bet-son-01贝多芬钢琴奏鸣曲全集(1)
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章该曲为奏鸣曲式结构，由呈示部、展开部以及再现部三个部分组成。
其中呈示部（第1-48小节）;展开部（第49-100小节）：由三个阶段展开，第一阶段为主部材料引入，第二阶段为副部材料展开，第三阶段为再现前的属准备;再现部（第101-152小节）。
呈示部：第1-48小节主部主题（第1-8小节）：以连句旋律形式的主和弦乐段呈现，f的主小调（从调号和其他旋律形式中的主和弦还原mi以及第8小节的主和弦停在了f小调的属于主和弦上可以直接得出是属于f的主小调），以属和弦作为开放形式终止，因此主部主题的结束是一个具有开放性的结束。
主部主题中分别出现了正、副两个动机，第1小节为主部主题的主动机（由向上的f小调分解主和弦构成），第2小节为主部主题的副动机（由和弦音以及三连音组合构成），二者组合构成了f 小调主部的核心和材料。
音乐节奏上以十六分音符以及三连音的节奏为主要特征。
织体上以柱式的和弦呈现。
连接部（第9-20小节）：连接部旋律是连接音乐主部和副部之间的重要桥梁，具有承上启下的重要作用。
承上（第9-14小节）。
启下（第15-20小节）。
连接部的旋律线和织体与主部主题的旋律线和织体结构相比变化不大，通过连接部的旋律线和织体的协调性把它有机的结合了起来，从而使其也成为了主部和副部最自然的结合和过渡。
副部主题（第20-41小节）：为了拓展的副部结构，起止均在降A大调上，并以完全终止的形式结束，是一个收拢性的结束;副部的主要核心音乐材料主要是第21-22小节，以这两小节的连续下行的旋律线开始副部进行着音乐的发展，正好与主部主题的连续上行的旋律线相反，两者既互相形成对比又之间有着一定的内在联系;副部的织体上以分解和声织体为主，节奏上以十六分音符的旋律为主，给予听众一种急促的旋律听觉感受。
第21-25小节通过连续下行的旋律线开始副部，第26-32小节通过运用断续的、带休止的弱拍上的起奏的旋律音型推动着副部主题音乐的快速发展，第33-41小节通过前面旋律的不断推动，音乐被迅速地推向了音乐的高潮。
贝多芬c小调奏鸣曲第一乐章(OP.10 NO.1)创作背景及曲式分析
贝多芬c小调奏鸣曲第一乐章（OP.10 NO.1）创作背景及曲式分析贝多芬把c小调作为表现斗争的、英雄的、激情的、悲怆的调性，而这首奏鸣曲就是取用c小调写作的最早奏鸣曲。
在这形态比较娇小的作品中，已经做到朴素与单纯的极限，在音乐中植入真确而丰富的内容。
这首奏鸣曲好象清醒地总结了第一组奏鸣曲的成就，它的最大特色是三个乐章全部用奏鸣曲式写成，又返回从前的三乐章制，各乐章都呈示出新的尝试。
贝多芬用大型的四乐章曲式写了最初四首奏鸣曲以后，便开始探索奏鸣曲式的发展新途径，这首便是删去了小步舞曲或诙谐曲乐章，变成三个乐章的奏鸣曲，是贝多芬所写的第一首三个乐章的钢琴奏鸣曲。
这三个乐章既保留了古典奏鸣曲的特有性质又处理得十分简洁，乐念和内容非常宏伟丰富，拥有强烈的紧张感，它的形式十分紧凑，又有很强的表现力，全曲情绪热烈激昂。
这首奏鸣曲曾引起了同时代音乐评论家的粗暴攻击，他们指责贝多芬的思想“含糊不清的娇揉造作。
”但事实上，这种“含糊不清”，恰恰阐明了贝多芬的个性，表明了贝多芬多少苦难和无穷欢乐的创作想象。
这部作品把各种感情广为发展得如此完整、如此优美，它倾注了贝多芬极其真诚的心，是贝多芬风格的最好接近点。
第一乐章那激动的斗争，第二乐章对深刻慰藉的渴求，第三乐章在焦躁中对平安的祈望，都有其鲜明的特点，其中有激怒的骚动、有悲哀的怨诉，有切近于人类热情而简练的语言，它是年轻贝多芬英雄戏剧性和悲怆风格结合的典型。
如果说奏鸣曲第一、二乐章以严谨和完整为特点的话，那末终曲到处是听觉顽强探索的尝试。
贝多芬在此曲中更自由而确实地使用了变形的动机和锐利的对比，试图使全曲呈现多面性，以强化了全曲的统一。
在作品的立场上，此曲和莫扎特的c小调奏鸣曲(K．457)有相似之处，如陈腐的伴奏已经消失，被特性化了；过门连接部分已旋律化；出现的动机被有机性地发明了。
除主、副主题外，加入的旋律式曲思变得非常丰富，过门的音群不再供装饰用，而成为气氛的发展和细致与简结的相结合，并获得了高度的美感与和谐。
贝多芬作品目录
贝多芬作品目录贝多芬作品目录作品类型作品名原名作品编号创作时间交响曲第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调交响曲第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调交响曲第三交响曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调交响曲第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.1 降B大调交响曲第五交响曲 (命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C 小调交响曲第六交响曲 (田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调交响曲第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调 ?交响曲第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调交响曲第九交响曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调交响曲第十交响曲 Symphonie No.10 遗稿交响曲战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调序曲艾格蒙特 Egmond 1809序曲科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调舞剧普罗米修斯的生民The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801序曲向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调序曲命名日庆典序曲Ouverture “Namensfeier”Op.115 1814 C大调序曲莱昂诺拉（三首）雅典的废墟 The ruins of Athens