三和弦 课件
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初级和声教程 课件第二章 三和弦
第二章 三和弦
学习目的：通过本章的学习，掌握作为大、小调和声基本
材料的三和弦的类别、结构、存在形式，以及 它们在键盘上的应用。
学习重点：各类三和弦的音程结构，调式对和弦结构的影
响，三和弦的存在形式，标记方法，键盘指法。
本章细目
（一） 三和弦的类别及构成 （二） 三和弦的低音位置 （三） 三和弦的旋律音位置 （四） 排列法
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（三）三和弦的旋律音位置
1.根音旋律位置
三和弦的根音处于最高声部，称为根音旋律位置。这是各 种旋律位置中最能增强和弦稳定性、完满性的旋律位置。
2. 三音旋律位置
三和弦的三音处于最高声部，称为三音旋律位置。这样的 旋律位置会削弱和弦的稳定性。但是和声音响较饱满、色彩鲜 明。
3. 五音旋律位置
各个相邻声部之间的距离在五度以上（一般不超过八度） 称为开放排列。特点是各个声部比较清晰，和声音响均衡协调。
在实际和声写作中，两种排列法可以根据音乐表现、声 部进行的需要，单独、分别、交替、混合使用。
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(五)大调与小调的三和弦
在大、小调的各个音级上都可以构成一个本调内的自然 音三和弦。大、小调和声中最基本的调式音阶是自然大调与 和声小调。
对比一下大、小三和弦在和声中的不同色彩和在塑造音乐 形象方面的作用。
意大利著名作曲家威尔第歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》 是一首明朗欢腾的大调式歌曲。很好地衬托出欢腾、喧闹的歌 剧场景气氛。
小调式歌曲《塔里木》，与上一首歌曲色彩明显不同。
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（六）三和弦的键盘指法
三和弦是大、小调音乐重要的基本材料，在以后的即兴 伴奏训练中要经常用到，所以我们应该从现在开始从理论上 明确三和弦的结构与功能，从键盘实践上固定三和弦的指 法、熟悉三和弦在钢琴键盘上的音位。这样才能在以后的即 兴伴奏弹奏中将主要注意力放在乐谱上，从而提高即兴伴奏 的反应速度和弹奏的准确性。
学习目的：通过本章的学习，掌握作为大、小调和声基本
材料的三和弦的类别、结构、存在形式，以及 它们在键盘上的应用。
学习重点：各类三和弦的音程结构，调式对和弦结构的影
响，三和弦的存在形式，标记方法，键盘指法。
本章细目
（一） 三和弦的类别及构成 （二） 三和弦的低音位置 （三） 三和弦的旋律音位置 （四） 排列法
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（三）三和弦的旋律音位置
1.根音旋律位置
三和弦的根音处于最高声部，称为根音旋律位置。这是各 种旋律位置中最能增强和弦稳定性、完满性的旋律位置。
2. 三音旋律位置
三和弦的三音处于最高声部，称为三音旋律位置。这样的 旋律位置会削弱和弦的稳定性。但是和声音响较饱满、色彩鲜 明。
3. 五音旋律位置
各个相邻声部之间的距离在五度以上（一般不超过八度） 称为开放排列。特点是各个声部比较清晰，和声音响均衡协调。
在实际和声写作中，两种排列法可以根据音乐表现、声 部进行的需要，单独、分别、交替、混合使用。
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(五)大调与小调的三和弦
在大、小调的各个音级上都可以构成一个本调内的自然 音三和弦。大、小调和声中最基本的调式音阶是自然大调与 和声小调。
对比一下大、小三和弦在和声中的不同色彩和在塑造音乐 形象方面的作用。
意大利著名作曲家威尔第歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》 是一首明朗欢腾的大调式歌曲。很好地衬托出欢腾、喧闹的歌 剧场景气氛。
小调式歌曲《塔里木》，与上一首歌曲色彩明显不同。
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（六）三和弦的键盘指法
三和弦是大、小调音乐重要的基本材料，在以后的即兴 伴奏训练中要经常用到，所以我们应该从现在开始从理论上 明确三和弦的结构与功能，从键盘实践上固定三和弦的指 法、熟悉三和弦在钢琴键盘上的音位。这样才能在以后的即 兴伴奏弹奏中将主要注意力放在乐谱上，从而提高即兴伴奏 的反应速度和弹奏的准确性。
2024版转位三和弦刘莹学习教案pptx
01引言Chapter目的和背景01转位三和弦的定义及标记。
020304转位三和弦的构成及音响效果。
转位三和弦的应用及实例分析。
课堂练习与作业布置。
教学内容概述02三和弦基本概念及构成Chapter三和弦定义与分类定义分类三和弦构成原则01020304根音三音五音构成原则旋律中的应用和声进行中的应用终止式中的应用030201三和弦在音乐作品中的应用03转位三和弦概念及构成Chapter转位三和弦定义与分类转位三和弦定义转位三和弦分类根据根音、三音、五音的不同组合方式，转位三和弦可分为第一转位、第二转位和第三转位三种类型。
转位三和弦构成原则根音与五音的音程关系三音的音高变化和弦的完整性转位三和弦在音乐作品中的应用强化旋律线条丰富和声色彩在旋律创作中，适当运用转位三和弦可以突出旋律的线条感，使音乐更具表现力和感染力。
实现调性转换04刘莹学习转位三和弦方法分享Chapter理论知识学习学习三和弦的构成了解三和弦的基本构成，包括根音、三音和五音的关系，以及大三和弦和小三和弦的区别。
理解转位的概念掌握三和弦转位的概念，即根音、三音和五音在转位后的位置变化，以及不同转位的名称和标记。
