窦娥冤(元杂剧常识介绍)
《窦娥冤》 讲义
《窦娥冤》讲义一、作品背景《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的代表作，也是元杂剧悲剧的典范。
这部作品诞生于元代，当时社会黑暗，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐。
元朝统治者实行民族歧视和压迫政策，广大人民处于水深火热之中。
在这样的社会背景下，关汉卿以深切的同情和悲愤，创作了《窦娥冤》，反映了底层人民的苦难和抗争。
二、主要人物1、窦娥窦娥是这部作品的核心人物，她是一个善良、孝顺、刚强的女子。
自幼被卖为童养媳，婚后不久丈夫去世，与婆婆相依为命。
然而，命运却对她百般折磨，最终被冤枉处死。
但即便在生命的最后一刻，她依然坚守着自己的清白和正义，发出了震撼天地的控诉。
2、蔡婆婆窦娥的婆婆，是一个胆小怕事、有些软弱的妇女。
因借了高利贷无力偿还，险些被赛卢医杀害，被张驴儿父子所救后，引狼入室，给窦娥带来了灾难。
3、张驴儿一个地痞无赖，企图霸占窦娥婆媳，未遂后便心生歹意，陷害窦娥。
三、故事情节窦娥自幼命运多舛，被父亲卖给蔡婆婆做童养媳。
婚后不久，丈夫去世，她与婆婆相依为命。
一天，蔡婆婆去赛卢医那里讨债，险些被其杀害，幸得张驴儿父子相救。
然而，张驴儿父子却心怀不轨，要蔡婆婆婆媳嫁给他们。
窦娥坚决不从，张驴儿便想毒死蔡婆婆，却误杀了自己的父亲。
他以此要挟窦娥，窦娥仍不屈服。
于是，张驴儿将窦娥告上公堂。
昏庸的太守桃杌严刑逼供，窦娥为了保护婆婆，含冤认罪。
临刑前，窦娥发下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、大旱三年。
她的誓愿一一应验，证明了她的冤屈。
多年后，窦娥的父亲窦天章考取功名，做了官。
窦娥的冤魂向父亲诉说冤情，窦天章最终为女儿昭雪。
四、主题思想1、揭露社会黑暗通过窦娥的悲惨遭遇，深刻地揭露了元代社会的黑暗和腐败。
官僚的昏庸、地痞的无赖、高利贷的残酷等，都在作品中得到了生动的展现。
2、歌颂反抗精神窦娥在面对不公和冤屈时，始终坚守自己的清白和正义，最后发出强烈的控诉。
她的反抗精神，体现了底层人民对黑暗社会的不满和抗争。
3、表达对善良和正义的渴望尽管窦娥遭遇了种种不幸，但她始终保持着善良的品质。
窦娥冤剧情介绍
窦娥冤剧情介绍（实用版）目录1.窦娥冤简介2.窦娥冤剧情概述3.窦娥冤主要角色4.窦娥冤的艺术价值正文【窦娥冤简介】《窦娥冤》是我国古代著名戏剧家关汉卿创作的一部悲剧，也是元杂剧的代表作之一。
该剧大约创作于公元 13 世纪，被誉为中国古代四大悲剧之一，具有极高的文学价值和历史价值。
【窦娥冤剧情概述】《窦娥冤》讲述了一个发生在北宋年间的冤屈故事。
故事的主人公窦娥，年轻丧夫，与婆婆相依为命。
不幸的是，窦娥遭遇了流氓恶霸张驴儿和贪官赃官的陷害，被冤枉犯了杀人罪，最终被判处死刑。
临刑前，满腔悲愤的窦娥许下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、大旱三年。
果然，窦娥冤屈感天动地，三桩誓愿一一实现。
最后，窦娥的冤屈得以昭雪，恶人得到了应有的惩罚。
【窦娥冤主要角色】1.窦娥：本剧的主人公，年轻丧夫，与婆婆相依为命，性格刚烈，坚贞不屈，最终冤屈得以昭雪。
2.张驴儿：流氓恶霸，贪图窦娥的美貌和财产，陷害窦娥，是剧中的反面角色。
3.贪官赃官：剧中的官僚，贪赃枉法，助纣为虐，加剧了窦娥的冤屈。
4.窦娥婆婆：窦娥的婆婆，与窦娥相依为命，剧中展现了她对窦娥的关爱和窦娥冤屈的悲痛。
【窦娥冤的艺术价值】《窦娥冤》在艺术上具有很高的价值，主要表现在以下几个方面：1.人物形象鲜明：关汉卿成功地塑造了窦娥、张驴儿、贪官赃官等具有鲜明个性的角色，使得剧中人物栩栩如生。
2.情节曲折：剧本情节跌宕起伏，紧张激烈，具有很强的戏剧性。
3.语言优美：关汉卿运用了元曲的独特韵味，使剧本语言优美、生动，具有很高的文学价值。
4.思想深刻：《窦娥冤》深刻地揭示了官僚腐败、社会黑暗的现实，表达了作者对正义的追求和对人民苦难的同情。
元杂剧常识
元杂剧常识
《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事。
今天一起来看看元杂剧常识吧!
