新乡市博物馆藏明边景昭设色凤凰图轴赏析
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新乡市博物馆藏明边景昭设色凤凰图轴
赏析
新乡市博物馆藏有一幅明代院体画家边景昭的设色凤凰图轴,纸质,纵
165cm,横75cm,为珍贵文物中的二级品。图绘江涛之中矗立一块岩石,一只凤
凰昂首站于其上,居于中央,左上角题跋署款“正统三年九月重阳日陇西边景
昭写”。
史料中关于边景昭的确切记载并不多,大多寥寥数语,他流传下来的画作之
中的题跋也极为精简,为考证他的生平提供信息不多。从有限的史料记载中可以
得知,边景昭,字文进,生卒年月不详,福建沙县人,是明代著名的工笔花鸟画家,为明代画院中的领军人物,传世代表作有《朱鹤双清图》(现藏故宫博物院)、《三友百禽图》(现藏台北故宫博物院)、《春禽花木图》(现藏上海博
物馆)等。边景昭于明朝永乐初期入宫担任宫廷画师,曾于文思院、谨身殿、文
华殿、武英殿等殿阁入职,任锦衣卫指挥、武英殿待诏之职,晚年因受贿举荐被
罢黜。
关于其籍贯,有陇西与沙县两种说法。清人徐沁《明画录》记载:“边文进,字景昭,陇西人,博学能闻,宣德中被征……或谓字文进,名景昭,沙县人”。
边景昭的好友胡广在为边景昭永乐四年回福建所写的送别诗文《送边文进序》中
记载:“文进,洛阳人,幼自其父宦游寓居于闽,性闲放,喜交游……”,且
《百家姓》记载,边姓的姓氏属地为陇西郡(秦朝),即今甘肃省,祖籍亦称
“原籍”,即祖先祖辈的居住地,籍贯则为父辈的居住地,再结合边景昭的存世
作品,其画作署款多为“陇西边景昭”,可以推断出边景昭应是原籍陇西,籍贯
洛阳,后跟随父亲生活在沙县。
关于边景昭的名和字,史料中的记载也不一致。有记载为“边景昭,字文进”,如《沙县志》,也有记载“边文进,字景昭”,如《画史会要》。古人的
名和字既有区别又有联系,婴儿出生三个月后,父母为其命名,一般为长辈呼唤
和自称,男子二十岁成人加冠后取字,供同侪或朋友尊称。“名”与“字”或意
义相同,或相互辅助,或意义相反,或为其延伸,观“景昭”与“文进”,可知“文进”应为“昭”之补充,相互辅助。且从边景昭好友为其赋诗作画中的称呼,如胡广的《送边文进序》及高棅《题边文进画桃花双禽》可知,“文进”应为边
景昭的字,而非名。
关于边景昭的生卒年月,文献之中记载也不清晰,多为“不详”。可以推测
其生卒年月的史料是《明宣宗实录》卷二十三中的记载,宣德元年时“武英殿待
诏边文进以罪罢为民。上屡命廷臣举文学才艺之士,冀得人为用。文进以绘事供
奉内廷,举陆悦、刘珪有文艺,未召……时文进七十余。上以其老不可加刑,遂
革其官带,令为民……”。宣德元年为1426年,时边文进七十余,年龄介于七
十一至七十九岁之间,可推知其出生年份应为1347—1355年之间,为元代末期。其谢世时间史料未记载,根据其传世作品中署款时间最晚的《紫藤白鸦》中记载
的“宣德三年五月边景昭”可知,宣德三年即1428年时边景昭还在世。而新乡
市博物馆所藏的该幅设色凤凰图轴中署款为“正统三年九月重阳日陇西边景昭写”,正统三年为1438年,宣德元年(1426年)边景昭七十余,那么正统三年(1438年)边景昭应为八十余甚至九十余。所以边景昭谢世时间应为正统三年(1438年)之后,但应在正统十三年(1448年)之前。综合可知,边景昭出生
