人声的EQ处理

合集下载

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个至关重要的工具，它能够让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而实现理想的音频效果。

无论是在音乐制作、音频播放还是现场演出中，了解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握正确的调试方法，都能极大地提升声音的质量和表现力。

首先，让我们来了解一下EQ 均衡器中常见的频段划分。

一般来说，音频频段可以大致分为低频、中频和高频三个部分。

低频段通常涵盖 20Hz 至 200Hz 左右的频率范围。

这部分主要影响声音的厚重感和力度。

比如，在音乐中，鼓和贝斯的低频部分就位于这个频段。

当增加低频时，声音会变得更加丰满、有力量，但过度增加可能会导致声音浑浊、不清晰。

中低频段一般在 200Hz 至 500Hz 之间。

这个频段对于声音的温暖度和丰满度有重要影响。

例如，人声的胸腔共鸣部分就处于此频段。

适当提升中低频可以让人声听起来更加厚实，但过多的增强可能会使人声显得沉闷。

中频范围大约在 500Hz 至 2kHz 。

这是声音中最为关键的频段之一，因为它包含了大部分乐器和人声的主要谐波成分。

在这个频段内，我们能够清晰地感知到声音的清晰度、透明度和可懂度。

对于人声来说，中频的调整可以改变其清晰度和靠前程度。

中高频段位于 2kHz 至 5kHz 之间。

这个频段对声音的明亮度和临场感起着重要作用。

增加中高频可以让声音更加明亮、突出，但过度提升可能会带来刺耳的感觉。

高频段通常在 5kHz 以上，一直延伸到 20kHz 。

它主要影响声音的细节和空气感。

增强高频可以使声音听起来更加清晰、通透，但过量会导致声音尖锐、不自然。

了解了各频段的特性后，接下来就是调试方法。

在进行 EQ 调试之前，首先要有一个明确的目标，是要解决声音中的某些问题，还是要创造特定的音效风格。

如果是为了解决声音问题，比如消除某个频段的嗡嗡声或者啸叫声，我们可以使用频谱分析工具来确定问题所在的频段，然后进行适当的衰减。

eq调音参数

EQ调音参数1. 什么是EQ调音参数EQ（Equalization）是一种音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应。

