福田繁雄的设计历程
平面设计教父
福田是继龟仓雄策、 福田是继龟仓雄策、早 川良雄等日本平面设计 大师之后的第二代平面 设计师。无论是在日本， 设计师。无论是在日本， 还是在欧洲、美国等地， 还是在欧洲、美国等地， 他都被视为一名设计天 福田繁雄与岗特·兰 才。福田繁雄与岗特 兰 堡（Gunter Rambow）、 ）、 西摩·切瓦斯特 西摩 切瓦斯特 （Seymour Chwast） ） 并称为当代"世界三大平 并称为当代 世界三大平 面设计师"。 面设计师 。
咖啡馆》 《UCC咖啡馆》 咖啡馆
1984年《UCC咖啡馆》 年 咖啡馆》 咖啡馆 海报， 海报，他以搅拌咖啡的杯 中漩涡正负纹理交错， 中漩涡正负纹理交错，造 型成众多拿着咖啡杯子的 并呈螺旋状重复并置， 手，并呈螺旋状重复并置， 突出咖啡这一主题图形又 不失幽默情趣。 不失幽默情趣。我们称这 种将主题图形分置并列呈 现出相互回转展开的动态 意味的手法， 放射状 意味的手法，为"放射状 图底反转"。 图底反转 。
《纪念广岛》 纪念广岛》
圖左：此標題為「 ※ 圖左：此標題為「Happy Earthday」的海報，借用「Happy Birthday」 」的海報，借用「 」 之慣用語改編而成。視覺以「握手」與地球結合，表現「綠色地球與人類」 之慣用語改編而成。視覺以「握手」與地球結合，表現「綠色地球與人類」 的主題概念。 的主題概念。 圖中：主題為「十人展」， 」，以 握手」表現合作展出的意思。 ※ 圖中：主題為「十人展」，以「握手」表現合作展出的意思。畫面中有 十雙握著的手，代筆參展的十個人，分布整個海報的構圖加上橘、 十雙握著的手，代筆參展的十個人，分布整個海報的構圖加上橘、紅、藍、 綠等色彩顯出熱鬧的氣氛。 黃、綠等色彩顯出熱鬧的氣氛。 圖右：為一家相機公司的海報， 握手」、「地球網絡」 」、「地球網絡 ※ 圖右：為一家相機公司的海報，以「握手」、「地球網絡」表現出該公 司的概念「 」。色彩以主題與背景色為主 司的概念「Communication with the World」。色彩以主題與背景色為主， 」。色彩以主題與背景色為主， 紅色主題有熱心服務的氣氛。 紅色主題有熱心服務的氣氛。
“平面设计教父”福田繁雄-
一、个人简介
他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、 最具有个性特征的平面设计家。福田的每一种新观念都是他不断探索， 尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并系统地将各种创 意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以 及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种 理性的秩序感和连续性。福田繁雄 既深谙日本传统，又掌握现代感知 心理学。 他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁， 具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。 由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界 誉为“平面设计教父”。
二、作品风格解析
二、作品风格解析
福田作品突显魅力的法宝，是 对错视原理的精到掌握和应用。他善于 运用图底关系、矛盾空间等错视原理， 使其作品大放光彩。正如福田自己所说 的："我的作品，无论是平面的、还是 立体作品的创作核心，都是围绕着以视 觉感官的问题为前提来进行思考。"因 此，他不断地对视错觉进行探求，将不 可能的空间与事物进行巧妙的组合达到 视觉上的新知，将合理的与不合理的共 同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬 的视觉形象中透出一种理性的秩序感和 连续性。以下，将以福田的海报为载体 对其创作方式和理念著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）。在这 一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从 一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发 部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素， 都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充 满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
日本视觉设计大师福田繁雄海报作品探析
日本视觉设计大师福田繁雄海报作品1、福田繁雄简介福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。
福田于1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业后，福田开始在其创作的作品中显示出独特的个性和观念，并借此开创出多种创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。
1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。
1982年（50岁）他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。
同时，福田还是日本平面设计师协会（JAG DA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI）会员。
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计师。
无论是在日本，还是在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。
