新乡市博物馆藏明边景昭设色凤凰图轴赏析

新乡市博物馆藏明边景昭设色凤凰图轴

赏析

新乡市博物馆藏有一幅明代院体画家边景昭的设色凤凰图轴，纸质，纵

165cm，横75cm，为珍贵文物中的二级品。图绘江涛之中矗立一块岩石，一只凤

凰昂首站于其上，居于中央，左上角题跋署款“正统三年九月重阳日陇西边景

昭写”。

史料中关于边景昭的确切记载并不多，大多寥寥数语，他流传下来的画作之

中的题跋也极为精简，为考证他的生平提供信息不多。从有限的史料记载中可以

得知，边景昭，字文进，生卒年月不详，福建沙县人，是明代著名的工笔花鸟画家，为明代画院中的领军人物，传世代表作有《朱鹤双清图》（现藏故宫博物院）、《三友百禽图》（现藏台北故宫博物院）、《春禽花木图》（现藏上海博

物馆）等。边景昭于明朝永乐初期入宫担任宫廷画师，曾于文思院、谨身殿、文

华殿、武英殿等殿阁入职，任锦衣卫指挥、武英殿待诏之职，晚年因受贿举荐被

罢黜。

关于其籍贯，有陇西与沙县两种说法。清人徐沁《明画录》记载：“边文进，字景昭，陇西人，博学能闻，宣德中被征……或谓字文进，名景昭，沙县人”。

边景昭的好友胡广在为边景昭永乐四年回福建所写的送别诗文《送边文进序》中

记载：“文进，洛阳人，幼自其父宦游寓居于闽，性闲放，喜交游……”，且

《百家姓》记载，边姓的姓氏属地为陇西郡（秦朝），即今甘肃省，祖籍亦称

“原籍”，即祖先祖辈的居住地，籍贯则为父辈的居住地，再结合边景昭的存世

作品，其画作署款多为“陇西边景昭”，可以推断出边景昭应是原籍陇西，籍贯

洛阳，后跟随父亲生活在沙县。

关于边景昭的名和字，史料中的记载也不一致。有记载为“边景昭，字文进”，如《沙县志》，也有记载“边文进，字景昭”，如《画史会要》。古人的

名和字既有区别又有联系，婴儿出生三个月后，父母为其命名，一般为长辈呼唤

和自称，男子二十岁成人加冠后取字，供同侪或朋友尊称。“名”与“字”或意

义相同，或相互辅助，或意义相反，或为其延伸，观“景昭”与“文进”，可知“文进”应为“昭”之补充，相互辅助。且从边景昭好友为其赋诗作画中的称呼，如胡广的《送边文进序》及高棅《题边文进画桃花双禽》可知，“文进”应为边

景昭的字，而非名。

关于边景昭的生卒年月，文献之中记载也不清晰，多为“不详”。可以推测

其生卒年月的史料是《明宣宗实录》卷二十三中的记载，宣德元年时“武英殿待

诏边文进以罪罢为民。上屡命廷臣举文学才艺之士，冀得人为用。文进以绘事供

奉内廷，举陆悦、刘珪有文艺，未召……时文进七十余。上以其老不可加刑，遂

革其官带，令为民……”。宣德元年为1426年，时边文进七十余，年龄介于七

十一至七十九岁之间，可推知其出生年份应为1347—1355年之间，为元代末期。其谢世时间史料未记载，根据其传世作品中署款时间最晚的《紫藤白鸦》中记载

的“宣德三年五月边景昭”可知，宣德三年即1428年时边景昭还在世。而新乡

市博物馆所藏的该幅设色凤凰图轴中署款为“正统三年九月重阳日陇西边景昭写”，正统三年为1438年，宣德元年（1426年）边景昭七十余，那么正统三年（1438年）边景昭应为八十余甚至九十余。所以边景昭谢世时间应为正统三年（1438年）之后，但应在正统十三年（1448年）之前。综合可知，边景昭出生