1、元杂剧的结构形式：元代杂剧和散曲合称“元曲”，“四折一楔子”( 四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局)，元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成(杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，每套曲子用一个宫调)。
“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。
2、元杂剧的剧本构成：唱词(每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。
)，宾白(唱为主，白为宾，故曰宾白)科介(即现代戏剧中的“舞台提示”)。
如果是你，你还会添一些什么东西呢?(舞蹈
3、元杂剧的角色：旦、末、净、丑
旦：女角色。
包括正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦(老年女角色)、小旦(少年女角色)四类。
末：男角色。
也包括正末、副末、外末、小末四类。
净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。
丑：俗称“小花脸”。
此外，还有“卜儿”(老妇人)、孛老(老头儿)、孤(官员)、徕儿(小厮)、细酸(读书人)等角色。
4、其他：元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”(女角色主唱)、和“末本戏”(男角色主唱)两类。
元杂剧常识由查字典语文网小编整理，仅供参考。
大学语文 窦娥冤 简介
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，是元杂剧中最著名的悲剧。
通过一系列戏剧冲突的发展，塑造了一个富有中华民族传统美德的伟大的女性形象——窦娥；这个形象的灵魂，就是一个弱者的抗争精神。
通过这个形象，作品控诉了元代社会的黑暗与残暴，歌颂了人民的反抗精神。
窦娥的故事，有着明显的民间传说的基础，这就是剧本第三折中提到的“做甚么三年不见甘霖降，也只为东海曾经孝妇冤”。
东海孝妇的故事，最早见于刘向《说苑》，《汉书·于定国传》、干宝《搜神记》也都有记述，而且情节又有所丰富。
对姑婆极尽孝道的东海孝妇（周青），竟被诬称杀死姑婆；将处斩时，孝妇当众立誓：“青若有罪，愿杀，血当顺下；青若枉死，血当逆流”。
行刑后，其血果然“缘旛竹而上标”（《搜神记》）。
《说苑》中亦载此事谓“太守竟杀孝妇。
郡中枯旱三年。
”这个传说，显然给关汉卿以极大的启示；但关汉卿创作《窦娥冤》的最根本的原因，自然还是他所生活的元代社会的现实。
官府的腐败，高利贷的盘剥、社会“泼皮”的危害，正是《窦娥冤》的社会背景；而自古以来中华民族所具有的反抗社会黑暗的传统精神及其在元代社会的表现，则更是这一社会背景的主流。
窦娥原名端云，高利贷的盘剥使她沦为蔡婆婆家的童养媳，十三年后，又成了寡妇。
她对自己悲惨的命运，无法解释。
她自问：“莫不是八字儿该载着一世忧？”“莫不是前世里烧香不到头？”她只好安于命运的安排，按照封建社会的“妇道”，做一个侍奉婆母的守节孝妇。
但是，她万万没有料到，婆婆外出讨债不成，竟引来了张驴儿父子两个泼皮。
他们父子一心要分别强占蔡婆婆和窦娥。
窦娥对此行径坚决抵抗，而蔡婆婆的态度却十分暖昧，居然表示“事已至此，不若连你也招了女婿罢。
”于是戏剧冲突的发展形成了两条线索：一是窦娥与张驴儿父子的冲突；二是窦娥与婆婆之间的冲突。
窦娥一面抵抗着张驴儿，一面对婆婆的行为予以沉痛的劝阻乃至斥责。
戏剧冲突发展的结果，导致张驴儿欲毒死蔡婆婆而误害了自己的父亲。
四大元曲剧悲剧情介绍
元曲四大悲剧剧情介绍：《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，该剧剧情取材自东汉“东海孝妇”的民间故事，讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。
张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了其父。
张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。
窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。
《汉宫秋》为元·马致远作的历史剧。
全名《破幽梦孤雁汉宫秋》。
写西汉元帝受匈奴威胁，被迫送爱妃王昭君出塞和亲。
全剧四折一楔子。
元曲四大悲剧之一，《汉宫秋》的主角是汉元帝。
作品通过他对文武大臣的谴责和自我叹息来剖析这次事件。
作为一国之主，他连自己的妃子也不能保护，以致演成一幕生离死别的悲剧。
《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，元代戏曲，中国十大古典悲剧之一。
白朴杂剧代表作。
取材于唐人陈鸿《长恨歌传》，取自白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗句。
剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。
其情节是：幽州节度使裨将安禄山失期当斩，解送京师。
唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。
因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。
安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。
至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。
明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。
后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。
一夕，梦中相见，为梧桐雨声惊醒，追思往事，倍添惆怅。
全剧结构层次井然，诗意浓厚。
《赵氏孤儿》：《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》，又名《赵氏孤儿大报仇》。
元杂剧《赵氏孤儿》是一部历史剧，相关的历史事件记载最早见于《左传》，情节较略；到司马迁《史记·赵世家》，刘向《新序》、《说苑》才有详细记载。
戏剧情节叙春秋时期晋贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。
元杂剧四大悲剧 剧情 介绍
