送别诗

古人离别多设宴饯行， 4．月。5．酒。古人离别多设宴饯行，“凡送人 多托酒以将意” 杨载《诗法家数》），“ 多托酒以将意”（杨载《诗法家数》），“劝君 更进一杯酒，西出阳关无故人” 王维《 更进一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二 使安西》），“人分千里外，兴在一杯中” 使安西》），“人分千里外，兴在一杯中”（李 江夏别宋之悌》），故许多离别诗 故许多离别诗， 白《江夏别宋之悌》），故许多离别诗，都飘散 着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、友情、 着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、友情、故园之 感时之情。6.秋 情、感时之情。6.秋
一、课本“送别诗”加温 课本“送别诗”
送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
二、把握诗歌风格从风格上来看，送别诗分为两 把握诗歌风格从风格上来看， 伤感型和豪迈型。 伤感型。 类：伤感型和豪迈型。1．伤感型。古人出行原因 大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戍、 ）、征戍 大体可分为赴考、出使、迁谪（宦游）、征戍、 乡旅、归隐等。由于道路崎岖难行， 乡旅、归隐等。由于道路崎岖难行，交通工具落 后，一别动辄多年，再会难期，因而古人更重离 一别动辄多年，再会难期， 或折柳柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送， 别，或折柳柳送别，或摆酒饯行，或写诗相送， 其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。 其间充满了殷殷的叮嘱和深深的情谊。这类诗大 多缠绵凄切，充满感伤情调。如柳永的《 多缠绵凄切，充满感伤情调。如柳永的《雨霖 豪迈型。离别并非全都是伤感的， 铃》、2．豪迈型。离别并非全都是伤感的，如王 勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送别的悲酸之态， 勃的《送杜少府之任蜀川》一洗送别的悲酸之态， 意境开阔而音调爽朗；此外还有高适《别董大》 意境开阔而音调爽朗；此外还有高适《别董大》， 表现了对朋友美好的祝愿； 表现了对朋友美好的祝愿；
——谈古诗词中的别离意象 ——谈古诗词中的别离意象
在中国诗坛上， 送别诗一直是诗家的重要题材…… 送别诗一直是诗家的重要题材……
或为拜师游学，或为求取功名，或为仕途奔走， 或为拜师游学，或为求取功名，或为仕途奔走，或为 生活所迫，不得不远走异域而离别亲人、恋人、 生活所迫，不得不远走异域而离别亲人、恋人、友人 远走异域而离别亲人 古时交通不便，路途艰险，通讯落后，正所谓“一别 古时交通不便，路途艰险，通讯落后，正所谓“ 心知两地秋”“中间消息两茫然 心知两地秋”“中间消息两茫然” ”“中间消息两茫然”
想象（虚拟）： ）：送别诗常在作者触景生情的基 4．想象（虚拟）：送别诗常在作者触景生情的基 础上向前推想， 础上向前推想，大抵是想像分别后朋友行旅中的 孤寂和在这种孤寂环境中的愁苦心情。 孤寂和在这种孤寂环境中的愁苦心情。更主要的 则展示了自己对朋友的留恋和关切。如王昌龄的 则展示了自己对朋友的留恋和关切。 送魏二》 忆君遥在潇湘月 愁听清猿梦里长。 忆君遥在潇湘月， 《送魏二》“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。” 想象分别后友人月下船泊潇湘， 愁听清猿” 想象分别后友人月下船泊潇湘，“愁听清猿”， 甚至在梦里也因旅夜孤独而不得安寝的幻想， 甚至在梦里也因旅夜孤独而不得安寝的幻想，借 以加倍地表现离别的惆怅和对友人深切的关怀。 以加倍地表现离别的惆怅和对友人深切的关怀。
