江山秋色图
智慧树知到《中国传世名画鉴赏》章节测试答案
智慧树知到《中国传世名画鉴赏》章节测试答案绪论1、文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料（）A:对B:错正确答案：错2、蒋兆和的《流民图》属于工笔人物画（）A:对B:错正确答案：错3、靳尚谊的《青年歌手》属于写意人物画（）A:对B:错正确答案：错4、湖笔的产地是浙江湖州（）A:对B:错正确答案：对5、中国画可以画在宣纸上，也可以画在绢上（）A:对B:错正确答案：对第一章1、顾恺之认为画“手挥五弦难，目送飞鸿易”（）A:对B:错正确答案：错2、形态对比的作用是形成画面视觉节奏的变化（）A:对B:错正确答案：对3、被称为“张家样”的是唐代画家张旭（）A:对B:错正确答案：错4、“传移模写”指靠临摹的方法流传作品，学习作品（）A:对B:错正确答案：对5、“应物象形”指的是画画时主客观对待关系（）A:对B:错正确答案：对第二章1、黄筌的儿子黄居寀、黄居宝的画风能体现“黄家富贵”的要求（）A:对B:错正确答案：对2、评价徐熙绘画，以水墨为主“杂彩辅之”是指有一种叫“杂彩”的颜色（）A:对B:错正确答案：错3、崔白的《寒雀图》体现了“黄家富贵”的风格（）A:对B:错正确答案：错4、“写生赵昌”指的是一位宫廷画家，代表作是《芙蓉锦鸡图》（）A:对B:错正确答案：错5、李迪的《狸奴小影图》运用了“丝毛法”（）A:对B:错正确答案：对第三章1、《江山秋色图》是明代仇英的青绿山水画（）A:对B:错正确答案：错2、中国山水画依照焦点透视的原则，景物近大远小，近实远虚（）A:对B:错正确答案：错3、“吴门四家”中仇英青绿山水、工笔人物都擅长（）A:对B:错正确答案：对4、黄公望和王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”（）A:对B:错正确答案：对5、董其昌对南北二宗的总体态度是贬北扬南（）A:对B:错正确答案：对第四章1、敦煌壁画中的飞天还被称为（）A: 护法天神B: 维摩诘神C: 伎乐天神D: 香音之神正确答案：香音之神2、敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空，也使图像化的佛教世界得以完整（）A:对B:错正确答案：对3、敦煌石窟中早期北魏的壁画比盛唐的壁画还成熟（）A:对B:错正确答案：错4、敦煌壁画包括佛像画、经变画、故事画、供养人像等（）A:对B:错正确答案：对5、五代贯休的《十六罗汉图》体现了人物画的高度水平，并且有表现色彩（）A:对B:错正确答案：对第五章1、蒋兆和和徐悲鸿一样，把西方写实油画的造型色彩等观念融入中国画，为中国画的改良做出贡献（）A:对B:错正确答案：对2、李可染的代表作品有《万山红遍》，张大千的代表作有《庐山图》（）A:对B:错正确答案：对3、“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”是李可染提出的（）A:对B:错正确答案：对4、吴昌硕的艺术特色是以哪种书法笔意入画（）A:瘦金书B:隶书C:草书千字文D:篆书石鼓文正确答案：篆书石鼓文5、黄胄的绘画擅长表现哪个地区的民族风情（）A:岭南地区B:东北地区C:新疆地区D:江南地区正确答案：新疆地区第六章1、周思聪的《人民与总理》突破了以往领袖人物画的模式，领袖并没有被放置在众人之前（）A:对B:错正确答案：对2、周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理，打破了时间和空间的单一性（）A:对B:错。
专题13古诗词内容概括-2023年中考语文考前抓大分技法之古诗词鉴赏(原卷版+解析)
【13-2022年江苏省镇江市中考语文真题】阅读下面的唐诗，完成下面小题。
小宅
白居易
小宅里间接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风，
庾信①园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。
【注释】①庾信，六朝末期的一位大诗人，
刘桢
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何①盛，松枝一何劲！
冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹②凝寒③？松柏有本性。
（选自统编义务教育教科书《语文》八年级上册）