Op.11312首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 179512首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische T anze WoO.15 1802 D大调11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822进行曲为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810协奏曲第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调协奏曲第二钢琴协奏曲Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调协奏曲第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调协奏曲第四钢琴协奏曲Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调协奏曲第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调协奏曲第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807协奏曲钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784回旋曲钢琴与乐队的降B大调回旋曲Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795幻想曲合唱幻想曲Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调协奏曲为小提琴,大提琴,钢琴三重奏Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804C大调小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调浪漫曲浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调小夜曲小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调重奏管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调重奏管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调重奏管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调重奏管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调重奏管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797重奏弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调重奏第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F 大调重奏第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调钢琴花园重奏第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调重奏第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调重奏第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调重奏第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调重奏第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调重奏第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调重奏第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调重奏第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E 大调重奏第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F 小调重奏第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823降E大调重奏第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调重奏第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调重奏第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调重奏第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.1 F大调大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调重奏弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调重奏钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调重奏第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调重奏第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调重奏第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调重奏第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调重奏第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调重奏第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调重奏第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调重奏第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调重奏第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 重奏第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调重奏第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调重奏第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B大调重奏第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E 大调重奏第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调重奏第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G 小调重奏第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调重奏钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调重奏木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调重奏 3重奏Trio in G WoD.37 1790 G大调重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调奏鸣曲圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调主题与变奏 6首 6 T ema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏长笛2重奏 Flute duo in G WoD.261792 G大调重奏木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调变奏曲根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” ausder Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797 变奏曲根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signorcontino”aus der Oper “Le nozze di Figaro”Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调奏鸣曲第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调奏鸣曲第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调奏鸣曲第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调奏鸣曲第四大提琴奏鸣曲 CelloSonata No.4 Op.102.1 1815 G大调奏鸣曲第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D 大调变奏曲为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大调变奏曲根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conqueringhero”aus “Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲7段7 Variationen uber das Thema “Bei Mannern,Selche LiebeFuhln”aus der Oper “Zauberflote”Von W .A .Mozart WoD.46 1801 降E大调变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲12段 12 Variationen uber das Thema “Ein Madchen oderWeibchen” aus der Oper “Zauberflote” Von W.A.Mozart Op.66 1796 F大调奏鸣曲第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调奏鸣曲第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调奏鸣曲第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A 小调奏鸣曲第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调奏鸣曲第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调奏鸣曲第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调奏鸣曲第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调奏鸣曲第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调奏鸣曲第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调奏鸣曲第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调奏鸣曲第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调奏鸣曲第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调奏鸣曲第