_黄河大合唱_的艺术分析_下_

三度音程,
节拍改为
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(
按其节奏,
似是两个
3 4
节拍,
前强后弱的关系) , 意图仍如上Βιβλιοθήκη Baidu。这时, 除独唱外, 并
配以女声三部, 类似印象派式的平行三和弦和七和弦
的连续下行, 似哭泣声调的伴唱。想象力是丰富的且
具有人情味, 它的结尾转入 bE 大调。从! 今晚我要投入
你的怀中∀ 句起转入 G
大调,
并改用
黄河之水天上来 中用三弦演奏的旋律, 在版本 2 中大体上保留了, 只是把它改写为乐队音乐 。全曲 332 小节。
在版本 3 中, 没删减朗诵词, 但乐队音乐只有 289
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人民音乐 1998 年第 10 期 总第 390 期
小节, 共删去 43 小节。主要在第一部分删节, 即在! 啊! 黄河∀之前。前面已分析过, 原器乐音乐明显地配合朗 诵词 的具体 内容而 展开的 , 它也 在表 达朗诵 词的 情 景。朗诵词移了位置, 原作者的用心也就落空了。因 此, 版本 3 的这一乐章, 已不是一般意义的订正。
版本 2 黄河船夫曲 的合唱, 除在唱词 ! 决一死 战∀重复句后把旋律线作纯四度旋律跳进, 并斩钉截铁 似地结束外, 全曲的旋律均与版本 1 相同。只是版本 2 在合唱结束前, 突然地 ! 划哟∀ 的那个乐汇移高一个小 三度 ( 即从 D 大调改为 F 大调) , 后又停在原调的主音 上。太突然, 效果也不佳; 在版本 3 中, 把这些乐汇仍留 在原调上, 这比较合理。
的场合。人世上常有这样的作家, 当他翱翔于广阔无
际的天空, 他的声音振动了整个宇宙, 但他如同黄莺一
样深藏枝荫, 婉转啾歌, 却连个麻雀都不如。我不说星
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海的才能是狭窄的, 黄水谣 是在这方面相当感人的 作品, 多少人在这个作品中流泪啊! 然而星海在雄健、 高壮的场面, 也不是无往不利, 黄河之水天上来 除 外, 黄河颂 大大地倒他的台。 # #这个, 一方面由于 词作者在写词时没 有注意到每个曲作 本身的多样化 , 而星海过多顾虑到演出者的困难, 甚至连变调、变音都 不肯用, 这也是构成失败之因。 # #他太多留心于当 前的演出条件的困难性, 这自然也有道理。但他每每 削足适履地去做他的作业, 这不能说没有一点可惜。 黄河 演出, 星海进一 步被中国和世界所认 识了。 # #但是, 他因此越加感到他学习的短少∀。 以上是 从李凌的三篇文章摘出来的, 若有不妥自然是我之过 失。当然这也是一家之言。
一、版本
本文的上两个段落的作品分析是以此版本为对象 的, 这多少已说明了笔者的态度。它是星海量身缝衣 式的产品, 这就是它真、善、美的所在。
黄河 的诞生有它的政治的、艺术的背景, 天才的 作者是在这个大背景中进行创作的; 黄河 是为具体 的演出队伍创作, 是为业余合唱团创作的。它面向一 般老百姓; 面向一些没接受过音乐专业教育的演员( 我 曾经是其中的一员) , 这些队伍没有或只有一、二件乐
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音区, 构成嘹亮的音乐高潮) , 停顿在下中音和弦上。 与版本 1 比较, 歌曲的改动是大的。作者希望音乐
二、版本 2 和版本 3
版本 2 采用三管编制的大型交响乐队作伴 奏, 在 终曲的末段甚至采用六支圆号、十二支小号和十二支 长号来参加演奏, 直到曲终。
版本 1 是八个乐章。版本 2 在此基础上加 写了一 首乐队 序曲 , 即共九个乐章, 加写了说白的和各章连 接的乐队音乐。
下述是版本 2 的说明和版本 2 与 3 的比较。 序曲 : 快板, 共 49 小节, 用交响音画的写法。乐 曲开端为乐队全奏, 其音响似 ! 黄河之水天上来, 排山 倒海、汹涌澎湃∀, 一泻而下奔腾不息, 它接近于 黄河 船夫曲 的音乐意境。进入弱奏, 背景是木管和铜管的 长音, 由大提琴和英国管奏出一个抒情、宽广且略带忧