【注释】①一何：多么。②罹：遭受。③凝寒：严寒。
18. 诗中松柏的“本性”是什么？诗人写松柏“本性”的目的是什么？
【8-2022年云南省中考语文真题】阅读下面这首元曲，完成问题。
所谓“整合”，就是对筛选所得的信息做出正确的认知，把握各信息材料之间的关系，并能归纳综合，或者按照命题要求进行信息重组。
在表述题中，“筛选与整合”主要是根据一定的内容要求获取相关的信息要点，并再通过语言转换达到信息的重组；在选择题中，主要是通过对芜杂的信息材料的比较甄别，来检验阅读理解的正确与否。
【考点通关】
睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。
（选自上海古籍出版社《千家诗》）
【注】①乳鸦：幼小的乌鸦；②玉屏：屏风。
（1）本诗写景是按照由到的时间顺序展开的。
（2）请赏析“睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中”两句诗的妙处。
【名师点睛】
筛选并整合文中的信息
阅读的过程实质上就是对信息进行筛选与整合的过程。
所谓“筛选”，就是按照考题设定的阅读目的对文章进行分析，准确、快速、有效地辨别并获取命题所要求的信息。
【2-2022年江西省中考语文真题】阅读下面这首诗歌，完成下面小题。
《江山秋色图》赏析
《江山秋色图》赏析《江山秋色图》采用传统的横卷形式,图中群山绵亘,郁郁盘盘,奇峰、幽谷、叠嶂、层岩相互穿插,江水、溪流、悬瀑、鸣泉映带其间,遂觉静中有动,质实和虚灵相融会。
整个结构复能远近呼应,纵横交织,江与山统一于画面空间,气势十分雄伟。
在这基础上,作者精心安排无数细节。
随着自然丘壑以位置寺观、楼阁、廊榭、亭台;环绕着它们,松柏柳桐枫桧等直立、偃蹇、倚斜、侧出;山腰竹林成行,水边花树弄姿;几处围墙里,层楼飞阁高下参差,或藏或露,墙外景色无不宜人。
山径、栈道、桥梁以及车马舟楫,便利了交通,复作看山、观瀑、对话、张网、荡舟等生活动态,和江山打成一片。
还有雁落平沙,凫弋水面,好像与人同乐。
全图可分为许多小景,形形色色而又处处生机,人物往来其间以沟通连缀,组成了物我整一之美。
就这样,赋予艺术欣赏以更深层次,真是情趣无穷,耐人把玩,不忍释手。
换句话说,全卷融会了壮丽、奇伟、险峻、平淡、幽邃、清远、厚重、空灵种种境界,通过山形水貌、笔墨丹青谱成一部浑深清越、扣人心扉的交响乐。
《江山秋色图》是继王希孟《千里江山图》之后的另一幅青绿山水代表作,但笔墨功力更加成熟老练。
山石土坡以小斧劈为主,参以流畅多变的长线条,根据山石脉络或皴擦,或点簇,顿挫缓急、虚实轻重因势而成,劲健秀润,繁密中见简括,工整中显灵变,具有强烈的韵律感。
设色以石青、石绿为主,针对山石坡岸林木的体质、距离、凹凸等变化而分别处理。
近处山石竹树较明亮,多用石绿和赭石;深山幽谷,多用石青,偶施墨色;远处山林则以淡墨、螺青渲染;水和天先用花青,再酌加淡石青;山间云气以空白和粉填互补,既浓郁厚重又轻清虚灵。
至于近处溪流的深青和坡岸的淡绿、淡赭,相互掩映,生动异常。
尤其是作者的设色从属于运笔,以沉着的轮廓皴擦作为青、绿、赤、赭等面块的基础,因而墨、色抱合,质感与立体感随之而来,大大增强了艺术表现力。
吴湖帆山水画题诗汇总
吴湖帆山水画题诗汇总
《春山晴霭图》：
万壑松风一径苔，春山晴霭画图开。
不知何处飞花雨，散入香林化绿苔。
《仿古山水四段卷》：
树杪飞泉落半空，一潭烟水碧溶溶。
幽人闲坐茅亭下，日午深山无鸟鸣。
《秋山图》：
秋山苍翠入云烟，野水潺潺绕涧田。
何处人家藏深树，数声鸡犬夕阳天。
《夏山图》：
夏山如碧夏云多，万壑千岩拥翠螺。
正是江南好风景，绿阴如带水如罗。
《层峦叠嶂图》：
层峦叠嶂碧云间，万树松风一径寒。
何处仙人骑鹤去，只留空谷响潺潺。
《江山秋色图》：
一带江山秋色长，碧波万顷映斜阳。
渔舟唱晚归帆远，雁字横空客思忙。
中考语文古诗词曲知识梳理及练习
古诗词曲知识梳理（一) 情感主旨（二) 艺术手法（三) 语言风格古诗词曲分类训练第一类写景抒情一、一材多设问 (2022江西)阅读下面这首诗歌，完成1～2题。
(4分)江山秋色图①胡行简连山缥缈树槎牙②，江上西风雁影斜。
万迭③秋光无限好，画图偏在野人④家。
【注释】①此诗为画作《江山秋色图》上的题诗。
②槎(chá)牙：形容树木错杂不齐貌。
③万迭：万重。
④野人：山野之人。
1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确．．．的一项是( )(2 分)A.前两句通过山、树、江、风、雁等意象，营造了秋的意境。
