高二语文必修五《说“木叶”》课文解读：高二语文课文

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高二语文《说“木叶”》课文解读

“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”(《九歌》)(出自《九

歌·湘夫人》，全诗抒写湘君追怀湘夫人的情景。湘君来到湘江边

与湘夫人约会，但湘夫人却只降临在江北的沙洲之上，湘君远远望去，却不能相会，心中愁苦万分。此两句景物描写烘托了湘君“目

眇眇兮愁予”的情怀。)自从屈原吟唱出这动人的诗句，它的鲜明的

形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里

得到了启发。如谢庄《月赋》说：“洞庭始波，木叶微脱。”(谢庄，南朝诗人。此两句烘托秋月初升之境，营造了一种孤独凄楚的氛围。)陆厥的《临江王节士歌》又说：“木叶下，江波连，秋月照浦

云歇山。”(陆厥，南朝诗人。此诗刻画了节义之士顶天立地的形象。这是诗开篇的景物描写，由秋天的肃杀之景引发下面节士内心的慷

慨之情。浦，水边;歇，在这里是“萦绕”的意思。)至于王褒《渡

河北》的名句：“秋风吹木叶，还似洞庭波。”(王褒，原为南朝梁

大臣，梁为西魏所灭，王褒被俘北去，途中作《渡河北》一诗。开

头这两句的景物描写，烘托了对南国无限思念的感情。)则其所受的

影响更是显然了。在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成为诗

人们笔下钟爱的形象。[第一段，开门见山，径奔主题。作者列举读

者习见的古代著名诗文为例说明一个现象：从屈原《九歌》开始，“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。那么，“木叶”有什么诗意，为什么会受到诗人们的钟爱呢?读完本段，读者自然会带着这样的问题，饶有兴致地随着作者继续深入探讨。]

“木叶”是什么呢?按照字面的解释，“木”就是“树”，“木叶”也就是“树叶”，这似乎是不需要多加说明的;可是问题却在于

我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢?其实“树”倒是

常见的，例如屈原在《橘颂》里就说：“后皇嘉树，橘徕服

兮。”(诗句大意是：橘，这天地间美好的树呀，生下来就适应当地

的水土。后皇，皇天后土，这是对天地的尊称。徕，通“来”，句

中助词。服，习惯、适应。)而淮南小山的《招隐士》里又说：“桂

树丛生兮山之幽。”(淮南小山，汉代诗人。诗通过描写山中的艰苦

危险，劝隐士放弃山林隐居生活。)无名氏古诗里也说：“庭中有奇树，绿叶发华滋。”(选自汉《古诗十九首》，写一个妇女对远行的

丈夫的深切怀念。华滋，茂盛的花朵。)可是为什么单单“树叶”就

不常见了呢?[作者通过对“木”字的释义引出诗歌语言中又一个奇

特的现象：“木”的意义就是“树”，“木叶”就是“树叶”，但

是古代诗歌中却大量地运用“木叶”一词，少有“树叶”一词。这

是为什么?由此，作者把探究推进一层。]一般的情况，大概遇见

“树叶”的时候就都简称之为“叶”，例如说：“叶密鸟飞得，风

轻花落迟。”(萧纲《折杨柳》)(萧纲，即南朝梁简文帝，宫体诗人。“鸟飞得”，鸟自由自在地飞翔。得，得意，满足。另说是“鸟飞碍”，指树叶茂密，鸟飞受到阻碍。)“皎皎云间月，灼灼叶中

华。”(陶渊明《拟古》)(后面的句子是：“岂无一时好,不久当如何?”意思是，云间之月皎洁明亮，绿叶丛中繁花似锦，固然无比美好，但月盈必亏，花开必落，今日虽是花好月圆，但不久之后又当

如何呢?华，花。)这当然还可以说是由于诗人们文字洗炼的缘故，

可是这样的解释是并不解决问题的，因为一遇见“木叶”的时候，

情况就显然不同起来;诗人们似乎都不再考虑文字洗炼的问题，而是

尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句，例如：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”(柳恽《捣衣诗》)(柳恽，南朝诗人。此诗描写

江南女子对远在北国边境服役的丈夫的思念之情。这两句诗写思妇

由眼前所见江南秋天之景而遥想塞北寒秋之景。捣衣，古人在裁制

寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。亭皋，水边平地。陇首，泛指北方边塞之地。)“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”(沈佺期《古意》)(沈佺期，初唐诗人。此

诗写闺妇对远行戍边的丈夫的思念。所引诗句大意是：深秋九月的

捣衣声，催落树上枯叶;丈夫戍守辽阳十年，她日夜怀想思念。砧，

捣衣用的石头。)可见洗炼并不能作为“叶”字独用的理由，那么

“树叶”为什么从来就无人过问呢?至少从来就没有产生过精彩的诗句。[作者顺着“树叶”“木叶”的思路继续探索，又发现一个语言

现象：古代诗人不仅常常单用一个“树”字，而且凡是在该用“树

叶”一词之时也常常化繁为简，只单用一个“叶”字，而用“木叶”一词之时却反过来避简就繁，一字不省，于是作者进一步发问：为

什么在古代诗歌中“树”与“叶”竟然不连用呢?]而事实又正是这

样的，自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙，此后的诗人

们也就再不肯轻易把它放过;于是一用再用，熟能生巧;而在诗歌的

语言中，乃又不仅限于“木叶”一词而已。例如杜甫有名的《登高》诗中说：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这是大家熟悉的

名句，而这里的“落木”无疑正是从屈原《九歌》中的“木叶”发

展来的。按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下，照我们

平常的想法，那么“叶”字似乎就不应该省掉，例如我们无妨这么说：“无边落叶萧萧下”，岂不更为明白吗?然而天才的杜甫却宁愿

省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”，这道理究竟

是为什么呢?事实上，杜甫之前，庾信在《哀江南赋》里已经说过：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。”(庾信，南北朝文学家，原为南

朝梁臣，奉命出使西魏，值西魏灭梁，被留。历仕西魏、北周。此

赋概括了梁朝由盛至衰的历史，凝聚着作者对故国和人民遭受劫乱

的哀伤。所引诗句借景物描写形容梁朝军队溃败的情景。“涔阳”，江岸名，今湖南澧县有涔阳浦。极浦：遥远的水边。涔，cén。《九歌·湘君》：“望涔阳兮极浦。”)这里我们乃可以看到“落木”一

词确乎并非偶然了。[作者继续探索又发现一个奇特现象，古典诗歌

中不仅不用“树叶”，而用“木叶”，而且还不用“落叶”，而用“落木”。]古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国诗歌语言如此丰富多彩，这不过是其中的小小一例而已。[第二段，作者通过对古代大量诗歌语言的分析，发现一条规律，即明明是描写“树叶”，却偏偏用“木叶”，明明是描写“落叶”，却偏偏用“落木”。作者说这是前人在诗歌语言上的创造。但是，

为什么会有这样的创造?其中的创意又表现在哪里呢?读到这里，自

然又会激起继续探讨的兴致。]

从“木叶”发展到“落木”，其中关键显然在“木”这一字，其与“树叶”或“落叶”的不同，也正在此。“树叶”可以不用多说，在古诗中很少见人用它;就是“落叶”，虽然常见，也不过是一般的

形象。原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很多;而诗歌语言之不能单凭借概念，也就由此可见。从概念上说，