中英诗歌对比

中、英诗歌中的美女对比

这里仅就拜伦的She Walks in Beauty, Like the Night一诗说说英诗与中国古诗的一点区别。只谈一点，就是英诗与汉诗中美女的对比，不及其余。英语里面有个a sound mind in a sound body的概念，说的是“体魄健全和精神健全”的关系，“灵与肉”的矛盾也一直是西方哲学的一个基础命题。但西方文化讲究平等，英诗（乃至整个文学）里面的女人也多被赋予独立人格。与此不同的是，中国古诗里面的女人多半都是男性的附属，思念、哀叹、被选择，被恩宠，被抛弃，鲜有独立选择权。这当然是当时的制度造成的，跟农耕文明的家长制有直接关系，但归根结底也是生产力不发达造成的。农耕社会中是家长（或族长）一个人独霸大权，然后一层一层排下来，等级森严，最没有背景、最没有财势、最没有力气的那个人压在最底下，永无出头之日（当时的科举制度在此暂且不谈）。西方文明呢，发源于古希腊罗马文明，说得好听是“海洋文化”，实则无非海盗文化：大家都是刀头子舔血拼出来的，老子怕谁？公平合理还则罢了，不讲理还想压服我？没门！我定然跟你白刀子进去红刀子出来，大不了头掉了碗大一个疤。进入现代文明后，动辄械斗、杀人也不像样子，便坐下来，平等地谈判，谓之民主。“民主”的意思是，每一个人都拥有平等身份、平等权利和平等话语权。妇女也一样。即如She Walks in Beauty这首诗，认真读一读就会感到，里面的女郎美则美矣，却也凛然不可侵犯，令人敬而远之，而不是仅仅从纤弱、柔媚、娇羞等角度来描写，这一点同中国古诗有很大区别。当然，你要是想追也可，那就要看你的手段了。叶芝有首诗《当你老了》，说的不也是有个美人他“求之不得，辗转反侧”？叶芝睡不着，便写了那首诗去劝人家后悔。大文豪莎士比亚也一样。他被美女拒绝后便走回家里，作诗，作很多诗，说些奉承话，倾诉衷肠，试图打动人家。大约可以说，中国诗歌里面怨妇多，而英诗里面“怨男”多。这也是中西文化的一个重要差异：西方妇女拥有独立人格，男子可以追，追不上就只好自怨自艾，痛哭流涕。而过去的中国女子呢，是有钱有势之人的附庸，供人选择。要是丈夫不回家，才女便作首诗，怨天尤人，也于事无补。没本事自己写诗的呢，便只好等着男诗人什么时候替她们写首诗了。

宋玉

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。英汉诗歌翻译中的灵活性

英汉诗歌翻译中的灵活性韩丽陆梅

摘要诗歌翻译历来被认为是难度最大的，英语和汉语诗歌的互译更是如此。这是由于英语和汉语分属两种不同语系，其诗歌表现规律存在很大差异。英语和汉语迥异的语言规律和中西文化差异，决定了灵活处理策略在英汉诗歌互译中的重要作用。翻译是在另一个新

的背景下对原文的重新整合。只有恰当把握诗歌翻译中的灵活性原则，才能在诗歌翻译这一高难领域大显身手，妙笔生花。

关键词：诗歌翻译韵律美灵活性效果对等中图分类号：H059 文献标识码：A

一引言诗歌翻译历来被认为难度最大，英汉诗歌互译更是如此。诗歌是最富音乐性的语言艺术之一，集韵律美和意境美诗歌语言于一身，其语言形式和思想内容的结合至真完美。合乎韵律，同时展现诗歌的审美意义。古今中外朗朗上口、的诗人都不断地追求诗歌的音乐性、建筑性和绘画性，力求做到诗歌节奏铿锵和谐，词语组合整齐均匀，诗歌画面明丽传神，从声、色等方面增强形式美行、（陈敢，）2004 。诗歌格音韵和诗行等重律是表现其音乐性的重要手段，包括节奏、要因素。英汉古典诗歌具有严格的格律要求，都刻意追求其英汉分属不同语系，其诗歌表现规律差异节奏美和音韵美。很大，这就增加了互译难度。

二汉语和英语诗歌的音韵特征诗歌的突出特点是音韵与格律美，主要体现在语言表达形式上。阅读过程中它直接刺激读者的感官，使他们产生共鸣。因此，被称为形式美。汉字由形、义三要素构成。音、汉字的字形构成文学的视觉美；字音构成文学的听觉美；字义直觉意象美）（祁志祥，）1993 。构成文学的想象美（语感美、英语诗歌形式主要通过重音、韵律、节奏、押韵等表现出来。然而，英语语音学的核心概念是“重音”可分为词重音和句，重音。英语常被描述为重音定时语言，即语言的节奏、重读音节等是重复出现的。将重音同非重读音节组合就构成了英语诗歌的音步，形成了英语诗歌的基本格律———扬抑格。要设法排除语言规律和中西文化差异所造成的互译障碍，出色完成诗歌翻译工作，促进相关语言文化交流，灵活变通是至关重要的。

三诗歌翻译的灵活性英语和汉语迥异的语言规律和中西文化差异，决定了灵活处理策略在英汉诗歌互译中的重要作用。译者必须综合考虑各种语境，包括语言语境、情景语境、文化语境、社会语境。翻译是在另一个新的背景下对原文的重新整合。在这一过程中，译者根据读者、翻译目的、原文风格等关键因素，确定自己的译文基调，尽力把握整体平衡，恰当得体地置换只有这样，才有可能翻原文语言以及其中的各种隐含意义。译出好的作品。如《春怨》的英译：译文: A LOVER ’ DR EAM S 原文：《春怨》By Jin Changxu 金昌绪Oh, drive the golden orioles, 打起黄莺儿，From off our garden tree! 莫教枝上啼。Their warbling broke the dream wherein, 啼时惊妾梦，My lover smiled to me. 不得到辽西。—W.J.B Fletcher （刘重德，）1996 原文是第二、四句压韵，译文也做到了。从表达形式上看，英语译文用重音和非重音的组合模式，替代了汉语原文的平仄规律。译文除了第二行受目的语语法限制多出一个字外，其余各行的字数一样多。译者按照功能对等理论添词、改变说法等翻译技巧的要求，选词灵活多变，省略、运用巧妙，保留了原文的诗歌文体。从内容意义角度出发，《春怨》“A Lover’ Dream” 体现了语义深层次的译成s ，标题灵活对等，最精彩的是末句把“不得到辽西” 改换成“My lover smiled to me” 堪称功能对等翻译的经典之作。试想，，直译的“Complaint In Spring” “I couldn’ go to Liaoxi” 和t 会是Fletcher 忠实传达了什么效果？绝对让人不知所云。总之，原诗的意义和实质，保留了诗歌形象———枝头唧唧喳喳的黄莺儿惊醒了女主人公与夫相会的美梦，成功再现了一位苦苦思恋丈夫的少妇形象，她的夫君此刻正在千里之外驰骋疆场。当然，不足之处在所难免。翻译从来没有最好，只有更好。作者尝试着对后两句作了修改，算是锦上添花吧。如下文所示：Their warbling breaks the dream Where in Lover smiling to me. 新译的一般现在时态，更好地反映了年轻妻子对丈夫的日思夜想，现在分词虽然不太符合语法，却更生动形象地再造了夫妻梦中团圆的感人场面。而且每一行的字数和重读音节也一样多了，读来更朗朗上口。接着欣赏杨德豫翻译的拜伦《抒情诗歌70 首》之一：译文：她走在美的光影里原文：SHE W ALKS IN BEAUTY