EQ调音参数指的是在使用EQ时，可以调整的各种参数。

通过对这些参数的调节，可以改变音频信号在不同频率上的能量分布，从而达到改善声音质量、增强特定频段或消除不需要的噪音等效果。

2. EQ调音参数的分类EQ调音参数主要分为以下几类：2.1 带宽（Bandwidth）带宽指定了EQ所影响的频率范围。

带宽越窄，EQ对特定频段的影响越集中；带宽越宽，EQ对更广泛范围内的频段产生影响。

2.2 中心频率（Center Frequency）中心频率决定了需要增强或削减的目标频段。

通过调节中心频率，可以选择性地处理音频信号中某个特定范围内的能量。

2.3 增益（Gain）增益决定了在目标频段上增加或减少多少能量。

正值表示增加能量，负值表示减少能量。

2.4 斜坡（Slope）斜坡控制了EQ对于中心频率周围频段的影响程度。

斜坡越陡，EQ对中心频率附近的频段影响越强烈；斜坡越缓，EQ对中心频率周围的频段影响越平缓。

3. EQ调音参数的应用3.1 音乐制作在音乐制作过程中，EQ调音参数被广泛应用于混音和母带处理。

通过合理调整EQ 参数，可以使各个音轨在不同频段上互相补充、互相突出，达到整体声音平衡、清晰明亮的效果。

例如，在混音过程中，可以使用EQ来削弱低频噪音或增强低频乐器的能量，以使低音更加饱满有力；还可以通过增加高频能量来提升人声或乐器的清晰度。

3.2 录音室处理在录音室中，EQ调音参数被用于修正录制过程中可能存在的问题。

例如，当录制人声时出现共鸣或低频反馈问题时，可以通过适当调节EQ参数来消除这些问题。

此外，在后期混音过程中，也可以使用EQ来改善录制环境带来的不理想效果。

通过调整EQ参数，可以提升声音的清晰度、减少噪音干扰，使录音更加逼真、自然。

3.3 电影和电视制作在电影和电视制作中，EQ调音参数被广泛用于后期制作阶段。

人声EQ处理秘籍

1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
5.不要放大原先没有的声音
这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。
8khz 高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”
16khz 空气感
一些常用频点的作用
50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。
得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
3k～6khz，声音在3k的时候，还是坚硬的，那么，不用我说，大家也知道该作什么了吧。至于6k，提升这个频点可以提升人声的清晰度，或者让吉它的声音更华丽。
6k～10khz，这个频段可以增加声音的“甜美”感觉。并且增加声音的空气感，呼吸感。并可增加吉它的清脆声音（但要注意，一定不要过量使用）。PERCUSSION、军鼓和大镲都可以在这个频段里得到声音的美化。并且，弦乐和某些的合成器综合音色，可以在这个频段得到声音的“刀刃”的感觉（我实在不知道该怎么形容这样的声音）。

人声的EQ处理

人声的EQ处理人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，他有3个部分：一是由声带震动所产生的乐音，此部分的发音量为灵活，不同音高、不同发音方式所产生的频谱变化也大；二是鼻腔共鸣所产生的低频楷音，由于鼻腔的形状相对比较稳定，因而其共鸣所产声的楷音频谱分布变化不大；三是口腔气流在齿缝间的摩擦声，这种齿音与声带震动所产生的乐音基本无关。

频率均衡可以大致地将这3部分频谱分离出来。

用于调节鼻音的频率段在500HZ以下，均衡的中点频率一般在80——150HZ均衡带宽为4个倍频程。

列如：可以将100HZ定为频率均衡的中点，均衡曲线应从100--400HZ平缓过度，均衡增益的调节范围可以为+10dB~ -6dB.这里应提醒大家的是：进行此项目调整时的监听音箱不得使用低频发音很弱的箱子，以避免鼻音被无意过分加重。

人声齿音的频谱分布在4KHZ以上。

由于此频段包含部分乐音频谱，所以建议调节齿音的频段应为6~16KHZ，均衡带宽为3个倍频程，均衡中点频率一般在1/2倍频程，均衡中点频率为6800HZ的均衡处理，其均衡增益最低可向下调至-10DB。

由以上分析可以看出，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。

这是为了使人声鼻音、乐音、齿音3个部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。

1/2倍频程的窄频带均衡的提升处理极易使人声音源变怪，此种均衡方式虽然可以大幅改变音源的音色，然而如果不是为了产生特殊的效果，歌唱发音的均衡处理应以音感自然为基准。

为了在不破坏人声自然感的基础上对其进行特定的效果处理，可以使用1/5倍频程的均衡处理，具体有以下几种情形。

（1）音感狭窄，缺乏厚度，可在800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值可到-8DB。

（2）音感很明亮，但苍白无力，缺乏穿透感，可在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减的最大值到-3DB。

（3）卷舌齿音的音感尖肃，“嘘”音缺乏清晰感，可以在6800HZ处使用1/5倍频程的衰减处理，衰减量最大值可以到-6dB 。

人声处理EQ黄金定律

注：一定要‎先去【百度‎百科】了解‎一下【EQ‎均衡器】‎人声处理‎EQ黄金‎定律‎1. 如果‎声音浑浊，‎请衰减25‎0hz附近‎的频段。

‎2.如果声‎音听起来有‎喇叭音，请‎衰减500‎h z附近的‎频段3.‎当你试图让‎声音听起来‎更好，请考‎虑用衰减‎4.当你试‎图让声音听‎起来与众不‎同，请考虑‎用提升5‎.不要放大‎原先没有的‎声音‎这里有一张‎表，它反映‎了一些倍频‎程点在听觉‎上造成的联‎想。

3‎1hz 隆‎隆声，闷雷‎在远处隆隆‎作响。

感觉‎胸口发闷。

‎65hz‎有深度，‎所谓“潜的‎很深”1‎25hz ‎隆隆声，低‎沉的，心砰‎砰直跳。

温‎暖。

25‎0hz 饱‎满或浑浊‎500hz‎汽车喇叭‎声1kh‎z wha‎c k（打击‎声？！这样‎翻译不妥吧‎！）2k‎h z 咬碎‎东西的声音‎，踩的嘎啦‎啦作响。

