至上主义

至上主义风格特点： 至上主义风格特点：
至上主义绘画彻底抛弃了绘画的语义性 及描述性成份，也抛弃了画面对于三度空间 的呈现。那些平面的几何形，不具有丝毫的 体积感和深度感。在马列维奇的作品中，那 些几何构图自由而奔放，在画面上形成一种 旋转的或离心的动感，这可能与未来主义及 辐射主义的影响有关。此外，马列维奇绘画 中的表现性特质，也是蒙德里安那种冰冷的、 中性的抽象画所不具有的。对马列维奇来说， 一个方形本身就具有一种独特的表现性个性， 一切具有自身表现性特点的要素统统要排除 在绘画之外，构图的全部重点是不带任何感 情因素的直角系统。
《意大利女人头像》佩夫斯纳作
《意大利女人头像》是佩夫斯纳作于1915年的油画作品。它以鲜艳的红色为主调，用简 约的对比不明显的色块构成画面。女人高度概括化的头像在极简化的背景中浮现出来， 充满几何抽象的意味。佩夫斯纳创作了许多构成派雕塑作品，例如，他曾用铜板、塑料 和木板为马塞尔·杜尚作了一个头像，这个头像看上去夸张而生动，展示了佩夫斯纳构 成主义雕塑的风格特点。
塔特林作品，《第三国际纪念碑》
构成主义对于工业设计的重要意义： 构成主义对于工业设计的重要意义：
他们的目的是将艺术家改造为「设计师Designers」。但是 这是以我们现在可以理解的语句所言，事实上，在当时「设计 Design」的观念仍未成形，当今所谓的设计的意义并未充分浮现， 因而他们采取不同的说法 俄国构成主义者高举着反艺术的立场，避开传统艺术材料， 例如油画\颜料、画布，和革命前的图像。因此，艺术品可能来 自于现成物，例如：林材，金属，照片，或者纸。艺术家的作品 经常被视为系统的简化或者抽象化，在所有领域的文化活动，从 平面设计到电影和剧场，他们的目标是要透过结合不同的元素以 构筑新的现实。
俄国至上主义 & & 构成主义
Part 1
至上主义
•创立时间：1912年 •创立人：卡济米尔•谢韦里诺维奇•马列维奇(俄国， 1878-1935） •地位：至上主义是传统绘画时代终结的标志——而 整个至上主义艺术团——至上主义体中几乎只有马列 维奇一个人。
至上主义的由来及影响： 至上主义的由来及影响：
《构成99》，李西茨基作，1924—25年，木板上油画，
李西斯基另一代表作赏析: 李西斯基另一代表作赏析:
建筑家埃尔· 李西斯基（1590-1941) 的海报《红楔子攻打白色》
其实，李西斯基已经开始接触构成主义。也就是说，至上主义 其实从属与构成主义的。
Part 2
构成主义
又名结构主义；发展于1913~20年代。构 成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板 或塑料组构结合成的雕塑。强调的是空间中的 势，而不是传统雕塑着重的体积量感。构成主 义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕 塑的加和减，变成组构和结合；同时也吸收了 绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到悬挂物 和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。 构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约 开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国 革命之后，持续到1922年左右。对于激进的俄 国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的 新秩序，是对于旧秩序的终结。这个革命被视 为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后 ，大环 境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主 义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。
马列维奇作品展示： 马列维奇作品展示：
1913年，马列维奇画出了著名的 《白底上的黑色方块》，这是至上主 义的第一件作品，标志着至上主义的 诞生。马列维奇在一张白纸上用直尺 画上一个正方形，再用铅笔将之均匀 涂黑。这一极其简约的几何抽象画， 于1915年在彼得格勒的《0、10画展》 展出，引起极大轰动。观众们在这幅 画前纷纷叹息，“我们所钟爱的一切 都失去了。……我们面前，除了一个 白底上的黑方块以外一无所有！” 不过在马列维奇看来，画中所呈 现的并非是一个空洞的方形。它的空 无一物恰恰是它的充实之处；它孕育 着丰富的意义。
The end!