分析转位三和弦的特性学习转位三和弦的音程关系、色彩特性和在音乐作品中的运用。
技巧训练与实践手指独立性训练01和弦连接与转换练习02在音乐作品中的应用031 2 3听辨不同转位三和弦感受不同转位的色彩变化分析音乐作品中的转位三和弦听觉训练与感受力提升05转位三和弦在音乐作品中的实例分析Chapter巴赫《平均律钢琴曲集》中的转位三和弦运用莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》中的转位三和弦贝多芬《第五交响曲》中的转位三和弦爵士乐中的转位三和弦应用流行歌曲中的转位三和弦电影配乐中的转位三和弦学生自行创作作品展示与点评学生作品展示作品点评与讨论06课程总结与展望Chapter转位三和弦在音乐作品中的运用不同音乐时期与风格中的转位三和弦典型音乐作品分析转位三和弦的演奏技巧与练习方法手指的独立性与灵活性训练音阶、琶音与和弦转换练习学生自我评价报告分享学习过程中的收获与感悟演奏技巧的提高与自我评估对某些复杂音乐作品的掌握不够熟练对转位三和弦的深入理解与应用学习过程中的不足与挑战需要进一步提高演奏速度与准确性对未来学习的建议与展望010*********THANKS。
和弦教学ppt课件
和弦连接的挑战练习
总结词
通过让学生尝试连接不同的和弦，提高他们在实际操 作中运用和弦的能力。
详细描述
和弦连接是音乐创作中的重要技巧之一，它涉及到不同 和弦之间的转换与过渡。在和弦教学中，让学生进行和 弦连接的挑战练习，可以帮助他们在实际操作中更好地 运用和弦。通过提供不同的和弦连接任务，让学生尝试 不同的连接方式，并让他们分析连接的效果，可以增强 他们对和弦功能的理解和应用能力。此外，这种练习还 可以帮助学生更好地理解不同风格的音乐作品，提高他 们的音乐欣赏水平。
三和弦教学
三和弦的构成
总结词
理解三和弦的构成是学习的基础
详细描述
三和弦是由三个音按照三度关系叠置而成的和弦，通常由根音、三音和五音组成。
三和弦的种类
总结词
掌握三和弦的种类是关键
详细描述
根据三个音的名称，三和弦可以分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种类型。
三和弦的转位
总结词
理解并掌握三和弦的转位是提高 音乐表现力的手段
和弦的分类
总结词
和弦可以根据不同的分类标准进行分类，如根据构成音的数量、性质和功能等。
详细描述
根据构成音的数量，和弦可以分为三和弦、七和弦、九和弦等。根据性质，和弦 可以分为协和和弦和不协和和弦。根据功能，和弦可以分为主和弦、属和弦、下 属和弦等。
和弦的标记法
总结词
和弦的标记法通常采用罗马数字或字母表示 ，不同和弦的标记法有不同的规则。
和弦教学ppt课件
目 录
• 和弦基础知识 • 三和弦教学 • 七和弦教学 • 和弦进行与和弦连接 • 和弦在音乐中的应用 • 练习与挑战
01
和弦基础知识
和弦的定义
斯波索宾和声学教程 第二章 正三和弦的功能体系课件 下
■ 表现了欧洲18、19世纪音乐作品中大小调和声进行的基本规 律。
三.和声进行的功能序列
■ 和声进行： ■ （1）开放性的和声进行
1.主功能和声到不稳定功能和声的进行 2.稳定状态的破坏，具有发展的性质 3.在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类 4.特点是由稳定的和弦进行到不稳定的和弦与很不稳定的和 弦，或者由不稳定的和弦进行到很不稳定的和弦 5.给人以矛盾冲突的感觉，推动乐思的开展，造成和声需要 继续进行的态势
二.和声进行的名称
■ 包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序 不同而名称各异。下属在属之后的连接，称复式变格进行： 【T】—D—S—T或【t】—D—s—t。
■ 在整个“共性写作时期”缺乏典型意义，具有庄严的表现作 用
二.和声进行的名称
■ 结束在主和弦上的语汇，具有结构上的收拢性，音乐上有较 多的停顿感。
和声学教程
第二章 正三和弦的功能体系
下
一.进行、进行的公式
■ 和声进行的一般公式有下列一些最简单的表现形式： a.如果在主三和弦后面引入属和弦（含有调式的导音），那
么，最自然和最简单的办法就是回到主和弦：T—D—T
莫扎特《费加罗的婚礼》
■ 属到主的进行是功能和声中最基本、最自然的进行。 ■ 体现了稳定与不稳定之间的相互关系，体现了功能和声的基
声进行，常用作正格进行或正格终止后的补充，或是在模进 过程中运用。 ■ 在小调中，色彩较柔和，紧张度较大调为强。 ■ 在大调中，在一定条件下，可以具有庄严、辉煌与有力的效 果。
二.和声进行的名称
■ 下属、属和弦之间的连接，都称为半成进行： S—D
■ 在作品中，更多的是运用SⅡ—D7的连接，S—D的连接比较 少。
■ 常用在离调中的副属和弦连续进行等调性动荡的发展部分。
三.和声进行的功能序列
■ 和声进行： ■ （1）开放性的和声进行
1.主功能和声到不稳定功能和声的进行 2.稳定状态的破坏，具有发展的性质 3.在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类 4.特点是由稳定的和弦进行到不稳定的和弦与很不稳定的和 弦，或者由不稳定的和弦进行到很不稳定的和弦 5.给人以矛盾冲突的感觉，推动乐思的开展，造成和声需要 继续进行的态势
二.和声进行的名称
■ 包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序 不同而名称各异。下属在属之后的连接，称复式变格进行： 【T】—D—S—T或【t】—D—s—t。
■ 在整个“共性写作时期”缺乏典型意义，具有庄严的表现作 用
二.和声进行的名称
■ 结束在主和弦上的语汇，具有结构上的收拢性，音乐上有较 多的停顿感。
和声学教程
第二章 正三和弦的功能体系
下
一.进行、进行的公式
