色彩构成 第四章 色彩的调性与配色

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2 鲜艳的调子 彩
包含鲜艳的、强烈的调子。 鲜艳的调子，由于鲜艳而强有力，容易引人注意，故主要用于企业色彩。例 如，体育用品、游乐园的游具、玩具及公共符合。 强烈的调子，带有浊色味，常常用于室外的建筑物或机械用品。
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3 朴素的调子
彩包含亮微色、暗微色、柔和的、稳重的调子。
亮微色调子，较极淡的调子暗，常见于稻草、瓷器或自然材料中，是静态的、简单 朴素的调子。 暗微色调子，是色味少，有枯干感，如同年久的木材。 柔和的调子，是温和调，常在肤色、树皮色或面包色等近身处可以看到。 稳重的调子，常在不上釉的陶器和砖瓦上看到，是稳重的调子。也有寂寞、老练 的古风感。
色 彩 二、鲜调与浊调 纯度是影响色彩感情效应的主要因素，同样是紫色， 纯紫色的色调与淡紫色的色调相比其视觉效果和心理感应 会完全相反，前者传达出神秘、迷信、灾祸、恐怖的气氛， 后者给人以清纯、柔和、雅致的女性意味。
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色 彩 三、亮调与暗调 亮调和暗调，可分为三种基本的类型： 1.以无色彩系为主调的色调； 2.有彩色与无彩色的对比色调； 3.有彩色的系列色调。
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4 幽暗的调子
彩包含极暗的、幽暗的、浓深的调子。
浓深的调子有黑味，经常在染过的布料、家具上看到，是有深味的调子。与强烈 的调子相比增加了充实感，所以常用在有趣的物品上。 幽暗的调子虽黑却又让人感到色味，使色相产生微妙的变化。因格调高，即华丽 时髦又有沉着的雅趣，是绅士用品的主流调子。 极暗的调子接近于黑，但与黑不同是有颜色的妙趣组合，厚重且严肃，有致密感。 多见于重机械、汽车或古典的家具上。
各种自然色彩中形成了一系列共同的印象，使人们对色彩这一物理学上的光波赋予了特别 的象征意义。
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色彩所形成的这种“视觉语言”常常表达着如下的含义： 红色——热烈、喜庆、激情、辟邪、危险…… 橙色——温暖、事物、友好、财富、警告…… 黄色——艳丽、单纯、光明、温和、活泼…… 绿色——生命、安全、年轻、和平、新鲜…… 青色——信任、朝气、脱俗、真诚、清丽…… 蓝色——整洁、沉静、冷峻、稳定、精确…… 紫色——浪漫、幽雅、神秘、高贵、妖艳…… 白色——纯洁、神圣、干净、高压、单调…… 灰色——平凡、随意、宽容、苍老、冷漠…… 黑色——正统、严肃、死亡、沉重、恐怖……
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色带
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色卡
• 色卡-动感的
• 色卡-古典的
• 色卡-轻快的
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色 彩 几种常用基本配色设计方法 • 高纯色相对比组合
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• 红、黄、橙、绿、蓝、紫各调范例
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• 同类色、邻近色、对比色、互补色的范例
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基本配色——活力 表达活力的色彩必定要包含红紫色。它是“运动”的最佳代 言人。 红紫色搭配它的补色黄绿色，将更能表达精力充沛的气息。 较不好的色彩是红紫色加黄色，或红紫色加绿色，这两种色彩 也许暂时给人振奋的感觉，但其实已削弱了整体的效果。唯有黄绿 色融合加上红紫色，才是充分展现热力、活力与精神的色彩。
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• 色调是指色彩外观的基本倾向。在明度、纯度、色相这三个要素中，某 种因素起主导作有用，可以称之为某种色调。 • 暖色与冷色：
– – 红色、橙色、黄色——为暖色 绿色、兰色、黑色——为冷色
–
灰色、紫色、白色——为中间色
•
冷色调的亮度越高——越偏暖 暖色调的亮度越高——越偏冷
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色彩构成
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色彩的调性与配色
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第四章
色彩的调性与配色
• 专业的设计师必定对颜色的使用十分敏感，不管是设计 网页，平面图，标志等。我们都会使用各种不同的颜色。 比如经常会用白色，黑色，灰色作为主色调。搭配其他 的鲜艳颜色进行相关设计，如何在设计中应用颜色搭配， 使最后获得的效果不乱，不呆板。并且具有美感。
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色 彩 第二节 配色
色彩三原色
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色光三原色
”
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180度
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色 彩 色相环
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色谱
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色谱分解
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色 彩 色带