福田繁雄与岗特·兰堡（Gun ter Rambow）、西摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）并称为当代"世界三大平面设计师"。
[1]他在高中时曾想成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。
例如他1975年设计的" 1945年的胜利"（图2）这张海报，就采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。
其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带给观者一种视觉愉悦。
福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。
日本设计大师
日本平面设计教父： 福田繁雄 Shigeo Fukuda
一九三二年出生于日本东京。一九五六年在东京艺术大学设计系毕业。 曾于一九七二年获得华沙国际海报双年展金奖、一九八五年获莫斯科 国际海报双年展一等奖、一九九五年获得联合国教科文组织国际海报 展览大奖及赫尔辛基国际海报双年展大奖；曾在布鲁诺国际海报双年 展及拉赫蒂国际海报双年展中获奖。此外，一九七六年获日本政府文
部大臣颁发之艺术新人奖、一九八六年获得每日艺术大奖、一九八七
年获得纽约ADC 名誉殿堂大奖。一九九一年在法国坎佩尔现代美术馆 举行个展、一九九五年分别在华沙海报美术馆及富山县近代美术馆举 行个展、一九九七年在东京国立近代美术馆举行个展。现任东京艺 术
大学客座教授及JAGDA 会长。曾任ICOGRADA 副会长。现为东京ADC 、
画中，则表现出触觉在视觉传达中的可能性。
2008奥运标志"搏动的行星"
MUJI 形象广告：2003年度东京ADC赏的全场大计师协会JAGDA奖 资生堂海报
这一系列资生堂海报是2010年 度日本平面设计师协会JAGDA奖
的获奖作品，由日本设计师涩
获国际性大奖，
世界三大平面设计师
福田繁雄、 冈特 • 兰堡（德国）、 西摩 • 切瓦斯特（美国）
1997 福田海報展（贊助商）
1992 第二屆紙藝術作品展
原研哉 Kenyahara
日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心的代表、武藏野 美术大学教授，MUJI艺术总监．设计领域泛，于长野冬季奥运开、 闭幕式节的节目纪念册和2005年爱知县万国博览会的文宣设计中， 展现了深植日本文化的设计理念。在银座松屋百货更新设计中， 横跨空间到平面实践整体设计的方向。在梅田医院指示标志设计
福田繁雄
Part two
作品分析
作品
将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报 作品中的先驱。在福田许多的海报作品中，可以看到他对 该设计原理的巧妙运用。置换是其运用异质同构设计理念 的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本 形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组 成新形。这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻 辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是 借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下 置换新的元素以完成再创造。
成长经历
福田繁雄1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；在高中时曾想 成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此 其设计作品具有浓厚的幽默性特点。1956年（24岁）于东京国立艺术大学设计系毕业。毕业后福田 开始在起创作的作品中显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的方向和表现手法，成为当 时较有名气的设计新秀。 1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广
在1975年为日本京王百 货设计的宣传海报中，福田 就开始利用"图"、"底"间的 互生互存的关系来探究错视
原理。作品巧妙利用黑白、 输入简单文字 正负形成男女的腿，上下重
复并置，黑色"底"上白色的 女性的腿与白色"底"上黑色 男性的腿，虚实互补，互生 互存，创造出简洁而有趣的 效果，其手法为"正倒位图 底反转"。
设计天才。福田繁雄与岗特·兰堡（Gunter Rambow）、西摩·切瓦斯特（SeymourChwast）并称
为当代"世界三大平面设计师"。 福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之外,也涉及工艺 品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。他所涉及的设计领域，均能将其创作灵 感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力，流露其独特的创作魅力。他的大量的"福 田式"的海报作品更为世人所熟知，普遍的平面设计书籍中几乎都会出现的转换和交替，在二 维平面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出 模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介 于两种状态之间的空间状态。
福田繁雄的海报作品分析-2
福田繁雄的海报作品分析《1945年的胜利》海报1975年设计的"1945年的胜利"这张海报,采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。
