杜伊斯堡风景公园
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
4)公园道路系统 包括公园步行道和自行车路。将原来零散分布的城市街 道联结整介成完整的交通系统。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合 ■ 其他设计保留的公园景观 ←保留的铁路和铁水槽车
厂区中保留的各种工业设备、管道 →
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杜伊斯堡风景公园 --------- 背景概况
于德国杜伊斯堡市的北部。公园建在原钢铁厂与炼炉 厂所在地，是工业地更新与改造的经典设计案例。现已经 成为是一个占地200公顷的综合休闲娱乐公园。
杜伊斯堡景观公园总平面图
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳百度文库与整合
1）水公园（Water Park） 公园标高最低的层次，由净化水渠、净水池、冷却池等 水体构成。净化水渠是对山东向西流经整个厂区的埃姆舍 河进行净化的河道。水渠两岸栽植了自由生长的植被，每 隔一段距离布臵有台阶和平台以满足游人亲水的需求
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
2）铁路公园（Railroad Park） 铁路公园与高架步行道系统相结合，是园区标高最高的层次，高出 地面约12m，通过楼梯、台阶等与其他空间层次相联结。该层次不仅 形成了独特的景观视野，而且作为水平线元素将各个庞大的独立工业 设施联结起来，丰富了景观向度。铁路公园层在东西方向上穿越整个 园区，并在中部偏西的位臵呈编组形式放大，设计者将其命名为“铁 路竖琴”（Rail harp ）。
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西方现代园林的产生
总结：
西方现代园林的发展是一个多元化的趋势。它从来就不是一种统一的现象， 而是一种组合于许多细流的发展过程。构成现代园林基础的法国现代园林、 美国“加利福尼亚学派”、瑞典的“斯德哥尔摩学派”、英国的杰里科、拉 丁美洲的马克斯和巴拉甘等等，均是吸取了现代主义的精神，结合当地的特 点和各自的美学认识而形成的多样化的集团。可以看到，虽然七十年来，各 种风格和流派层出不穷，但现代主义的主流始终没有改变。现代园林的泉流 仍在延伸着，被丰富、被手法化、被地方化，并与它的传统进行交融。西方 现代园林在发展过程中，还不断地与其它一些艺术和学科进行交流，形成新 的分支。 今天，现代园林的概念已极其广阔，从传统的花园、庭院、公园，到城市广 场、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区、区域规划等 都是风景园林师工作的范围。今天的西方园林，呈现一种多元化的发展趋势。 新的园林是分枝结构的而不是收敛聚集的；是多元价值论的，而不是去适应 一种普遍承认的一套价值观。对于一个今天已分为这么多不同用途的艺术来 说，在某些方面这是一个不可避免的发展。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
料仓花园——拆除顶盖的 矿石料仓 改造 成为了综合活动场所
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
料仓花园中的攀岩场地
料仓花园中的儿童活动场地
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
料仓花园局部
料仓花园中的儿童活动场地
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设计师介绍
彼得· 拉茨（Peter Latz） 1939年出生于德国达姆斯塔特。 1964年拉茨毕业于慕尼黑工大景观 设计专业，然后在亚琛工大继续学习 城市规划和景观设计。 1968年毕业后建立了自己的设计事 务所。 1983年拉茨在卡塞尔市建造了自己 的住宅。 主要设计作品： 杜伊斯堡风景公园 (Landschaftspark Duisburg Nord) 萨尔布吕肯市的港口岛公园 (Buergpark Hafeninsel)
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杜伊斯堡风景公园 ------夜景照明 杜伊斯堡景观公 园绚丽、迷幻的夜 景照明是由在欧洲 负有盛名的英国艺 术家乔纳森•帕克 （Jonathan Park) 设计完成的。公园 夜景与工业文化遗 产、休闲活动共同 构成公园吸引游人 的三大亮点