谢谢观赏~！
制作人：严伟钿 班级：08服装工程（1）班 学号:3108009598 指导老师:李智
代表人物罗德琴介绍及作品： 代表人物罗德琴介绍及作品：
在构成主义运动中，罗德琴柯属于追求 艺术的实用性及功利性价值的一类。他不仅 擅长绘画和雕塑，而且还是一位出色的摄影 家和设计师。他出生于圣彼德堡。1914— 1915年，马列维奇的影响使他借助直尺和圆 规，画了一些几何风格的画。后来在塔特林 的影响下，他又成了马列维奇至上主义艺术 的反对者。1918年，马列维奇画出著名的作 品《白上之白》，以表达其融哲学、宗教和 社会学于一体的观念。罗德琴柯则在同年画 了一组题为《黑上之黑》的画作为回应。后 来，他又画了三幅单色画：《纯红色》、 《纯蓝色》、《纯黄色》。他将这三幅画集 合在一起，取名为《最后的绘画》，以此宣 告抽象艺术的灭亡。 《Trekhgomoe啤酒的广告画》作于1923年， 画面上没有微妙复杂的图案描绘，也没有五 彩缤纷的颜色铺洒，但简洁的图案和简单的 颜色却能非常有效地向人们传递出它所要传 递的信息：啤酒，有售!仿佛大街上的喊叫 《Trekhgoraoe啤酒的广告画》，罗德琴创作 声，直接、迅速地捕捉住了人们的注意力。
马列维奇《白底上的白色方块》布上油画，79．4x79。4厘米，纽约现代艺术博物馆藏
马列维奇的其他名作： 马列维奇的其他名作：
马列维奇的其他名作： 马列维奇的其他名作：
代表人物李西茨介绍及作品展示： 代表人物李西茨介绍及作品展示：
1919年，李西茨基以概念为基础，把几何 形体结合在一起，创造出一种独特的抽象画图 式，即所谓的“普朗恩”(Proun)。李西茨基将 其解释为“一种绘画与建筑之间的中介”。而 事实上，“普朗恩”绘画中的形体，也确实具 有了某种建筑性特性。它们也许是马列维奇那 种无体积方块的变体——将至上主义的平面方 块，转变为三度空间中的立方体。这些抽象画， 虽然看起来有点象工业设计图，但充满艺术的 意味。《构成99》又称为《普朗恩99》，它充 分反映了李西茨基的画风特点。 画面上，一个立方体悬浮在一片网状透视 线上方。一道宽宽的长条状深色块，垂直地贯 穿在画面中央。色块顶端和底部各有一个半圆 形，一黑一白上下呼应着。一道弧线跃过立方 块，将两个半圆形连接。线状物、网状物和几 何形体精心组构出一个带有三维错觉的空间形 体结构。在风格上，它兼具了“至上主义”、 “构成主义”及包豪斯的某些特点。
1904年进入莫斯科绘画雕塑 建筑学校学习，在尝试了后 现代主义和野兽主义风格之 后，形成农民马列维奇风格。 后又转向立体主义，画面形 象愈加趋于几何化，色彩鲜 明且对比强烈。这一风格的 作品如《雨后乡村之晨》。
《雨后乡村之晨》
对物象进行了几何处理，这种画风与他以 后的至上主义的几何抽象构图具有某种内 在联系。
创始人马列维奇创始人马列维奇-基本介绍
全名：卡西米尔•塞文洛维奇•马列维奇 （Malevich，Karimir Severinovich，1878~1935）
俄国画家。1878年2月11日生于基辅，1935 年 5 月15日卒于列宁格勒（今圣彼得堡 ）。受业于莫斯科 绘画雕刻建筑学校。早期作品寻求变形和稚拙的美， 代表作《花姑娘》、《农民》采用印象主义画法。 1912年在驴尾巴展览会上陈列的《手足病医生在浴 室》、《玩纸牌的人》，又具有立体主义和未来主义 的特色。还曾参与起草俄国未来主义艺术家宣言。十 月革命后参加左翼美术家联盟。1930年以嫌疑犯被捕 入狱，后获释。著有《无物象的世界》。 他从接受严谨的西方艺术美学的教育开始，后和 康定斯基、蒙德里安成一起成为早年几何抽象主义的 先锋，最终以朴实而抽象的几何形体，以及晚期的黑 白或亮丽色彩的具体几何形体，创立这个几乎只有他 一个人独舞的至上主义艺术舞台。“模仿性的艺术必 须被摧毁，就如同消灭帝国主义军队一样。”这就是 他铿锵有力的表白。