‎4khz ‎镶边，锋锐‎感8kh‎z高频哨‎声或齿音，‎轮廓清晰，‎“ouch‎!”16‎k hz 空‎气感‎一些常用‎频点的作用‎50hz‎，这是我们‎常用的最低‎频段，这个‎频段就是你‎在的厅外听‎到的强劲的‎地鼓声的最‎重要的频段‎，也是能够‎让人为之起‎舞的频点。

‎通过对它适‎当的提升，‎你将得到令‎人振奋的地‎鼓声音。

但‎是，一定要‎将人声里面‎所有的50‎h z左右的‎声音都切掉‎，因为那一‎定是喷麦的‎声音。

‎70～‎100hz‎，这是我们‎获得浑厚有‎力的BAS‎S的必要频‎点，同时，‎也是需要将‎人声切除的‎频点。

记住‎，BASS‎和地鼓不要‎提升相同的‎频点，否则‎地鼓会被掩‎没掉的。

‎20‎0～400‎h z，这个‎频段有如下‎几个主要用‎途，首先是‎军鼓的木质‎感声音频段‎；其次，这‎是消除人声‎脏的感觉的‎频段；第三‎，对于吉它‎，提升这个‎频段将会使‎声音变的温‎暖；第四、‎对于镲和P‎E RCUS‎S ION，‎衰减这个频‎段可以增加‎他们的清脆‎感。