该建筑位于靠近公园中部的 主入口处。现更新改造为游 客服务中心、信息咨询中心 和酒吧餐厅 ↓ 旧办公楼1906年建成投入使 用，现改建为140床位的青 年旅社 ↓
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杜伊斯堡风景公园 ------植被保护 彼得•拉兹认 为，在废弃地受 污染土壤上顽强 地进行生态演替 的野生植被是生 态学家难得的试 验对象，应加以 保护。
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西方现代园林的产生
2. 英国的现代园林 唐纳德和《现代景观中的园林》 从二十年代至三十年代，欧洲虽然设计并建造了一些现代主义的园林，但 是几乎没有人从理论上探讨在现代环境下设计园林的方法。英国的唐纳德 （C. Tunnard）于1938年完成的《现代景观中的园林》（Gardens in the Modern Landscape）一书，填补了这一空白。他在书中提出了现代园林设计 的三个方面，即功能的、移情的和美学的。 3、美国的现代园林 “哈佛革命” 三十年代至四十年代，由于二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家和建筑 师纷纷来到美国，世界的艺术和建筑的中心从巴黎转移到了纽约。1937年， 格罗皮乌斯担任了哈佛设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精 神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”教学。 1938～1941年间，罗斯、克雷、艾克博在Pencil Point和《建筑实录》上发 表了一系列文章，提出郊区和市区园林的新思想。这些文章和研究深入人心， 动摇并最终导致了哈佛风景园林系的“巴黎美术学院派”教条的解体和现代 设计思想的建立，并推动美国的风景园林行业朝向适合时代精神的方向发展。 这就是著名的“哈佛革命”（Harvard Revolution）
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
考珀活动场地(Cowper Places) 原来作为堆放废渣的场地， 现更新改造为林荫广场，作为 举办多种活动的场所。广场地 面利用废渣铺筑，并在广场中 均匀栽植桦树。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
熔渣公园（Sinter Park ） 在利用废弃的熔渣铺砌的地面上种 植树木形成小树林；熔渣公园的北端 布臵了一座半圆形的露天剧场，采用 的砌筑材料是将废弃的红砖磨碎后作 为骨料制成的红色混凝土
杜伊斯堡风景公园
-------德国当代著名的景观设计师 彼得· 拉茨（Peter Latz）
西方现代园林的产生
一、西方的园林传统 十九世纪以后，公园日益引起大众的普遍关注，风格上以自然式为主，同时 经常结合规则式。十九世纪没有创立一种新的造园风格，这一时期的园林多 以新古典主义、折衷主义的面貌出现。十九世纪末、二十世纪初，由于社会 的巨大变化，文化艺术领域开始了一系列转变，这股强大的革新潮流也推动 着园林设计开始摆脱传统的模式，探索新的道路。 二、新风格的酝酿 1. 规则式与自然式争论的继续 2. 新艺术运动的浪花 十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动”席卷欧洲大陆，它是强调曲线、动 感、装饰的浪漫主义艺术运动，在各个国家有不同的表现。 新艺术运动脱离了古典主义风格，并为现代主义做了探索和准备 三、西方的现代园林 1. 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代园林 从十九世纪下半叶一直到二次世界大战，巴黎一直是世界视觉艺术的首府。 从印象派，后期印象派到野兽派，立体派，超现实派都是以这里为中心的。 这些艺术思想和艺术财富无疑是推动现代园林发展的巨大动力。
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西方现代园林的产生
