服装结构设计中插肩袖的结构原理研究

服装结构设计中插肩袖的结构原理研究
【摘要】在服装结构设计中任何造型的袖子，几乎都是以袖窿尺寸为依据，所设计的袖子结构必须与身型的袖窿尺寸相吻合。

无论是合体造型还是宽松造型，关键在于掌握其基本原理，把握好袖与身型的关系。

对于袖子结构设计来说，决定插肩袖造型的不仅只限于袖山的高度，更重要的是袖山线倾斜角度决定着服装的外观造型，控制着人体运动的舒适度。

【关键词】袖窿；插肩袖；角度；袖山线；空隙
袖子的造型基本上可分为两大类，即一类是上装袖，另一类是连身袖。

从造型上看前者的袖子与身型是分开的，通过袖与身的缝合才能组合成完整的服装，而后者的袖子则与身型在不同程度上连接成为一体，其身型的某一部分与袖子相连成为一个整体。

在结构设计中任何造型的袖子，几乎都是以袖窿尺寸为依据，所设计的袖子结构必须与身型的袖窿尺寸相吻合。

无论是合体造型还是宽松造型，关键在于掌握其基本原理，把握好袖子与身型的关系。

对于服装制板师来说，上装袖的绘制相对比较容易把握，只要将所绘制袖型结构中的袖山与袖肥、袖弧线与身型袖窿之间的关系处理好，就能够保证其纸样在缝制成为成品服装之后，其外观的造型及穿着的舒适度。

而肩连袖的造型除处理好上装袖各部位的关系外，还需要注意袖山线的倾斜度，倾斜度的大小不但决定袖子的造型，而且影响服装的机能性。

下面就以属肩连袖造型的插肩袖为例进行具体分析：
1．肩连袖的结构原理肩连袖或称身连袖在袖子造型中是一个总称，顾名思义，它是指袖子与身型或身型的某一部位相互连接成为一个整体。

身连袖的造型是袖子与身型相连成为一个整体结构，袖与身的样板是一个整体，例如蝙蝠袖。

在实际应用中，袖子与身型的相互连接，是根据款式造型的需要，在袖造型上增加了某种形状的部分，同时在对应的身型上减掉其形状部分，所构成的袖与身型是分开裁制的则称之为肩连袖，它属身连袖的范围。

肩连袖可称之为插肩袖或连肩，其基本原理是将衣身肩部的某一部分裁掉，然后将裁掉的部分与片组合并进行裁制，组合后的样仍然是完整的整体。

制板时首先要确定插肩的部位，画好互借所要的结构线，然后将袖子的中点与肩点相对应，袖山弧线与袖窿弧线在肩点的部位重合，这时所确定的插肩部位同袖子形成一个整体，再将腋下的袖弧线与身型袖窿弧线相吻合，便可完成插肩袖的结构。

从图完成图中可以看出袖片不同程度的与身型出现了重叠，即图中所标示的重叠量，此重叠量决定了人体腋下的活动空间。

这时我们如果将肩端部位的角度减小并绘制出样板，然后与图(1)进行比较就会发现，随着重叠量的增大上装袖与身型的袖窿之间的空隙随之就会变小。

此时袖子的造型在外观上就会出现两种状态：其中根据空隙量小的样板所制作完成的服装，穿着时人的手臂处于自然下垂时其外观造型效果非常好，但缺少手臂上抬的运动空间。

相反，根据空隙大的样板制作出来的服装，穿着后会有较大的手臂上抬的运动空间。

插肩袖的结构原理适用于很多造型，它既能体现上装袖合体的身型，又能适应人体的运动要求。

可以说插肩袖是上装袖与
连身袖两者优点的统一，其中上装袖的造型适合设计较为正规的场合的服装，而连身袖的造型适合设计运动量较大的服装，如工作服、运动装等。

2．袖山高是制约插肩袖结构的基本因素插肩袖同上装袖具有相同点，即袖山高制约着袖子的结构。

我们在绘制上装袖时都知道，上装袖造型中袖山高低影响着袖子的肥度，在袖长及前后袖窿尺寸不变的前提下，袖山越高，则袖根越瘦，反之，袖山越低，袖根越肥，而袖腋下线也随着袖山的增高而变短。

