《子夜》之《吴老太爷进城》教案、课件

艺术特色
• 4、宏大严谨的结构
场面宏大，头绪繁多。作品既写了乡村，写 了乡村混乱的农民暴动；又写了城市，写了城市 中资产阶级的阿谀我诈，写了城市中工人的罢工， 写了城市中的知识分子的纸醉金迷。
作品虽然线索众多，但主次分明。在城市和 乡村这两大线索中，以城市为主；在城市的众多 线索之中，又以资本家之间的争斗为主。
《子夜》
• 茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面
见长。 • 《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没 有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整 体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜 总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声 嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐
人在都市
现代都市文学的发展历程
• 20世纪20年代末出现在中国的新感觉派是中国都市 文学的开拓者——在快速的节奏中表现现代大都市的生 活尤其是半殖民地都市的畸形发展。 茅盾的《子夜》是20世纪30年代中国现代都市文学 最早的代表——以都市中阶级的对立、人与人之间的对 立、斗争，来表现光怪陆离、急剧变化和发展的城市社 会。 老舍的《骆驼祥子》是另一种城市文学的代表—— 表现老北京市民阶层的现代命运以及老北京的风俗民情。
艺术特色
• 2、生动细腻的人物心理
既善于以人物的语言行动表现人物心理状态， 又善于对人物进行心理分析，同时还善于用环境 气氛烘托人物心情。例如当吴荪甫听说公债投机 失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型反衬出
一贯谨严的强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性
格。
艺术特色
• 3、个性化的语言
不仅人物语言个性化，而且作品的叙述语言 也体现出人物的个性气质。人物语言是对白口语 化，不过由于某些人物身份的关系，在—定的场 合也使用文言及半白半欧化语言，二是人物对话 大多有个性特征：吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬 则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺。叙 述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进 入大上海最为典型。
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小说情节
书中故事发生在1930年的上海。它以民族工业 资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、 斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面貌。 开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫 又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族 工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国 的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀 混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴 荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变 全盘失败的命运。 这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压 迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。
总 结
文学史家认为，茅盾先生将巴尔扎克、 托尔斯泰等人的结构严谨、场面宏大的长 篇小说艺术带到了中国，使中国现代长篇 小说在30年代走向成熟，而《子夜》正是 以其巨大的历史内容和有力的艺术表现， 耸立在20世纪中国现代长篇小说的最高峰。
节选前后主要情节
• 课文选自小说第一章。吴老太爷一直住在故乡双桥镇， 30年前，他也曾是维新党。不幸的是25年前骑马跌伤了腿， 后来又半身不遂，他久再没有迈出书斋半步。25年来，除了 看过《太上感应篇》，他久不曾看过任何报纸，不曾经历过 书斋以外的人生。‚父与子的冲突‛又在他与儿子吴荪甫之 间发生了！十几年来，他一直拒绝与儿子和解。 此次到上海来，他是迫不得已。土匪嚣张，红军也有燎 原之势，儿子觉得让吴老太爷卧病在家中，实在不妥当。而 吴老太爷半步也不能动，只能听别人摆布。 与他同行的，还有两位他精心培养的‚金童玉女‛—— 四小姐与七老爷。
们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。
《子夜》
• 同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正 发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了 他所设定的意图：‚大规模地描写中国社会现象‛，‚使一九 三零年动荡的中国得一全面的表现。‛ 当然，茅盾的‚大规模‛‚全面‛描写，并不是把各个生 活断片随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公 吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而 使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推 进，最终以吴荪甫的来自百度文库剧，象征性地暗示了作家对中国社会性 质的理性认识：‚中国没有走向资本主义发展的道路，中国在 帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。‛《〈子夜〉是怎样 写成的》
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艺术特色