元杂剧四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》。
剧情一、《窦娥冤》的主要人物是楚州地方一个贫苦女子窦娥。
窦娥从小死了母亲，她父亲窦天章还不起债，又因为上京赶考，缺少盘费，把她卖给孤苦的蔡婆婆家做童养媳。
到蔡家没两年，丈夫就害病死了，只剩了窦娥和她婆婆两人相依为命地过日子。
楚州有个流氓叫张驴儿，欺负蔡家婆媳无依无靠，跟他父亲张老儿一起，赖在蔡家，逼迫蔡婆婆嫁给张老儿。
蔡婆婆软弱怕事，勉强答应了。
张驴儿又胁迫窦娥跟他成亲，窦娥坚决拒绝，还把张驴儿痛骂了一顿。
张驴儿怀恨在心。
过几天，蔡婆婆害病，要窦娥做羊肚汤给她吃。
张驴儿偷偷地在汤里下了毒药，想先毒死蔡婆婆，再逼窦娥成亲。
窦娥把羊肚汤端给蔡婆婆喝。
蔡婆婆接过碗，忽然要呕吐，不想喝，让给张老儿喝了。
张老儿中了毒，在地上翻滚了几下，就咽了气。
张驴儿毒死了自己父亲，把杀人的罪名，栽到窦娥身上，告到楚州衙门。
楚州知府桃杌（音wù）是个贪赃枉法的贪官，背地里被张驴儿用钱买通了，把窦娥抓到公堂讯问，逼她招认是她下的毒。
窦娥受尽了百般拷打，痛得死去活来，还是不肯承认。
桃杌知道窦娥待她婆婆很孝顺，就当着窦娥的面要拷打蔡婆婆。
窦娥想到婆婆年纪老，受不起这个酷刑，只好含冤招了供。
贪官桃杌把窦娥屈打成招，定了死罪，把她押到刑场去处死。
窦娥眼看没有申冤的地方，她满腔悲愤地咒骂天地：“地也，你不分好歹何为地？天也，1你错勘贤愚枉为天！”在临刑的时候，她又向天发出三桩誓愿：一要刀过头落，一腔热血全溅在白练上；二要天降大雪，遮盖她的尸体；三要让楚州大旱三年。
窦娥的誓愿居然感动了天地。
那时候，正是六月大伏天气，窦娥被杀之后，一霎时天昏地暗，大雪纷飞；接下来，楚州地方大旱了三年。
后来，窦娥的父亲窦天章在京城做官，窦娥的冤案得到平反昭雪，杀人凶手张驴儿被处死刑，贪官桃杌也得到应有的惩罚。
这个戏剧所写的未必是真人真事，六月飞雪，更是一种神话式的想象。
【公开课课件】《窦娥冤》(关汉卿)知识点详解详析
新课导入
鲁迅：悲剧是将人生有价值的东 西毁灭给人看。
“列之于世界大悲剧之中亦无愧色”的古 典悲剧精品《窦娥冤》展示了一位精神高 尚的善良女性窦娥被毁灭的过程。 有价值而被毁灭是令人痛苦的，那窦娥究 竟犯了何法要被毁灭呢?
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北
京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史 上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖、白朴、 马致远齐名，被称为“元曲四大家”（口诀：关 马郑白）。1956年，他的名字被列入世界文化名 人之列。代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、 《望江亭》、《拜月亭》。
思考：①窦娥是被当时昏聩的贪官污吏屈判成 杀人死罪的，那么，她在赴刑场时为什么要在 【滚绣球】一曲中指天斥地怨鬼神呢？ 在窦娥的时代里，人民深受君权的迫害和神权 的束缚，因为在封建道德中，皇帝（天子）是 上天意志在人间的体现，人民是相信“天地鬼 神明察人世是非，主持人间正道”的，而封建 官吏也往往以“青天”自居。 ②既然是指天斥地，为什么作者又冠剧本为 《感天动地窦娥冤》这样的名字，不是矛盾吗？
楔子:
【梳理情节】
书生窦天章因连本带利 欠蔡婆四十两银子被迫把 七岁的女儿抵给她做童养媳 ，然后进京赶考去了。
第一折：
庸医赛卢医欠蔡婆本利二十 两银子，心生歹意要勒死蔡婆， 却被张驴儿父子俩搭救，张驴 儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给 他们父子俩，蔡婆无奈之下答 应了， 回家后遭到生性刚烈 的窦娥的责怪与反对，只好先 让张驴儿父子在家中住下。
这种大胆的想象和夸张中寄托着人民的美好理想；反衬悲 剧性的内容，使悲剧气氛更浓烈，更深刻地揭露社会矛盾； 使故事情节更生动，充满奇异的浪漫主义色彩。 反映了中华民族传统的喜爱“大团圆”结局的文化心理和 美习惯，以及传统的文学作品奖善惩恶的教化功能。
窦娥冤
元杂剧四大家 关汉卿 《窦娥冤》《救风尘》 《单刀会》《拜月亭》
白朴
马致远
《墙头马上》《梧桐雨》
《汉宫秋》
郑光祖
《倩女离魂》
元杂剧四大爱情剧 关汉卿《拜月亭》 白朴《墙头马上》 王实甫《西厢记》 郑光祖《倩女离魂》
元杂剧四大悲剧 关汉卿 《窦娥冤》 马致远 《汉宫秋》 白朴 《梧桐雨》 纪君祥 《赵氏孤儿》
杂剧（元代盛行） 戏剧 传奇（明清盛行）
2、元杂剧知识简介
①结构
元杂剧一般为一本四折一楔子。折 是音乐组织的单元，也是故事情节发展的 自然段落。楔子用在第一折前起交代作用， 相当于序幕；用在两折间起过渡作用。每 折一宫调，都由正末或正旦独唱，分别称 为“末本”“旦本”。
②角色
一般有末、旦、净、杂等。 每本戏只有一个主角，分别称正末、正 旦。男配角有副末（次主角）、外末（老年 男子）、小末（少年）等。女配角有副旦、 外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、 相貌上有特异之处的人物，如张飞、李逵等。 丑：俗称“小花脸”，大都扮演男次要 人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老 妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）等。
（4）、题目正名 用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧 名。 一般放在剧本的结尾，它不是情节的组成 部分，其功能在于广告宣传，可能在演出结束 时由演员在下场前念出和写于戏报上，一般取 末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内 容的几个字作为剧的简名。例如《窦娥冤》的 结尾对句为“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥 冤”，末句为全名，最后三字即简名。
明清传奇代表作家
汤显祖（明） 《牡丹亭》
洪昇（清）
“南洪北孔”
《长生殿》 《桃花扇》
孔尚任（清）
故事梗概
窦娥冤笔记整理 窦娥冤内容概括
窦娥冤笔记整理窦娥冤内容概括《窦娥冤》是高中的文言文内容，我们需要了解其大概内容，掌握重点笔记，小编将其内容进行了总结概括，我们一起来学习一下吧！主要内容：《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是元杂剧中悲剧的典范。
全名《感天动地窦娥冤》，共四折。
课文节选的是第三折。
写窦娥被押赴刑场惨遭杀害，是全剧之高潮。