B.前两句描绘了一幅生机勃勃的江山秋色图，与题目照应。
C.本诗写景从视觉感受出发，写出了多种景物的形态。
D.本诗是一首题画七绝，读起来音韵和谐优美。
2.结合本诗三、四句，用自己的话说说诗人喜爱画作《江山秋色图》的原因。
(2分)拓展设问3.请你用生动的语言描述“连山缥缈树槎牙，江上西风雁影斜”所描写的画面。
(3分)二、（万唯原创）阅读下面的唐诗，完成1～2题。
(5分)池上絮韩愈池上无风有落晖，杨花晴后自飞飞。
为将纤质①凌②清镜，湿却无穷不得归。
【注释】①纤质：纤小的身躯。
②凌：渡过，逾越。
1.诗歌对柳絮飘飞这一细节做了细致的描绘，柳絮在诗中指的是什么？诗人通过描绘柳絮传达出怎样的思想感情？(3分)2.本诗与《爱莲说》都借物咏志，两文分别是如何表达志向的？请简要分析。
(2分)三、（万唯原创）一材多设问阅读下面的唐诗，完成1～2题。
(4分)岳阳楼元稹岳阳楼上日衔窗，影到深潭赤玉幢①。
怅望残春万般意，满棂湖水入西江②。
【注释】①赤玉幢(chuáng)：玉幢犹玉楼，指神仙居处。
②西江：这里指长江。
1.结合诗歌内容，用优美的语言描绘出“岳阳楼上日衔窗，影到深潭赤玉幢”所展现的画面。
(2分)2.结合诗歌内容分析，本诗传达出诗人怎样的情感？(2分)拓展设问3.元稹登楼远望，其览物之情属于范仲淹在《岳阳楼记》中所写的哪一种？结合具体内容阐述理由。
宋佚名《江山秋色图》高清赏析
宋佚名《江山秋色图》高清赏析
宋佚名江山秋色图绢本设色 26.7x28.0厘米美国波士顿美术馆藏
宋代传世名画中，有两幅《江山秋色图》。
一件是南宋赵伯驹《江山秋色图》卷，另一件就是这幅传为李唐作的《江山秋色图》。
此画作于南宋12世纪晚期，从画风上看受李唐影响，比马远或夏珪时代略早，应为南宋孝宗时期画院作品。
宋佚名江山秋色图局部
《江山秋色图》给人最突出的印象是空濛感，深远的意境并不是靠简单生硬的留白，而是运用雨和雾造成的无痕递进，营造出整体的如幻如诗。
画面中引人注目的是近景的红色树叶，以及整个画面杰出的空间处理能力。
此作红色树叶的表现手法，在南宋多件作品中出现过，如日本泉屋博古馆收藏的传为阎次平的《秋野牧牛图》。
宋佚名江山秋色图局部
从这些作品来看，这样的表现方法可能与《图绘宝鉴》上记载的阎仲家族的“绛色山水”有关联。
此外，这件绘画杰出的空间构成，在南宋早期绘画中具有非常明显的特点。
南宋山水画在空间表现方面的巨大发展，与阎仲家族的关系，也是密不可分的。
宋佚名江山秋色图局部
阎仲，宋宣和初授百王宫待诏。
绍兴（1131-1162）间复官补承真郎画院待诏，赐金带。
工画人物、绛色山水，尤工画牛。
笔法颇粗俗。
子次安、次于、次平均能画。
《图绘宝鉴》在高宗绍兴乃至整个南宋时期,能够被授予某某郎、又为画院待诏并赐金带者,只有李唐、李迪、朱锐、阎仲四人。
清王翚《山色秋声图》卷
清王翚《山色秋声图》卷清王翚山色秋声图卷瀚海2011秋拍成交价1380万元作品鉴赏王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。
江苏常熟人。
清代著名画家。
被称为清初画圣。
他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。
章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。
此作为纸本，青绿设色，长卷。
图绘群山万壑，连绵不绝。
山峦巍峨耸峙，巨崖险峻。
云岚依山萦绕，江水波涛汹涌。
山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼阁屋宇，栈道长桥、舟船渡者。
全图布局严谨，工整精细。
正如画家本人所坚持的：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。
”（《清晖画跋》）画面山石土坡普罩赭石色，山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，画面清新典雅而富有变化，布局设色得赵伯驹之精髓。
赵伯驹，字千里。
宋太祖七世孙，活跃于南宋初。
他因擅画青绿山水而享盛名。
赵伯驹的青绿山水取法唐李思训，同时也吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，用笔秀劲，布置精工，着色清丽，一改唐人浓郁之风，为后世文人士大夫所推崇，明末董其昌评赵伯驹画作“精工之极，又有士气”。