四、西方现代园林的发展 1.战后美国风景园林的发展和第二代风景园林师的涌现 在美国，从50年代末开始，城市更新成为州的政策，州际高速公路计划逐步 实施，市郊居住区的建设导致了美国新镇运动的再生，设计的机会迅速增加， 园林设计的领域已经变化。虽然小尺度的私人花园、庭院设计仍在继续，但 是，随着社会的发展，公园、植物园、城市开放空间、公司和大学园区、自 然保护工程使设计者在一个更广阔、更为公共的尺度上工作。随着社会生活 问题越来越多的冲击，新的主顾除了公司、团体以外，还有当地的和各级政 府部门，他们的动机是平凡的和功能的，如提高建筑物及城市中心的形象， 改善城市的环境质量，或者迫于各种政治或社会团体的压力。新的园林常常 必须有多种的角色，如休息和娱乐。出于经济上的考虑和受日本枯山水的影 响，硬质景观大量出现。新一代的优秀设计师不断涌现，其中最杰出的代表 是劳伦斯· 哈普林。 2. 现代雕塑对现代园林发展的影响 野口勇的环境艺术 他探索了景观与雕塑结合的可能性，发展了环境设计的形式语汇，在塑造战 后风景园林中作出了自己的努力。同时，野口勇处在东西方文化的交汇点上， 他的作品是流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴日本传统提 供了范例，而且也为日本园林适应时代的发展作出了贡献。
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西方现代园林的产生
4. 拉丁美洲的现代园林 由于历史的原因，拉丁美洲在文化上受到西班牙和葡萄牙的很大影响，因而， 伊斯兰园林传统也渗透在当地的园林文化之中，如水渠、马赛克的镶嵌装饰、 浓重的色彩等特征在拉美的一些园林中常常见到。拉丁美洲的现代风景园林 师结合了本国的传统和现代的设计思想和手法，创造了一些新的风格，最重 要的国家是巴西和墨西哥。 5. 斯堪的那维亚半岛的现代园林 “斯德哥尔摩学派” “斯德哥尔摩学派”的影响是广泛而深远的。同为斯堪的那维亚国家的丹麦 和芬兰，有着与瑞典相似的社会、经济、文化状况。由于二战中遭到了一定 的破坏，发展落后于瑞典。战后，这些国家受“瑞典模式”的影响，也成为 高税收高福利国家，“斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的发展中占据了主 导地位。同时，丹麦的风景园林师在城市广场和建筑庭院等小型园林中又创 造了自己的风格，他们的设计概念简单而清晰。最著名的设计师是索伦森 （C. Th. Sorensen），他善于在平面中使用一些简单几何体的连续图案。
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设计思想
拉茨认为： 景观设计师不应过多地干涉一块地段，而是要着重处理一 些重要的地段，让其他广阔地区自由发展。 设计之初应尽可能采用一种理性的，结构清晰的设计方法
过去的许多手法他在设计中也经常运用。他的设计不是故 意违背传统，追求标新立异，但也不追求与传统的一致， 而是寻求适合场地条件的设计，追求的是地段的特征。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
3）公共使用区（Areas of Public Use） 包括金属广场、考珀活动场 地、熔渣公园、料仓花园、开 放绿地等公共开放空间。 金属广场(Metallic Plaza)位 于厂区中心的位臵，作为公园 的标志性景观，该广场由在地 面上整齐排列的7X7共49块的 方形铸铁板构成，拉茨对这些 表面具有各异腐蚀状态的铸铁 板拍照、编号，排列成抽象图 案，并通过水在铁板表而的流 动来象征钢铁加工制造的熔化 和硬化过程。铁板在自然状态 下继续被腐蚀，隐喻了对自然 演变过程的尊重。
杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
厂区中保留 的建、构筑物。 现更新为游人 可以攀爬到顶 部的观景平台 上鸟瞰公园全 景的观景塔 。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
经改造后的煤气储罐外景
改造成潜水中心的煤气储罐内景
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
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西方现代园林的产生
大地艺术 大地艺术是雕塑与景观设计的交叉艺术。它的叙述性、象征性、人造 与自然的关系、以及对自然的神秘崇拜，都在当代风景园林的发展中 起到了不可忽略的作用，促进了现代风景园林一个方向的延伸。 3. 生态主义思潮的冲击 生态环境保护的思想开始引入了景观设计，自然野生的原野地的保留， 噪音的防治，以及90年代废弃工厂的改造都是从生态环境的保护角度 出发来完成的。这时期的园林建设更好的为城市的绿地系统的完善起 到了作用。 4. 七十年代以来园林设计的新思潮 “后现代主义” “解构主义” “极简主义”