全剧主要情节是：窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆做童养媳，不幸婚后不久做了寡妇。
恶棍张驴儿为霸占窦娥，企图用药毒死蔡婆，不料弄巧成拙，误毒了自己的父亲。
州官接受了张驴儿的贿赂，竟诬窦娥以杀人之罪，判处斩决。
窦娥临刑发三桩誓愿，后皆应验。
三年后窦天章任高官，复审此案，得以昭雪。
作者简介：关汉卿，号已斋叟，大都(今北京市)人，伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，约生于13世纪初，卒于十三世纪末。
在元朝贵族暴力统治下，他不乐仕进，有坚强不屈的反抗性格。
他在《南吕一枝花》(散套)中说：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会燕作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪!那其间才不向烟花路儿上走!关汉卿长期接触社会底层，对人民的疾苦，有深切的了解和同情，故其杂剧多能揭露政治思想，反映人民苦难。
他所作杂剧多达60余种，为诸家之冠。
现存其杂剧14种中，以《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》为最著名。
他的剧作曲词质朴，精炼，情节生动而富于戏剧性，人物形象鲜明。
知识点：1、字音辨认刽子手(gu ) 提防(dī fang) 盗跖(zh ) 错勘(kān)前合后偃(yǎn) 罪愆(qāin) 尸骸(h i) 一陌儿(bǎi)古陌荒阡(m ) 湛湛(zh n) 苌弘(ch ng) 亢旱(k ng)2、通假字(1)可怎生糊突了盗跖、颜渊糊突，通糊涂，混淆。
《窦娥冤》及古代戏曲知识讲解
马致远
枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯
元曲
散曲
小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子）
唱
唱＋演 杂剧 （散曲＋“科”＋“白”）
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清 传奇、清代花部等四种基本形式。 中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括 元杂剧，元散曲、明清传奇。
元杂剧简介
（2）角色行当：角色有末、旦、净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女 主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外 末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、 外旦、小旦等 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有 特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇 人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。
元杂剧简介
（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整 的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自 然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似现代戏剧的“幕”。有的杂剧 还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，用 来说明情节，介绍人物，相当现代剧的序幕。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只 有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
考考你
在第三折中共出现多少曲牌？都属什 么宫调？“端正好”“滚绣球”“倘秀才” 是宫调名还是曲牌名？
明确：共出现10个曲牌，
都属于正宫调。 “端正好”“滚绣球”“倘 秀才”都是曲牌名。 本文一宫调十曲牌。
记住了吗？
请以第三折为例说说哪些是唱词？ 哪些是科介？哪些是宾白？
窦娥冤
• 第四折 • 三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父 亲控诉；案情重审，将赛卢医发配充军、昏 官桃杌革职永不叙用，张驴儿斩首，窦娥冤 情得以昭彰。最后窦娥的冤魂希望父亲窦天 章能够将亲家蔡婆婆接到住所，代替窦娥尽 孝道，窦父应允，全剧结束。
作品鉴赏
• 《窦娥冤》，题目为《秉鉴持衡廉访法》， 正名为《感天动地窦娥冤》。全剧四折一楔 子，写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑 的冤屈故事。
• 它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公 形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被 损害的妇女的代表，成为元代社会底层善 良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
艺术特色
• 作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义
风格的融合作品在艺术上，体现出现实主义 与浪漫主义风格的融合。作品用丰富的想象 和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出 正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎， 反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
• 例如在京剧各行当表演的要求上就有“老生 要弓，旦角要松，小生要冷，花脸要撑，武 生取当中”的身段法则，在戏曲人才的培育 上，行当的选择，归工归路的测定都是非常 慎重的，由此可见行当的区别所在。不过， 尽管划分很具体，但主要是从表演的程式和 规范来要求，演员则是可以除演本工角色外 兼工或应工甚至反串其他行当的角色。
• 《窦娥冤》被称为中国十大古典悲剧之一， 同时也是元杂剧四大悲剧之一，被称为“本 色派之首”。所作散曲今存套曲10多套、小 令50多首，内容主要包括三个方面：描绘都 市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪以 及自抒抱负的述志遣兴。
