废名与京派小说

‚我要表现的本是一种‘人生的形式，，一种‘优美， 健康，自然，而又不悖乎人性的人生形式’。我主意不 在领导读者去桃源旅行，却想借重桃源上行七百里路酉 水流域一个小城小市中几个愚夫俗子，被一件人事牵连 在一处时，各人应有的一份哀乐，为人类‘爱’字作一 度恰如其分的说明。‛——沈从文 • 与牧歌情调的追求有关，京派作家对大自然也怀有 特殊的审美情感。 • ‚美固无所不在，凡属造形，如用泛神情感去接近， 即无不可以见出其精巧处和完整处。生命之最大意义， 能用于对自然或人工巧妙完美而倾心，人之所同。‛— —沈从文
• ‚像是一道流水，大约总是向东去朝宗于海。他流过的 地方，凡有什么汊港湾曲，总得灌注潆洄一番，有什么 岩石水革，总要披拂抚弄一下子，才再往前去，这都不 是他的行程的主脑，但除去了这些也就别无行程 了。‛——周作人
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‚自己有时常常觉得有两种笔调写文章，其一种， 写乡下，则仿佛有与废名先生相似处。由自己说来，是 受了废名先生的影响，但风致稍稍不同，因为用抒情诗 的笔调写创作，是只有废名先生才能那种经济的。‛— —沈从文
京派小说的特色
• 1）着力赞颂纯朴、原始的人性美和人情美。 • ‚为什么要写作‛？ • ‚因为我活到这世界里有所爱。美丽，清洁，智慧，以 及对全人类幸福的幻影，皆永远觉得是一种德性，也因 此永远使我对它崇拜和倾心。这点情绪同宗教情绪完全 一样。……我的写作就是颂扬一切与我同在的人类的美 丽与智慧。‛ ——沈从文
• 2）把写实、记‚梦‛、象征熔于一炉，推动现代抒情写 意小说走向一个新的阶段。在小说创作中渗透情感，凝 结诗意，形成意境，这是京派作家们的共同审美追求。 • ‚这些人与其说是本然的，无宁说是当然的人物；这不 是著者所见闻的实人世的，而是所梦想的幻景的写 象。‛——周作人 • 小说‚容许包含了两个部分：一是社会现象，即是说人 与人相互之间的种种关系；二是梦的现象，即是说人的 心或意识的单独种种活动‛，写小说‚必须把‘现实’ 和‘梦’两种成分相混合‛。——沈从文
京派的主要文学刊物
• 创刊于1931年，由废名、冯至编辑的《骆驼草》； 自1933年9月开始，由沈从文、萧乾相继编辑的《大公 报·文艺副刊》；创刊于1934年10月，由卞之琳、沈从 文、李健吾等编辑的《水星》；创刊于1937年5月，由朱 光潜编辑的《文学杂志》等。
• 京派在理论方面的代表是朱光潜、李健吾、 梁实秋、李长之。 • 在散文和诗歌方面的代表是周作人、俞平伯、 何其芳、李广田、卞之琳。 • 京派小说作家除沈从文外，还有废名、凌叔 华、萧乾、林徽因等，以及四十年代后期京 派代表小说家汪曾祺。
• 然而那也并非是长久的情形。母子都是那样勤敏，家事 的兴旺，正如这块小天地，春天来了，林里的竹子，园 里的菜，都一天一天的绿得可爱。老程的死却正相反， 一天比一天淡漠起来，只有鹞鹰在屋头上打圈子，妈妈 呼喊女儿道：‚去，去看坦里放的鸡娃‛，三姑娘才走 到竹林那边，知道这里睡的是爸爸了。到后来，青草铺 平了一切，连曾经有个爸爸这件事实几乎也没有了。
4.人生ห้องสมุดไป่ตู้悲凉感
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‚好像是在黄昏天气，在这时候朦胧暮色之中一切生 物无生物都消失在里面，都觉得互相亲近，互相和解。 在这一点上废名君的隐逸性似乎是很占了势力。‛—— 周作人
5.自然生命观
• 一方面是在其生命形态上。即事物和人的行为不作刻意 的表现，始终以自然本色的方式生存； • 另一方面，也是更重要的，是以自然为中心的生命态度。 就是以顺乎自然的态度看待生命，不以物喜，也不以物 悲，始终以恬淡的心态看待生命中的万事万物。
2.美的情感和美的人物
• 穿的是竹布单衣，颜色淡得同月色一般———这自然是 旧的了，然而倘若是新的，怕没有这样合式，不过这也 不能够说定，因为我们从没有看见三姑娘穿过新衣；总 之三姑娘是好看罢了。
3.作品优美的艺术美
• 一方面是作品将抒情不着痕迹地蕴涵于叙事和景物中， 使自然的流变与深沉的情感融为一体，形成了独特的客 观抒情小说风格； • 另一方面，作品的风格淡雅，意蕴含蓄，如同中国的山 水画，体现了独特的艺术美。