对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面

对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。

可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。

2.激励器:也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。

不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。

所以很多人常常不做激励处理。

3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。

说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。

经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。

1.女歌手1.6~3。

6KHZ这段频率对女声歌曲音色的明亮度有着最为明显的影响。

这段频率如果给予一定的提升，其音色马上会变得通透鲜明。

2.男歌手150~600HZ这段频率是男声歌曲的主要频率和低次泛音频率，它影响音色的响度和力度。

如果提升这一频段，将会使歌声变得强劲有力，共鸣感强。

广3KHZ 这一频段影响男声歌曲音色的明亮度，清透度。

3.语音女声和童声语音的基音主要频率为256~440HZ；男声语音的主要频率区域为理6~315HZ。

如果这些频段给予一定的提升，将会使语音显得坚实，丰厚。

800HZ是语音的一个危险频率，这一频率是喉音的共鸣频率。

提升这一频率，会使音色产生发“硬，，发“楞，，的听觉感受。

人声EQ调整相关频段知识

人声EQ调整相关频段知识注意啦，录制人声请尽可能在混音前，确保人声干净1.超低频通常，你可以过滤掉人声最低的频段。

在录音时，可以打开话筒上的低切滤波器，切除低频的隆隆声。

通常，可以设置在75Hz附近。

混音时，可以滤掉更多。

当然，这要根据歌手的声音来定，但我通常是80Hz。

这里需要严肃的监听，因为你不想削减歌手的声音特征，特别是拥有优秀低音的歌手。

2.厚度：150Hz要把人声做得厚重和饱满，我会在150 Hz附近进行探索。

有些歌手声音很单薄，鼻音重，你可以在这个范围内做一些提升，让人声更有力。

3.发闷：4-500 Hz如果你的人声缺少辨析度，听起来很闷，可以在这个区域里扫动一下，最高甚至可以到800Hz。

记住，切除时，你需要有很小的Q值，因为你是在尝试修复录音，切得太宽，会打破声音的自然。

4.鼻音：1KHz如果人声听起来很冰冷，那么你可以切除1 kHz附近的区域。

这个区域的内容会让声音变得糟糕，听起来很冰冷，所以，请谨慎地处理。

5.靠前：5 kHz如果歌手的声音不能在混音中凸显，那么你可以提升5kHz附近的频段。

这样做会让轨道更加靠前，给歌手的声音更多存在感。

6.齿音：7 kHz有些人的齿音会比较多。

“S”的声音会比其他辅音更有能量。

如果歌手的“S”音太多，你可以尝试在7 kHz附近做一些削减。

这样会让“S”不再明显。

如果可能，可以插入一个de-esser或只针对“S”区域的压缩器。

男声的齿音主要在3-7k Hz附近，女声的齿音通常在5-9k Hz附近，所以，你可以多做实验，找找烦人的“S”声。

二、人声EQ调整常用方法技巧1.去除不需要的频率：低切（让录制的声音更加干净）高切（使歌曲整体声音达到平衡）2.调整EQ改变声音的位置和温暖感（音色）：通过衰减一些高频可以让声音获得些距离感，这样可以让整首乐曲更加富有层次感。

试着突出中频可以让你的声音更加靠前并且富有温暖感，当然并不要做过多低频段的衰减，这样会使声音变的单薄无力。

人声处理 EQ黄金定律

声处理 EQ黄金定律
1. 如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。
2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段
3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减
4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升
5.不要放大原先没有的声音
70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。
200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。
400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。
800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。
1k～3khz，这个频段是一个“坚硬”的频段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“锋利”的感觉；在2～3k略作衰减，将会使人声变得更加平滑、流畅，否则，有些人的声音听起来唱歌象打架，你可以利用这样的处理来平息演唱者的怒气！反过来，在这个频段进行提升也会增加人声或者钢琴的锋利程度。呵呵。总的来说，这个频段通常被成为噪声频段，太多的话，会使整个音乐乱成一团，但在某种乐器上适当的使用，会使这种乐器脱颖而出。
2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

对人声音色的深度eq调节

无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。

也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。

这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。

它对音色的特性有非常重要的影响。

这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。

这条曲线就体再了音色的表现力。

例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是 4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。

这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。

如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。

那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。

调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德国柏林音乐研究所资料介绍，它们是：HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力度和结相度。