于元朝末期，即1347—1355之间，卒于明正统三年之后，即1438—1448年之间。

边景昭善花鸟画，《闵史》记载其“精花果翎毛，宣德间召至京师，授武英

殿待诏”，其花鸟画，既上承北宋院体的工笔重彩画，又延续南宋时期的画院风格，且吸收元人的花鸟画风格，最终形成了自己的独特画风，工致之中淳朴天然，具有平民化的贵族品味，在明代画史中占据重要地位。

边景昭的花鸟画在画幅上多为大尺幅的全景式构图，这与当时帝王的爱好及

明建筑的变化有关，具有政治目的的观赏性及对统治阶级审美品味的迎合性。其

绘画元素多为山石、植物、鸟兽三种，对花鸟进行勾勒设色，树石则用水墨浸染，相得益彰。且其花鸟画所绘内容皆有寓意，边景昭善画鹤，鹤自宋代起便具有特

殊意义，有和之意，且道教之中鹤有长寿的意义，边景昭作为宫廷画师，他画鹤

多寓含祝皇帝长寿之意。

边景昭在明代当时画坛地位举足轻重，在其家乡形成了“边景昭画风”的群体，《闵史》记载其“子楚芳、楚善，并世其业。楚芳占籍锦衣。至其婿张克信、甥俞存胜，亦能之。邓文明、罗绩、刘琦、卢朝阳俱邑人，善翎毛，工巧处，间

似景昭”，他对自己的亲属、门徒以及宫廷画家都产生了较大的影响。然而可惜

的是目前并未发现边景昭关于花鸟画的个人著作，而且他的传世作品并不多，一

部分又因极具宋画风格而被改为宋款，因而出现了“无边论”之说。即便是现存

的边景昭作品，虽有边景昭的署款，其真伪也需考究。

新乡市博物馆所藏该幅边景昭设色凤凰图轴，为其晚年作品，画风愈加成熟。画作元素采用其惯常的山石、鸟兽元素，海水借鉴马一角、夏半边的风格，呈斜

坡状自左向右分布在画作底部，高低起伏富有节奏感，山石位于底部靠右位置，

与海水左右呼应，层次分明，富有动感。凤凰昂首挺胸单脚站立于岩石之上，威

风凛凛，睥睨天下。凤凰设色勾勒赋彩，惟妙惟肖，海水与岩石水墨皴然，淡雅

之极，画面的焦点集于中间凤凰之上，主次一目了然。凤凰在花鸟画之中一直有

特殊含义，清人杜瑞联在《古芬阁书画记》中记载：“宋画院以无伦图试士，人

多作人物，惟一画仕画凤凰取君臣相乐之意……”，边景昭作为明代画院的领军

人物，深受皇帝喜爱，画作常蕴含政治色彩，该画作之中的凤凰应为君，其俯视

的海水应为臣，整幅画作呈现出君臣相乐之意。

该幅设色凤凰图轴保存相对完好，但是画芯有大量横纵断裂折痕，色料处磨

损严重，左下印章旁有油污，色料（绿色）轻微脱色，大量动物损害（动物粪便、虫蛀）和微生物损害（霉斑），多处破损，画芯老化酸化严重，整体变色，少量

水渍，包首磨损严重，签条有残缺。镶料老化变黄，天地头有大量霉斑、破损，

地头有水渍、污渍。文物病害情况严重，不利于陈展及保护收藏，亟需保护修复。新乡市博物馆于2020年8月委托河南省博物院对该文物进行修复，至2021年5

月已修复完毕。

该幅明边景昭设色凤凰图轴为新乡市博物馆旧藏。新乡市在1949年至1952

年期间曾是平原省的省会，当时平原省文管会四散全国搜集文物，大多未留下详

细档案。平原省撤销后，文物于1952年底移交新乡市图书馆文物股，1958年8

月入藏新乡市博物馆至今，具有珍贵的艺术价值和重要的历史价值。