清王翚山色秋声图卷王翚出生于绘画世家，自幼嗜画，很早便表现出非凡的绘画才能，早年随同乡画家张珂学画，后辗转师从王鉴、王时敏，得到“二王”赏识和提携，声誉渐高。
王翚摹古功力深厚，其师王时敏赞曰：“（石谷）凡唐宋诸名家无不摹仿逼肖，偶一点染展卷即古色苍然，毋论位置溪径，宛然古人，而笔墨神韵一一夺真，且仿某家，则全是某家，不杂一他笔。
”王翚绘画技艺全面，勾皴点染皆能得心应手，所画山水不拘于一家，广采博揽，善于囊括古来各家各派传统，熔南北画风为一炉，集唐宋以来诸家之大成。
自称“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。
（《清晖画跋》）王翚在临古中能融会诸家，变化生新，笔墨纯熟秀润，工致严谨，用笔雄健，有独到之处，在当时被视为“画圣”，为“虞山派”的领袖人物。
2019智慧树中国传世名画鉴赏完整单元测试答案
文房四宝是指宣纸、毛笔、墨汁和中国画颜料（）蒋兆和的《流民图》属于工笔人物画（）靳尚谊的《青年歌手》属于写意人物画（）湖笔的产地是浙江湖州（）可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案中国画可以画在宣纸上，也可以画在绢上（）顾恺之认为画“手挥五弦难，目可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案送飞鸿易”（）形态对比的作用是形成画面视觉节奏的变化（）被称为“张家样”的是唐代画家张可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案旭（）“传移模写”指靠临摹的方法流传作品，学习作品（）“应物象形”指的是画画时主客观对待关系（）黄筌的儿子黄居寀、黄居宝可在妙状元．ｃｏｍ查看完整版答案的画风能体现“黄家富贵”的要求（）评价徐熙绘画，以水墨为主“杂彩辅之”是指有一种叫“杂彩”的颜色（）崔白的《寒雀图》体现了“黄家富贵”的风格（）“写生赵昌”指的是一位宫廷画家，代表作是《芙蓉锦鸡图》（）李迪的《狸奴小影图》运用了“丝毛法”（）《江山秋色图》是明代仇英的青绿山水画（）中国山水画依照焦点透视的原则，景物近大远小，近实远虚（）“吴门四家”中仇英青绿山水、工笔人物都擅长（）黄公望和王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”（）董其昌对南北二宗的总体态度是贬北扬南（）敦煌壁画中的飞天还被称为（）敦煌洞窟顶部的藻井图案画代表着天界之外的虚空，也使图像化的佛教世界得以完整（）敦煌石窟中早期北魏的壁画比盛唐的壁画还成熟（）敦煌壁画包括佛像画、经变画、故事画、供养人像等（）五代贯休的《十六罗汉图》体现了人物画的高度水平，并且有表现色彩（）蒋兆和和徐悲鸿一样，把西方写实油画的造型色彩等观念融入中国画，为中国画的改良做出贡献（）李可染的代表作品有《万山红遍》，张大千的代表作有《庐山图》（）“以最大的功力打进去，以最大的勇气打出来”是李可染提出的（）吴昌硕的艺术特色是以哪种书法笔意入画（）黄胄的绘画擅长表现哪个地区的民族风情（）周思聪的《人民与总理》突破了以往领袖人物画的模式，领袖并没有被放置在众人之前（）周思聪的《矿工图》系列作品用块面分割的空间处理，打破了时间和空间的单一性（）。
专题10 古诗词阅读之表现手法-2023年中考语文知识梳理与分类训练(全国通用)原卷版
中考语文知识梳理与分类训练（全国通用）原卷版专题10 古诗词阅读之表现手法★[考点概述]古代诗歌十分讲究艺术技巧，鉴赏诗歌的表达技巧是诗歌赏析的重要内容。
表达技巧是指作者在塑造形象、创造意境、表达思想感情时所采取的特殊的表现手法。
它的含义非常广泛，既包括各种修辞手法、表达方式的使用，也包括各类表现手法和艺术构思上的巧妙运用。
对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法、表达方式、表现手法或艺术构思，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。
《课标》对古诗词的学习提出了具体要求，其中一项就是了解古诗词中常用的表现手法并分析其作用。
考生在答题时存在表达技巧辨识不准、脱离诗句架空分析、技巧与作用张冠李戴等问题。
鉴赏表达技巧命题方式通常有：1、请分析颔联的艺术特色。
2、请从修辞的角度赏析尾联。