LF：20~200Hz，影响音色的浑厚度和丰满度。

如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

30段EQ调音方案

30段EQ调音方案EQ调音方案EQ调音在音乐制作的过程中非常重要，能够让音乐更好的表达出艺术家的意图和情感，充分展现音乐的美妙。

以下是我为大家准备的30段EQ调音方案，希望能够帮助大家更好的进行音乐创作。

1、在混音之前，首先要确保每个音频文件的音频水平是一致的，这将是一个非常重要的起点。

2、注意将每个音频文件的混响和空间信息减至最小。

3、对于声音方面增强低频和高频。

4、将男声低音提高至90hz左右，增强实力和威力。

5、女声在高音增强微商，可以让声音更加甜美。

6、对于即兴演唱，可以增加平衡性，而这需要对中低频进行加强，增加人声的清晰度。

7、对于爵士乐，可以增加人声、鼓点以及吉他的通透度。

8、对于摇滚乐，可以增强低频以及吉他和鼓的力度。

9、对于流行乐，可以增强中频以及声乐，强化旋律。

10、对于跳舞乐，可以增强低频，并降低一些中频和高频，以增强人声和鼓点。

11、对于古典乐，应该协调整个乐队的曲目，以保证每个乐器的声音都有足够的空间。

12、对于电影配乐，应该增强音效，在特定情况下减弱乐团的声音。

13、对于声音的频谱分析，我们必须对每个音频文件的声音进行划分，从而为混音作准备。

14、对于弦乐器，应该增加中频和高频，位置选在150Hz左右。

15、对于铜管乐器，应当增加低频和高频，位置选在250Hz左右。

16、对于管弦乐器，应该增加低频和中频，位置选在250Hz左右。

17、对于乐器组合，末尾处应该适当加强高频，使其声音更加通透。

18、对于打击乐器，我们应该增加低频和高频，位置选在500Hz左右。

19、对于弹拍乐器，我们应该增加中频，这样音乐将更加明快。

20、对于配唱，我们应该增加低频，增强旋律。

21、对于钢琴，我们应该增加低频和高频，音乐将听起来更富有表现力。

22、对于吉他，我们应该增加中频，强化木质声音的感觉。

23、对于鼓点，我们应该增加低频，强健鼓点的力度。

24、对于电子乐，我们应该增加高频，使音乐听起来更清晰、简单。

常见乐器人声均衡处理

9.铜管和木管乐器：
通常中频比较突出，处理好中频非常重要。对于象小号这样的乐器，低频过滤点可以设在200Hz甚至更高，在对中频进行处理时要注意避免混浊。对于那些低音突出的铜管乐器来说，情况正好相反，需要过滤掉高频部分，比如过滤掉9kHz以上，通常要提升中低频，比如1.5kHz附近。对于大号，记住一定要过滤掉40Hz以下的频段，以免引起某些音箱发出低频噪音。大多数木管乐器需要突出气流声，通常可以通过提升9kHz以上的频段来达到这一目的。巴颂管可以演奏非常低的音符，所以不要过滤掉它的低频。但对大多数木管乐器来说，过滤掉低频是有益的。
第二种是当今最流行的"Bonham"摇滚底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多来得到这种声音，还需要过滤掉1.5kHz以上的所有频率，有时候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。
还有一种现在常用的底鼓：比较空、有摩擦声，想得到这种声音，你可以过滤掉100Hz以下的所有声音，在125Hz提升大约3dB，在250-350Hz提升大约4dB。然后过滤掉2kHz以上的所有频率。
7.电吉他：
与钢琴一样需要根据整个作品的配器来决定处理方法。如果只有一轨电吉他外加鼓与贝斯，可以让电吉他听起来响亮；如果有好几轨电吉他，另外还有钢琴、电钢琴、打击等乐器，就必须让电吉他在频谱中占据合理的位置，从而融入到音乐中。
对于第一种情况，只要不与贝斯发生冲突，可以尽可能的响亮，我处理那种只有一个吉他手的小型摇滚乐队时，会尽可能提升电吉他的低频，通常会在160Hz提升3dB以上，同时注意与贝斯相融合。另外根据电吉他的声音特点可以在700-800Hz稍作提升。有时需要突出中频，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那种压碎般的声音(crunchier)，可以在高频区(7kHz)提升6dB左右。同样，把不需要的低频和高频过滤掉——这是一个好习惯，但要仔细听，以免过滤掉有用的泛音和谐音。

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个非常重要的工具。

它可以让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而改善音质，满足不同的听感需求。

接下来，让我们深入了解一下 EQ 均衡器的各个频段以及调试方法。

一、EQ 均衡器频段概述EQ 均衡器通常将音频频谱分为多个频段，常见的有低频、中低频、中频、中高频和高频等。

低频段（20 60Hz）：这个频段主要影响声音的厚重感和丰满度。

比如，在一些电子音乐中，增强这个频段可以让低音更加有力，带来震撼的效果；但如果过度增强，可能会导致声音浑浊不清。

中低频段（60 250Hz）：它对声音的温暖度和力度有影响。

在人声中，适当提升可以增加声音的磁性；而在乐器方面，如吉他、贝斯等，调整这个频段可以改变音色的质感。

中频段（250 2000Hz）：这是声音的核心频段，对声音的清晰度和可懂度起着关键作用。

对于人声来说，此频段的调整能直接影响声音的辨识度；对于乐器，如钢琴，能决定音色的明亮程度。

中高频段（2000 6000Hz）：这个频段影响声音的明亮度和穿透力。

在弦乐器中，增强它可以使声音更加清脆悦耳；在人声中，适当提升可以增加声音的清晰度和亮度。

高频段（6000Hz 以上）：主要决定声音的细节和空气感。

增强高频段能让声音更加通透和细腻，但过度提升可能会导致刺耳。

二、各频段的具体作用与应用场景（一）低频段在流行音乐中，适当增强低频段可以让节奏更有冲击力。

比如，在鼓点和贝斯的部分，合理调整低频能够让听众更好地感受到音乐的动感。

而在电影音效中，如地震、爆炸等场景，强大的低频可以营造出震撼的氛围。

（二）中低频段对于男声来说，增加中低频段可以使其声音更加浑厚有磁性；在一些木管乐器，如萨克斯风，调整中低频段能改变其音色的温暖程度。

（三）中频段在演讲或广播中，清晰的中频段能够确保听众准确地理解说话者的内容。

对于吉他独奏，中频段的恰当调整可以突出演奏的细节和情感。

EQ的人声基本调节

EQ的人声基本调节
1、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。

要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。

因此，对男歌手音色频率
（1
（2
（3
（4）
2
应在4
（1）
（2）
（3
（4）
3
（1）对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
（2）对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；
（3）250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；
（4）3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。