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4)公园道路系统 包括公园步行道和自行车路。将原来零散分布的城市街 道联结整介成完整的交通系统。
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厂区中保留的各种工业设备、管道 →
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杜伊斯堡风景公园 --------- 背景概况
于德国杜伊斯堡市的北部。公园建在原钢铁厂与炼炉 厂所在地，是工业地更新与改造的经典设计案例。现已经 成为是一个占地200公顷的综合休闲娱乐公园。
杜伊斯堡景观公园总平面图
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳百度文库与整合
1）水公园（Water Park） 公园标高最低的层次，由净化水渠、净水池、冷却池等 水体构成。净化水渠是对山东向西流经整个厂区的埃姆舍 河进行净化的河道。水渠两岸栽植了自由生长的植被，每 隔一段距离布臵有台阶和平台以满足游人亲水的需求
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
2）铁路公园（Railroad Park） 铁路公园与高架步行道系统相结合，是园区标高最高的层次，高出 地面约12m，通过楼梯、台阶等与其他空间层次相联结。该层次不仅 形成了独特的景观视野，而且作为水平线元素将各个庞大的独立工业 设施联结起来，丰富了景观向度。铁路公园层在东西方向上穿越整个 园区，并在中部偏西的位臵呈编组形式放大，设计者将其命名为“铁 路竖琴”（Rail harp ）。
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西方现代园林的产生
总结：
西方现代园林的发展是一个多元化的趋势。它从来就不是一种统一的现象， 而是一种组合于许多细流的发展过程。构成现代园林基础的法国现代园林、 美国“加利福尼亚学派”、瑞典的“斯德哥尔摩学派”、英国的杰里科、拉 丁美洲的马克斯和巴拉甘等等，均是吸取了现代主义的精神，结合当地的特 点和各自的美学认识而形成的多样化的集团。可以看到，虽然七十年来，各 种风格和流派层出不穷，但现代主义的主流始终没有改变。现代园林的泉流 仍在延伸着，被丰富、被手法化、被地方化，并与它的传统进行交融。西方 现代园林在发展过程中，还不断地与其它一些艺术和学科进行交流，形成新 的分支。 今天，现代园林的概念已极其广阔，从传统的花园、庭院、公园，到城市广 场、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区、区域规划等 都是风景园林师工作的范围。今天的西方园林，呈现一种多元化的发展趋势。 新的园林是分枝结构的而不是收敛聚集的；是多元价值论的，而不是去适应 一种普遍承认的一套价值观。对于一个今天已分为这么多不同用途的艺术来 说，在某些方面这是一个不可避免的发展。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
料仓花园——拆除顶盖的 矿石料仓 改造 成为了综合活动场所
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料仓花园中的攀岩场地
料仓花园中的儿童活动场地
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
料仓花园局部
料仓花园中的儿童活动场地
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设计师介绍
彼得· 拉茨（Peter Latz） 1939年出生于德国达姆斯塔特。 1964年拉茨毕业于慕尼黑工大景观 设计专业，然后在亚琛工大继续学习 城市规划和景观设计。 1968年毕业后建立了自己的设计事 务所。 1983年拉茨在卡塞尔市建造了自己 的住宅。 主要设计作品： 杜伊斯堡风景公园 (Landschaftspark Duisburg Nord) 萨尔布吕肯市的港口岛公园 (Buergpark Hafeninsel)
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杜伊斯堡风景公园 ------夜景照明 杜伊斯堡景观公 园绚丽、迷幻的夜 景照明是由在欧洲 负有盛名的英国艺 术家乔纳森•帕克 （Jonathan Park) 设计完成的。公园 夜景与工业文化遗 产、休闲活动共同 构成公园吸引游人 的三大亮点