■ 和声进行的一般公式有下列一些最简单的表现形式： a.如果在主三和弦后面引入属和弦（含有调式的导音），那
么，最自然和最简单的办法就是回到主和弦：T—D—T
莫扎特《费加罗的婚礼》
■ 属到主的进行是功能和声中最基本、最自然的进行。 ■ 体现了稳定与不稳定之间的相互关系，体现了功能和声的基
声进行，常用作正格进行或正格终止后的补充，或是在模进 过程中运用。 ■ 在小调中，色彩较柔和，紧张度较大调为强。 ■ 在大调中，在一定条件下，可以具有庄严、辉煌与有力的效 果。
二.和声进行的名称
■ 下属、属和弦之间的连接，都称为半成进行： S—D
■ 在作品中，更多的是运用SⅡ—D7的连接，S—D的连接比较 少。
■ 常用在离调中的副属和弦连续进行等调性动荡的发展部分。
和弦 微课课件
和弦
指三个
图例：
三和弦
指以大小调式音阶中任一音为基础，自下而上的在 其上方每相隔一个音构成的三音重叠，这类由三个音构成 的和弦，称为“三和弦。 图例：
（以C大调音阶为例）
三和弦的书写
三和弦由低到高书写，三个音由低到高依次叫做根音、三音、 五音。分别用数字1、3、5来表示。
图例：
拓展练习
1.判断下列哪个不是大三和弦
拓展练习
2.判断下列哪个不是小三和弦
图例：
大三和弦
指建立在大调式上的和弦，是大三和弦。大三和弦 的结构是：根音与三音形成大三度，三音与五音形成小 三度， 根音与五音形成纯五度。一般来说，大三和弦 音响较明亮。
图例：
小三和弦
指建立在小调式主音上的三和弦。是“小三和弦”。 小三和弦的结构是：根音与三音形成小三度，三音与五 音形成大三度，根音与五音形成纯五度。一般来说，小 三和弦音响较柔和。
指三个
图例：
三和弦
指以大小调式音阶中任一音为基础，自下而上的在 其上方每相隔一个音构成的三音重叠，这类由三个音构成 的和弦，称为“三和弦。 图例：
（以C大调音阶为例）
三和弦的书写
三和弦由低到高书写，三个音由低到高依次叫做根音、三音、 五音。分别用数字1、3、5来表示。
图例：
拓展练习
1.判断下列哪个不是大三和弦
拓展练习
2.判断下列哪个不是小三和弦
图例：
大三和弦
指建立在大调式上的和弦，是大三和弦。大三和弦 的结构是：根音与三音形成大三度，三音与五音形成小 三度， 根音与五音形成纯五度。一般来说，大三和弦 音响较明亮。
图例：
小三和弦
指建立在小调式主音上的三和弦。是“小三和弦”。 小三和弦的结构是：根音与三音形成小三度，三音与五 音形成大三度，根音与五音形成纯五度。一般来说，小 三和弦音响较柔和。
初级和声教程 课件第四章 原位一,四级三和弦的连接
例4-1
由于四级三和弦不含导音，其根音又不包含在主三和弦 中，所以四级三和弦与主三和弦之间不像属三和弦与主三和弦 那样关系紧密。
四级三和弦音级标记为IV（ iv ），功能标记为S（s），重 复省略音的规则与一、五级三和弦相同。
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（二）四级三和弦连接的意义
I、IV级三和弦的连接称为变格进行，也是大、小调和 声基本语汇之一，是正格进行的补充、对比因素。I-IV和弦 之间的连接，和声也是由稳定到不稳定，具有开放性；IV-I 之间的连接，和声由不稳定到稳定，具有收拢性。 ▪ 例4-2 巴赫《意大利协奏曲》 ▪ 例4-3 田丰《沁园春·雪》 ▪ 例4-4 莫扎特《钢琴奏鸣曲》第一乐章K.533 ▪ 例4-5 柴科夫斯基《第二交响曲》 ▪ 例4-6 格林卡《云雀》
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（三）一、四级三和弦连接的方法
I、IV级和弦根音也是四五度关系，有一个共同音。
1.和声连接法
保持共同音，根音四或者五度进行，其他两个声部做三或 者六度的平行进行。
例4-7
2.旋律连接法
为了避免四部同向，I-IV的连接低音只能上四度跳进，IV-I 的连接低音只能下四度跳进，其余声部与低音反向，平稳进行 到后面和弦的邻音。与和声连接法相比，旋律连接法具有更强 的力度与色彩差异。
本章细目一四级三和弦的性质二一四级三和弦连接的意义三一四级三和弦连接的两种方法四键盘和声模式一四级三和弦的性质四级三和弦就是下属三和弦是与属和弦相对应从另一端支持肯定调性的一个重要和弦
第四章 原位一、四级三和弦的连接
高等教育出版社 高等教育电子音像出版社
学习目的：通过本章的学习，了解四级三和弦的功能属
性，变格进行及其应用。
学习重点：一、四级三和弦的连接，变格进行的键盘和声
由于四级三和弦不含导音，其根音又不包含在主三和弦 中，所以四级三和弦与主三和弦之间不像属三和弦与主三和弦 那样关系紧密。
四级三和弦音级标记为IV（ iv ），功能标记为S（s），重 复省略音的规则与一、五级三和弦相同。
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（二）四级三和弦连接的意义
I、IV级三和弦的连接称为变格进行，也是大、小调和 声基本语汇之一，是正格进行的补充、对比因素。I-IV和弦 之间的连接，和声也是由稳定到不稳定，具有开放性；IV-I 之间的连接，和声由不稳定到稳定，具有收拢性。 ▪ 例4-2 巴赫《意大利协奏曲》 ▪ 例4-3 田丰《沁园春·雪》 ▪ 例4-4 莫扎特《钢琴奏鸣曲》第一乐章K.533 ▪ 例4-5 柴科夫斯基《第二交响曲》 ▪ 例4-6 格林卡《云雀》
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（三）一、四级三和弦连接的方法
I、IV级和弦根音也是四五度关系，有一个共同音。
1.和声连接法
保持共同音，根音四或者五度进行，其他两个声部做三或 者六度的平行进行。
例4-7
2.旋律连接法
为了避免四部同向，I-IV的连接低音只能上四度跳进，IV-I 的连接低音只能下四度跳进，其余声部与低音反向，平稳进行 到后面和弦的邻音。与和声连接法相比，旋律连接法具有更强 的力度与色彩差异。
