渔家傲秋思江城子·密州出猎破阵子赏析

《渔家傲秋思》范仲淹赏析【赏析】上片写景，描写的自然是塞下的秋景。

一个“异”字，统领全部景物的特点：秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，重山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。

特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：“大漠孤烟直，长河落日圆”。

——边塞，虽则经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔下，却依然留有相同的印迹。

下片抒情，抒发的是边关将士的愁情。

端着一杯浑浊的酒，想起远在万里之外的家乡，可是边患没有平息，那能谈得到归去？再加上满眼的白霜遍地、盈耳的羌笛声碎，又叫人如何能够入睡？将士们只能是愁白了乌发，流下了浊泪。

在这里，作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。

综观全词，词的意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心真实感情，读起来真切感人。

《渔家傲秋思》赏析知识结构：本文上片主要描写了边塞秋景的悲凉，而下片主要描写了边塞战士的情怀。

本文主旨：表达了作者和边塞将士的忧国思乡之情。

本文主旨句：人不寐，将军白发征夫泪古典诗文名篇诗意赏析江城子·密州出猎[赏析]这首词写苏轼在密州作地方长官时，有一次去打猎的情景。

打猎，对于一个职业猎手，是家常便饭；而对于苏轼这样年已四十的地方官来说，就不能不算一次壮举了。

词中就是从表达他出猎时的激动心情开始的。

“老夫聊发少年狂”，老夫，是古代年长男性的自称，切合作者的年纪和口吻。

“聊”，是姑且的意思。

这句说，老夫今天要发一发小伙子那种“狂劲儿”了。

“左牵黄，右擎苍”，左手牵着黄狗，右臂架着苍鹰。

鹰和狗是用来追捕猎取对象的。

“锦帽貂裘”，是戴着锦帽穿着貂皮袄，这次打猎是在冬天，所以穿着皮衣。

千骑卷平冈”：成千的骑手跟随着他，浩浩荡荡，象疾风一般卷向平坦的山冈。

这里显示了作为一州长官出猎时的声势和排场，确实是壮观啊！百姓几乎全城出动（即倾城），都想追随苏轼这个知州（相当于汉朝的太守），去看他打猎。

而他也为百姓的热情所感动，暗下决心，为了答谢（报）人们的情意，他要学习三国时代匹马单枪搏斗猛虎的孙权（孙郎），亲手射杀猛虎，给大家看看。

在上片，作者实际上已经绘制成他的“太守出猎图”。

写出了他的形貌，也写活了他的神情；渲染了热烈的气氛，更揭示出了他昂扬的精神状态。

转入下片，作者又进一步深化了所要表达的主题。

他说，他刚刚喝足了酒（酒酣）因而更加气粗胆壮（即胸胆尚开张），鬓发有些花白，又有什么妨碍呢！看来好象是承接上片，表现他老当益壮的英雄气概。

其实，这里所指，已不限于打猎。

他在考虑更为重要的事情：“持节云中，何日遣冯唐？”皇帝什么时候才派冯唐到云中传达命令？这里用了汉文帝刘恒时的一个典故。

“云中”是汉朝的一个郡，在今年蒙古自治区托克托县一带和山西省西北部一部分地区。

“节”，即符节，是传达皇帝命令的凭证。

汉文帝曾派冯唐到云中郡，传旨赦免前云中太守魏尚受的处分，恢复他的官职。

魏尚原来抗击匈奴侵扰有功，后来因小过失受到不公平的处罚。

可见，作者是在以魏尚自比，希望皇帝能早日委派自己担当保卫边防的重任。

他这样希望，并不是无的放矢。

因为，当时宋王朝正受到来自西北方的西夏和来自东北方的辽国的军事威胁，国家的安危引起了苏轼的严重关切。

他渴望奔赴军事前线，来实现为国立功的政治抱负。

最后三句：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。

“天狼”指天狼星，在古代星象学上，被认为是主侵掠的。

作者把它当作敌人的象征，又利用“狼”属于野兽，当在被射猎之列的联想，他表示，将要（会）紧握雕1 / 5花的强弓，把他对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月般的弓弦上，看准那西北方的敌人，狠狠地射去。

作品以出猎开始，却以将利箭射向敌人这种出人意表的结局收尾；利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概，这就把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。

读起来，韵调铿锵，气势雄浑，感情奔放，境界开阔，是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。

辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。

这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。

接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。

千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要象当年孙权射虎一样，一显身手。

作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。

以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。

“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。

过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。

此句以对内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。

接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。

那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。

此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。

词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。

作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志千里的英风与豪气。

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之翻译（附原文及注释）开篇“醉里挑灯看剑”，突兀而起，刻画的正是一位落魄英雄的典型形象。

这里有两物──“灯”与“剑”，有两个动作──“挑”与“看”，而总冠以“醉里”二字，使笔触由外在形象的刻画透入到主人公的内心世界。

剑是英雄立功沙场的武器，此时“醉里挑灯”这一“看”，蕴涵着多么深沉而丰富的感慨啊。

李白说：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

”酒后醉里，满腹心事，万千惆怅，充郁心头，难遣难消。

这一句先声夺人，把读者的情感紧紧摄住。

“梦回吹角连营”平接一句。

醉中入梦，梦醒犹觉连营号角声声在耳。

以下承“吹角连营”，回忆梦中情景。

“八百里”谓牛，晋王恺有一条良牛名“八百里”。

一次王济与恺比射，以此牛为赌。

济“一起便破的”遂杀牛作炙，“一脔便去”。

事见《世说新语·汰侈篇》。

这里用此事，乃取济之豪气，苏轼有诗曰：“要当啖公八百里，豪气一洗儒生酸”（《约公择饮，是日大风》）。

五十弦，《史记·封禅书》载：太帝使素女鼓五十弦瑟，声音悲切，帝禁不止。

这与悲壮苍凉的“塞外声”有相近之处。

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”两句，从形、声两方面着笔，写奏乐啖肉的军营生活，有力地烘托出一种豪迈热烈的气氛。