三 《竹林的故事》解析
• 1.美首先表现为大自然的风景 • 河里没有水，平沙一片，现得这坝从远处看来是蜿 蜒着一条蛇，站在上面的人，更小到同一点黑子了。由 这里望过去，半圆形的城门，也低斜得快要同地面合成 了一起：木桥俨然是画中见过的，而往来蠕动都在沙滩； 在坝上分明数得清楚，及至到了沙滩，一转眼就失了心 目中的标记，只觉得一簇簇的仿佛是远山上的树林罢了。
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• 4）京派小说选取的题材一般是平和的，即使写到一些时 代性强的尖锐的题材，他们也有自己很不相同的处理方 法。他们的作品中，很少有强烈激越的悲剧，也很少有 横眉怒目的姿态和剑拔弩张的气氛。 • 5）这种风度不仅仅由于追求艺术表现上的含蓄所致，而 且同作家的美学理想直接有关。正是这样一种审美追求， 造成了京派小说平和淡远或接近于平和淡远的境界。此 外，京派小说有时故意淡化情节，淡化故事发生的时代 背景，叙述事件时故意采用信马由缰的散文笔法，给人 超凡绝俗的空灵之感，使作品蒙上一层朦胧永恒的色彩， 特别是用笔时故意留下空白，这些也增强了淡远隽永的 艺术效果。 • 6）京派小说的语言简约、古朴、活泼、明净。
• ‚我是个乡下人，走向任何一处照例都带了一把尺，一 把秤，和普通社会权量不合。一切临近我命运中的事事 物物，我有我自己的尺寸和分量，来证实生命的价值与 意义。我用不着你们名叫‘社会’为制定的那个东西。 我讨厌一般标准，尤其是伪‘思想家’为扭曲压扁人性 而定下的庸俗乡愿标准。‛他又说：‚禁律益多，社会 益复杂，禁律益严，人性即因之丧失净尽。许多所谓场 面上人，事实上说来，不过如花园中的盆景，被人事强 制曲折成为各种小巧而丑恶的形式罢了。‛ • ——沈从文
• ‚它（《边城》）表现出受过长期压迫而又富于幻想和 敏感的少数民族在心坎里那一股沉郁隐痛，翠翠似显出 从文自己的这方面的性格。……他不仅唱出了少数民族 心声，也唱出了旧一代知识分子的心声，这就是他的深 刻处。‛——朱光潜
• 3） 京派小说的总体风格平和、淡远、隽永。这是由京派作 家的审美追求，特别是他们选择题材、处理题材和艺术表现 的特殊性所决定的。 • 京派小说往往具有温厚的牧歌情调，这对流派总体风格 的形成大有关系。 • ‚冯文炳是以他的文字‘风格’自见的。用十分单纯而合乎 所谓‘口语’的文字，写他所见及的农村儿女事情，一切人 物出之以和爱，一切人物皆聪颖明事，习于其所占据那个世 界的人情，淡淡的描，细致的刻画，由于文字所酝酿成就的 特殊空气，很有人喜欢那种文章。‛——沈从文 • ‚爱情生活并不能调整我的生命，还要用一种温柔的笔调来 写各式各样爱情，写那种和我目前生活完全相反，然而与我 过去情感又十分相近的牧歌，方可望使生命得到平衡。‛— —沈从文
废名与京派小说
第四节 京派小说
• 1.“京派” • “京派”是指新文学中心南移到上海之后，由继续活动在文化古 都北京的一批作家所形成的文学流派。
京 派 的 成 员
• 一是二十年代末期语丝社分化后留下 的偏重讲性灵、趣味的作家，像周作 人、废名、俞平伯； • 二是新月社滞留在北京的或与《新月》 月刊关系密切的一部分作家，像梁实 秋、凌叔华、沈从文、孙大雨、梁宗 岱； • 三是清华、北大等校的其他师生，包 括一些当时开始崭露头角的青年作者， 像朱光潜、李健吾、何其芳、李广田、 卞之琳、萧乾、李长之等。
二 废名小说
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废名(1901—1967)，原名冯文炳，湖北黄梅县人。1922 年人北京大学预科，并开始在《努力周报》、《浅草》 季刊、《晨报副刊》等刊物上发表短篇小说。1924年入 北大英国文学系，并加入语丝社。1925年出版第一部短 篇小说集《竹林的故事》，1926年开始断续发表长篇小 说《桥》的部分章节。1929年毕业后任教于北京大学中 文系。1928—1932年间，先后出版短篇小说集《桃园》 (1928年)、《枣》(1931年)，长篇小说《桥》、《莫须 有先生传》(1932年)。四十年代后期发表长篇小说《奠 须有先生坐飞机以后》(1947年)。