本章细目一四级三和弦的性质二一四级三和弦连接的意义三一四级三和弦连接的两种方法四键盘和声模式一四级三和弦的性质四级三和弦就是下属三和弦是与属和弦相对应从另一端支持肯定调性的一个重要和弦
第四章 原位一、四级三和弦的连接
高等教育出版社 高等教育电子音像出版社
学习目的：通过本章的学习，了解四级三和弦的功能属
性，变格进行及其应用。
学习重点：一、四级三和弦的连接，变格进行的键盘和声
初级和声教程 课件第十五章 六级,三级和弦
例 15-10 普契尼 《晴朗的一天》（选自歌剧《蝴蝶夫人》） ▪ 三级和弦代替属三或者属七和弦独立使用。
例15-11 李斯特 《基督》
四声部中的三级和弦：
▪ 四部和声中三级和弦的应用要注意第一转位的解决问题： 三级五六和弦又有加六度音属和弦的称谓（V+6），应该按 照属和弦处理。
▪ 三级和弦应用补充（知识扩充）返来自目录（三）伴奏曲例分析2
例15-3是一首不重复旋律的半分解织体伴奏。作为一首 完整的歌曲钢琴伴奏，两方面值得注意：
▪ 首先是前奏：该伴奏的前奏采用的是不重复旋律的半分解织 体，简洁明了。有利于突出音乐的节奏特点，最后两小节节 奏有所变化，一方面给前奏一个简短的收束，另一方面为歌 唱部分的进入铺垫。能否自然地导入歌唱，是衡量前奏好坏 的起码标准，在编配中应该予以重视。
▪ 学会分析完整的伴奏曲例，分别从前奏、曲式结构、尾声、 织体对比因素等方面分析，通过借鉴模仿提高自己的编配能 力。
▪ 其次是对比因素：第二段开始于11小节，旋律出现新材料， 所以伴奏也相应出现对比因素。第二段后半部分是再现部分， 伴奏也相应地做重复处理。
返回目录
小结
▪ 本章主要学习了六级、三级和弦的运用。重点掌握六级和弦 在阻碍终止、阻碍进行中的应用；三级和弦代替属和弦或者 主和弦的应用，并注意声部进行。
▪ 扩充的复式正格进行：V-VI-IV(II)-V(VII)-I
▪ 扩充的正格进行：V-VI-V(VII)-I
▪ 扩充的变格进行：V-VI-IV(II)-I
▪ 阻碍进行中六级和弦常用六和弦形式，有附加六度音主和 弦之称（I+6）。
▪ 阻碍进行扩充正格终止运用实例。 例 15-3 古诺《小夜曲》
（2）六级和弦可以置于下属和弦（特别是二级）之前， 根音关系类似于V-I的基本语汇，称为“仿正格进行”。 II-V的进行也具有同样的性质。 例15-4 肖邦《圆舞曲》
例15-11 李斯特 《基督》
四声部中的三级和弦：
▪ 四部和声中三级和弦的应用要注意第一转位的解决问题： 三级五六和弦又有加六度音属和弦的称谓（V+6），应该按 照属和弦处理。
▪ 三级和弦应用补充（知识扩充）返来自目录（三）伴奏曲例分析2
例15-3是一首不重复旋律的半分解织体伴奏。作为一首 完整的歌曲钢琴伴奏，两方面值得注意：
▪ 首先是前奏：该伴奏的前奏采用的是不重复旋律的半分解织 体，简洁明了。有利于突出音乐的节奏特点，最后两小节节 奏有所变化，一方面给前奏一个简短的收束，另一方面为歌 唱部分的进入铺垫。能否自然地导入歌唱，是衡量前奏好坏 的起码标准，在编配中应该予以重视。
▪ 学会分析完整的伴奏曲例，分别从前奏、曲式结构、尾声、 织体对比因素等方面分析，通过借鉴模仿提高自己的编配能 力。
▪ 其次是对比因素：第二段开始于11小节，旋律出现新材料， 所以伴奏也相应出现对比因素。第二段后半部分是再现部分， 伴奏也相应地做重复处理。
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小结
▪ 本章主要学习了六级、三级和弦的运用。重点掌握六级和弦 在阻碍终止、阻碍进行中的应用；三级和弦代替属和弦或者 主和弦的应用，并注意声部进行。
▪ 扩充的复式正格进行：V-VI-IV(II)-V(VII)-I
▪ 扩充的正格进行：V-VI-V(VII)-I
▪ 扩充的变格进行：V-VI-IV(II)-I
▪ 阻碍进行中六级和弦常用六和弦形式，有附加六度音主和 弦之称（I+6）。
▪ 阻碍进行扩充正格终止运用实例。 例 15-3 古诺《小夜曲》
（2）六级和弦可以置于下属和弦（特别是二级）之前， 根音关系类似于V-I的基本语汇，称为“仿正格进行”。 II-V的进行也具有同样的性质。 例15-4 肖邦《圆舞曲》
斯波索宾和声学教程 第一章 大三和弦与小三和弦、四部和声
3.重复三音
（1）确定三和弦性质的作用，和弦音响丰满。 （2）音响突出，特别是大三和弦的三度音，一般不重用。 （3）三音比较少省略
4.重复五音
（1）它对和弦的性质无决定意义，必要时可以省略。 （2）和弦的五音与根音是减五度或增五度时，一般不宜重用， 也不省略。
（3）减三和弦或增三和弦，常重用三音。 （4）重复五音，容易发生平行五度、平行八度的错误，需要采 用跳进。
1.在音乐作品中，三和弦很少用三个声部来陈述，最常见的是四 部和声（四个声部的和声）。
2.这种陈述方式长期以来已成为一种传统，所以在教学中主要也 采用四部和声。 3.四声部自然是与人声的四种类型：女高音（高音部）、女低音 （中音部）、男高音（次中音部）和男低音（低音部）相联系。
4.合唱中使用的这些名称在一定条件下也使用在器乐中。最高的 声部也称做“旋律”。
大三和弦
定义 由大三度与小三度，或者说由建立在低音（根音）上的大三度
和纯五度构成的三和弦叫做大三和弦：（大三度加纯五度构成大 三和弦）
小三和弦
定义 由小三度与大三度，或者说是由小三度和纯五度构成的三和弦
叫做小三和弦：（小三度加纯五度构成小三和弦）
增三和弦
定义 增三和弦由两个大三度构成，两端的音之间成增五度：（大三
声部意义与特征
1. 高音部 （1）一般情况下是旋律声部，富有旋律感 （2）其发展多半是波浪式的，由上行与下行、跳进与级进等交 替构成。 （3）旋律发展中所达到的最高音一般就是它的高潮。
声部意义与特征
2.中音部与次中音部 （1）旋律性不强，主要起和声的平衡作用 （2）以平稳进行为主，音域宜窄不宜宽 （3）相邻和弦间的共同音常保持在同一声部，作同音重复或持 续。
