6设计原理-设计的法则和原理

荆州职业技术学院设计概论课程教案视觉传达专业教师胡绪华授课时间荆州职业技术学院教学备课用纸形式与功能的关系释义：形式：事物的形状、结构等；功能：事物或方法所发挥的有利的作用、效能。

即是说，就设计而言，看得见的是形式，如形状、结构、材质、色彩等表现形式指的是它的装饰性；看不见的是功能，如衣食住行，指的是它的使用价值、实用性。

设计的本质是“按照美的规律为人造物”。

其中“为人造物”指明了设计必须是人工创造的产物，且必须具备有用性即实用功能。

在设计中，一般来说设计作品的内容即是其功能，而与内容相对的，必然要有相应的形式。

设计作品的形式，作为与内部结构相关联的外部表现形态，需要通过一定的材料、形状、色彩等在作品外部形成可被人感知的实体，因此设计中要求的“按照美的规律”也主要体现在对形式的创作中。

一般来说, 人造物的发展大致要经过功能至上、形式至上、功能与形式的融合三个阶段。

每当生产方式发生变革时, 设计会重复经历这三个阶段, 或以更高的形态重复经历这三个阶段。

一、设计生产之初的功能至上如果说设计是一种“为人造物的艺术”，那么“为人造物”就是设计的最基本的要求，也是衡量设计的标准。

人类产生之初，造物行为就是植根于人的生存、生活需要，进行造物的最初目的也是为了制造出满足人生存基本需要的物品，在以后的石器制作中无论是制作技术从一次加工到二次加工以及到后来的局部磨光、整体磨光，还是工具的品类从单一到多样化再到专门化和组合，始终都体现着“功能至上”的原则。

而在漫长的制造和使用工具的过程中，为了追求实用的目的对物的原形不断进行改造，在物的使用功能得到最大限度的发挥所引起的精神上的快感和舒畅的基础上，人类萌发了对形式中体现的形式美感的最初认识。

二、追求形式的手工业时代设计当人类的设计活动进入手工业时代，由于最初的设计是在一种“功能至上”思想指导下进行，设计出的产品都是以追求物的有用性为根本目的，因此，大量与生活密切相关的产品，到了手工业时期其内在的使用功能就趋于稳定。

在通常情况下，当一件东西的基本功能已经基本确定的情况下，形式作为一种可以为人所感知的外部形象，在不影响物的有用性的前提下，对它的处理就有了相对较大的自由度。

手工业的独立是在原始社会的瓦解时期，伴随着第二次社会大分工，从农业中分离出来，手工业时代的来临也意味着人类从原始社会进入了阶级社会。

居于社会下层的手工匠人所生产出来产品的主要消费对象是居于社会上层的统治阶级。

为了满足统治阶级彰显社会地位、炫耀财富的需要，手工匠人在制作器物时往往不记成本的追求“错金镂（lòu）银，雕缋（huì）满眼”的效果，有时甚至到了穷加雕饰的地步，在这一时期的设计所体现出的是一种形式凌驾于功能之上的状况，无论在中国，还是在欧洲的设计中都得到反映。

比如明代的宣德炉，再如洛可可时期的路易十五的办公桌和豪华台柜，都是形式凌驾于功能之上的典型作品。

圆明园的海晏堂是仿制的西方建筑，但是由于对功能结构原理的忽视以至喷泉的动力机构瘫痪后，只得由人工提水来维持其正常喷水，这更加是只重形式。

三、手工业设计向现代设计转型期中形式与功能的争斗 18世纪的工业革命翻开了人类历史的新篇章，以煤、铁、钢等新材料的使用为基础的工业技术飞速发展，整个社会处于重大的变革之中。

在强大的机器面前，个性的设计屈服于机器的生产，那些充满艺术创意和手工技艺的设计也被惟利是图的商人所摈弃，传统的审美趣味被单纯注重使用功能和效率的大批量机械产品所掩盖。

