吴老太爷进城概要

• 吴老太爷脑壳里梆的一响，两眼一 翻，就什么都不知道了。
• 吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上 满布着白沫，头颅歪垂着。
• 老太爷额角上爆出的青筋就有蚯蚓 那么粗，喉间的响声更大更急促了， 白沫也不住的冒。
• “丁医生说是脑充血，是突然受了 猛烈刺激所致。”
• 二十五年来，他就不曾跨出他 的书斋半步！二十五年来，除了 《太上感应篇》，他就不曾看过任 何书报！二十五年来，他不曾经验 过书斋以外的人生！第二代的“父 与子的冲突”又在他自己和荪甫中 间不可挽救地发生。而且如果说上 一代的侍郎可算得又怪僻，又执拗， 那么，吴老太爷正亦不弱于乃翁； 书斋便是他的堡寨，《太上感应篇》 便是他的护身法宝，他坚决的拒绝 了和儿子妥协，亦既有十年之久了！
解题
“子夜”，原指夜半子时，也就 是深夜11时至凌晨1时。这是黎 明前最黑暗的时刻。这个时刻一 过，黎明就要来到。作者以此作 书名，形象地概括了20世纪30 年代初期中国社会的主要特点， 寓意是很深的。
茅盾简介
• 茅盾 (1896～1981)现代作家、社会 活动家。原名沈德鸿,字雁冰， 茅盾是他常用的笔名。
吴老太爷眼中的上海
繁华 灯红酒绿 光怪陆离 伤风败俗
小说中环境描写的作用
自然环境和社会环境 一、交代故事的时代背景 二、渲染故事的环境气氛 三、烘托人物的突出特点 四、推动情节的发展变化 五、深化小说的主题思想
烘托人物的突出特点
思考：
这些环境描写突显 了吴老太爷的什么感受、 心理和性格？
吴老太爷
• 头晕目眩 强烈不适感 • 对上海充满厌恶、抵触
情绪 • 保守 腐朽、衰弱
荪甫向来也不坚持要老太爷来，此番因为 土匪实在太嚣张，而且邻省的共产党红军也有 燎原之势，让老太爷高卧家园，委实是不妥当。 这也是儿子的孝心。吴老太爷根本就不相信什 么土匪，什么红军，能够伤害他这虔奉文昌帝 君的积善老子！但是坐卧都要人扶持，半步也 不能动的他，有什么办法？他只好让他们从他 的“堡寨”里抬出来，上了云飞轮船，终于又 上了这“子不语”的怪物——汽车。正像二十 五年前是这该诅咒的半身不遂使他不能到底做 成“维新党”，使他不得不对老侍郎的“父” 屈服，现在仍是这该诅咒的半身不遂使他又不 能“积善”到底，使他不得不对新式企业家的 “子”妥协了！他就是那么样始终演着悲剧！”
吴老太爷进城
《子夜》茅盾
• 节选部分作者创造性地运用了一种类似 电影“跟镜头”似的表现手法，从吴老 太爷的角度，记录了他从故乡到上海， 特别是坐汽车回公馆一路上的所见所闻。 如何才能使环境描写独具特色并给读者 留下深刻的印象？文学理论家从名家名 作中总结出了“陌生化”手法，即按照 人们第一次见到某事物的眼光来描写它。 吴老太爷是第一次进大上海，那么，在 吴老太爷的眼中，上海这座城市是怎样 的呢？请同学们找出相关的语句描写。
• 《蚀》三部曲：《幻灭》《动摇》《追求》 • “农村三部曲”：《春蚕》《秋收》《残冬》 • 他以自己的积蓄设立文学奖金（后定名“茅
盾文学奖金”），奖励优秀的长篇小说创作。 • 由于在创作和理论上的巨大贡献，茅盾被誉
为“20世纪中国的巴尔扎克”。
பைடு நூலகம்
• 茅盾以此来说明，封建 遗老、封建思想文化与
现代文明之间，封建势
力与新兴资产阶级之间 存在着尖锐的矛盾冲突
• “我是一点也不以为奇。老太爷在乡 下已经是‘古老的僵尸’，但乡下 实际就等于幽暗的‘坟墓’，僵尸 在坟墓里是不会‘风化’的。现在 既到了现代大都市的上海，自然立 刻就要‘风化’。去罢！你这古老 社会的僵尸！去罢！我已经看见五 千年老僵尸的旧中国也已经在新时 代的暴风雨中间很快的很快的在那 里风化了！”
虽然此时他已经坐在一 九三○年式的汽车里，然而 并不是他对儿子妥协。他早 就说过，与其目击儿子那样 的“离经叛道”的生活，倒 不如死了好！他绝对不愿意 到上海。
• 吴老太爷是《子夜》主人公吴荪甫 的父亲，他长年生活在“双桥王国” 里面，整天捧读着一本《太上感应 篇》。他是一个满脑子封建伦理、 纲常的地主，是一个典型的封建遗 老。他不仅自己顽固不化，还不准 他的“金童玉女”沾染半点时代风 潮和新的生活时尚。吴老太爷犹如 一具封建僵尸，来到“十里洋场” 的大上海，必然风化灭亡。