3、首联在全诗中起到什么作用？4、本诗的题为《咏牡丹》，却从松菊写起，有何妙处？……★[考点梳理]中考常考的表现手法01直接抒情即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
如:前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
(陈子昂《登幽州台歌》)全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。
02借景抒情属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。
如:烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
(杜牧《泊秦淮》)诗歌的前两句写景，后两句抒情。
所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。
景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。
03托物言志属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描墓议论表达出来。
如:垂矮饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
沈周《溪山秋色图》-明沈周晚年粗狂画风水墨山水画高清大图赏析
沈周《溪山秋色图》-明沈周晚年粗狂画风水墨山水画高清大图赏析《溪山秋色图轴》，明代/1480年，沈周，立轴，纸本墨笔，纵152厘米，横51厘米，南京博物院藏《溪山秋色图轴》为沈周54岁时所作，体现了“粗沈”画风，是沈周晚年画风成熟时期的代表作。
画中潇洒的笔调已不再为现实形象所束缚，体现出他对笔墨理解的至高境界。
以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。
画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。
画作自题：“陶庵世父命周写溪山秋色，赠汝高先生。
笔拙墨涩，不足入目，则夫所赠之意为可重耳，鼓汝高装潢之，家题其所自云。
成化甲辰岁，沈周。
”铃印为“沈氏启南”。
明· 沈周《溪山秋色图》轴明沈周溪山秋色图轴纸本水墨 152x51cm 南京博物院藏《溪山秋色图》轴为沈氏54岁所作。
以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。
画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。
本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色，赠汝高先生。
笔拙墨涩，不足入目，则夫所赠之意为可重耳，鼓汝高装潢之，家题其所自云。
成化甲辰岁，沈周。
”铃“沈氏启南”朱方一印。
沈周《溪山秋色》图文/张继刚沈石田《溪山秋色图》轴，现藏南京博物院，予有幸得以鉴赏，此图为沈氏晚年之作，款识“陶庵世父命周写溪山秋色赠汝，高先生笔拙墨涩，不足入目侧夫所赠之意为可重耳。
故汝高装潢之素，题其所自云，成化甲辰岁沈周”。
钤有朱文方形印“沈氏启南”，纸本墨色，高152厘米，宽51厘米，图中笔力爽劲，实处藏虚，粗枝大叶，疏松简朴，老辣淳厚浑古，长锋披麻中锋侧锋兼之，整散之笔互用，外坚劲而圆中带方又与元人尖笔斡拖画法有所不同，化繁求简，不加烘染，沙汀横笔拖出，水墨淡逸，秀润天真，山峦坡石之态出于健笔柔毫之中，如子久《富春山居图》一卷尾段之妙，于不经意处得其意趣，山峦苍苔横陈，焦墨圆点，色如柒黑，得吴镇及元人之长，笔姿圆润，布局空灵，山势雄伟，胸中藏丘壑与造化同根，苍劲含蓄，散笔疏线，溪水奔畅，声入悦耳，意趣天成，无限秋意，远山淡墨，青峦出岫，渺渺乎于岚烟秋暝之中更显自然之美造化之功。
四时山水画中色彩的情感表达——以郭熙《山水训》为例
Fashion Color探索吴双Wu Shuang上海大学上海美术学院 上海 200444Shanghai Academy of Fine Arts Shanghai University, Shanghai 200444The Emotion Expression of Color in Four Seasons Landscape Painting——Take “GuoXi <Landscape of Training> ”as an Example四时山水画中色彩的情感表达——以郭熙《山水训》为例摘 要：色彩是绘画表达情感的途径之一，能让观者在视觉上产生冲击进而引发情感上的共鸣。