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调奏鸣曲第5号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调奏鸣曲第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调奏鸣曲第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调奏鸣曲第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调奏鸣曲第9号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调奏鸣曲第10号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调奏鸣曲第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调奏鸣曲第12号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调奏鸣曲第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调奏鸣曲第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.21801 升C小调奏鸣曲第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调奏鸣曲第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调奏鸣曲第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调奏鸣曲第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调奏鸣曲第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调奏鸣曲第20号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调奏鸣曲第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调奏鸣曲第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F 大调奏鸣曲第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调奏鸣曲第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调奏鸣曲第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调奏鸣曲第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调奏鸣曲第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E 小调奏鸣曲第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调奏鸣曲第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.1061818-1819 降B大调奏鸣曲第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E 大调奏鸣曲第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调奏鸣曲第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调奏鸣曲为选帝候而作的奏鸣曲Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调变奏曲英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调变奏曲狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调变奏曲为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano变奏曲根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首9 Variationen uber einen Marsch Von E. C.Dressler WoD.63 1781 C小调变奏曲根据李基尼抒情小调主题的变奏曲24首24 Variationen uber die Ariette “Venni amore”Von V. Righini WoD.65 1790 D大调变奏曲根据迪塔斯多夫抒情小调主题的变奏曲13首13 Variationen uber die Ariette “Es Wareinmal ein alter Mann”aus dem Singspiel “Das rote Kappchen” Von K. D. VonDittersdorf WoD.66 1792 A大调变奏曲根据海贝尔舞剧主题的变奏曲12首 12 Variationen uber das Thema “Menuett a la Vigano”aus dem Ballett “le nozze disturbate” Von J.Haibel WoD.68 C大调变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲6首6 Variationen uberdas Duett “Nel cor piu non mi sento”aus der Oper “La molinara”Von G.Paisiello WoD.70 1788变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲9首9 Variationen uber das Thema “L’amor Contadino”aisder Oper “Lamolinara”Von G.Paisiello WoD.69 1795 