其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带给观者一种视觉愉悦。
《第九交响曲》海报《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）作品在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。
从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。
但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。
在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
《F》海报福田繁雄《F》海报系列,主画面为福田名字的首字母"F"，对该字母进行变化。
该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。
如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。
使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。
京王百货宣传海报在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。
作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为"正倒位图底反转"。
平面设计名师作品欣赏
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图底关系，有时也被称为正负形、反 转现象或视觉双关原理。即"图"与"底 "发生反转并彼此融合成一个整体，进 而产生双重的意象，同时也赋予整个 画面无限扩展的空间感。
例如，在1975年为日本京王百货设 计的宣传海报中，福田就开始利用" 图"、"底"间的互生互存的关系来探 究错视原理。作品巧妙利用黑白、 正负形成男女的腿，上下重复并置， 黑色"底"上白色的女性的腿与白色" 底"上黑色男性的腿，虚实互补，互 生互存，创造出简洁而有趣的效果， 其手法为"正倒位图底反转"。作品 中的男女腿的元素，也成为福田海 报中有代表性的视觉符号
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他在图底关系的运用方面， 福田不断的探索新的表现形式。 例如，1984年《UCC咖啡馆》海 报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正 负纹理交错，造型成众多拿着咖 啡杯子的手，并呈螺旋状重复并 置，突出咖啡这一主题图形又不 失幽默情趣。我们称这种将主题 图形分置并列呈现出相互回转展 开的动态意味的手法，为"放射状 图底反转"
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追求平面之外的视 觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法。
事实上，一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才能赋予视觉对象以表 现性，也只有具有表现性的视觉对象，才能成为艺术创造的媒介。兰堡正是运用视知觉的 原理，通过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面效果上的突破。事实 上，一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才能赋予视觉对象以表现性， 也只有具有表现性的视觉对象，才能成为艺术创造的媒介。兰堡正是运用视知觉的原理， 通过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面效果上的突破。
福田繁雄 平面设计
• 如1987年在《福田繁雄招贴展》 的招贴设计中，福田将静止坐 在台前的人的四个不同视角的 状态，表现于同一画面，用单 纯的线、面造成空间的穿插， 大面积的黄色与人物黑色剪影 对比，使整个画面产生强烈的 视觉效果。这种空间意识的模 糊，在视觉表现上具有多重意 义的特性。
• 又如，1999年福田为日本松屋 百货集团创业130周年的庆祝活 动设计的海报（图9），在同一 画面中呈现两个视角不同的人 形，一个是仰视的角度，一个 俯视的角度，由此产生了视觉 的悖论，从而带来视觉趣味。
独立分析：
1945的胜利
• 这是一张反战的招贴。是福田繁雄在1975年设计的"1945年的胜利" 的海报，这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设 计大奖。采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语 言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果， 含义深刻。设计作品幽默、风趣，给观者一种视觉愉悦。福田繁雄 《1945年的胜利》的海报，构图极为精简，用最为简明的线、面造 型，作品的主题非常的明了，每一个看到这个招贴的人都会明白他所 要报答的意思，用最简单的画面表达最丰富的内容。画面的视觉冲击 力强。福田繁雄把图形精简成抽象化了的炮筒和一个倒飞的炮弹；在 设计排版上，他用炮筒构成了画面的对角构图；作为警示符号，把炮 弹有意识与常规的视觉流程做反向状态处理；颜色只有黑、白、黄三 种。图形符号表达的内涵通俗、平易，哲理性强。一枚正在向下飞向 炮筒的炮弹，用逆向思维的方法表现了“反对战争”的含义，令人回 味无穷。画面简洁，主题鲜明，每一个人都能看懂他招贴里所要传达 的意思。画面基本上由大块色构成,色彩单纯明快,具有很强的视觉冲 击力,深刻的揭示了主题的内涵,既深刻又发人深省.