中国画的创作离不开对于色彩的研究和应用，四时山水画创作目的不仅是对自然中的固有色进行描摹，而是通过意象的色彩来展现情感和诗意。
本文以北宋著名画家郭熙在《山水训》中提出的：“春山淡冶而如笑”等几段有关四时的理论为主线，分析四时山水画中的色彩情感表达。
并在青绿山水和浅绛山水中选取较为典型的四时山水画作品，分析作品中的设色特点和情感表现特点。
总结四时山水画色彩的运用规律，阐述“清新妍雅”的文人画审美特征，研究如何通过色彩来体现创作者的思想情感，重新认识色彩在中国画创作中的价值。
关键词：四时山水画；色彩；情感表达Abstract：Color is one of the ways to express emotion in painting,it can make viewers have visual impact and then trigger emotional resonance.The creation of Chinese painting is inseparable from the study and application of color. The purpose of four seasons landscape painting is not only to depict the inherent color in nature, but to show emotion and poetry through the color of image.And in the green landscape and shallow landscape to select more typical four seasons landscape painting works, the analysis of the work of color characteristics and emotional performance characteristics.This paper summarizes the application rules of color in landscape painting of the four seasons, expounds the aesthetic characteristics of "fresh and elegant" literati painting, studies how to express thecreator's thoughts and feelings through color and re-understand the value of color in Chinese painting creation.Keywords :four seasons landscape painting;color;emotional expression 前言：在传统色彩观中“五行”对应“五色”，“五色”又逐渐演变为能代表中国传统文化中的五种品格。
《江山秋色图》鉴定评述—兼论赵伯驹的“本色”及其对元明画家的影响
《江山秋色图》是一卷被行家普遍认为其艺术水平超过《千里江山图》的传世经典青绿山水作品。
它虽然远绍宋代，但最确凿的著录仅见于《石渠宝笈》。
此卷一入清宫便极少有相关信息，直到1923年被溥仪以赏赐溥杰的方式带出宫，后流入庙肆，旋被东北博物馆收藏。
1957年，《江山秋色图》与黄筌的《珍禽图》、李公麟摹韦偃的《牧放图》、张择端的《清明上河图》一并送往北京鉴赏，1959年正式划归故宫博物院。
关于《江山秋色图》的研究成果非常少。
之所以研究成果不多，一是它的作者无法确定，一般情况下，如果没有铁证，关于作者是谁的猜测就显得并不是特别有意义；二是关于它的史料非常少，做文献研究的人对它的关注不够；三是对它感兴趣的主要是画家，他们心有意会而多诉诸自己的创作，并无系统文字。
实际上，《江山秋色图》的存在，无论对山《江山秋色图》鉴定评述□ 仇春霞水画的历史流变，还是对古代绘画史的研究，都是一件非常重要的实证材料。
而追寻作者是谁的过程中所牵扯出来的史料又可以补充目前青绿山水画史之不足，尤其是赵伯驹在青绿山水画史上的价值。
本文要探究的是此图的相关信息，以及赵伯驹绘画的“本色”为何，除了广为熟知的董其昌所评的“精工”之外，是否还有更接近历史本真的绘画特征。
