色部驟
鼻唇耳眼畫法
先要勾頭髮，按頭髮生長規律分組一根根地描繪。勾頭髮顏色要濃，接近面部邊 緣處用筆要輕，勾好後才染黑色，由淺至深。 角落至眼尾收筆。 畫嘴唇先用稍濃黑畫唇中線，後用淡墨畫上下唇線。鼻、耳、面的輪廓線用赭墨 勾。 衣紋的線條按質地而定。深色厚衣服勾深線；淺色薄衣服勾淡線。
•Байду номын сангаас
第四，中國人物畫之色彩，專注重裝飾趣味化，與光之變化毫不相關，因此 容易產生死板、單調、生硬。 第五，中國人物畫之技法過於保守，一味仿古，力追古法、不肯創新。
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中 國 人 物 畫 的 演 變
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中國工筆人物畫特點：
中國人物畫在形式上分 為工筆人物、半 工意 人物和寫意人物。 工筆人物畫：刻劃工細， 以線條為主要結構，線 條均勻，宜作重彩。適 合描繪古代生活題材， 畫面艷麗堂皇。
牛郎織女圖 (工筆畫) 王鷹
中國古典人物畫畫法步驟：
中國人物畫的表現手法：
人物畫以人物為主體的一種繪畫表現，以內容及形式兩種來分。
內容方面： 肖像畫、歷史人物畫、宗教畫、仕女畫、故事畫、風俗畫、風土 人情畫、神怪畫、諷刺畫、生活寫實畫、宣傳畫、廣告畫、插圖 等。
形式方面： 壁畫、屏幛、卷、冊頁、扇面等。 人物畫在所有繪畫部門中是最難表現的一種。人雖各有五官、四 肢、軀幹，然而形態卻因人而異，各有不同，正如顧愷之說： [凡畫，人最難、次山水、次狗鳥……]。
紅樓夢 (工筆畫)
王鷹
服裝與人之關係：
服裝表示人種、國屬、個人地位、性質之有力工具。服裝隨朝代變更，上至帝王， 下至子民百姓，服裝各有制式，以分貴賤，何等身份，著何種衣服，以示區別， 不能亂穿。
明 張路 漁夫圖 138× 69.2cm 絹本設色 東京護國寺藏 清 王石谷 康熙南巡圖中的康熙在揮毫 絹本設色
的中 轉國 變人 ，物 畫畫 風是 及隨 畫政 法治 ，及 亦宗 隨教 之而 改興 變衰 。， 由 於 思 想 觀 念
八 明 末 至 清 ， 為 人 物 畫 衰 微 時 期 。
七 入 明 以 後 ， 為 人 物 畫 中 興 時 期 。
六 從 宋 末 至 元 代 ， 為 人 物 畫 停 滯 時 期 。
其 次 ， 若 以 人 物 畫 發 展 而 言 ， 又 可 分 為 以 下 幾 點 ：
四 自 五 代 直 隸 明 清 ， 為 文 學 化 時 期 。
三 自 三 國 迄 於 唐 ， 為 宗 教 化 時 期 。
二 自 三 代 至 秦 漢 ， 為 禮 教 化 時 期 。
期 發 中 一 。 展 國 過 人 上 程 物 古 時 屢 畫 代 有 的 至 所 演 三 變 變 代 ， ， ， 根 根 為 據 據 人 繪 畫 物 畫 畫 史 萌 的 記 芽 本 載 期 質 ， ： ， 歷 可 史 劃 悠 分 久 為 ， 四 其
• 第一，中國人物畫，不重測量解剖，對人體骨骼之組織，筋肉之運動，缺乏 真正了解，只專注顏面之描寫，對於身體四肢各部份，往往忽略而不重視。 第二，中國人物畫，缺乏透視方法，遠近不分，甚至於有反透視作用；遠者 人物反比近者大，又因名物大小之比例，安置之遠近，不合透視法，因此缺 乏空間感。
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第三，中國人物畫之傳授缺乏科學方法，專靠師承口授或心傳，此外學畫唯
中西人物畫之比較： 中國
(一)對自然的想法 1 2 欣賞自然，求精神滿足。 重精神、喜靜退。
西方
征服自然，求物質滿足。 重物質、喜動進。
(二)人生觀
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古樸、高雅、以德為重。
為修身、達到物我兩忘渾 然境界。 線為主，色為輔。
滿足慾望、重功利。
主理智、重學科分析，求 現實。 光與影，重立體。
(三)繪畫特色
中國人物畫
李錦葉 麥麗鳳 2002
最早發現之中國人物畫
最早的人物畫是戰國時代楚墓 內的一幅絹帛圖。距今有二千 多年，內容是描繪一位細腰長 裙的婦女，側身而立作合掌頂 禮之狀。在她的頭上有飛翔的 鳳鳥和獨足的蛇形夔正在搏鬥。 鳳代表和平與生命；夔代表邪 惡。表達了這婦女希望戰勝災 難。
戰國 人物龍鳳帛畫 31.2× 23.2cm 湖南省博物館北藏
1 2 3
色彩側重裝飾性及趣味性。 重真實，傳達迅息及事實 反映。 唯美主義，哲學藝術。 毛筆、硯、墨、絹、紙、 水性顏料。 現實主義，科學藝術。 油畫筆、油性顏料、油畫 布。
(四)材料
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毛筆毛長而尖圓，性柔軟。 油筆尖端多齊，平而扁， 毛硬。 落筆後，則不可改。 可再三塗改。
中國人物畫的缺失方面：
(一)起稿： 有了題材，畫小草圖，選出理想 構圖。然後預備一張畫紙掛在牆 上，用炭筆起稿，以小草圖作樣 本，把大體描下來。經過揣摩， 邊畫邊修正構圖直至滿意。要深 入刻畫人物表情、姿態、衣紋、 背景等都要交代清楚，不能含糊。 (二)過稿： 工筆畫適宜用熟宣紙及熟絹畫， 絹覆放在畫稿上，透過燈光把畫 稿線條輕印於紙或絹上。
(四)打底色： 白描稿打好後需要打底
由頭部開始，頭髮、眼珠、鼻 孔等由淺到深逐層烘染至烏黑。 深色衣服用淡點烘染，白衣 用白粉烘染明處，淺衣服不用 打底色。
(五) 色： 只畫 按名部位顏色平塗上去，由 淺至深，最後用烘染分出立 體明暗效果。
※烘染— 使用兩支筆，一支蘸 濃色，一支蘸乾淨水。濃筆
變化效果。
五 入 唐 到 宋 中 葉 ， 為 人 物 畫 黃 金 時 期 。
四 自 漢 到 隨 末 ， 為 人 物 畫 成 熟 期 。
三 自 晉 到 隨 末 ， 為 人 物 畫 發 展 期 。
二 自 漢 至 三 國 ， 為 人 物 畫 成 長 期 。
一 上 古 時 代 至 三 代 ， 為 人 物 畫 萌 芽 期 。
(三)勾線： 工筆畫講究線條組織美， 線條必須表現物象的質 感、物體明暗和結構。 開始勾線要重頭部開始。
•頭部著色部驟
鼻唇耳眼畫法
先要勾頭髮，按頭髮生長規律分組一根根地描繪。勾頭髮顏色要濃，接近面部邊 緣處用筆要輕，勾好後才染黑色，由淺至深。 角落至眼尾收筆。 畫嘴唇先用稍濃黑畫唇中線，後用淡墨畫上下唇線。鼻、耳、面的輪廓線用赭墨 勾。 衣紋的線條按質地而定。深色厚衣服勾深線；淺色薄衣服勾淡線。