开放排列（开放位置）
3.2用正三和弦为旋律配和声PPT演示课件
开放排列法： 上方三声部中每对相邻的声部之间为五度至八度音程距离的排列 形式。（1—例15 b）
混合排列法： 上方三声部同时存在开放与密集的排列形式，称为。（1—例15 c）
超开放排列法： 上方三声部中相邻的两声部之间出现超过九度以上的排列形式。 （1—例15 d）
•3
•4
2.和弦的两种连接法
在目前分析、判断旋律中的调式、调性过程中只是关 系大、小调的分析和判断。也就是说，旋律中的调号 虽然表明了调高的主要外部形式，但是相同的调号可 能适用于不同的调式。
例如：在一个升记号的旋律中就可能是G大调或者
是e和声小调两种选择。
•18Biblioteka 判断调式的方式应当建立在一种综合分析的能力上。
首先应依靠旋律的听觉上辨别大调与小调的区别；
旋律如果是主音，可能作为根音旋律位置的主和弦；或五音 旋律位置的下属和弦。旋律如果是属音，可能作为根音旋律 位置的属和弦；或五音旋律位置的主和弦。
•23
选择和弦时要考虑到在音乐作品的重要部位，对调性 中心主和弦运用的强调。虽然，任何一个和弦都可能 作为音乐作品中的第一个和弦，但是主和弦作为开始 的第一个和弦仍然是最常见的现象，尤其是在强拍起 的旋律中，由主和弦作为第一个和弦更为典型。如果 旋律是弱起小节的话，弱起的部分通常是D和弦或S 和弦，而第一个强拍用主和弦（也不排除弱起部分用 主和弦的可能），以此强调主和弦的重要地位。
6 如果是上下句构成的乐段，第一句一般结束在 属和弦或主和弦的三音位置、五音位置上。总之， 避免中间的停顿过于稳定。
•31
7 在同一小节内，当旋律大跳时，应尽量配以相 同的和弦，即作为和弦转换来处理；
8 当旋律上遇有同音反复时，应当尽量变换和弦， 以保持和声进行的不断发展与流动；
混合排列法： 上方三声部同时存在开放与密集的排列形式，称为。（1—例15 c）
超开放排列法： 上方三声部中相邻的两声部之间出现超过九度以上的排列形式。 （1—例15 d）
•3
•4
2.和弦的两种连接法
在目前分析、判断旋律中的调式、调性过程中只是关 系大、小调的分析和判断。也就是说，旋律中的调号 虽然表明了调高的主要外部形式，但是相同的调号可 能适用于不同的调式。
例如：在一个升记号的旋律中就可能是G大调或者
是e和声小调两种选择。
•18Biblioteka 判断调式的方式应当建立在一种综合分析的能力上。
首先应依靠旋律的听觉上辨别大调与小调的区别；
旋律如果是主音，可能作为根音旋律位置的主和弦；或五音 旋律位置的下属和弦。旋律如果是属音，可能作为根音旋律 位置的属和弦；或五音旋律位置的主和弦。
•23
选择和弦时要考虑到在音乐作品的重要部位，对调性 中心主和弦运用的强调。虽然，任何一个和弦都可能 作为音乐作品中的第一个和弦，但是主和弦作为开始 的第一个和弦仍然是最常见的现象，尤其是在强拍起 的旋律中，由主和弦作为第一个和弦更为典型。如果 旋律是弱起小节的话，弱起的部分通常是D和弦或S 和弦，而第一个强拍用主和弦（也不排除弱起部分用 主和弦的可能），以此强调主和弦的重要地位。
6 如果是上下句构成的乐段，第一句一般结束在 属和弦或主和弦的三音位置、五音位置上。总之， 避免中间的停顿过于稳定。
•31
7 在同一小节内，当旋律大跳时，应尽量配以相 同的和弦，即作为和弦转换来处理；
8 当旋律上遇有同音反复时，应当尽量变换和弦， 以保持和声进行的不断发展与流动；
乐理三和弦ppt课件
05
三和弦的转位
第一转位
01
定义
将根音放在低音部，三音放在 中间，五音放在高音部。
02
标记
用数字6标记。
03
04
名称
叫做六和弦，因为根音到高音 的音程为六度。
和弦音
由根音、三音和五音构成。
第二转位
定义
将三音放在低音部，五音放在 中间，根音放在高音部。
标记
用数字5标记。
名称
叫做五和弦，因为根音到高音 的音程为五度。
在三和弦中，根音与三音之间为 三度，三音与五音之间也为三度 。这种三度关系是三和弦的基本 特征。
三和弦的种类
• 分类标准：三和弦的种类是根据其根音到五音之 间的音程来划分的。
三和弦的种类
种类及特征 根音到五音为大三度，称为大和弦。
例如：C、D、E、F、G、A、B
三和弦的种类
01
02
03
04
根音到五音为小三度，称为小 和弦。
大三和弦的定义
定义
在音乐中，大三和弦是指根音与三音 之间为大三度，三音与五音之间为小 三度的和弦。
解释
大三和弦通常在音乐作品中起到稳定 、和谐的作用，其色彩明亮、饱满， 能够激发人们的积极情绪。
大三和弦的构造方法
01
02
03
方法一
选取一个根音，然后向上 构造一个三度音程，再向 上构造一个小三度音程。
在流行音乐中，三和弦通常被赋予特定的功能， 如起始和弦、经过和弦、终止和弦等。
3
流行风格的创造
不同风格的流行音乐需要不同的和声支撑，三和 弦的运用对于创造特定的流行风格至关重要。
在爵士乐中的运用
爵士和声
01
8.三和弦
根音与三音为小三度，三音与五音 为小三度
三和弦
和弦的转位：
三和弦的根音不在低音的位置，和弦 的三音、五音在低音的位置时，就是和弦 的转位，三和弦有 2 次转位 例：
原位
一转位 二转位
三和弦
转位的构成方法： 1.音程叠加法（适合用于原位和弦） 2.找根音法
先找根音——构成原位和弦——再转位
三和弦
例：F向上构成大六和弦 步骤：1.这个F是大3和弦的3音，因为是第
一转位 2.向下一个大三度找到根音 3.构成原位三和弦，再进行转为
三和弦
根音与低音的区别： 根音：原位三和弦、原位七和弦最下方的
的音叫做根音
低音：所有和弦最下方的音（原位和弦和
转位和弦）叫做低音
原位 一转位 二转位
三和弦
根据三和弦中根音与三音，三音与五 音的结构和弦可以分为： 1 大三和弦 2 小三和弦 3 增三和弦 4 减三和弦
总共四种类型
三和弦
和弦