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送别诗中常出现傍晚月夜等时间意象。 莫非古人喜欢傍晚时分送别？
暮色朦胧中的苍茫感与别离这 暮色朦胧中的苍茫感与别离这 苍茫 种忧伤的情感相协调（情景交融） 种忧伤的情感相协调（情景交融）
傍晚飞鸟归林、鱼沉潭底，对于远离 家乡的游子征夫来说，更能勾起漂泊之人的 离情别绪（反衬）
月光给人的感觉是朦胧、迷离、 月光给人的感觉是朦胧、迷离、 朦胧 苍凉，这与深邃悠长、 苍凉，这与深邃悠长、委婉忧伤的离 情别绪是一致的（情景交融） 情别绪是一致的（情景交融 月亮含有思乡、思亲的象征义， 月亮含有思乡、思亲的象征义， 因而古人常借月抒怀（烘托） 因而古人常借月抒怀（烘托）
• 写作技巧 表现手法：融情于景；想象（虚写） 融情于景；想象（虚写） 融情于景 烘托、 烘托、以乐景衬哀情 修辞手法 以叮咛、称颂、 以叮咛、称颂、劝慰勉励友 人为主兼抒别情。 人为主兼抒别情。 融情于景烘托以乐景衬哀情想 虚拟） 象（虚拟）
• 抒发的情感
风格：伤感型；豪迈型。 风格：伤感型；豪迈型。 •
“柳”者，“留”也，二者谐音，因 二者谐音， 之意。 挽留、惜别、 而折柳送别有挽留、惜别、不舍之意。 纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵， 纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵，能够传 达出亲友离别时那种“依依不舍”之情。 达出亲友离别时那种“依依不舍”之情。
柳枝有随地而生的习性， 柳枝有随地而生的习性，折柳相赠还有祝愿 生活顺利、 友人在异地他乡生活顺利、欣欣向荣之 意。
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在唐宋诗词中，漫漫无边际的离离芳草寄托 了多少文人的别情离绪、思旧念旧之情。 《赋得古原草送别》 白居易
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 “一年一度春草绿”，草随时序而 流转，易于触动久别的忧思 触动久别的忧思。 触动久别的忧思 绵绵不尽、无处不生的春草， 绵绵不尽、无处不生的春草，喻 离别的愁绪，让人看到离情的生生不息 生生不息。 离别的愁绪，让人看到离情的生生不息。 在空间的展布上，碧草连天， 似将人的思念引向远方 将人的思念引向远方，遥无涯际。 将人的思念引向远方
3．以乐景衬哀情 ：送别环境千差万别，有凄风 送别环境千差万别， 苦雨中的送别，也有良辰美景中的离别。 苦雨中的送别，也有良辰美景中的离别。写凄风 苦雨固然可以烘托别离之苦， 苦雨固然可以烘托别离之苦，写良辰美景又何尝 不能反衬离人的懊恼。景色越美， 不能反衬离人的懊恼。景色越美，越显出欢聚的 可恋和离别的难堪， 可恋和离别的难堪，美好景色反倒成为添愁增恨 的因素了。如许浑《谢亭送别》 劳歌一曲解行舟 劳歌一曲解行舟， 的因素了。如许浑《谢亭送别》“劳歌一曲解行舟， 红叶青山水急流” 红叶青山水急流”。
描述一个经典的古代告别 场面需要那些关键词？ 场面需要那些关键词？ 古道
柳
笛声
长亭
夕阳
离愁 别恨
山
芳草 酒
送别诗常见意象
• 地点：长亭、南浦、古道、渡口 地点：长亭、南浦、古道、 • 时间：傍晚、月、月夜 时间：傍晚、 • 物象：芳草、晚风、柳树、笛声、远山、浊酒 物象：芳草、晚风、柳树、笛声、远山、