A大调变奏曲根据伍拉尼兹基舞剧主题的变奏曲12首12 Variationen uber das Thema “Russischen Tanz”aus dem Ballett “Das Waldmadchen”Von P. Wranitzky WoD.71 1796 A大调变奏曲根据格莱特里歌剧主题的变奏曲8首 8 Variationen uber das Thema “Une fievre brulant”us der Oper “Richard Coeur de Lion”Von A.M.Gretry WoD.72 1796-1797 C大调变奏曲根据萨列里歌剧主题的变奏曲10首 10 Variationen uber das Thema “La stessa, laatessissima” aus der Oper “Falstaff” Von A.Salieli WoD.73 1799 降B大调变奏曲根据维特歌剧主题的变奏曲7首 7 Variationen uber das Quartett “Kind, Willst duruterbrochene Opferfest”Von, P.Winter WoD.75 1799 F大调变奏曲根据苏斯麦耶尔歌剧主题的变奏曲6(8)首6(8) Variationen uber das Tarzett “Tandeln undScherzen”aus der Oper “Soliman Li order die drei Sultaninen” Von F. X. SussmayrWoD76 1799 F大调变奏曲根据自己创作主题的变奏曲6首6 Leichte Variationen Uber ein eigenes Thema WoD.77 1800G大调变奏曲根据<神佑吾皇>主题的变奏曲7首7 Variationen uber “God Save the King” WoD.78 1803 C大调变奏曲根据<保卫大不列颠>主题的变奏曲5首5 Variationen uber “Rule Britania” WoD.79 1803 D大调变奏曲根据主题而创作的变奏曲32首 32 Variationen uber ein eigenes Thema WoD.80 1806 C小调小品小品7首 Sieben Bagatellen Op.33 1803小品新小品11首 Elf neue Bagatelle Op.119 1800-1821小品小品6首 Sechs Bagatellens Op.126 1823回旋曲为钢琴而作的回旋曲 Rondes for Piano 1797 C;G大调幻想曲幻想曲 Fantasia in G Minor Op.77 1809 G小调前奏曲前奏曲 Prelude in F minor WoD.55 1803 F小调行板可爱的行板 Andante favori WoD.57行板庄严的行板 Andante maestoso WoD.62 1826 C大调舞曲为钢琴而作的舞曲 Piano dances WoD81 1800奏鸣曲联弹用奏鸣曲 Piano Sonata in D Op.6 1796-1797 D大调进行曲联弹用大进行曲3首 3 Marsche Op.45 1802-1803变奏曲根据华德斯坦主题的变奏曲8首 8 Variationen uber ein Thema des Grafen Von WaldsteinWoD.67 1791-1792变奏曲根据歌曲而作的变奏曲6首 Lied “Ich denke dein” mit 6 Variationen WoD.74 1799-1804神剧基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调弥撒曲庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调弥撒曲弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调清唱剧<平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille undgluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815D大调合唱曲合唱曲13首 Choral Works Op.121b歌剧费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805重唱二重唱,三重唱,四重唱 Deets & Trio and Quartets Op.116 民歌英国民歌编曲(160首以上) Volksliedbearbeitungen苏格兰民歌25首 25 Scottich Songs Op.108 1815-1816民歌爱尔兰民歌25首 25 Irish Songs WoD.152 1810-1813民歌爱尔兰民歌20首 20 Irish Songs WoD.153 1810-1813民歌爱尔兰民歌12首 12 Irish Songs WoD.154 1810-1813民歌威尔士民歌26首 26 Welsh Songs WoD.155 1810-1814 民歌苏格兰民歌12首 12 Scottish Songs WoD.156 1817-1818 民歌各国民歌12首 12 Songs of various nationality WoD.157 1814-1815民歌各国民歌集36首 Songs of various nationality WoD.158 1815-1818。
贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章的作品分析及演奏技巧
贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》第一乐章的作品分析及演奏技巧作者：刘静来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第11期摘要：贝多芬钢琴奏鸣曲《暴风雨》是他的重要代表性作品之一，该曲第一乐章为d小调4/4拍，奏鸣曲式。
鉴于该作品的重要意义，对该作品的演奏也应该有一些值得注意的独特地方。
关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲；暴风雨中图分类号：J605 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）32-0116-02这首d 小调《暴风雨》钢琴奏鸣曲正是贝多芬在中年成熟时期创作的重要作品之一，也是深受欢迎的最富美妙情趣的灵感作品。