该建筑位于靠近公园中部的 主入口处。现更新改造为游 客服务中心、信息咨询中心 和酒吧餐厅 ↓ 旧办公楼1906年建成投入使 用，现改建为140床位的青 年旅社 ↓
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杜伊斯堡风景公园 ------植被保护 彼得•拉兹认 为，在废弃地受 污染土壤上顽强 地进行生态演替 的野生植被是生 态学家难得的试 验对象，应加以 保护。
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西方现代园林的产生
2. 英国的现代园林 唐纳德和《现代景观中的园林》 从二十年代至三十年代，欧洲虽然设计并建造了一些现代主义的园林，但 是几乎没有人从理论上探讨在现代环境下设计园林的方法。英国的唐纳德 （C. Tunnard）于1938年完成的《现代景观中的园林》（Gardens in the Modern Landscape）一书，填补了这一空白。他在书中提出了现代园林设计 的三个方面，即功能的、移情的和美学的。 3、美国的现代园林 “哈佛革命” 三十年代至四十年代，由于二次世界大战，欧洲不少有影响的艺术家和建筑 师纷纷来到美国，世界的艺术和建筑的中心从巴黎转移到了纽约。1937年， 格罗皮乌斯担任了哈佛设计研究生院的院长。他的到来，将包豪斯的办学精 神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”教学。 1938～1941年间，罗斯、克雷、艾克博在Pencil Point和《建筑实录》上发 表了一系列文章，提出郊区和市区园林的新思想。这些文章和研究深入人心， 动摇并最终导致了哈佛风景园林系的“巴黎美术学院派”教条的解体和现代 设计思想的建立，并推动美国的风景园林行业朝向适合时代精神的方向发展。 这就是著名的“哈佛革命”（Harvard Revolution）
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
考珀活动场地(Cowper Places) 原来作为堆放废渣的场地， 现更新改造为林荫广场，作为 举办多种活动的场所。广场地 面利用废渣铺筑，并在广场中 均匀栽植桦树。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
熔渣公园（Sinter Park ） 在利用废弃的熔渣铺砌的地面上种 植树木形成小树林；熔渣公园的北端 布臵了一座半圆形的露天剧场，采用 的砌筑材料是将废弃的红砖磨碎后作 为骨料制成的红色混凝土
杜伊斯堡风景公园
-------德国当代著名的景观设计师 彼得· 拉茨（Peter Latz）
西方现代园林的产生
一、西方的园林传统 十九世纪以后，公园日益引起大众的普遍关注，风格上以自然式为主，同时 经常结合规则式。十九世纪没有创立一种新的造园风格，这一时期的园林多 以新古典主义、折衷主义的面貌出现。十九世纪末、二十世纪初，由于社会 的巨大变化，文化艺术领域开始了一系列转变，这股强大的革新潮流也推动 着园林设计开始摆脱传统的模式，探索新的道路。 二、新风格的酝酿 1. 规则式与自然式争论的继续 2. 新艺术运动的浪花 十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动”席卷欧洲大陆，它是强调曲线、动 感、装饰的浪漫主义艺术运动，在各个国家有不同的表现。 新艺术运动脱离了古典主义风格，并为现代主义做了探索和准备 三、西方的现代园林 1. 巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代园林 从十九世纪下半叶一直到二次世界大战，巴黎一直是世界视觉艺术的首府。 从印象派，后期印象派到野兽派，立体派，超现实派都是以这里为中心的。 这些艺术思想和艺术财富无疑是推动现代园林发展的巨大动力。
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西方现代园林的产生