在制板过程中如果只是盲目地追求外观效果，不考虑服装的实用性，即使结构上合理也会出现问题。

这个问题在插肩袖的绘制中同样会遇到。

如图(2)插肩袖袖山高的比较中所示，在插肩袖后片结构图的袖片上，画出A、B、C三条不同尺寸的袖山高线，以B线为原型袖的基础尺寸线，将A线的袖山高与其进行比较，结果主要是在腋下部发生了变化，袖山的增高使袖根肥变瘦，而袖腋下线则变短。

与之相反，C线的袖山高线变短使袖根肥变大，而袖腋下线则变长。

由此得出这样的结论，当袖根肥处于适中时，袖子的外观造型既能美观，穿着又具舒适度。

当袖根肥变小时，袖子的外观造型美观无皱褶但穿着时会，因其缺少手臂的活动空间而感到不舒适。

相反，当袖肥变大后穿着虽无问题，但造型外观效果稍差，当人的手臂处于自然下垂时袖子部位会出现很多褶皱。

图(1)插肩袖结构图中所显示的重叠量与之呈正比，重叠量大的正好是袖山浅
的造型，所以前面提到的重叠量同样是非常重要的。

除此之外，由于插肩袖造型的特点，袖山线的倾斜角度也制约着服装外观造型及穿着的舒适度。

3．袖山线的倾斜角度在插肩袖的纸样绘制中，袖山线的倾斜角度制约着袖子的造型。

袖子与身型肩点的角度不但影响袖与身型的造型状态，同时决定着人体的活动空间。

在确定角度之前，首先要注意到人体的肩点与臂部的关系，当手臂自然下垂时，臂部与肩点呈现了一定的厚度，如图(3)所示。

当人体手臂抬至叉腰的状态时，此时的厚度在尺寸上会相对变小，但在绘制纸样时此部位的尺寸不能省去，可根据款式的需要确定数值0.5-2公分。

就一般袖子来说，袖山线与身型呈45度角的斜度最为标准，这是因为当人体手臂处于叉腰状态时，其胳膊的倾斜度约为45度角。

根据此原理绘制插肩袖袖山线的角度时，基本上采用45度角的斜度，此角度制成的纸样即能保证外观造型，又能保证穿着的舒适度。

在它的基础上如需增加活动量，减少角度即可，反之，所设计的款式如需要外观造型的美观，则增加角度使倾斜度更接近人体手臂自然下垂的状态。

根据以上原理绘制的图形，前身的倾斜度为45度角，由于人体的肩部向前倾的特征，所以后身的角度在45度角的基础上上抬1
公分。

从结构原理上进一步分析得出，当袖山高不变的情况下，袖山线倾斜角度的大小控制着手臂的上抬空间。

如图(4)所示，当倾斜角度大时，袖中线至袖与身型的重合点的距离变小，当倾斜角度小时，袖中线至袖与身型的重合点的距离则变大，距离的增大，增加了手臂的上抬空间。

倾斜角度的增大与减小同时还影响着腋下的活动空间，当倾斜角度大时，袖与身型重叠量就大，当倾斜角度小则袖与身型的重叠量就小。

所以倾斜角度同时影响手臂的上抬空间和腋下的活动空间。

另外，当袖与身型重合点处于不同位置时，在袖山高及袖山线倾斜角度不变的前提下，所绘制的纸样也会不同。

重合点越高，绘制的纸样袖型越肥，袖腋下线则会变长。

相反，重合点越低，袖型越瘦，袖腋下线则短，手臂的上抬空间也受到了限制，如图(5)所示。

4．袖片的调整根据以上原理绘制的插肩袖结构图，必须进行调整才能使用。

首先，是依据人体的自然状态调整袖中线，当手臂在自然状态时是向前弯曲的，因此要将前片的袖中线和袖下线向前移动1～1.5公分，使其造型符合人体的要求。

然后再将后片肩部的省道进行合并，修整袖中线和插肩互借线的造型，使其线条流畅。

另外，还要检查前后片的袖下线长短是否一致，大多情况下袖下线长短要求相同，除个别款式要求后片的袖下线长一些，需留出缝制时的吃缝量。

最后可根据调整好的纸样进行服装的裁制。

综上所述，决定插肩袖造型的不仅只限于袖山的高度，更重要的是袖山线倾斜角度决定着服装造型的外观，并且控制着人体运动的舒适度。

以上原理适用于肩连袖各种款式结构的绘制。

总之，要想处理好肩连袖的结构，就要在实践中灵活的运用以上原理，绘制出既保证造型外观的线条流畅大方，又能使穿着者感到舒适的服装纸样。

这是每一位服装制板师所追求的目标。