元曲
• 元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式， 包括杂剧和散曲和南戏等，有时专指杂剧。
窦娥冤（元· 关汉卿） 汉宫秋（元· 马致远） 赵氏孤儿（元· 纪君祥） 琵琶记（元· 高明）
1、《窦娥冤》
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉 卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台 演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社 会理想。 他一生创作的杂剧有60多部，但大都散失， 现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭 》《单刀会》等流传很广。 关汉卿是我国戏剧的创始人，创作的数量 超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为 中国的莎士比亚。
通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨 情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷， 反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的 善良心灵和反抗精神。
九、拓展探讨：
善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场， 这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，相信在座的每一 位都希望窦娥能幸福的生活着。 这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现， 叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁记》：
（开 端）
第二折
（发 展）
第三折
血溅白练 六月飞雪 亢旱三年
（高 潮）
第四折
窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到 山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤， 窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。
（结 局）
五、重点赏读课文第三折：
剧本第三折写窦娥被押赴刑场遭杀害的悲 惨情景，是全剧矛盾冲突的高潮。 (学生分角色朗读)
剖析，严刑逼供，草草结案。
造成窦娥冤案的是官府的昏庸和残暴、社 会的黑暗和腐败。
3、思考：窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何 在《滚绣球》一曲中斥责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”
能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒
了。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的
强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般 的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神。
马致远《汉宫秋》
关汉卿《窦娥冤》内容举要
《窦娥冤》内容举要《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，一本四折，是关汉卿的代表作，也是元杂剧中悲剧的典范。
写楚州秀才窦天章借了蔡婆二十两银子，无力偿还高利贷。
为了进京赶考，将三岁就亡母的女儿端云抵押给蔡婆做童养媳。
端云七岁离父，来到蔡家，改名窦娥，十七岁结婚，婚后不久丈夫病死，窦娥与蔡婆相依为命。
赛卢医因借了蔡婆十两银子，企图勒死蔡婆，蔡婆被张驴儿父子所救。
张驴儿父子趁机想霸占蔡婆和窦娥，遭到窦娥的反对。
张驴儿想毒死蔡婆，不料误毒其父，于是诬告窦娥下毒，并贿赂官府。
在严刑拷打之下，窦娥替婆婆认了杀人罪，被判处死刑。
在法场上，窦娥发下三桩无头誓愿：血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。
窦娥的冤屈感天动地，誓言一一应验。
三年后，提刑肃政廉访使窦天章奉命查核楚州案件，窦娥的鬼魂向父亲申诉冤屈。
窦天章捕获真凶，冤情得以昭雪。
窦娥是中国漫长的封建社会陶冶出来的被压迫妇女的典型，她承受了现实社会强加给她的一切苦难。
窦娥既善良，又倔强、正直、敢于斗争。
这两个方面相辅相成。
她逆来顺受嫁给生病的丈夫，年轻守寡之后，还怀念亡夫；她耐心侍候生病的婆婆，在公堂上主动替罪，法场上为婆婆担忧，临终劝慰婆婆；乃至于屈死后鬼魂还嘱托父亲照顾婆婆。
这些表现了她的善良美德。
她挖苦婆婆的嫁人是“女大不中留”；她坚持要官休，反击张驴儿；她骂官府，骂天地；她抗婚、拒供、发誓、复仇、谴责父亲，则表现了她的倔强、正直、敢于斗争。
难能可贵的是窦娥的性格有发展，从起初的安分守己、逆来顺受到后来的敢于抗争，骂官府、骂天地，性格有了飞跃发展。
她性格的主导方面是刚烈，其性格发展经历了三个阶段：第一阶段，刚正不阿；第二阶段，强烈反抗；第三阶段，矢志复仇。
窦娥本来没有抗争精神。
她三岁丧母，七岁离父当童养媳，十七岁守寡。
这期间窦娥只是消极地责怪命运、服从命运，逆来顺受。
随着矛盾的加剧，她的性格逐渐有了发展，敢于到公堂去说理，但她还是相信清官，把希望寄托在清官身上。
后来，贪官的严刑拷打打破了她的幻想，也打出了她的觉悟，窦娥终于敢于把斗争矛头对准贪官污吏。
元代关汉卿杂剧代表作窦娥冤赏析
元代关汉卿杂剧代表作《窦娥冤》赏析《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事。
《窦娥冤》是中国十大悲剧之一的传统剧目，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧，约八十六个剧种上演过此剧。
一、曲目背景《窦娥冤》（元）关汉卿作。
题目为《秉鉴持衡廉访法》，正名为《感天动地窦娥冤》。
写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事。
全剧四折一楔子。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，此剧现存版本有：明脉望馆藏《古今名家杂剧》本、《元曲选》、《酹江集》本、《元杂剧二种》本、《元人杂剧全集》本。