下图是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001 年）。在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物 的发部进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报 中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图 形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福 田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵， 同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
福田繁雄
For personal use only in study and research; not for commercial use平面设计教父：福田繁雄福田繁雄简介：一九三二年出生于日本东京。
一九五六年在东京艺术大学设计系毕业。
曾于一九七二年获得华沙国际海报双年展金奖、一九八五年获莫斯科国际海报双年展一等奖、一九九五年获得联合国教科文组织国际海报展览大奖及赫尔辛基国际海报双年展大奖；曾在布鲁诺国际海报双年展及拉赫蒂国际海报双年展中获奖。
此外，一九七六年获日本政府文部大臣颁发之艺术新人奖、一九八六年获得每日艺术大奖、一九八七年获得纽约ADC 名誉殿堂大奖。
一九九一年在法国坎佩尔现代美术馆举行个展、一九九五年分别在华沙海报美术馆及富山县近代美术馆举行个展、一九九七年在东京国立近代美术馆举行个展。
现任东京艺术大学客座教授及JAGDA 会长。
曾任ICOGRADA 副会长。
现为东京ADC 、英国皇家美术协会及AGI 会员。
1932 生于东京1951 毕业于岩手县立福冈高等学校1956 年毕业于东京国家艺术大学1967 IBM画廊个展（纽约）1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章1998 东京艺术大学美术馆评委2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委东京艺术大学兼职教授国际著名设计大师国际平面设计师联盟AGI会员日本图形创造协会主席国际图形设计协会会员设计艺术研究中心名誉主任福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。
福田繁雄的设计作品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。
多次获国际性大奖，包括：1972年华沙国际海报展金奖；1976 年教育部新人艺术促进奖；1985年莫斯科国际海报展金奖；1995 年联合国教科文组织的海报展大奖；1995年赫尔辛基国际海报展大奖等。
艺术设计学1102 白洋 11407300238
图一
• 下图是其著名的作品（如图二）《贝多芬第九交响 曲》海报系列（1985年-2001年）。在这一系列作品 中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部 进行元素的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨 识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发 部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、 鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的 这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内 涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
人生设计历程
• • • • • • • • • 国际平面设计师联盟AGI会员 日本大师创造协会主席 国际图形设计协会会员 设计艺术研究中心名誉主任 1932 生于日本东京 1951 毕业于岩手县立福冈高等学校 1956 年毕业于东京国家艺术大学 1967 IBM画廊个展（纽约） 1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师
平 面 设 计 师
——福田繁雄
目录
个人简历 人生设计历程
取得的成就
作品评析
详细目录： 个人简历
人生历程
取得成就
作品评析 异质同构 图底关系 矛盾关系
个人简历
• 福田繁雄（1932年2月4日－2009年1月11日）是 日本当代平面设计师、视觉设计大师，长于错视 手法，被誉为日本平面设计教父，与冈特·兰堡 、西摩·切瓦斯特并称为当代世界三大平面设计 师。 1956年毕业于东京国家艺术大学，1967年 IBM画廊个展（于纽约），1997年日本通产省设计 功劳奖--紫绶勋章，1998年东京艺术大学美术馆 评委，曾任日本平面设计协会主席、国际平面设 计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中国四川大 学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会 主席、国际广告研究设计中心名誉主任。
福田繁雄简介及作品风格解析
田中所创作的《第十 二回产经观世能》(图 1)，他把能剧“卒都 婆小町”中所使用的 能面作为主体安排在 海报的中心位置，产 生了强烈的视觉冲击 力，并且他又对能面 进行了精到的处理， 去除了其中间色调， 能面形象变得更加单 纯、抢眼。画面剩下 的黑白两色，给人一 种朴实与原始感，暗 示着古老歌谣的气氛。
民族色彩 热情饱满
面对田中一光的能剧系列海报，我们可以明显感受到整 个画面都沐浴在斑斓的色彩里，海报色彩强调装饰性和 象征性，具有强烈的日本民族特色。田中的能剧海报色 彩，一方面多采用红绿、黄紫等高纯度的互补色，产生 强烈的视觉冲击力；另一方面又使用分割调和，以无彩 色（黑白）、特殊色（金）去分割各个强对比色相而达 到统一美。