四、西方现代园林的发展 1.战后美国风景园林的发展和第二代风景园林师的涌现 在美国，从50年代末开始，城市更新成为州的政策，州际高速公路计划逐步 实施，市郊居住区的建设导致了美国新镇运动的再生，设计的机会迅速增加， 园林设计的领域已经变化。虽然小尺度的私人花园、庭院设计仍在继续，但 是，随着社会的发展，公园、植物园、城市开放空间、公司和大学园区、自 然保护工程使设计者在一个更广阔、更为公共的尺度上工作。随着社会生活 问题越来越多的冲击，新的主顾除了公司、团体以外，还有当地的和各级政 府部门，他们的动机是平凡的和功能的，如提高建筑物及城市中心的形象， 改善城市的环境质量，或者迫于各种政治或社会团体的压力。新的园林常常 必须有多种的角色，如休息和娱乐。出于经济上的考虑和受日本枯山水的影 响，硬质景观大量出现。新一代的优秀设计师不断涌现，其中最杰出的代表 是劳伦斯· 哈普林。 2. 现代雕塑对现代园林发展的影响 野口勇的环境艺术 他探索了景观与雕塑结合的可能性，发展了环境设计的形式语汇，在塑造战 后风景园林中作出了自己的努力。同时，野口勇处在东西方文化的交汇点上， 他的作品是流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴日本传统提 供了范例，而且也为日本园林适应时代的发展作出了贡献。
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西方现代园林的产生
4. 拉丁美洲的现代园林 由于历史的原因，拉丁美洲在文化上受到西班牙和葡萄牙的很大影响，因而， 伊斯兰园林传统也渗透在当地的园林文化之中，如水渠、马赛克的镶嵌装饰、 浓重的色彩等特征在拉美的一些园林中常常见到。拉丁美洲的现代风景园林 师结合了本国的传统和现代的设计思想和手法，创造了一些新的风格，最重 要的国家是巴西和墨西哥。 5. 斯堪的那维亚半岛的现代园林 “斯德哥尔摩学派” “斯德哥尔摩学派”的影响是广泛而深远的。同为斯堪的那维亚国家的丹麦 和芬兰，有着与瑞典相似的社会、经济、文化状况。由于二战中遭到了一定 的破坏，发展落后于瑞典。战后，这些国家受“瑞典模式”的影响，也成为 高税收高福利国家，“斯德哥尔摩学派”很快在城市公园的发展中占据了主 导地位。同时，丹麦的风景园林师在城市广场和建筑庭院等小型园林中又创 造了自己的风格，他们的设计概念简单而清晰。最著名的设计师是索伦森 （C. Th. Sorensen），他善于在平面中使用一些简单几何体的连续图案。
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设计思想
拉茨认为： 景观设计师不应过多地干涉一块地段，而是要着重处理一 些重要的地段，让其他广阔地区自由发展。 设计之初应尽可能采用一种理性的，结构清晰的设计方法
过去的许多手法他在设计中也经常运用。他的设计不是故 意违背传统，追求标新立异，但也不追求与传统的一致， 而是寻求适合场地条件的设计，追求的是地段的特征。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
3）公共使用区（Areas of Public Use） 包括金属广场、考珀活动场 地、熔渣公园、料仓花园、开 放绿地等公共开放空间。 金属广场(Metallic Plaza)位 于厂区中心的位臵，作为公园 的标志性景观，该广场由在地 面上整齐排列的7X7共49块的 方形铸铁板构成，拉茨对这些 表面具有各异腐蚀状态的铸铁 板拍照、编号，排列成抽象图 案，并通过水在铁板表而的流 动来象征钢铁加工制造的熔化 和硬化过程。铁板在自然状态 下继续被腐蚀，隐喻了对自然 演变过程的尊重。
杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
厂区中保留 的建、构筑物。 现更新为游人 可以攀爬到顶 部的观景平台 上鸟瞰公园全 景的观景塔 。
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
经改造后的煤气储罐外景
改造成潜水中心的煤气储罐内景
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杜伊斯堡风景公园 ------景观层次梳理与整合
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西方现代园林的产生
大地艺术 大地艺术是雕塑与景观设计的交叉艺术。它的叙述性、象征性、人造 与自然的关系、以及对自然的神秘崇拜，都在当代风景园林的发展中 起到了不可忽略的作用，促进了现代风景园林一个方向的延伸。 3. 生态主义思潮的冲击 生态环境保护的思想开始引入了景观设计，自然野生的原野地的保留， 噪音的防治，以及90年代废弃工厂的改造都是从生态环境的保护角度 出发来完成的。这时期的园林建设更好的为城市的绿地系统的完善起 到了作用。 4. 七十年代以来园林设计的新思潮 “后现代主义” “解构主义” “极简主义”