于元朝末期,即1347—1355之间,卒于明正统三年之后,即1438—1448年之间。
边景昭善花鸟画,《闵史》记载其“精花果翎毛,宣德间召至京师,授武英
殿待诏”,其花鸟画,既上承北宋院体的工笔重彩画,又延续南宋时期的画院风格,且吸收元人的花鸟画风格,最终形成了自己的独特画风,工致之中淳朴天然,具有平民化的贵族品味,在明代画史中占据重要地位。
边景昭的花鸟画在画幅上多为大尺幅的全景式构图,这与当时帝王的爱好及
明建筑的变化有关,具有政治目的的观赏性及对统治阶级审美品味的迎合性。其
绘画元素多为山石、植物、鸟兽三种,对花鸟进行勾勒设色,树石则用水墨浸染,相得益彰。且其花鸟画所绘内容皆有寓意,边景昭善画鹤,鹤自宋代起便具有特
殊意义,有和之意,且道教之中鹤有长寿的意义,边景昭作为宫廷画师,他画鹤
多寓含祝皇帝长寿之意。
边景昭在明代当时画坛地位举足轻重,在其家乡形成了“边景昭画风”的群体,《闵史》记载其“子楚芳、楚善,并世其业。楚芳占籍锦衣。至其婿张克信、甥俞存胜,亦能之。邓文明、罗绩、刘琦、卢朝阳俱邑人,善翎毛,工巧处,间
似景昭”,他对自己的亲属、门徒以及宫廷画家都产生了较大的影响。然而可惜
的是目前并未发现边景昭关于花鸟画的个人著作,而且他的传世作品并不多,一
部分又因极具宋画风格而被改为宋款,因而出现了“无边论”之说。即便是现存
的边景昭作品,虽有边景昭的署款,其真伪也需考究。
新乡市博物馆所藏该幅边景昭设色凤凰图轴,为其晚年作品,画风愈加成熟。画作元素采用其惯常的山石、鸟兽元素,海水借鉴马一角、夏半边的风格,呈斜
坡状自左向右分布在画作底部,高低起伏富有节奏感,山石位于底部靠右位置,
与海水左右呼应,层次分明,富有动感。凤凰昂首挺胸单脚站立于岩石之上,威
风凛凛,睥睨天下。凤凰设色勾勒赋彩,惟妙惟肖,海水与岩石水墨皴然,淡雅
之极,画面的焦点集于中间凤凰之上,主次一目了然。凤凰在花鸟画之中一直有
特殊含义,清人杜瑞联在《古芬阁书画记》中记载:“宋画院以无伦图试士,人
多作人物,惟一画仕画凤凰取君臣相乐之意……”,边景昭作为明代画院的领军
人物,深受皇帝喜爱,画作常蕴含政治色彩,该画作之中的凤凰应为君,其俯视
的海水应为臣,整幅画作呈现出君臣相乐之意。
该幅设色凤凰图轴保存相对完好,但是画芯有大量横纵断裂折痕,色料处磨
损严重,左下印章旁有油污,色料(绿色)轻微脱色,大量动物损害(动物粪便、虫蛀)和微生物损害(霉斑),多处破损,画芯老化酸化严重,整体变色,少量
水渍,包首磨损严重,签条有残缺。镶料老化变黄,天地头有大量霉斑、破损,
地头有水渍、污渍。文物病害情况严重,不利于陈展及保护收藏,亟需保护修复。新乡市博物馆于2020年8月委托河南省博物院对该文物进行修复,至2021年5
月已修复完毕。
该幅明边景昭设色凤凰图轴为新乡市博物馆旧藏。新乡市在1949年至1952
年期间曾是平原省的省会,当时平原省文管会四散全国搜集文物,大多未留下详
细档案。平原省撤销后,文物于1952年底移交新乡市图书馆文物股,1958年8
月入藏新乡市博物馆至今,具有珍贵的艺术价值和重要的历史价值。