下图是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）。在这一系 列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一 定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发 部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元 素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵， 同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
下面，我就以福田先生的作品为例，做一个简单的作品分析
福田作品突显魅力的法宝，是对错 视原理的精到掌握和应用。他善于运用 图底关系、矛盾空间等错视原理，使其 作品大放光彩。正如福田自己所说的： "我的作品，无论是平面的、还是立体 作品的创作核心，都是围绕着以视觉感 官的问题为前提来进行思考。"因此， 他不断地对视错觉进行探求，将不可能 的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉 上的新知，将合理的与不合理的共同营 造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视 觉形象中透出一种理性的秩序感和连续 性。以下，笔者将以福田的海报为载体 对其创作方式和理念进行分析。
福田繁雄
他将女人躯体的轮廓从中部横向分 割，并且被分割的图形做重复的平移式 交错重组，造成图底交叉汇合的错视， 我们可称之为影像的“水平交错式图底 反转”。 1986年福田繁雄作品展海报
《 1945 年 的 胜 利 》
这张纪念二战结束30周年的海报设计， 采用类似漫画的表现形式， 创造出一种 简洁、诙谐的图形语言， 描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象， 讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
《 咖 啡 馆 》 海 报
他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负 纹理交错，造型成众多拿着咖 啡杯子的手，并呈螺旋状重复 并置，突出咖啡这一主题图形 又不失幽默情趣。
UCC
设计中，福田将静止坐在台前的 人的四个不同视角的状态，表现 于同一画面，用单纯的线、面造 成空间的穿插，大面积的黄色与 人物黑色剪影对比，使整个画面 产生强烈的视觉效果
福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推 陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
他善于运用图底转换、矛盾空间等错视原理，以单纯简洁的元素，诙谐幽默的形式，创造出富有哲理性思
维的视觉世界。
作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿， 上下重复并置，黑色"底"上白色的女性的 腿与白色"底"上黑色男性的腿，虚实互补， 互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其 手法为"正倒位图底反转"。作品中的男女 腿的元素，也成为福田海报中有代表性的 视觉符号。 1975年日本京王百货设计人形，一个是仰视的角度，一 个俯视的角度，由此产生了视觉 的悖论，从而带来视觉趣味。
年 福 田 为 日 本 松 屋 百 货 集 团 设 计 的 海 报
1999
福田繁雄——精选推荐
福⽥繁雄福⽥繁雄福⽥繁雄，艺术家、设计师1932 ⽣于⽇本东京1951 毕业于岩⼿县⽴福冈⾼等学校1956 年毕业于东京国⽴艺术⼤学1967 IBM画廊个展（纽约）1982年应耶鲁⼤学之邀担任客座讲师1997 ⽇本通产省设计功劳奖--紫绶勋章1998 东京艺术⼤学美术馆评委2006第7届⾦蜜蜂国际平⾯设计双年展国际评委2004年10⽉应四川⼤学之邀担任客座教授西摩·切⽡斯特——观念形象设计的代表者福⽥繁雄教授与岗特兰堡（德）、切⽡斯特（美）并称“世界三⼤平⾯设计师”，他的设计理念及设计作品享誉世界，对⼆⼗世纪后半叶的设计界产⽣了深远的影响，在现⾏的每⼀平⾯设计教材中⼏乎都能发现他的作品。
福⽥繁雄教授曾在世界各地举办过多次个⼈展览。
其设计作品多次获国际性⼤奖。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福⽥繁雄教授被西⽅设计界誉为“平⾯设计教皇”。
视觉诗⼈平⾯设计⼤师：冈特兰堡福⽥繁雄拥有的的头衔：国际著名设计⼤师国际平⾯设计师联盟AGI会员⽇本⼤师创造协会主席国际图形设计协会会员设计艺术研究中⼼名誉主任福⽥繁雄1932年⽣于⽇本东京，1951年（19岁）毕业于岩⼿县⽴福冈⾼等学校；在⾼中时曾想成为⼀名漫画家，但由于当时艺术学校⾥没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投⼊到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。
1956年（24岁）于东京国家艺术⼤学设计系毕业。
毕业后福⽥开始在起创作的作品中显⽰独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的⽅向和表现⼿法，成为当时较有名⽓的设计新秀。
福⽥的创作范围相当⼴泛，除了书籍装帧设计、海报、⽉历、插图、标志设计等之外,也涉及⼯艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。
他所涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极⾄，给⼈⼀种印象深刻的视觉美感与艺术表现⼒，流露其独特的创作魅⼒。
福⽥繁雄先⽣的设计理念：“设计中不能有多余”。
从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某⼀个共通的契合点。
福田繁雄的作品评析
当时的社会背景是1987年之 后，没过股市大跌。国内消费大 幅度收缩，贸易赤字锐减。之后， 日本经济虽然有强劲增长了两年， 但随后就进入了10年的低迷期。 现在看来，1987年事日本经济从 高速增品赏析
二、作品评析
福田作品突显魅力的法宝， 是对错视原理的精到掌握和应用。 他善于运用图底关系、矛盾空间 等错视原理，使其作品大放光彩。 正如福田自己所说的：“我的作 品，无论是平面的、还是立体作 品的创作核心，都是围绕着以视 觉感官的问题为前提来进行思 考。”