要问这首作品的由来，就应该归功于莎士比亚。
因为在当时贝多芬也正是看了莎士比亚的传奇剧《暴风雨》的关系，突发灵感，写出这部佳作。
来看看奏鸣曲传奇剧的思想承传，从而加深对这首曲子的理解。
呈示部主题是音乐的核心，贝多芬一开始就运用三种不同速度，“Largo” (广板)、Allrgro(快板)、Adagio(柔板)把它们安排在一个乐句之中，各种力量各自发展，使这一乐章一开始就非常丰富多彩。
一、呈示部（1—90小节）例一：开始的一组琶音用pp，速度应该是缓慢的，弹奏琶音时要不慌不忙的演奏，但不能太慢，太慢显得太松散，弹奏时用指肚触键，摸到琴键的深处，连贯的从左手小指到右手的a音突出低音和高音，到第二小节的a音起可以稍微延长一点时间，因为广板的感觉像是从远远传来的声音，可以用延长来做这种深沉、充满渴望、在召唤秘密在心中的感觉。
随即出现的Allegro的急促的二度重复的两音一句的音型使人感到暴风雨来临，注意这里每两个八分音符下面有连线，这是典型的快速的小连奏，需要反复地慢练。
这一乐句由p—cresc逐渐增强直到sf（很强）的F音，造成一种激动的气氛，弹奏时要突出重音，给人一种坚定的感觉。
接下来突然的柔板深刻而且不安定，一个回音落在最后一小节用p结束这一乐句，好像贝多芬似乎在回想着什么！在这短短的六个小节里力度从pp—p—cresc—sf—p 有种激动、不安、焦急的形象，演奏时要用手臂的力量处理强弱，使对比更为明显、突出。
贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章主题构造与研究
律 线 ；第 二 ：断 续 的 、带 休 止 的 弱 拍 上 起 奏 的 音 型 （２６— ３０小 节 ） 这 个 材 料 发 展 的动 机 是 开 始 ３个 八 分 音 符 构 成 的 音 型 ，随 着 旋 律 音 区 的上 升 ，动 机 内 部 音 程 的 扩 大 ，上 下 扩 展 的 织 体 逐 步 把 音 乐 推 向高 潮 。高 潮 在 不 完 满 终 止 上 进 行 了 扩 展 ，在 对 其 重 复 一 次 后 结 束 在 全 终 止 上 （３７— ４１小 节 ）。 在 这 个 庞 大 的 结 构 中 ，发 展 模 式 的剧 烈 改 变 是 由 于音 乐 内 在 巨 大 推 动 力 造 成 的 。
（五 ）主 题 的 发 展 手 法 呈示 部 中 主 部 主题 由一 个 ８小 节 连 贯 的 乐 句 构 成 ，采 用 开 放 终 止 。 前 两 小 节 材 料 为 主 部 构 成 的 核 心 ，同 时 也 为 全 曲 矛 盾 构成 与 发 展 的 核 心 ，这 是 由 两 种 对 比 的 矛 盾 因素 构 成 ，第 一 种 是 直线 向 上 的 ｆ小 节 分 解 主 和 弦 上 行 旋 律 ，第 二 种 是 两 个 主 和 弦 的 和 弦音 以 及 中 间 短 促 的 三 连 音 构 成 ，随 后 的 音 乐 发 展 以 一 种 更 直 接 、明 显 的方 式 变形 其特 征 。 副部 主题 建 立 在 主 调 的 平 行 关 系 大 调 降 Ａ 大 调 上 ，这 里 有 三种 不 同 的 音 乐 发 展 模 式 ，第 一 ：发 展 的 起 点 是 ２小 节 的下 行 旋
（一 ）曲式 分 析 结 构 这 个 乐 章 使 用 的 是 呈 示 部 一 展 开 部一 再 现 部 的 三 部 分 结 构 ，且 各 内部 的 成 分 及 其 功 能 齐 全 而 完 备 ；展 开 部 以副 部 主 题 的 充 分 展 开 而 具 有 典 型性 ；全 曲 调 性 采 用 ｔ— Ｉ卜 ｓ— ｔ的 布 局 ；再 现 部 采 用 变 化 不 太 大 的动 力 处 理 。这 首 作 品 的整 体 性 质 是 有 着 鲜 明 的 古 典 风 格 的奏 鸣 曲式 。 （二 ）主 题 的材 料 特 征 主 部 主 题 的核 心 材 料 为 第 ｌ一 ２小 节 ，简 单 短 小 的结 构 ，第 １ ２小 节 右 手 声 部 等 分 节 奏 、连 续 的主 四六 和 弦 分 解 上 行 ，为 全 曲 矛 盾 构 成 与 发 展 的核 心 ，具 有 强 大 的 支 配 整 体 的 力 量 ，第 ２小 节 右 手 声 部 顺 分 节 奏 、下 行 为 主 的 进 行 ，具 有 “回 音 式 ”和 “下 行 音 阶 式 特 点 。 副 部 主 题 是 主 部 主 题 材 料 的 倒 影 派 生 ，副 部 主 题 建 立 在 主 调 的 平 行 关 系 大 调 降 Ａ 大 调 上 ，相 对 于 主 部 简 单 、短 小 的 结 构 ， 副 部 结 构 显 得 庞 大 。 （ ）主 题 的风 格 特 征
贝多芬第一钢琴奏鸣曲之欧阳家百创编
第一钢琴奏鸣曲欧阳家百（2021.03.07）(献给约瑟夫．海顿)f小调 Op．2 No．1《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。
这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。
这首奏鸣曲以精练的钢琴写法，澎湃着阴暗的热情，可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一体的乐调作风。
这首作品的节奏较为单调，小节间的区分也多少有点生硬，还留存着较为幼稚的作曲法。
尽管如此，在这首作品巾已经强烈地流露出贝多芬式的特质，头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。
安．鲁宾斯坦曾经说过：“在Allegro中，一个音符也不象海顿和莫扎特，它充满了激情和戏剧性，一张愁眉不展的贝多芬面容。
Adagio按照当时的时代精神写成，但它毕竟还是较少柔媚。
在第三乐章中又是新的风味，这是戏剧性的小步舞曲。
在第四乐章中是同样的性格，其中没有一个音象海顿和莫扎特……。
”罗曼．罗兰非常正确地感觉到贝多芬在这首奏鸣曲中的音乐形象性方向，他指出：“在初期，在奏鸣曲第二号第一首中贝多芬还采用听到过的表达方式和句子。
但已经出现了粗鲁的、强烈的、断断续续的音调，这种音调在借用的语言说法上留下了痕迹。
本能地流露出思维的英勇气质，这不仅表现在大胆的性格上，而且表现在明确地、毫不含糊地意识到，怎样选择、决定和舍弃。