对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。

如果在3KHz频段做较大的提
升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。

精心整理
4、对歌手音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。

因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。

具体处理方法如下：
（1）250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
（2）1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
（3）4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
（4
5
精心整理。

人声EQ均衡,人声各频率段音色效果

一、男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。

女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。

语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。

喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。

齿音重6KHz过高会产生严重齿音。

咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。

如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。

800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。

如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。

人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。

因此，音响师把这个频率称为”危险频率”，要谨慎使用。

500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。

如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。

300Hz～500Hz频率：这段频率是语音的主要音区频率。

这段频率的幅度丰满，语音有力度。

如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法

EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的世界里，EQ 均衡器就像是一位神奇的调音大师，能够对声音的各个频段进行精细调整，从而塑造出我们想要的声音效果。

无论是在音乐制作、现场演出，还是在家庭音响系统中，理解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握调试方法都至关重要。

接下来，让我们一起深入探索 EQ 均衡器的奥秘。

首先，我们来了解一下 EQ 均衡器的基本概念。

EQ 均衡器是一种用于调整音频信号中不同频率成分音量大小的设备或软件。

它将音频频率范围划分成多个频段，每个频段都可以独立地进行增益或衰减的调整。

常见的 EQ 均衡器频段大致可以分为以下几个部分：低频段（20Hz 200Hz）：这个频段主要影响声音的丰满度和温暖感。

增加低频可以让声音更加厚重、有力量，比如增强鼓的低音部分，会让节奏听起来更有冲击力。

但如果过度增加，可能会导致声音浑浊不清。

中低频段（200Hz 500Hz）：此频段与声音的力度和硬度有关。

适当提升可以让声音更结实，例如让吉他的声音更有质感。

但过多提升可能会使声音变得生硬。

中频段（500Hz 2kHz）：这是人声的主要频率范围，对声音的清晰度和可懂度起着关键作用。

在这个频段进行调整可以改变人声的突出程度，也能影响乐器的音色特点。

中高频段（2kHz 5kHz）：该频段与声音的明亮度和清晰度相关。

增加这个频段可以让声音更加通透、清晰，但过度增加可能会导致声音刺耳。

高频段（5kHz 20kHz）：主要影响声音的空气感和细节表现。

适当提升可以增强声音的空间感和延伸感，但过度提升可能会带来尖锐的噪声。

了解了各个频段的特点，接下来我们谈谈调试方法。

在开始调试之前，要明确调试的目标。

是为了改善声音的平衡，还是突出某个乐器或人声？不同的目标会有不同的调试策略。

如果是为了改善整体声音的平衡，首先可以播放一段熟悉的、涵盖各种频率的音乐，然后从低频开始逐渐调整每个频段。

中后期人声处理解释及常见效果器插件应用

1。

均衡(EQ)均衡器是人声处理中最常用最重要的效果器，主要的用途是弥补人声录制时的一些频率，从而对音色有所调整和修饰。

比如对中频的适当提升，可以增加人声的亲切感；对高频的适当提升，可以增加泛音，使得听起来穿透力和清晰度更强等等。

另外，我们还经常通过均衡效果器，对人声进行滤波。

值得注意的是：均衡器的使用要顾及到歌手的音色特点、录音环境条件、伴奏音乐的频率特性来调整，不能一味的盲目调节。

比如某个歌手的嗓音穿透力超强，高频泛音很足，那么后期就没必要在泛音频点上再作提升，否则会显得声音很“炸”，让听者觉得刺耳；有时候你的录音话筒受频响范围所限（尤其是一些非专业的动圈麦克风），拾取的人声会有频率缺失，这时候后期调整均衡，就要根据这个录音条件的特点来进行适当的补偿；有时候伴奏音乐的低频很强，如果人声的低频部分与其重叠，很容易造成歌曲整体的低音过多而产生混浊的感觉，也起不到突出人声的效果，这时候则需要对人声的低频部分进行一些电平衰减。