构成主义的主要代表人物： 构成主义的主要代表人物：
塔特林（Tatlin,V） 柳波夫· 波波娃( Liubov Popova） 罗德契科（Rodchenko,A ） 李奇扎斯机（Lissitzky,E ） 嘉宝（Gabo,N） 帕夫斯那（Pevsner,A ） 嘉博
《绘画浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金属及皮革
代表人物佩夫斯纳介绍及作品展示: 代表人物佩夫斯纳介绍及作品展示:
在构成主义运动中，佩夫斯纳和其弟弟加波 的追求，与塔特林、罗德琴柯等人的艺术主张形 成了鲜明的对照。他们对后者的实用性艺术观持 坚决反对的态度。 1920年8月，加波和佩夫斯纳在莫斯科发表 《现实主义宣言》，以充分阐述他们的观念。 《宣言》提出艺术必须建立在时间与空间的基础 上，主张以空间来扩展立体主义的追求，以运动 来扩展未来主义的追求。他们认为，雕塑应当抛 弃那种与团块和体积相联系的三度空间传统，抛 弃传统的制作材料而寻求在机器时代对新材料的 发掘。
马列维奇至上主义发展到成熟阶段作品 依旧的具有动感及不稳定感觉……
终极作品:《白底上的白色方块》 终极作品 《白底上的白色方块》
1918年，马列维奇最著名的《白 底上的白色方块》问世。这一标志着 至上主义终级性的作品，彻底抛弃了 色彩的要素。白色成为光的化身。那 个白底上的白方块，微弱到难以分辨 的程度。它仿佛弥漫开来，并在白炽 光的氛围里重新浮现。 这是至上主义精神的最高表达。 “方形（人的意志，或许人）脱去它 的物质性而融汇于无限之中。留下来 的一切就是它的外表（或他的外表） 的朦胧痕迹。”
其他构成主义作品赏析： 其他构成主义作品赏析：
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其他构成主义作品赏析：
构成主义最早的设计专题是1922 年到1923 年期间由 亚历山大· 维斯宁和他的弟弟列昂尼·维斯宁设计的“人民 宫”，这是一座巨大的椭圆型体育馆建筑，旁边有一个巨 大的塔，塔与体育馆之间是无线电台天线网，这些天线网 同时起到建筑空间结构的作用。
马列维奇《白底上的黑色方块》铅笔素描，1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏
灰白色的底子上，一个大些的黑 方块，和一个紧随黑方块斜置的 小红方块，因为红方块不是在水 平位置上，原本简洁宁静的方块 却给人一种下坠感。 想象一下如果将这幅画倒置，那 红方块就有了漂浮感，也许这就 是至上主义的魅力。
《红方块与黑方块》
《白上加白》，马列维奇，1918，油画
至上主义（英语suprematism，或译作“绝对主义”）：现代主义艺术 流派之一，二十世纪初俄罗斯抽象绘画的主要流派。创始人为卡济米尔•谢 韦里诺维奇•马列维奇。“至上主义”一次来自于1915年马列维奇发表的宣 言式小册子《从立体主义和未来主义到至上主义》。在这本书中，马列维奇 强调至上主义是艺术中的绝对最高真理，它将取代此前一切曾经存在过的流 派。人类社会可以以至上主义的原则进行组织和构建，进入新的历史发展阶 段。 至上主义的代表作品是马列维奇在1915年“0.10最后的未来主义展览” 展出的油画《黑方块》。 至上主义的理论和创作对同时期的构成主义（英 语Constructivism）、以及欧洲的抽象绘画产生了重要的影响。