基本乐理
和弦
和弦的定义：三个或者三个以上的音，按
照一定关系结合在一起叫做和弦
在和弦的构成中，和弦音可以以各种各样 的音程关系叠置在一起，一般分为三度和 非三度关系两种和弦
三和弦
原位三和弦：
由三个音按照三度关系叠置而构成的 和弦叫三和弦 和弦的音的名称，分别是根音、三音 和五音，原位三和弦的根音就是低音
1.原位大三和弦三音与五音 为小三度
三和弦
2.原位小三和弦 结构：小3+大3
根音与三音为小三度，三音与五音 为大三度
三和弦
3.原位增三和弦 结构：大3+大3
根音与三音为大三度，三音与五音 为大三度
初级和声教程 课件第十章 三和弦第二转位
3. 3/4拍，圆舞曲风格。
4. 4/4拍，四拍换一次和弦，右手是柱立和弦。
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小结
▪ 本章主要学习了三种四六和弦的运用，要掌握其声 部进行规律，在恰当的位置运用四六和弦。
▪ 对于半分解织体2，要求在键盘上熟练弹奏并能运 用到即兴伴奏实践中。
Hale Waihona Puke ▪ 经过四六和弦运用实例： 例10-9 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》No.11
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（四）习作示范
训练课题：一、四、五级四六和弦的应用。 ▪ 为指定旋律选择和弦的初步方案：
▪ 完整的四部和声方案：
（五）半分解式织体2
▪ 重复旋律的半分解织体： 1.保持原有节拍，一拍换一次和弦。
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2 . 2/4拍，旋律音增长一倍，两拍换一次和弦。
▪ 终止四六和弦重复低音（五音)，具有主属和弦的双重属性。 ▪ 在终止中与属和弦连用，有增强属和弦张力的作用,使终止更
加完满。 ▪ 其节拍地位比其后的属和弦更常见于强势地位，在调性功能
属性上更偏重于属功能。 ▪ 终止四六和弦的音级标记为 ,中国流行用“K”来代表这个和
弦的功能属性，简称 。
▪ 与V连接时的声部进行：共同音保持不动(条件允许时，低 音可作八度跳进)， 的根音、三音二度下行到属和弦的三音、 五音。
▪ 在一级和弦延续中可以插入辅助下属四六和弦；在五级和弦 延续中可以插入辅助主四六和弦。
▪ 声部进行：共同音保持不动，其余两个声部向上二度级进再 返回的进行。
▪ 辅助四六和弦常用于音乐进行的过程中： 例10-5 D·斯卡拉蒂《D大调奏鸣曲》 例10-6 海顿 《小夜曲》
▪ 在结束终止中经常运用补充变格终止（知识扩充）。
第十章 三和弦第二转位
4. 4/4拍，四拍换一次和弦，右手是柱立和弦。
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小结
▪ 本章主要学习了三种四六和弦的运用，要掌握其声 部进行规律，在恰当的位置运用四六和弦。
▪ 对于半分解织体2，要求在键盘上熟练弹奏并能运 用到即兴伴奏实践中。
Hale Waihona Puke ▪ 经过四六和弦运用实例： 例10-9 莫扎特 《钢琴奏鸣曲》No.11
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（四）习作示范
训练课题：一、四、五级四六和弦的应用。 ▪ 为指定旋律选择和弦的初步方案：
▪ 完整的四部和声方案：
（五）半分解式织体2
▪ 重复旋律的半分解织体： 1.保持原有节拍，一拍换一次和弦。
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2 . 2/4拍，旋律音增长一倍，两拍换一次和弦。
▪ 终止四六和弦重复低音（五音)，具有主属和弦的双重属性。 ▪ 在终止中与属和弦连用，有增强属和弦张力的作用,使终止更
加完满。 ▪ 其节拍地位比其后的属和弦更常见于强势地位，在调性功能
属性上更偏重于属功能。 ▪ 终止四六和弦的音级标记为 ,中国流行用“K”来代表这个和
弦的功能属性，简称 。
▪ 与V连接时的声部进行：共同音保持不动(条件允许时，低 音可作八度跳进)， 的根音、三音二度下行到属和弦的三音、 五音。
▪ 在一级和弦延续中可以插入辅助下属四六和弦；在五级和弦 延续中可以插入辅助主四六和弦。
▪ 声部进行：共同音保持不动，其余两个声部向上二度级进再 返回的进行。
▪ 辅助四六和弦常用于音乐进行的过程中： 例10-5 D·斯卡拉蒂《D大调奏鸣曲》 例10-6 海顿 《小夜曲》
▪ 在结束终止中经常运用补充变格终止（知识扩充）。
第十章 三和弦第二转位
斯波索宾和声学教程 第三章 原位三和弦的连接课件 下
T、S旋律连接法回避了主音的同音保持，以及下属音与中音的直接联系，较之和声 连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
旋律连接法
2.上方三个声部与低音部作反向进行到后面和弦中离自己最近的音，没有跳跃进行。 为了避免平行八度与平行五度，上三部与低音必须作反向进行 跳进至多做三度 这样的结果就形成了一个重复根音、位置正确的和弦。这时排列法不发生改变，与
二.和弦连接中的不良进行
平行一、八度与反向八度会破坏声部的独立性，音响空洞，造成声部间的完全重叠， 声部失去平衡，但八度音的同音反复不在此列
平行五度与反向五度不仅会损失声部的独立性，更会带来风格上的冲突 平行五度和反向五度具有空乏、不丰满的特性，实际运用时主要取决于结束音程的
协和性。平行五度还会产生双重调式的效果
特殊情况下，某些平行五度是允许的： 1）贝多芬平行五度 2）莫扎特平行五度 3）斯卡拉蒂平行五度
二.和弦连接中的不良进行
反向八度 （1）指两个声部之间由八度反向到达十五度或同度的进行 （2）音响空洞，声部失去平衡感
二.和弦连接中的不良进行