通过均衡，还可以去除一些演唱中的杂音，比如女歌手的音频通常在7--10KHZ衰减大约3个dB，可消除咝音。

另外，对于鼻音，齿音过重，曝麦声等等，都可以通过均衡器进行修饰和润化。

要说明的一点：提升或衰减某个频段的电平，肯定会对其他频段产生或多或少的影响。

所以做均衡的时候一定要整体的去考虑，不能头疼医头，脚疼治脚。

软件推荐：Waves出品的Q-10插件，Ultrafunk的equalizer插件等，它们都属于参数均衡器。

2。

激励(Exciter)激励器是在音频信号中加入特定的泛音成分，也就是我们常说的“谐波”，增加声音回放时的细腻度及清晰度，让声音更清晰好听，更温暖有力，也更有层次感。

有时候我们给一个比较差的歌手录音的时候，可以给他（她）的话筒后接一个激励器，能让歌声泛音丰富，改善一定的音色，同时能让歌手增加自信心；而在录制乐队现场演出的时候，使用激励器，可以增加现场感和各声部的清晰度，更好的还原真实的环境；另外在合理的运用下，激励器还可以起到扩宽声场的作用。

人声处理 EQ黄金定律

精心整理人声处理EQ黄金定律1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。

2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升5.不要放大原先没有的声音这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。

31hz隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。

感觉胸口发闷。

65hz有深度，所谓“潜的很深”125hz隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。

温暖。

250hz饱满或浑浊500hz汽车喇叭声1khzwhack（打击声？！这样翻译不妥吧！）2khz咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。

4khz镶边，锋锐感8khz高频哨声或齿音，轮廓清晰，“ouch!”16khz空气感一些常用频点的作用50hz，这是我们常用的最低频段，这个频段就是你在的厅外听到的强劲的地鼓声的最重要的频段，也是能够让人为之起舞的频点。

通过对它适当的提升，你将得到令人振奋的地鼓声音。

但是，一定要将人声里面所有的50hz左右的声音都切掉，因为那一定是喷麦的声音。

70～100hz，这是我们获得浑厚有力的BASS的必要频点，同时，也是需要将人声切除的频点。

记住，BASS和地鼓不要提升相同的频点，否则地鼓会被掩没掉的。

200～400hz，这个频段有如下几个主要用途，首先是军鼓的木质感声音频段；其次，这是消除人声脏的感觉的频段；第三，对于吉它，提升这个频段将会使声音变的温暖；第四、对于镲和PERCUSSION，衰减这个频段可以增加他们的清脆感。

其中，在250hz这个频点，对地鼓作适当的增益，可以使地鼓听起来不那么沉重，很多清流行音乐中这样使用。

400～800hz，调整这个频段，可以获得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓变得更加温暖。

另外，通过增益或衰减这个频段内的某些频点，可以调整吉它音色的薄厚程度。

800～1khz，这个频段可以用来调整人声的“结实”程度，或者用于增强地鼓的敲击感，比较适用与舞曲的地鼓。

交叉火力听人声eq调节

交叉火力听人声eq调节
60HZ：+2左右；230HZ：-11左右；910HZ：-13左右；4KHZ：-2左右；14KHZ：0左右解释：60为低频管理，主要管理打击乐器声音，开大这项，会使打击乐器具有立体声音效；230为管理整体宏大及人声。

减小可以使用整个音效变得纯净，一般家庭及耳机使用可以尽可能减小。

某些露天搭台演出的才尽可能开大，以达到声音宏亮吸引人目的；910、4K主要管理管弦乐器和人生的声场，道理同230；14管理整个声场的高频，调大会使声音尖利，减小会使声音浑浊，加大音量本身不会使声音怪异，但通过均衡器的频段加大声音就会使声音严重失真。