透视学-第六章-人物透视

德加 法国印象派画家 《舞女》
王宏剑 布面油画《阳光三叠》
莎翁 十四行诗
罗家伦《五四运动》
在水平基面上的人物，高于视位的，一定高于 视平线；低于视位的，一定低于视平线。
如果水平基面上有几个等高的人物，眼若低于 人物高度时，人物不论远近，视平线一定要穿过人 物的同一部位。眼若高于人物高度时，人物不论远 近，他们的头顶至视平线的间距比例相等。
10岁左右的少年身高约为5 个左右头长
5岁儿童的身高相当于成人 的½至四个头长
2岁幼儿低于成人高度一半
第二节：人体透视的变化因素 一、 人体的对称因素与观察角度的关系 人体各部位都有平衡的对称因素，正面
直立的人，双肩、双胯、双膝连线，都构成 了水平线。因此画平行透视的正面直立人物， 左右对称的呼应点连线应保持水平原线状态， 身体各对称部位的连线关系，将随同整个人 体的消失方向发生变化，身体越侧，连线缩 的越短。当人物继续转向，则背部的对称变 化代替了正面透视关系。
有侧重时，原来身体各部位对称因素的 连线，就失去水平状态，变为斜线关系。 当一个人物局部形体运动时，比如臂与 腿的轴动、与画面作平行运动，仍保持 原长，轨迹似正面圆的弧线。而当与画 面作一定角度的运动时，就要产生前后
轴动关系，臂和腿都要短于原长，越正 缩的越短，垂直时最短。
重心在左腿
重心在右腿
人物的手腿 与画面成角度运动
人体的头部、躯干和四肢，可用圆柱体的 透视来分析。直立的人，犹如一段直立圆柱体 组合而成。
人的形体结构是比较复杂的，综合着 立方体与曲线体的综合特征。在视觉中，体现 人体基本结构和结构变化因素都需要与透视发 生联系，诸如人的高度与视位的关系，比例与 透视的关系，基本形与透视关系，对称因素与 透视关系。
二、人体动作变化与透视关系 人体可分解为许多的体块，诸如头、
胸、骨盆、大腿、小腿、上臂、下臂 等，都有一定的基本形，并由连动轴 （关节、脊柱）加以连接，这些轴是 活动的因素，体块在肌肉的作用下， 通过轴的扭转错动，可以改变彼此的 方位关系，影响整个人体的透视变化。
当一个直立的人物重心在双足间稍
《狼牙山五壮士》
鲁本斯.佛兰德斯 《玛丽.德.美第奇抵达马赛》
高于视位的部位弧度向上弓，越高弧度越显著 低于视位的部位弧度向下弓，越低弧度越显著。
高于视位的部 位弧度向上弓， 越高弧度越显 著
低于视位的部 位弧度向下弓， 越低弧度越显 著
成年男子总身高约为7至7个 半头长
15岁左右的少年身高约为6 个左右头长
《掷铁饼者》米隆
安格尔的油画《大宫女》法国
正、侧、背面人体的透视变化 正面直立的人坐与画面相平行，人物的
两肩连线、衣袋、衣服下摆等都可以看作是 相互平行的水平线。被画人物面向画面时， 这些线是水平状的原线；被画人物侧向画面 时，它就与画面有了角度，这些线成了相互 平行的变线，它们的透视方向往地平线的一 个灭点集中，在地平线下方是近低远高，在 地平线上方是近高远低。背面的透视变化与 正面的相同。
意大利.卡拉瓦乔《 丘比特之箭》
ห้องสมุดไป่ตู้
德拉克洛瓦《自由领导着人民》
人物腿部和右手 与画面做水平运动
当身体各部位都发生连贯的系列
性轴动时，就会形成全身运动，各部 位的关系、整个身体的形状都发生了 很大的变化。人物可以坐、可旋转、 可仰俯，这时我们既应认真分析每个 部位在运动中所处的位置、方向、透 视变化，又注意各部位在整体透视上 的协调、平衡关系。
鲁本斯 佛兰德斯 《三美神》
波提切利 《春》
人体的四肢透视变化 人体四肢的透视变化就依它与画面所成
的角度而定。与画面平行时最长，与画面 垂直时最短。左右踢腿，腿的长度不变， 前后踢腿，腿的长度就有了缩狭变化。当 人正面抬腿时，大腿缩短，下肢也缩短； 当人侧面抬腿时，大、小腿都不缩短，因 为它与画面平行，上肢部分的透视变化原 理基本上和腿的透视变化一样。
第六章
第一节 人体的透视
人体属于不规则的曲线，研究并掌握 人体的透视规律，对于一个美术工作者来说 是十分重要的。人体大致分为躯干和四肢两 大 部分。躯干由头、颈、胸、腹组成，四肢有 上肢、下肢组成。各个部分均可概括为立方 体、长方体、圆锥体等。由于人体的运动的 与画者角度的不同，透视形在发生着各种复 杂的变化。
因此视平线可以作为确立画面上人物高度的基 准线，根据这一规律，我们可以把最近的人物作为 标准高度，由其顶、足两点向视平线上灭点连线， 形成一个同高度人物远近变化的消失比例尺，地面 上任何一个位置上的人物高低程度都能由比例尺推 出。
有了这个比例尺，还可以测定不同高度水平面上 的人物确切的透视高度。
米勒《 晚钟》
《在牛群中闲游的小姐们》俄.列宾
二、视高是衡量人体比例变化的关键 人体各个部位的高度是有一定的比例关系
的，解剖学可以分析的很细致，而透视学是 对于人体各部分的比例，则从整体上考虑它 在视觉中变化的协调关系。为了便于分析， 可以把个部分概括为简单的形体，单纯从人 体的高度讲，在平视视域中，各部位虽然衔 接、遮掩各异，高度保持原比例。一旦人物 超出平视视域，出现俯仰角度，人物各部位 高度则要体现近长远短的变化。
与画面平行 长 与画面垂直 短
腿的透视
人物动作变化与透视关系
人的形体复杂，动作多变，对复杂的形体，不
能只看见一些细小的体面起伏，应该整体观察，把 人体看作是由几件简单的圆柱体所组成，任何细小 的体面起伏，都随着大的圆柱体的透视变化而变化。 动作的变化，从人体解剖上分析，固有其运动规律， 但从透视上分析，无非是组成人体的一段段圆柱体 的各种锥体状态的组合。因此，掌握圆柱体的透视 变化规律，对画动作的人是很有必要的。全身运动 的透视，是圆柱体不同透视状态的组合。除了臂和 腿外，更应该注意头部、轮廓、骨盆这三段主要圆 柱体的圆面宽窄，柱身缩短的透视现象。
第一节：视高与人物高度的关系 一、视高是测定人物高低变化的基准
视高与人物高度的关系也是测定人物 高低变化的基准。
从整体上讲人的形体在视觉中，如同 其他形体一样，第一感觉是近大远小、高低 变化的问题。这里有几种因素,一是观者的视 位高低与人物高度关系，二是距离的远近。 视点平视时，代表视位高低变化的地平线， 是水平面的灭线，在画面上与视平线重合。 因此，画面上视平线可作为基面上人物高度 及水平面的衡量标准。