针对机器生产引起的产品艺术质量的下降，也是为了重新唤起人们对产品形式的关注，威廉·莫里斯领导了工艺美术运动。

随后，以法国、比利时为首开展了新艺术运动，还有几乎与现代主义设计运动同时发生的装饰艺术运动荆州职业技术学院教学备课用纸(一)、室内形式原理及运用室内形式原理是创造室内美感的基本法则，是艺术原理在室内装饰上的应用。

按照室内形式的需要和装饰效果美的需要，室内形式的内容主要有秩序、比例、平衡、反复、渐变、强调、和谐与对比，节奏与韵律等。

1、秩序秩序往往称为美的总代表，一切美的原理均是代表着一定的秩序美。

如对称布置就是一种平和的秩序，比例有着增长和减弱的秩序，渐变有着大小远近的秩序，总之秩序也就是有规律性。

在室内装饰中，秩序是表现在室内空间的各种线条、饰面、造型体，以及色彩、材料质感的组合中，这些组合都相互联系有着一定的规律。

同时，家具的陈设，装饰物品摆设都必须按照一定的秩序规律。

在室内装饰中，常常按格调确定秩序，以避免零乱。

在有秩序的基础上组织变化，以避免单调。

2、比例比例是物体中和物体之间，以及平面布置上的有关数量的条件（如长短、大小、粗细、厚薄、和轻重等），当互相搭配恰当后产生的美观效果。

比例的组成往往与“数”相关联，数学上的等差数列、等比数列和黄金比例等都是常用的优美比例。

在室内装饰中，几乎所有的问题均与比例有关，同时室内装饰中的比例问题往往有平面上的比例，物体本身的比例，物体与物体之间比例，物体与室内空间的比例问题。

以及如何运用比例原理，以获取最美的位置、造型或结构，如何利用不同的比例以制造错觉效果，如何将面积或体积不同的造型和色彩等要素作完美的比例组织。

在室内装饰中，从空间的结构，家具的搭配，到细部的组织，皆必须注重比例问题。

但合不合比例，是否大小相宜，长短适合、厚薄得当、相互协调，并无具体的公式依据，而往往是通过日常生活实践与工作经验来作判断。

在室内装饰的一些平面上，如吊顶平面，墙面和家具的表面上，常采用等比分配平面就是把面分割成若干相等或相同的等分。

而等差分配平面是指两个相邻的分割面之中有一定的差数，称之为公差。

这种等差分配的平面，常体现为渐变的形式。

3、平衡平衡又可称为均衡。

平衡原是力学的名词，是指支点两边的力相等，处于稳定状态的现象。

在装饰工程中的各个面上，各种物体的布置关系上的平衡问题，主要是指在视觉中所获得的平衡感。

因为在视觉形式上，不同的造型、色彩、和材质等要素，会引起不同的重量感觉。

如果这些重量感觉能够保持一种不偏不倚的安定状态时，即产生平衡的效果。

在室内装饰中，处理的平衡方式有对称平衡和非对称平衡两种。

所谓对称平衡，是指画面中心点两边或四周的形态和位置完全相同。

壁如说，在一张长台中间摆一台电视机，两边相对位置上摆放相同大小的花，即为平衡的形式。

在墙成上均匀地悬挂一组图画，亦是一种对称平衡的处理方式。

对称方式所形成的对称平衡给人以庄重和安定的感觉，但缺点是呆板。

非对称平衡是指在一个平衡形式中，两个相对部发不同，但因数量、体积的量上，给人的感觉相似而形成平衡现象。

如在墙面上均匀地悬挂一组图画，其中两边的图画不是一幅，而是由两幅或多幅所组成，但组成后的面积与一幅图画相同。

又如。

以一组沙发中心的摆设，左边放置边桌和台灯，右边摆设绿色植物盆栽，若两者的量感体感相关无几时，即可荆州职业技术学院教学备课用纸以形成非对称平衡的效果。

非对称平衡的平衡效果更为生动，所取得的视觉效果灵活富于变化，是室内装饰中常用的布置与摆设的方法。

4、和谐与对比和谐是指在造型、色彩和材质方面柔和与融洽。

室内装饰中不仅要求饰在的和谐，而且要求整个室内空间的和谐，无论是建筑结构与家具之间、家具与摆设品之间、空具与家具之间，应该组成一个和谐的整体。