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是我国古代悲剧的代表作。
它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。
但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德；而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻地反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求。
它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
《窦娥冤》全剧为四折一楔子，高中课文选的本剧中的前三折，是全剧矛盾冲突的高潮部分，写窦娥被押赴刑场shā害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败残酷，反映了当时的社会黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。
作品在艺术上，体现出现实主义与浪漫主义风格的融合。
作品用丰富的想象和大胆的夸张，设计超现实的情节，显示出正义的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了广大人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。
关汉卿戏曲的语言通俗自然，朴实生动，极富性格，评论家以“本色”二字概括其特色。
课文中的曲词，都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃。
二、剧情介绍本剧共四折一楔子。
楔子女主角窦端云自小因为父亲窦天章无钱还债，被送到蔡家当儿媳妇（即童养媳），改名窦娥。
窦娥冤
包括“孤”（官员）、“孛老” （老头儿）、“卜儿”（老 妇）、“徕儿”（小孩子）、 “细酸”（穷秀才）等
关汉卿：
号已斋叟，大都（今北京）人，元 代著名戏曲家。元人周德清把他与马 致远、白朴、郑光祖并称为“元曲四 大家”。所作杂剧60余中和大量散曲， 不仅在国内产生了广泛的影响，而且 对全世界文化交流起了巨大作用，被 称为“中国的莎士比亚”。关汉卿是 元曲作家中最杰出的的代表，主要作 品有：《窦娥冤》、《拜月亭》、 《望江亭》、《救风尘》、《单刀 会》、《蝴蝶梦》等等。
情感的变化：
第一部分：激越悲愤
第二部分：低回哀怨
第三部分：情感爆发
*窦娥为什么要指天斥地？ *四个“念”写的是什么内容？有怎么样的表达 效果？
——读来回环迂徐、语势贯通，写尽了窦娥的悲惨遭遇和 不幸命运，字字泣血。
*窦娥的善良体现在那些事情上？刻画窦娥柔顺 善良的一面有什么作用？
*窦娥为什么要发下这三桩誓愿？
ห้องสมุดไป่ตู้
套数《南吕〃一枝花〃不伏老》（片段）
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、 炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每 谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是 梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花， 攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、 会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会 咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我 牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手， 天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯 休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。 三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其 间才不向烟花路儿上走！
《窦娥冤》
关汉卿
“元曲”的概念较为复杂，它包括剧曲与散曲，
剧曲结合科白用于表演，也就是元杂剧，散曲只供清唱， 更近于诗歌。关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧， 《天净 沙· 秋思》、《山坡羊· 潼关怀古》就是元散曲。散曲按其 规模，又分套数和小令，以及介于两者间的带过曲。小令 体制短小，通常只是一支独立的曲子，中学课文里的《天 净沙· 秋思》、张养浩的《山坡羊· 潼关怀古》就是小令。 套数又叫套曲，由同一宫调的若干曲子连缀而成。
《窦娥冤(节选)》背景常识
《窦娥冤》背景常识一作者介绍关汉卿（约1230—约1300，号已斋叟，大都（今北京）。
元代戏曲作家。
他与郑光祖、白朴、马致远齐名，四人被称为“元曲四大家”，关汉卿居“元曲四大家”之首。
他一生不屑于做官，生活在底层人民中间。
他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。
他有多方面的艺术才能，是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。
自称：“通五音六律滑熟。
”又说：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。
”可见他的才艺和个性。
他一生创作的杂剧今知有六十余种，但大都散佚，现仅存十多种。
《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。
其中的《窦娥冤》是中国十大古典悲剧之一。
二题目解说《窦娥冤》，全名《感天动地窦娥冤》，共四折。
“窦娥”是剧中的主要人物，“冤”是全剧的“眼”。
课文选的是第三折。
文学常识元杂剧折、楔子和本。
杂剧剧本的体例十分精严，一般由四折一楔子构成一本，叙述一个完整的故事，少数作品也有一本五折、六折或者多本连折的。
折，是剧本情节的一个自然段落，也是音乐组织单元，每折用同一宫调的若干曲牌联成一个整套，须一韵到底。
它的作用近似于现代诂剧中的一幕，但不限于一时一地楔子，只唱一二支曲子，一般放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交代；也有一些放在折与折之间，是为了剧情的过渡或联络。