• 1、塑造人物的典型化和类型化手法 作品将人物分为若干类型，资本家，知识分 子，农民等。而在资本家中又分为买办资本家、 民族资本家和小资本家等。分别赋予他们不同的 社会背景和性格。 广阔的社会背景，复杂的人物关系，尖锐的 矛盾冲突中刻划人物性格，如吴荪甫就是通过他 在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的 纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或 借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致 地表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色 厉内荏的性格。
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子 夜
茅 盾
解 题
• ‚子夜‛，原指夜半子时，也就是深 夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时 刻。这个时刻一过，黎明就要来到。
作者以此作书名，形象地概括了30年 代初期中国社会的主要特点，寓意是很深的。
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茅盾介绍
• 茅盾 (1896～1981)现代作家、社 会活 动家。原名沈德鸿， 字雁冰，茅 盾是 他常用的笔名。
吴老太爷眼中的上海
• 吴老太爷：
保守、朽弱的封建遗老
• 其眼中的上海：
繁华、灯红酒绿、光怪陆离、伤风败俗
• 其感受：
头晕目眩，强烈不适感→对上海充满厌恶、抵触情绪
• 象征意义：
封建遗老与现代文明 封建势力与新兴资产阶级
高老太爷的结局
• 在来上海之前，以吴老太爷和《太上感应篇》为代 表，以‚万恶淫为首，百善孝为先‛为主要特征的封建 势力与吴荪甫委代表的新兴资产阶级是尖锐对立的。他 认为‚与其目击儿子那样的‘离经叛道’的生活，倒不 如死了好‛！但最后他还是身不由己的来到上海。结果 到了就受不得刺激，一命呜呼。 在这里吴老太爷不过是一具封建僵尸，一见到空气 就风化了，上海专门‚风化‛像吴老太爷这样的人的地 方。 暗喻封建体制的解体和新兴力量的强大。
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思考：
哪些环境描写突显了吴老太 爷的什么性格或心理？
吴老太爷眼中的上海是什么样子的？
• 陌生化的手法：充分利用了色彩和声音的描写，鲜明而生动 地写出了吴老太爷初进上海时的心理感受。（‚汽车发疯似的向 前飞跑。吴老太爷向前看。‛） • 几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建 筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的 平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸 前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对 大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵——啵——地吼着，闪电似的 冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！ 吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈脖 子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体 的，圆锥形的，——混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵 里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声 浪会叫人心跳出腔子似的。 不知经过了多少时候，吴老太爷悠 然转过一口气来，有说话的声音在他耳边动荡……
主要作品
• 农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残 冬》 《蚀》三部曲：《幻灭》、《动摇》、 《追求》。 长篇：《子夜》、《腐蚀》、《虹》 、 《霜叶红似二月花》 、 短篇小说: 《创造》《林家铺子》 散文：《白杨礼赞》《风景谈》《森 林中的绅士》
• 他以自己的积蓄设立文学奖金（后 定名为“茅盾文学奖金”），奖励 优秀的长篇小说创作。 • 由于在创作和理论上的巨大贡献， 茅盾被誉为“20世纪中国的巴尔扎 克”。
人物形象
• 赵伯韬
20－30年代中国买办资本家的典型，在小说中是作 为吴荪甫的对立形象出现。作者着重刻划了他在投资市场 的活动。他给人最深刻的印象是诡诈，他设置圈套勾引吴 荪甫加入“多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意， 然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。
在私生活方面更加荒淫无耻。他自己恬不知耻地说： 会“扒进各样的女人”。这家伙玩弄女人包括：聪明、无 知年仅17岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英， 轻佻放荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是—个坏得 连自己都没有感觉的买办资本家。
人物形象
• 吴荪甫
精明强干，敢冒险，是一个铁腕人物。他有雄厚的财 力，曾留学欧美，懂得企业管理。他有着发展民族工业的 雄心，和外货竞争。他的许多工厂里的产品销行全国。他 以放款为圈套，一口气并吞了八个厂子，把那些平庸的企 业家毫无怜悯地打倒，充分表现他的野心、魄力、冒险精 神和心狠手辣的性格特点。吴荪甫和买办资本家赵伯韬的 矛盾冲突，是贯串全书的主线。 性格的另一面是软弱空虚。益中公司外遇帝国主义经 济侵略，内逢国民党新军阀战争，民生凋敝，产品销不出 去，民族工业艰难无前途的困境，使得精明刚强的吴荪甫 也变得迷惘空虚。
• 1913 年考入北京大学预科。 1916 年毕业后进上海商务印书馆编译所任 职。1920 年任《小说月报》主编。同年12 月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。 第一次国内革命战争时期，任国民党中央 宣传部秘书，《民国日报》主编。大革命 失败后，东渡日本。 1930 年春回到上海，加入中国左翼作家联 盟。 1937 年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌 协会理事，主编《文艺阵地》。 1938 年冬，赴新疆任教。 1940 年5 月到延安。 1940 年底到重庆。后又到桂林、香港，担 任《大众生活》编委。 1949 年后任中国作家协会主席，文化部长。