因此，他不断地对视错觉进行探 求，将不可能的空间与事物进行巧妙 的组合达到视觉上的新知，将合理的 与不合理的共同营造出奇异的视觉世 界，在看似荒谬的视觉形象中透出一 种理性的秩序感和连续性。
福田1956年（24岁）于东京国家艺术大学设 计系毕业后，福田开始在其创作的作品中显示出 独特的个性和观念，并借此开创出多种创作发展 的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新 秀。1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举 办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地 广为展出，并获得多项大奖。1982年（50岁）他 应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。同时， 福田还是日本平面设计师协会（JAGDA）副会长、 国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设 计师联盟（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI） 会员。
这幅作品给我的第一印象是反战争的宣传作品子弹反 方向的往枪口射，再配以鲜艳的橙色，来警醒我们战争是 残酷的，它给人类带来了太多的伤害。从设计的角度来看 的话，我们可以把那个子弹看成一个点，下面的看成线， 整个的黄色块看成一个面。这种分布在面积上有大小之别， 在色彩上也有很好的区分，方向感上也有对比。 整幅作品给社会带来了很大的社会效益，他让人们积 极地拥护和平、反对战争。这幅作品也提醒了我们设计就 在生活中，我们要努力去发现它。在设计的时候我们要打 破常规、逆向思维，要注意运用构成的一些理念，这样我 们设计的作品会更加的有深度。
福田繁雄大师
贝 多 芬 第 九 交 响 乐” 海 报 系 列（- 2001 1985） ▼
在这一系列作品中，福田繁雄用贝多芬的肖像为基本形式， 以取代人物的头发元素。从整体的海报来看，只是一个任 务的肖像，如果仔细观察，会发现局部的细节。头发是由 不同的图形元素组合而成的。巧妙的将音符，鸟，马等毫 不相关的图形元素巧妙的应用到他的海报系列作品中。其 元素应用丰富了海报的内涵，同时又充满了浓厚的趣味性， 由此体现了作为设计师丰富的想象力，以及设计与生活的 融合。
设计师简介
19 岁时，他从岩手县立 福冈高等学校毕业，24 岁从 东京国家艺术大学设计系毕 业之后，于味之素株式会社 广告部门工作，后又参加设 立以河野鹰思为主的 DESUKA 株式会社，27 岁设 立福田繁雄设计事务所。35 岁即在美国纽约 IBM 画廊首 次举办个人展，随后其作品 在欧洲、美国及日本等地广 为展出，他的作品非常有个 性，并获得了多项大奖。
Байду номын сангаас
矛盾空间的应用
矛盾空间的应用
矛盾空间的应用
主题二
示例二，引出主题 解释细节 进行练习以巩固所学内容
总结
回顾所学内容 总结学习方法 与学员的互动交流，获取反馈信息
其它信息
参考书籍、电子文档等 咨询服务联系方式 ……
“F”系列海报 ▼
作品的来源是由福田繁雄 的英文名字，Fukuda的第一 个字母“F”进行创作。第一张 是通过用不同色彩的搭配，倒 立的对称走向，以站着的人物 为主元素组合。第二张用人物 颠倒旋转的方式，以一种新的 视觉呈现。第三张，是用动物 的形态表现，富有趣味性。福 田繁雄的每一个创作的作品都 具有其内在的意义，给每一个 看到其创作的人新的想法以及 对创新设计的思考。
福田繁雄海报作品探析5页精品
福田繁雄海报作品探析一、背景过程福田繁雄1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；在高中时曾想成为一名，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。
1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业。
毕业后福田开始在起创作的作品中显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。
二、荣誉福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的。
福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一（福田繁雄教授与（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师"），他的设计理念及设计作品享誉。
世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。
福田繁雄的设计作品在、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。
他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具有个性特征的平面设计家。
福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。
他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。
每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。
他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。
福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。
他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。
三、海报作品分析（一）表现形式1975年设计的"1945年的胜利"这张海报,采用类似漫画的表现形式, 创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
福田繁雄个人简介及作品赏析.ppt
• 通过层层的相同动作的人，相 同的画面给人一种延伸的感觉 。大面积的红色与人物黑色剪 影对比，使整个画面产生强烈 的视觉效果。