结句一个重笔点化──“沙场秋点兵!”写得肃穆威严，展现出一位豪气满怀，临敌出征的将军形象。

前两句描绘军营，用“分”“翻”，重在热烈的动；最后一句刻画主帅，则如电影镜头运行中的一个突然定格，突出的是一种静的威力。

动静相衬，摄人心魄。

下片紧承上文描绘战事。

作者并不泛泛用笔，而是抓住了战场上最具典型特征的马和弓来写。

“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

”的卢是一种良马，相传刘备荆州遇难，所骑的卢“一跃三丈”，因而脱险。

这就是三国故事中有名的“刘备跃马渡剡溪”。

霹雳，是雷声，此喻射箭时的弓弦声。

《南史·曹景宗传》说，曹在乡里，“与年少辈数十骑，拓弓弦作霹雳声，箭如饿鸱叫。

”这里写马、写弓，全是侧面描写，意在衬托人的意气风发、英勇无畏。

马快弓响固然仍从形声两方面着笔，但与上片豪壮凝重不同。

这两句写得峻急明快，从气氛上向人们预示着战事的胜利。

因此下面便直抒胸臆道：“了却君王天下事，赢得生前身后名。

”这是作战的目的，也是作者的理想。

“了却”二字下得很好，人们通常说“了却心病一2 / 5桩”，这两字正有这样的意思。

现实无奈，终于在梦中“了却”了驱金复国这一宿愿，语中充满意气昂扬的欣慰之情。

但梦境毕竟代替不了现实。

词末一声浩叹凝聚着作者万千感慨──“可怜白发生。

”由梦境返回现实，情绪一落千丈。

其实辛弃疾是不服老的，“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》）这里的“可怜”有着另一番特定的意味，那就是投闲置散、壮志难酬的郁闷和惆怅。

这一句与篇首失意英雄的形象遥为呼应，它一反梦境中的昂扬意气而出以凝重深沉，从而形成一个特大跌宕。

此正欲抑先扬之法，前为宾，后为主，一句逆转点化，化“雄壮”为“悲壮”，从而完成了失意英雄的心灵塑造。

作品就在这力重千钧的转笔中收煞，有如重锤猛击在铜钟之上，震荡着读者的心。

统观全词，前九句一气贯注，酣畅淋漓，直至结句始转笔换意，痛苦的现实与理想的梦境相互映照。

而从结构上看，这就打破了词必须上下分片的一般定格。

词与诗不同。

诗多偶句，词则有奇句。

这一方面使词更加自由而富于变化，但另一方面运用不当也容易产生画蛇添足的毛病。

作词应避其短而扬其长。

从宋词实际来看，以奇句作结之佳篇都能起到一种突出点化的作用。

本词的上片结句正是如此。

这在名家词中屡见不鲜，如白居易的“能不忆江南”（《忆江南》）、皇甫松的“人语驿边桥”（《梦江南》）等，都具有这一特色。

辛词奇在下片结句。

它不是承上点化，而是逆转突变，另翻新意，在与上文的鲜明对照中深化题旨，并给人以悲壮之美。

以唐人李绅的《悯农》诗相比：“春种一粒粟，秋收万颗子。

四海无闲田，农夫犹饿死。

”前三句铺陈，末句逆转，但由于诗为偶句，其末句奇变仿佛只是针对第三句而来，所以突变之感犹不甚强烈。

辛弃疾把此种手法用之于词，得心应手，可以说最充分地发挥了词体奇句的独特功能。

关于本词的写作时间，历来说法不一。

有人认为写于福建安抚使任上，是鼓励新中状元陈亮的贺词。

这只看到了词壮的一面，而没有体味出其中悲的意味。

从以上分析可见，它是失意英雄的慨叹。

大体可定为辛弃疾与陈亮鹅湖之会略后。

此时作者虽被迫闲居，但壮志未酬，壮心不已，这与词中悲慨感叹的情怀）的事，上距“隆兴和议”已二十四年，朝廷上下文恬武1188是相符的。

辛、陈鹅湖之会是淳熙十五年（嬉，抗战气氛十分暗淡，辛、陈对此极为不满。

鹅湖相聚，他们慷慨激昂，“极论世事”（辛弃疾《祭陈同甫文》）此后又以《贺新郎》词相互应答，对“剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月”的现状表示了无比的悲愤，同时也表现了他们“最怜君中宵舞，道男儿，到死心如铁。

看试手，补天裂”的壮志雄心。

本词悲中见壮，壮中含悲，正不妨看做其与陈亮酬答之《贺新郎》词的续篇。

与此相关，内容也就不能简单地理解为只写陈亮。

其实“为……赋”只说明此词是写给谁的，并不说明词中写的一定是谁。