造型的和谐是指在一个室内空间或一个立面上，造型的风格与形式要统一协调。

如果在一个室内空间内，有西式、中式、现代、古典的几种造型风格，就会产生杂乱的不和谐感。

色彩的和谐是指在一个室内空间内，用色不可过多，一般不可多于四种色彩。

而且采用调合色，相近色，或采用色系中的色彩。

材质的和谐是指在一个室内空间内，所用的材质不可过多。

现代的新型材质之间搭配。

古典自然的材质之间搭配都可和谐。

而新型材料与古典自然的材质相互搭配，往往就不和谐。

如不锈钢线条装饰在红木家具上，聚酯局漆桌配上原木纹色椅子，这些会产生两种材料质感的不和谐。

在室内装饰中常称之为“不配”、“不对”。

对比是部分之间的相互加强效果。

对比和谐是通过大小，多少、轻重、高低、厚薄、宽窄、粗细、浓淡、明暗、凹凸等量的对比，以及软硬、粗细、强弱、干湿、尖钝、角圆、曲直等质的对比来加强装饰效果。

室内装饰中对比的用法要适度，掌握的方法是大面积上和谐小面积上对比。

例如用色上采用大面积的冷色，而在某个小局部采用鲜明的暖色，这就可产生对比自然和谐的效果。

5、反复反复是指以相同或相似的构成单元，有规律地重复出现，组织地反复变化的装饰形式。

在室内装饰中，常用反复的形式来统一格调。

例如一些大宾馆都有自身的代表造型形式，而且这些代表造型，在宾馆的内装饰中反复出现，而且往往有所变化的出现。

6、渐变渐变是一种稳定、平和、而又具有规律性变化的形式。

它包含着渐增、渐减两个方向的感情。

由于多变的比例因素，使渐变构成的装饰效果是非常丰富。

渐变原理必须以优美的比例作为根本基础，等差、等比数列皆是渐变的基本比率。

在实际空间之中，由于远近透视的作用，多数反复的形式皆可能转变为渐变的效果，比如说一列大小距离相同的柱廊，在组织形态上原本是非常单纯而规律的反复形式，但站在柱廊的一端观看时却变成为逐渐向前方扩大的渐变形式7、韵律韵律是指静态形式在视觉上所引起的律动效果。

换句许说，无论是造型、色彩、材质，乃至于光线等形式要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉上和心理上的节奏感觉，即是韵律。

在音乐中的韵律一般指听觉的感受。

除了听觉的韵律感外，视觉上也有韵律感，因为视线在一组有韵律的构成上所作的时间运动，同样会使之享受到节奏和韵律的感受。

如对称，反复、渐变等都是节奏感很强的构成形式，它由构成形式的间隔、大小、强弱的循环不一，视线节奏的快慢，使饰面产生丰富的韵律感，进而达到美的感受。

在室内装饰中，往往必须适度应用韵律的原理，使静态的空间产生微妙的律动感觉，才能打破沉闷的气氛而制造生动的感受。

例如充分利用壁纸或窗帘上的装饰花纹来产生韵律感，或者在墙面装饰面上用斜线条来创造韵律感。

荆州职业技术学院教学备课用纸8、强调强调是指有意加强某一细部的视觉效果，使其在整体中显得特别富于吸引的装饰方法。

这个要强调的部份是在室内空间中居于支配地位的主体，室内装饰中常常称作为视觉中心。

为了加强主体的强调意味，则常常设法感弱背景的色彩和造型。

强调的处理方式是使室内装饰获得生动效果的唯一途径。

任何缺乏强调处理的室内装饰，都将属于平凡之流。

但强调必须选择恰当的位置和方式，才能主体烘托成为鲜明突出的视觉中心或重心。

强调视觉中心可应用新颖的造型、鲜明色彩、明亮的光线（电灯光）、高档的材质来实现。

9、共性与个性在室内装饰中，共性是与统一、整体、调和概念相关联的，也就是整个室内装饰的内格。

个性是与局部、变化、对比概念相关联的，也就是室内装饰中各个饰面、造型、家具等的处理方式。