演出时，一本四折都是由正旦或者正末独唱（其他角色只能说妇），分别称为“旦本”或者“末本”。
角色（行当）角色也称行当。
元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。
旦是女角，除了女主角正旦，还有小旦、贴旦（可省作“贴”，一般为丫鬟）、搽旦（不正派或邪恶的女人）等配角；末是男角，正末为男主角，外末、冲末等为男配角；净类似于京剧中的花脸，一般为性格刚猛的人物，也包括丑角中的反派人物。
杂是上述三美不能包括的杂角，例妇卜儿（老年妇女）、徠儿（小厮）、孤（官员）、洁郎（和尚）、驾（皇帝）、邦老（强盗）等曲词。
窦娥冤的情节介绍
窦娥冤的情节介绍窦娥冤的情节介绍导语：《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。
下面是店铺搜集整理的窦娥冤的情节介绍。
欢迎阅读及参考！民女窦娥，自幼死了母亲。
窦娥的父亲窦天章，是个穷秀才，因要上京赶考，没有路费，借了寡妇蔡婆的二十两银子，谁知一年后竟变成了四十两，无法还债，就把窦娥半抵半送给蔡家做童养媳。
十年后，窦娥长大后嫁作蔡家媳妇，不到两年，丈夫就死了。
窦娥守寡在家，与婆婆同住。
两代孀居，婆媳两人相依为命，生活十分贫苦。
楚州有个流氓叫张驴儿，与父亲张老头一起欺负蔡家婆媳，有一天，蔡婆去找赛芦医索债，赛芦医谋财害命，蔡婆被张驴儿所救。
从此，张驴儿仗着自、己救了蔡婆一家人，持恩逼婚，要蔡家婆媳坐堂招婚。
蔡家婆媳不肯，张驴儿便想毒死蔡婆，好霸占美貌弱小的窦娥。
于是他设计陷害窦娥。
一天，蔡寡妇生病，窦娥做羊肚汤给婆婆喝。
张驴儿在汤里放了毒，想先毒死蔡寡妇，然后逼窦娥成亲。
谁知蔡寡妇忽然呕吐，不想喝汤，张老头夺过碗，喝完了，不一会儿就毒性发作，倒地身亡。
蔡婆为了免除灾祸，给了张驴儿十两纹银，让他买棺葬父。
张驴儿却以这十两纹银为证据，讹诈蔡婆害死了自己的父亲，他买通当地县令，对蔡婆横施酷刑。
窦娥怕婆婆年老体弱，经不起折磨，只得含冤忍痛自己承担，被判死刑。
在窦娥被押往刑场时，一路上满腔悲愤地咒骂着天地：「地，你不分好歹何为地？天，你错勘贤愚枉做天！」刽子手过来了，明晃的大刀高高扬起来。
这时候，窦娥向天发出三个愿望：一是若她是冤枉的，要刀过人头时，一腔血都不往下洒，要全飞到旗的白布上，不让鲜血沾到肮脏的地面上；第二，六月天要降三尺白雪，遮住她的尸体；第三，她死后，楚州要接连三年大旱，以证明她是冤死的。
刽子手的刀砍下来，窦娥的血真的'全飞到白布上；接着，六月的楚州天降大雪，遮住她的尸体；第三，她死后，楚州果然三年大旱。
窦娥的愿望得到实现，证明她真的是冤死的。
六年后，窦娥的父亲窦天章在京城应试高中，做了很大的官。
《窦娥冤》及古代戏曲知识
窦
娥 冤
关汉卿
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之 一，世界十大悲剧之一，是元杂剧 中悲剧典范，具有极高的艺术成就。
全剧共四折，开头有一个“楔子” （序幕），第一折为故事的开端， 第二折是故事的发展，第三折是情 节的高潮，第四折是故事的结局。 本文选的是楔子及前三折。
剧情介绍
1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 根据故事情节，可以把课文分成几个层次？ 各层大意是什么？
使人们对窦娥的悲惨遭遇 更加同情。劝婆婆不要过分悲 伤，再一次表明了她善良、美 好的心灵。这样的好人蒙冤而 死，自然使人们对不公正的社 会产生愤恨之情，戏剧的审美 作用得到了充分体现。
细读第三层：
窦娥许下了哪三桩誓愿？ 誓愿所用典故？
为何要立下这三桩誓愿？
誓愿
誓愿
所用
誓愿
顺序
第一桩
内容
典故
实质
血溅 苌弘化 希望刑场上人
君子有三畏，畏天命，畏大人，畏圣人言。“。
“夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦
极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。”
赏析第二层：
1.窦娥为什么叫走后街而不走前街？ 这表现了她怎样的性格？
2.作者为什么要表现窦娥善良的性 格？
3.作者再次利用婆媳对白，叙说窦 娥的冤屈，在情节上起何作用？
A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾ B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾
C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩
5、对下列句中加点字词解释全对的一项是
（1）刽子磨旗、提刀：摇旗；（2）锣三 下科：戏剧称角色动作叫“科”，与传奇中 的“介”相同；（3）行动些：行动起来； （4）我窦娥向哥哥行有句言：这边那边， 这里那里；（5）不提防遭刑宪：拷打；（6） 兀的不痛杀我也：这；（7）这都是官吏每 无心正法：每每，常常，往往
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关汉卿
你穿上凤冠霞衣，我将眉目掩去， 大红的幔布扯开了一出折子戏。 你演的不是自己，我却投入情绪， 弦索胡琴不能免俗的是死别生离。 折子戏不过是全剧的几分之一， 通常不会上演开始和结局， 正是多了一种残缺不全的魅力， 才没有那么多含恨不如意。 如果人人都是一出折子戏， 把最璀璨的部分留在别人生命里， 如果人间失去脂粉的艳丽， 还会不会有动情的演绎。
丑（文丑、武丑、彩旦）
又称“小花脸”，多扮演比较滑稽或机 智诙谐的角色。
此外，还有 “驾”（皇帝）、 “孤”（官员）、 “卜儿”（老妇人）、 “孛老”（老头儿）、 “徕儿”（小厮）、 “细酸”（读书人）、 “洁郎”（和尚）等角色。
元杂剧常识
蓝脸的窦尔敦 盗御马 红脸的关公 战长沙 黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞 叫喳喳……
元杂剧常识
音乐：宫调、套曲
宫：情感一般慷慨激昂 元杂剧每一折由同一宫调的若 干曲牌联成一套曲子，如课文中的 【端正好】等。正宫的风格惆怅雄 壮。
元杂剧常识
角 色
旦（女角） 末（男角）
净（花脸） 丑（小花脸）
杂角
正旦（青衣） 花旦 刀马旦
末→生
净（花脸）
主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、 有突出特征的男性人物。
黑色脸既表现性格严肃，不苟 言笑，为中性，代表猛智。
Hale Waihona Puke 蓝色脸表现性格刚直，桀骜不驯。
粉色脸表现年迈气衰的忠勇老 将，代表人物：廉颇。
金色脸表示象征威武庄严，表 现神仙一类角色。如：《大闹天 宫》里的如来佛、二郎神。
绿色脸勇猛，莽撞。如：《白 水滩》里的徐世英、和《隋唐演 义》里的程咬金。
元杂剧常识