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色标（每套的配色的每个图都应该有CMYK值）
C:12 M:19 C:12 M:19 C:12 M:19 Y:80 Y:80 Y:80 K:5 K:5 K:5
C:12 M:19
Y:80
K:5
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色标（过多，其实 该图里只有7种、 未标出CMYK值）
每套配色的 命题（可选）
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R
YR Y G B PB RB
高纯度 中纯度 低纯度
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1彩 明亮的调子
包含极淡的、淡雅的、明亮的调子。 极淡的调子，是在白色中加入极少色味的色。除象牙和珍珠外，在婴儿用品、贴身 衣服中也常常看到。虽是淡白的，却有软弱精美的感觉。 淡雅的调子，在化妆品或者儿童食品如雪糕等包装上可以看到，是为了显示可爱、 甜美、或梦幻气氛的调子。 明亮的调子，又称珍宝调，是明亮而清澈并酿成辉煌、反光的调子。
色彩的系统知识
色彩加光三原色
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色彩的系统知识
二 .减（色）法混合：
各种颜料、染料和涂料的混合属于减色法混合， 也称减色法。由于物体对光谱中的色光有吸收、反射 作用，其中“吸收”就相当于减去的意义，颜料或染 料中的红、黄、蓝为三原色。
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色料三原色
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色彩的系统知识
三 .中性混合 ：
这幅画有明确的色调
从色相的角度来说这是红调子 从明度的角度来说这是稍暗的 调子 从冷暖的角度来说这是暖调子
从纯度的角度来说这是灰调子
• 还有一种较少使用的定义方法
如果一幅画的明暗对比很强烈，就叫长调 子， 如果明暗对比弱就叫短调子。 其它介于中间的就叫中调。 这幅画大部分的明度稍暗，而眼睛的明度 很高。本来可以说是长调子的。但是由于 高明度的面积太小，所以只能说是短调子 的。
暖 色 调 在 书 籍 装 帧 设 计 上 的 运 用
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色 彩 第三节 配色原则 1）统一与变化 3）色平衡 5）色的单纯化 7）色的间隔 2）地色与图形色 4）色的节奏和韵律 6）色的强调 8）色的关联
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色彩的系统知识
色彩的混合
一 . 加(色)法混合 ：
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色 彩 色调的表达
在每个色相中，都存在亮暗、浓淡、鲜浊的色状态，这种色状态称为 “调 子”，调子是建立在色相的基础上，由造成不同明暗的明度和产生不同鲜浊 的纯度综合在一起构成。 我们将黑白两色调和为九级色阶，形成白、明灰、中灰、暗灰、黑的不 同明度，由此可以产生极淡的、淡雅的、明亮的、亮微色、柔和的、鲜明的、 暗微色、稳重的、强烈的、极暗的、幽暗的、浓深的12种调子。由这12种 调子与基本色相作排列组合，就形成了一个色相调子的体系。对这个体系进 行整理形成“鲜艳、明亮、幽暗、朴素”四组基本调型。
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• 基本配色——清爽 被认为是清爽的色彩组合，通常包括淡而浅的蓝绿和它的搭 档——红橙色——也是它的补色。 蓝绿或是鸭绿（teal），色彩清 新、舒爽，常常以纯色来描写游历与闲适。 清爽的色彩组合如果添以光彩，可散发出祥和、宁静的气息。
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基本配色——古典 古典的色彩组合带有势力与权威的意味，强烈的宝蓝色 （royal blue）是任何一个古典色彩组合的中间装饰色。它是如此 地醒目，就算和其它的色彩搭配在一起，也毫不会逊色。 古典的色彩组合表示真理、责任与信赖。又因为它接近绿 色，宝蓝色会唤起人持久、稳定与力量的感觉，特别是和它的分 裂补色——红橙和黄橙色搭配在一起。(分裂补色:
加法混合是色光的混合。它的特点是：色光明亮度会 随着色光的混合量增加而增加，习语称越加越亮。三原色 光混合相加后得到白色光。红绿相加得到黄色光，绿蓝相 加得青色光，蓝红相加得品红色光。这是色光的第一次间 色。 色光对物体的显色影响叫演色性 ，在不同色光的照射 下被照物体会变幻不同的色彩效果。
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我们在设计中对色彩的运用往往不是单独的、孤立的，而是需要有两种或多 种色彩的搭配，人们有时是在对比中感受色彩的效果。在黑色中灰色是浅色，在 白色中灰色又是深色；黄色在白色中并不显眼，在紫色中就会特别耀眼。
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一、暖调与冷调 二、鲜调与浊调 三、亮调与暗调
色 彩 一、暖调与冷调 冷暖调主要是以红、橙、黄、绿、蓝等色相为主的调 性配置。以色相和冷暖倾向鲜明的色彩作为主色调的色彩 设计是很有性格特征的。 以色相为主调的调性表达，前提应该是突出色彩相貌 品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖 色为主，冷调须冷调为主，根据用途、场合、视觉关注的 人群而给以恰当的运用。
•
冷暖色也只是相对而言。譬如说：红色系当中，大红与玫红在一起的时
候，大红就是暖色，而玫红就属冷色；又言之，玫红与紫罗蓝这时玫红 就是暖色等等。
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―视觉的语言” ——色彩
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