反向五度 （1）指两个声部之间由五度反向到达十二度或十二度反向到达五度的进行 （2）音响空洞，声部失去平衡感
等
二.和弦连接中的不良进行
声部交错是和弦纵向排列中的“超越” 声部超越是和弦连接时横向关系的“交错” 两种情况均有损于声部进行线条的清晰
二.和弦连接中的不良进行
4.两外声部从减五度到纯五度、或增五度到纯五度5.增音程 任何一个声部相邻两音之间都不构成增音程关系 增音程生硬、不自然，妨碍声部进行的通顺流畅 将增音程改变进行方向，变成减音程，或使用旋律小调的升Ⅵ级音、旋律大调的降
二.和弦连接中的不良进行
2.外声部跳进的隐伏八度、隐伏五度。 “隐伏八度”、“隐伏五度”，两个声部从前面非五度或非八度的音程同向进行到
旋律连接法
2.上方三个声部与低音部作反向进行到后面和弦中离自己最近的音，没有跳跃进行。 为了避免平行八度与平行五度，上三部与低音必须作反向进行 跳进至多做三度 这样的结果就形成了一个重复根音、位置正确的和弦。这时排列法不发生改变，与
二.和弦连接中的不良进行
平行一、八度与反向八度会破坏声部的独立性，音响空洞，造成声部间的完全重叠， 声部失去平衡，但八度音的同音反复不在此列
平行五度与反向五度不仅会损失声部的独立性，更会带来风格上的冲突 平行五度和反向五度具有空乏、不丰满的特性，实际运用时主要取决于结束音程的
协和性。平行五度还会产生双重调式的效果
特殊情况下，某些平行五度是允许的： 1）贝多芬平行五度 2）莫扎特平行五度 3）斯卡拉蒂平行五度
二.和弦连接中的不良进行
反向八度 （1）指两个声部之间由八度反向到达十五度或同度的进行 （2）音响空洞，声部失去平衡感
二.和弦连接中的不良进行
反向五度 （1）指两个声部之间由五度反向到达十二度或十二度反向到达五度的进行 （2）音响空洞，声部失去平衡感
等
二.和弦连接中的不良进行
声部交错是和弦纵向排列中的“超越” 声部超越是和弦连接时横向关系的“交错” 两种情况均有损于声部进行线条的清晰
二.和弦连接中的不良进行
4.两外声部从减五度到纯五度、或增五度到纯五度5.增音程 任何一个声部相邻两音之间都不构成增音程关系 增音程生硬、不自然，妨碍声部进行的通顺流畅 将增音程改变进行方向，变成减音程，或使用旋律小调的升Ⅵ级音、旋律大调的降
二.和弦连接中的不良进行
2.外声部跳进的隐伏八度、隐伏五度。 “隐伏八度”、“隐伏五度”，两个声部从前面非五度或非八度的音程同向进行到
初中音乐七年级《旋律中的三和弦》PPT
三和弦
Байду номын сангаас
根据三度音程关系叠置在一起的、三个 音同时或先后发出的音，叫做“三和 弦”。
大三和弦
小三和弦
七和弦
由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构 成的和弦叫做七和弦。它从"根音"到最高音的 音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而 得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由"根音 "、"三音"、"五音"组成，也是从下往上数，而 第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和 弦同样：在记谱用数字来标写的时候，从下而 上，依次是1357。 谱例：
《野玫瑰》艺术歌曲
《送别》（电影《怒潮》插曲）
音乐flash《拯救地球》
音乐falsh《踩三轮车的老伯》
谢谢各位老师莅临指导！！
管弦乐组曲 《动物狂欢节》：
作者：圣桑（法）
在《动物狂欢节》中，作者以生动的手法， 描写动物们在热闹的节日行列中，各种滑稽 有趣的情形。
整部组曲由下面十四曲组成： （一）序奏及狮王的行进；（二）公鸡和母鸡 （三）野马；（四）乌龟；（五）大象； （六）袋鼠；（七）水族馆；（八）长耳人； （九）林中杜鹃；（十）大鸟笼； （十一）钢琴家；（十二）化石； （十三）天鹅； （十四）终曲。
德彪西的《月光》
这首小曲是德彪西从1890年开始写作的钢琴组曲《贝 加摩组曲》中的一首。
《贝加摩组曲》是作者的早期作品，由《前奏曲》、 《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小 曲组成，直到1905年才出版，前后历时十五年，可见这 一组曲的写作经过了相当长时间的推敲。 这一组曲不但旋律优美，而且运用了色 彩极其丰富的和声，显示出德彪西已逐 渐走向他自己所创立的“印象派”。组曲 的曲名来源于德彪西留学意大利时，对 意大利北部贝加摩地区的深刻印象。
Байду номын сангаас
根据三度音程关系叠置在一起的、三个 音同时或先后发出的音，叫做“三和 弦”。
大三和弦
小三和弦
七和弦
由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构 成的和弦叫做七和弦。它从"根音"到最高音的 音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而 得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由"根音 "、"三音"、"五音"组成，也是从下往上数，而 第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和 弦同样：在记谱用数字来标写的时候，从下而 上，依次是1357。 谱例：
《野玫瑰》艺术歌曲
《送别》（电影《怒潮》插曲）
音乐flash《拯救地球》
音乐falsh《踩三轮车的老伯》
谢谢各位老师莅临指导！！
管弦乐组曲 《动物狂欢节》：
作者：圣桑（法）
在《动物狂欢节》中，作者以生动的手法， 描写动物们在热闹的节日行列中，各种滑稽 有趣的情形。