中国古典戏曲在其漫长 的发展过程中，曾先后出现 了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基 本形式。
明清传奇
明代初叶，在杂剧衰落的时期，南 戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北 曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了 传奇的阶段，我们将这一时期的戏剧称 为“传奇”。传奇保持了南戏原有的一 些基本体制和格律，同时又有了新的发 展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶 衰落。代表作有明代汤显祖的《牡丹 亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇 的《长生殿》。
杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分 组成，唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要 角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底， 其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正 旦主唱的称“旦本”。白，即宾白，是剧中人的 说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散 白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。剧 本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作 “科范”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、 锣三下科”。
元曲
散曲 小令 （一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子）
唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝 末年就已经产生了。元杂剧一本通常有 “四折一楔子”。角色大致可以分为旦、 末、净、丑四类。一本杂剧只限一个角色 唱，其他角色只能念白。动作和效果称为 “科”，凡需演员表演某一动作，剧本上 都标明“××科” 。
故事梗概
楔子：书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵 给她做童养媳，然后进京赶考去了。（序幕） 第一折：婚后不到两年，窦娥丈夫去世；窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆 向赛卢医讨债，不成功之余反而差点被勒死，恰好获张驴儿父子俩所 救。不料张驴儿是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成 亲，窦娥严辞拒绝。（开端） 第二折：张驴儿为达目的心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆， 阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己 为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝，于是，两人对簿公堂，却不料碰上桃 杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死 刑。（发展） 第三折：窦娥被押赴刑场。临刑前，窦娥为表明自己冤屈，指天立誓， 死后将血溅白练而血不沾地、六月飞雪三尺掩其尸、楚州大旱三年， 结果全部应验。（高潮） 第四折：窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阳考察吏治。窦娥 的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。（结局）
清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。 从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
河南：豫剧 山东：吕剧 河北：河北梆子 山西：晋剧 安徽：黄梅戏 花鼓戏 广东：粤剧 浙江：评弹 北京：京剧 东北：二人转 陕西：秦腔 上海：沪剧
刚 烈 抗 争 悲 愤 动 地 亢 旱 三 年
贞 洁 敬 孝 哀 怨 感 天 飞 雪 六 月
折：
是音乐组织的单元，也是故事情节发展 的自然段落，四折一般分别是故事的开端、 发展、高潮和结局。它不受时间、地点的限 制，每一折大都包括较多的场次，类似于现 代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”， 通常在第一折之前起交代作用。相当于现代 剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
元杂剧常识
剧本构成：唱、科、白
元杂剧
• 元杂剧标志着中国传统戏曲进入成熟阶段。
• 元杂剧四大家： • • • • 关汉卿：《窦娥冤》 马致远： 《汉宫秋》 白朴：《梧桐雨》《墙头马上》 郑光祖：《倩女离魂》
元杂剧的四大悲剧
《窦娥冤》 关汉卿 《汉宫秋》 马致远 《梧桐雨》 白朴 《赵氏孤儿》纪君祥
元杂剧常识
结构：一本四折一楔子
如果人人都是一出折子戏， 在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜， 如果人间失去多彩的面具， 是不是也会有人去留恋，去惋惜。 你脱下凤冠霞衣，我将油彩擦去， 大红的幔布闭上了这出折子戏……
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文 化的一个重要组成部分，她以富 于艺术魅力的表演形式，为历代 人民群众所喜闻乐见。而且在世 界剧坛上也占有独特的位置，她 与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称 为“世界三大古剧”。
紫色的天王 绿色的魔鬼 金色的猴王 灰色的精灵 托宝塔 斗夜叉 银色的妖怪 笑哈哈……
元杂剧常识
脸谱，是中国传统戏曲演员脸 上的绘画，用于舞台演出时的化 妆造型艺术。 脸谱的作用是运用不同的色彩 和线条构成各种图案，以象征剧 中人物的各种性格和特质，例如 忠奸善恶等等，主要用于净角和 丑角。
红色脸象征忠义、耿直、有血 性，如：“三国戏”里的关羽、 《斩经堂》里的吴汉。