• 福田一贯运用视觉矛盾的平面空 间，或反常理的物象组合，以超 现实的意像表达创意，引人玩味 。他醉心于错视的魔法，以一颗 赤子之心玩着多姿多彩的视觉游 戏，有时候，他更玩到名家名画 的身上。早在70年代，他以名作 “蒙娜丽沙”为对象，运用黑房 技术，再创作了50个“永远的微 笑”；在1984 年的海报展览中， 他用万国旗拼成了“蒙娜丽沙” 的肖像。
又如1986年福田繁雄作品展海报， 他将女人躯体的轮廓从中部横向分割， 并且被分割的图形做重复的平移式交 错重组，造成图底交叉汇合的错视， 我们可称之为影像的"水平交错式图 底反转"。
•
他的每一幅作品都能使人 产生新、奇的联想，给人以人 性化、哲理性和出人意料的视 觉体验。这些都充分显示了这 位国际平面设计大师对图形语 言驾御的游刃有余。福田的设 计理念及其设计作品所取得的 成就，为平面设计后来的探寻 者，提供了宝贵的学习资源和 无限的创造启迪。
福田作品突显魅力的法宝，是对错视原 理的精到掌握和应用。他善于运用图底关系 、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩 。正如福田自己所说的："我的作品，无论 是平面的、还是立体作品的创作核心，都是 围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考 。"因此，他不断地对视错觉进行探求，将 不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视 觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造 出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象 中透出一种理性的秩序感和连续性。以下， 笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和 理念进行分析。
例如，在1975年为日本京 王百货设计的宣传海报中，福 田就开始利用"图"、"底"间的 互生互存的关系来探究错视原 理。作品巧妙利用黑白、正负 形成男女的腿，上下重复并置， 黑色"底"上白色的女性的腿与 白色"底"上黑色男性的腿，虚 实互补，互生互存，创造出简 洁而有趣的效果，其手法为" 正倒位图底反转"。作品中的 男女腿的元素，也成为福田海 报中有代表性的视觉符号。
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福田繁雄教授 1932年生于日本，1951 毕业于岩手县立福冈高等学校，1956年毕业于东京国家艺术大学，1967 IBM画廊个展（纽约），1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章，1998 东京艺术大学美术馆评委，现任日本平面设计协会主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉主任,2009年1月11日晚上10：30时于东京因脑溢血过世。
福田繁雄:
国际著名设计大师
国际平面设计师联盟AGI会员
日本大师创造协会主席
国际图形设计协会会员
设计艺术研究中心名誉主任
1932 生于日本东京
1951 毕业于岩手县立福冈高等学校
1956 年毕业于东京国家艺术大学
1967 IBM画廊个展（纽约）
1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师
1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章
1998 东京艺术大学美术馆评委
2004年10月应四川大学之邀担任客座教授
2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委
福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一(福田繁雄教授与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师")，他的设计理念及设计作品享誉
世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面
设计教材中几乎都能发现他的作品。
福田繁雄的设计作品在美国、欧洲及
日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、
第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际
招贴画展览奖等。
多次获国际性大奖，包括：
1972年华沙国际海报展金奖；
1976 年教育部新人艺术促进奖；
1985年莫斯科国际海报展金奖；
1995 年联合国教科文组织的海报展大奖；
1995年赫尔辛基国际海报展大奖等。
2005年台湾国际海报设计大奖
他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、
最具有个
性特征的平面设计家。
福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。
他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。
每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。
他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。
福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。
他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。
福田繁雄教授与岗特兰堡（德）、切瓦斯特（美）并称“世界三大平面设计师”，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。
福田繁雄教授曾在世界各地举办过多次个人展览。
其设计作品多次获国际性大奖。
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教皇”。
福田繁雄先生曾经指出：“设计中不能有多余”。
从这个观点中不难看出他的设计理念与中国传统美学讲究的“恰倒好处”有某一个共通的契合点。
我们就是要学习这些大师，解读他们的设计。