整部组曲由下面十四曲组成： （一）序奏及狮王的行进；（二）公鸡和母鸡 （三）野马；（四）乌龟；（五）大象； （六）袋鼠；（七）水族馆；（八）长耳人； （九）林中杜鹃；（十）大鸟笼； （十一）钢琴家；（十二）化石； （十三）天鹅； （十四）终曲。
德彪西的《月光》
这首小曲是德彪西从1890年开始写作的钢琴组曲《贝 加摩组曲》中的一首。
《贝加摩组曲》是作者的早期作品，由《前奏曲》、 《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小 曲组成，直到1905年才出版，前后历时十五年，可见这 一组曲的写作经过了相当长时间的推敲。 这一组曲不但旋律优美，而且运用了色 彩极其丰富的和声，显示出德彪西已逐 渐走向他自己所创立的“印象派”。组曲 的曲名来源于德彪西留学意大利时，对 意大利北部贝加摩地区的深刻印象。
三级和弦-课件
C: Ⅰ Ⅲ Ⅵ Ⅵ Ⅲ Ⅳ Ⅱ Ⅲ Ⅱ6 Ⅱ6 Ⅲ6 Ⅳ6
3. DTⅢ - Ⅵ和DTⅢ - T
俄罗斯古典音乐中DTⅢ典型用法，是它起到平 行自然小调的属和弦的作用，解决到TSⅥ或T。
例1：DTⅢ - Ⅵ
C: Ⅲ Ⅵ Ⅲ Ⅵ Ⅲ6 Ⅵ Ⅲ6 Ⅵ
Ⅲ6非常近似于一个原位的属和弦，其根音倒 像是原位属和弦的一个附加六度音，所以Ⅲ6 经常代替V作一些小分句的停顿，或在终止式 中作V级的装饰，Ⅲ—Ⅰ或Ⅲ6—Ⅰ可作为正格 终止用于乐段或乐曲的结束处。
Ⅲ级三和弦
（教材145页）
思 考 题:
1、Ⅲ级和弦的功能是什么？ 2、Ⅲ级和弦的重复音是什么？ 3、Ⅲ级和弦后面可以接Ⅳ级和弦
的原因是什么？
标雨雾记 功雨雾能
功能标记——DTⅢ（自然小 调-dtⅢ）级数标记——Ⅲ
复功能——属＋主
重雨复雾音
三音（或根音）
雨雾
雨雾
雨雾
1,常用的 雨雾
和弦形式: ※和声小调
C: Ⅲ6 Ⅴ Ⅲ6 Ⅰ
ⅢⅠ
同功能组的进行
● 属功能—— Ⅲ6 - Ⅴ ● 主功能—— Ⅲ - I 6
C: Ⅲ6 Ⅴ
Ⅲ I6 a: Ⅲ6 Ⅴ
练习 题
1.四声部片断连接： 要求：在C大调上作Ⅲ-Ⅳ ；Ⅶ-Ⅲ 的四部和声
连接Leabharlann 第一转位的Ⅲ级是增 三和弦，和
或原位 弦只能用第
一转位，但
一般用的较
少
雨雾
雨雾
※少用Ⅲ级 的七和弦形 式，若用七 音要以经过 音的形式出 现。
DTⅢ的使用方法 1.DTⅢ–Ⅳ 的类型
C: Ⅲ Ⅳ Ⅲ Ⅳ Ⅲ6 Ⅳ Ⅲ6 Ⅳ
2、Ⅶ - Ⅲ 的类型
C: Ⅶ7 Ⅲ
3. DTⅢ - Ⅵ和DTⅢ - T
俄罗斯古典音乐中DTⅢ典型用法，是它起到平 行自然小调的属和弦的作用，解决到TSⅥ或T。
例1：DTⅢ - Ⅵ
C: Ⅲ Ⅵ Ⅲ Ⅵ Ⅲ6 Ⅵ Ⅲ6 Ⅵ
Ⅲ6非常近似于一个原位的属和弦，其根音倒 像是原位属和弦的一个附加六度音，所以Ⅲ6 经常代替V作一些小分句的停顿，或在终止式 中作V级的装饰，Ⅲ—Ⅰ或Ⅲ6—Ⅰ可作为正格 终止用于乐段或乐曲的结束处。
Ⅲ级三和弦
（教材145页）
思 考 题:
1、Ⅲ级和弦的功能是什么？ 2、Ⅲ级和弦的重复音是什么？ 3、Ⅲ级和弦后面可以接Ⅳ级和弦
的原因是什么？
标雨雾记 功雨雾能
功能标记——DTⅢ（自然小 调-dtⅢ）级数标记——Ⅲ
复功能——属＋主
重雨复雾音
三音（或根音）
雨雾
雨雾
雨雾
1,常用的 雨雾
和弦形式: ※和声小调
C: Ⅲ6 Ⅴ Ⅲ6 Ⅰ
ⅢⅠ
同功能组的进行
● 属功能—— Ⅲ6 - Ⅴ ● 主功能—— Ⅲ - I 6
C: Ⅲ6 Ⅴ
Ⅲ I6 a: Ⅲ6 Ⅴ
练习 题
1.四声部片断连接： 要求：在C大调上作Ⅲ-Ⅳ ；Ⅶ-Ⅲ 的四部和声
连接Leabharlann 第一转位的Ⅲ级是增 三和弦，和
或原位 弦只能用第
一转位，但
一般用的较
少
雨雾
雨雾
※少用Ⅲ级 的七和弦形 式，若用七 音要以经过 音的形式出 现。
DTⅢ的使用方法 1.DTⅢ–Ⅳ 的类型
C: Ⅲ Ⅳ Ⅲ Ⅳ Ⅲ6 Ⅳ Ⅲ6 Ⅳ
2、Ⅶ - Ⅲ 的类型
C: Ⅶ7 Ⅲ
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三和弦结构 规律
• 三和弦的音程结构（从根音由下至上计 算） : • 其规律可归纳成以下助记口诀：(原位) • 大三和弦 大加小 • 小三和弦 小加大 • 增三和弦 大加大 • 减三和弦 小加小
三和弦的应用之：拓展训练（1）
• 正确判断下列三和弦的类型
大三和弦
小三和弦
减三和弦 小三和弦
增三和弦
大三和弦
• 小三和弦的结构：根音与三音形成小三 度,三音与五音形成大三度(根音与五音 形成纯五度音程),简称为“小三加大 三”。
• 增三和弦的结构：根音与三音形成大三 度音程、三音与五音也形成大三度音程、 （根音与五音形成增五度音程），简称 为“大三加大三”。
• 减三和弦的结构是：根音与三音形成小 三度音程、三音与五音形成小三度音程、 （根音与五音形成减五度音程），简称 为“小三加小三”。
• 重点要掌握三和弦的结构，通过 学习可以识别三和弦并且构成三 和弦。
• 听辨出四种三和弦的类别
课下作业
• 1.以F,A,B为五音，构成原位的大三 和弦，小三和弦，增三和弦，减三 和弦。（共12个）
大三和弦 大三和弦
小组讨论
• 以D为根音，构成大三和弦，小三和弦。 （根音不能改变）
#
大三和弦 小三和弦
# #
增三和弦
bபைடு நூலகம்
减三和弦
三和弦的应用之：拓展训练（2）
• 以A为和弦三音，建立大三和弦、小三和弦、减 三和弦、增三和弦 。（指定三音后不能改变）
# #
大三和弦 小三和弦
#
增三和弦
减三和弦
课堂小节
和弦
• 概念：三个或三个以上的音，按照一定 的音程关系叠置起来，叫做和弦。
和弦常见类型：三和弦 与 七和弦
三和弦
• 定义：三个音按照三度关系叠置，称为 “三和弦”。
五音 三音 根音
三和弦的分类
• 根据三和弦的音程结构，可以将三和弦 分为以下几种类型：
• 大三和弦的结构：根音与三音形成大 三度，三音与五音形成小三度(根音与 五音形成纯五度音程),简称为“大三 加小三”。