友人的依依不舍（叙友谊） 友人的依依不舍（叙友谊） ； • 离愁别绪、悲惨凄恻 （叹离别） 离愁别绪、 叹离别） • 对友人的祝福月光（祝平安 对友人的祝福月光（
以叮咛、称颂、 以叮咛、称颂、劝慰勉励友 人为主兼抒别情。 人为主兼抒别情。 借送别言志诗或表达见解 ，
一、 认识常见意象 长亭、劳劳亭、谢亭、灞陵亭、南浦。 1．长亭、劳劳亭、谢亭、灞陵亭、南浦。 杨柳。 夕阳、日暮。 2．杨柳。3．夕阳、日暮。 许多诗人喜欢把离别与夕阳、日暮联系在一起， 许多诗人喜欢把离别与夕阳、日暮联系在一起， 表达浓浓的离情， 表达浓浓的离情，这是因为忧伤的情感和苍茫的 暮色相协调，对于远离家乡的游子来说， 暮色相协调，对于远离家乡的游子来说，暮色渐 起渐至苍茫，最能勾起他们的离情别绪， 起渐至苍茫，最能勾起他们的离情别绪，正如孟 浩然在《宿建德江》中所说的“移舟泊烟渚， 浩然在《宿建德江》中所说的“移舟泊烟渚，日 暮客愁新” 暮客愁新”。 。
三、理解常抒感情因各人的情况不同，故送别诗 理解常抒感情因各人的情况不同， 所写具体内容及思想倾向的往往有别， 所写具体内容及思想倾向的往往有别，大致可以 分为： 分为： 表达恋恋不舍，依依惜别的感情或相思之情。 1．表达恋恋不舍，依依惜别的感情或相思之情。 叙写朋友间深挚情意，主要通过典型的场景语言， 叙写朋友间深挚情意，主要通过典型的场景语言， 声音、动作、或想象来传达离情别意。 声音、动作、或想象来传达离情别意。如王维诗 送元二使安西》白居易诗《南浦别》 《送元二使安西》白居易诗《南浦别》等。 2．诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主， 诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主， 兼抒别情。如王勃诗《送杜少府之任蜀川》 兼抒别情。如王勃诗《送杜少府之任蜀川》，高 适诗《别董大》 适诗《别董大》等。
想象（虚拟） 用比喻的手法来抒写心情， 5．想象（虚拟） ：用比喻的手法来抒写心情， 是送别诗常见的艺术手段之一，刘过的《 是送别诗常见的艺术手段之一，刘过的《柳梢 送卢梅坡》 云边孤雁，水上浮萍” 青·送卢梅坡》用“云边孤雁，水上浮萍”的比 送卢梅坡 喻来表现离别之苦， 尘随马去，月遂舟行” 喻来表现离别之苦，用“尘随马去，月遂舟行” 的比喻来表现思念之切。 的比喻来表现思念之切。
2，烘托：不直接写人的离情心绪，而是通过写眼中 烘托：不直接写人的离情心绪， 物有伤离之意来烘托，言下有“物犹如此， 物有伤离之意来烘托，言下有“物犹如此，人何以 的意思。这样写更能深化主题而富于魅力。 堪”的意思。这样写更能深化主题而富于魅力。如 杜牧的《赠别二首》 其二） 蜡炬有心还惜别， 杜牧的《赠别二首》（其二）“蜡炬有心还惜别， 替人垂泪到天明。 那彻夜流溢的烛泪， 替人垂泪到天明。” 那彻夜流溢的烛泪，都在为男 女主人公离别而伤心，从侧面表现了诗人不忍分离 女主人公离别而伤心， 的笃挚感情。 的笃挚感情。
黯然销魂者， 唯 而已矣！
——江淹古道边，芳草碧连天， 长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。 天之涯，海之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
“长亭”、“南浦”、“柳”、“芳草”、 长亭” 南浦” 芳草” “酒”等别离主题赖以生发的意象，往往被作家 等别离主题赖以生发的意象， 们交织在同一首作品中，共同负起烘托、 们交织在同一首作品中，共同负起烘托、渲染或 写照、象征离愁别恨的使命。 写照、象征离愁别恨的使命。