我们深信，中国设计师会为民族文化的复兴、发扬和广大再创新高。
福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”，即：多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、推陈出新的方法实践家、热情
机智的人道关怀者、幽默灵巧的老顽童。
福田繁雄是日本当代天才的平面设计家，他既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学，他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。
福田先生的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。
日本当代天才平面设计家的他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。
每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。
他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。
福田繁雄-成长经历
福田繁雄1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学校；在高中时曾想成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。
1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业。
毕业后福田开始在起创作的作品中显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。
1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。
1982年（50岁）他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。
同时，
福田还是日本平面设计师协会（JAGDA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI）会员。
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计师。
无论是在日本，还是在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。
福田繁雄与岗特•兰堡（Gunter Rambow）、西摩•切瓦斯特（SeymourChwast）并称为当代"世界三大平面设计师"。
福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。
他所涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力，流露其独特的创作魅力。
他的大量的"福田式"的海报作品更为世人所熟知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品。
福田繁雄-福田繁雄海报作品分析
1975年设计的"1945年的胜利"这张海报,采用类似漫画的表现形式，创造出一种简洁、诙谐的图形语言，描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象，讽刺发动战争者自食其果，含义深刻。
这张纪念二战结束30周年的海报设计，获得了国际平面设计大奖。
其设计作品中的这种幽默、风趣，均能带给观者一种视觉愉悦。
《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）作品。
在这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。
从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。
但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。
在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。
福田繁雄《F》海报系列,主画面为福田名字的首字母"F"，对该字母进行变化。
该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，
在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。
如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。
使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。
在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中,福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。
作品巧妙利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色"底"上白色的女性的腿与白色"底"上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，创造出简洁而有趣的效果，其手法为"正倒位图底反转"。
1987年在《福田繁雄招贴展》的招贴设计中，福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。
这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。
福田繁雄-个人影响
福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。
福田繁雄-获得奖项
获奖包括:布尔诺国际平面艺术双年展银奖、华沙国际招贴广告双年展金奖、莫斯科国际广告招贴双年展第一名;每日产业设计奖、艺术新人奖、每日艺术奖.作品参展有:国民文化祭、艺术文化振兴基金会广告宣传、海洋与岛屿博览会宣传招贴,富山博览会宣传招贴、1993
年巴黎举办的"日本节""设计-世界展"、法国革命200周年纪念活动宣传,'92地球顶峰国际招贴邀请展.。