一、记录《江山秋色图》作者归属的三个阶段最早将《江山秋色图》归于赵伯驹名下的史料是该画尾跋中的一段文字①，其中有一句“所褙者以图来进见，题名曰《赵千里江山图》”，另一句“其为画师者，若赵千里安得而易邪？”赵千里即赵伯驹，画史多以“千里”称赵伯驹，而以“赵千里江山图”为题签也比较符合古人的习惯。
如果这段画跋的确是为这卷画而题，那么至少到明初，此画就被认为是赵伯驹的。
只是不知道是谁题的签，也不知道该签题于何时，因为没有任何鉴定依据，所以没法对它进行深入探讨。
在清代，此画藏于重华宫，《石渠宝笈》著录为“宋赵伯驹江山秋色图”。
《石渠宝笈》虽将此图归为赵伯驹名下，但持怀疑态度，鉴定者认为这是假托赵伯驹之名的伪作，因而未给予更多的细节描述，并将画列入“次等月一”。
江山秋色图提拔诗
江山秋色图提拔诗
鲁迅先生说:“宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。
”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。
画中山石以流畅多变的长线条勾廓，并根据山石的脉络加以钩皴(多用“小斧劈皴”)。
画笔尖细但并不软弱轻浮。
即使渲染重彩，但始终保持着线条的清晰度。
设色先用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。
他以卓越的艺术手法，再现了祖国锦绣河山之美，宛如一组层次丰富、节奏多变的交响诗，使观赏者为之心潮激荡。
江山秋色图诗后两句表达情感
江山秋色图诗后两句表达情感
江山秋色图
元代：吴师道
江南何处景，一幅淡含晖。
草木半黄落，楼台深翠微。
桥连秋水渡，船与暮云归。
我亦渔樵客，怅然思拂衣。
三、四句大意为：一重重的秋光风景无限美好，画中还有山野之人的活动，使画面增加了生趣。
由此可知，联系前两句中的“连山缥缈”可知，画作展示了万重秋光的美好，一重山色就是一重秋光，一重秋光就是一重美好。
除了自然风光以外，画作中还有很多山野之人的活动情景，景与人相融相合，使画面充满了浓郁的生活气息。
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江山秋色图
江山秋色图
目录
1. 2. 3. 4. 5. 江山秋色图欣赏 画面内容 作品分析 画家简介 其他作品
画面内容
• 此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重 水复， 间以竹林乔木，楼观屋宇， 山庄 茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精密 不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准 确生动， 更多地体现出宫廷画院艺术特色
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万松金阙图 ——赵伯驹
后赤壁图——赵伯驹
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制作人： 第九小组 张苏琦 杨怡萌 王子腾 王子睿
• 谢谢观赏！~
பைடு நூலகம் 画家简介
赵伯驹，（1120－1182），南宋著名 画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖 七世孙，赵令穰之子。官至浙东兵马 钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致 秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父 子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧 整的风致，建南宋画院的新帜。
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春 山 图 赵 伯 驹
作品分析
• 宋后期青绿重彩山水画复兴，流传至今最 具代表性的作品有两件，一件是王希孟的 《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的 《江山秋色图》两者都展示了北宋全景山 水之宏伟，山势巍峨盘桓，分别精心点缀 了楼阁、村舍、舟桥、长廊，以及忙碌于 其间的众人，使画面洋溢着生命的气息， 但两者在表现手法上还是有明显的区别， 整体色泽不似《千里江山图》那么浓郁， 但清新典雅而富有变化。