沉重的音型：在线条中再也没有莫扎特和他的模仿者所特有的猫一样的灵活。
它是笔直的，由坚定的手把它勾画出来。
它象一条极短的，但宽广平铺的道路，从一个想法转入另一个。
这是灵魂的大道，整个民族可以沿着这个大道走过。
不久，载重车队的士兵和轻骑兵也将通过它。
”《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性形成的杰出证明。
它衬托出贝多芬新的思想、新的形象，肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理，表明了贝多芬把内心所有的力量服从于英勇的业绩、高尚的目的。
这首作品与日后的《热情奏鸣曲》是相通的，显露出《热情奏鸣曲》的面目。
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章分析
德国作曲家路德维希?范?贝多芬的《第一钢琴奏鸣曲》(Opus2Nr.1)创作于1795年,是题献给约瑟夫?海顿的三首奏鸣曲(Op2)中的第一首,同时也是贝多芬有编号的32首钢琴奏鸣曲系列中的第一首。
虽然标以献给海顿,但当时贝多芬因觉的在海顿身上很难学到什么而已离开了他。
这首作品是Op2中最具悲剧性的一首。
奏鸣曲这一肇始于巴洛克时期的音乐体裁在古典主义音乐时期得到了发展和规范,而其中尤以贝多芬的钢琴奏鸣曲创作使得这一音乐体裁得以发扬光大。
奏鸣曲式在古典主义时期得以充分的发展,尤以其精致的戏剧性思维结构而倍受作曲家青睐,自然其也是贝多芬创作钢琴奏鸣曲第一乐章所惯用的曲体类型。
这首《第一钢琴奏鸣曲》的第一乐章是贝多芬创作其系列钢琴奏鸣曲的起点,采用的同样是奏鸣曲式乐章结构。
从许多史料中可以知道,在1794年海顿因去伦敦而离开维也纳之前,贝多芬一直受业于这位古典主义音乐大师。
师徒两人相处情况不好:虽然海顿欣赏这位年轻人的音乐潜能,但对其所持的音乐思想抱有反感;贝多芬觉得海顿的教学限制了自己的音乐想象力。
贝多芬第一钢琴奏鸣曲之欧阳歌谷创编
第一钢琴奏鸣曲欧阳歌谷（2021.02.01）(献给约瑟夫．海顿)f小调 Op．2 No．1《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿。
这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。
这首奏鸣曲以精练的钢琴写法，澎湃着阴暗的热情，可以窥见到贝多芬日后强烈的、自成一体的乐调作风。
这首作品的节奏较为单调，小节间的区分也多少有点生硬，还留存着较为幼稚的作曲法。
尽管如此，在这首作品巾已经强烈地流露出贝多芬式的特质，头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。
安．鲁宾斯坦曾经说过：“在Allegro中，一个音符也不象海顿和莫扎特，它充满了激情和戏剧性，一张愁眉不展的贝多芬面容。
Adagio按照当时的时代精神写成，但它毕竟还是较少柔媚。
在第三乐章中又是新的风味，这是戏剧性的小步舞曲。
在第四乐章中是同样的性格，其中没有一个音象海顿和莫扎特……。
”罗曼．罗兰非常正确地感觉到贝多芬在这首奏鸣曲中的音乐形象性方向，他指出：“在初期，在奏鸣曲第二号第一首中贝多芬还采用听到过的表达方式和句子。
但已经出现了粗鲁的、强烈的、断断续续的音调，这种音调在借用的语言说法上留下了痕迹。
本能地流露出思维的英勇气质，这不仅表现在大胆的性格上，而且表现在明确地、毫不含糊地意识到，怎样选择、决定和舍弃。
沉重的音型：在线条中再也没有莫扎特和他的模仿者所特有的猫一样的灵活。
它是笔直的，由坚定的手把它勾画出来。
它象一条极短的，但宽广平铺的道路，从一个想法转入另一个。
这是灵魂的大道，整个民族可以沿着这个大道走过。
不久，载重车队的士兵和轻骑兵也将通过它。
”《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性形成的杰出证明。
它衬托出贝多芬新的思想、新的形象，肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理，表明了贝多芬把内心所有的力量服从于英勇的业绩、高尚的目的。
这首作品与日后的《热情奏鸣曲》是相通的，显露出《热情奏鸣曲》的面目。
贝多芬钢琴奏鸣曲全集
贝多芬钢琴奏鸣曲全集f小调第一钢琴奏鸣曲 Op.2-1贝多芬的Op.2包括三首钢琴奏鸣曲，完成于1975年，每首都有四个乐章，在内容上已经出现了贝多芬强烈的个性以及贝多芬特有的气势恢宏的作风，与当时的风格迥然不同。
这首《f小调第一钢琴奏鸣曲》Op.2-1是在Op.2中最有悲剧情绪的乐曲，同时在乐曲中也已显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望。
第一乐章，快板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。
此乐章充满了严肃、激情、兴奋、强有力与毅然的决断力。
一开始是紧凑的第一主题。
经过由这个主题的动机而成的短暂的经过部，第二主题以降A大调出现，与第一主题形成鲜明的对比，不但旋律线动态相反，而且由连奏所呈现的优美曲线与第一主题的断奏和生动的情趣也炯然不同。
在展开部里，显示第一主题，然后是第二主题的发展，结束部分用第一主题的动机来进入再现部。
第二乐章，慢板，F大调，3/4拍，没有展开部的奏鸣曲式。
这个乐章是安详而柔和的。
旋律是充满感情如歌的。
开始的主题是从贝多芬于15岁时在波恩创作的《C大调钢琴四重奏》的第二乐章转用过来的。
第二主题在C大调呈示。
经过5小节的经过部后，立即将两个主题做变化再现，短小的结尾，用更富于装饰性和更平稳的情绪来静静的结束乐曲。
第三乐章，稍快板的小步舞曲，f小调，3/4拍。
此乐章生动活泼并充满了幽默感。
主题是有谐谑曲趣味的。
主题反复之后，经过中间乐节，主题再度出现在下声部。
中段是F大调，最后又回到小步舞曲。
第四乐章，最急板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。
是最具有贝多芬魄力的终曲，也是Op.2三首奏鸣曲中表现最为大胆，最有独创性的乐章之一。
乐章中充满了戏剧性，有如兴奋的暴风骤雨突然袭击，或某种大事件突发一般。
第一主题以在当时算是不寻常的强音的动机开始。
第二主题在c小调呈示，这个主题伴随着三连音，显得很有动感。
展开部以降A大调的新主题开始，接着发展第一主题，三连音的流动逐渐减弱力度，突然又以强音出现第一主题而进入再现部。