版本 3 的主要特点: 把版本 2 的乐队音乐中某些 配器 ∃ ∃ ∃ 主要是和声织体及声部组合上 ∃ ∃ ∃ 作或多或 少的增删、调整甚至改写。这十分必要, 否则难以实际 排练。以后有关版本 3 的话主要是在声乐音乐方面。
黄河颂 的独唱, 版本 1、3、4、5 完全相同, 只有在 版本 2 有个别改变 ( ! 像你一样的伟大坚强∀ 重复句的 最后一个长音、较上述各版本均伸长了一个小节。作 者显然希望把它唱得更充分显得更宽广。
基础的, 很值得我们注意∀。! 他对 黄河大合唱 中的
黄河船夫曲 异常喜爱。他对这些新的富有强烈的感
染力的劳动的音乐语言的创造, 感到兴奋。他在 怒吼
吧! 黄河 中的对位运用是很出色的。 # # 保卫黄河
的轮唱是大胆的, ∀ !! 星海对于温柔、哀怨、忧郁, 好像
是没有缘份的。 黄水谣 虽然没 黄河怨 那样吃力,
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节拍;
段落 4
它在同一调性和节拍开始。由于将
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改为
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节拍,
不
仅旋律节奏的外形改变了, 律动的强弱规律也变更了:
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属于强、次强、弱的律动,
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属于强、弱的律动,
它
的律动较为鲜明, 作者试图在此转换音乐情绪, 促进音
乐的戏剧性发展。乐曲结束在 e 小调的高音区( 即在原
旋律以低音结束的乐句基础上, 再重复变化而进入高
黄水谣 : 除个别旋律音加升半音记号外, 版本 2、3 的主旋律与版本 1 同, 但调性移高了一个小三度 ( D 大调改为 F 大调) 。
版本 2 采用了女声二部合唱。就个人审美 趣味而 言, 笔者不太喜欢这个新写的第二声部, 原因是: 与主 旋律的音乐风格不太协调, 一些和声音程的安排也不 尽如人意。版本 3 仍采用此二部合唱, 但从第二部分开 始即改写为混声四部合唱, 并且重配和声。
五个版本 根据 冼星海全集 ( 广东高等教育出版社出版) 刊 载, 黄河大合唱 问世至今共有四个版本: 其一, 1939 年 3 月在延安时创作的版本( 简称: 版本 1) ; 其二, 1941 年春在苏联期间重新改写的版本 ( 简称: 版本 2) ; 其 三, 由李焕之在 1955 和 1987 年根据上述 苏联版本整 理的版本( 简称 : 版本 3) ; 其 四, 1975 年由严良 主持 下, 由 中央乐团音乐创作 组重新整理的版本( 简称: 版 本 4) ; 除上述外, 其五: 1979 年人民音乐出版社出版了 由瞿维整理并写作钢琴伴奏的新版本( 简称: 版本 5) 。
河边对口曲 版本 1、2、3、4、5 大体相同, 只是除 版本 1 外, 其余均在歌曲进入终止前增加了八 小节的 男声合唱, 轰轰烈烈地结束。
黄河怨 : 版本 1 与 2、3 之间的旋律线大体上相 同, 但在调性、节拍、节奏上已有很大的改变:
版本 1: A 大调开始 Adagio
3 节拍 4
版本 2、3: bA 大调开始 Lento 并有下 述的改
也怕群众唱不好) 来作更多的变化。像 黄河颂 、 梁
红玉 这些较长的歌曲, 开头很有意趣, 但后段容易平
板 、拖沓, 甚至松 懈、散漫。∀
! 他在 黄 河大
合唱 中所体现的中华民族的伟大气魄, 在 生产大
合唱 、 九一八大合唱 中所创造的民族革命的乐
观主义的气派; 特别是 黄河大合唱 中所创造出来
的各种各样的新风格 ∃ ∃ ∃ 这风格是以人民新的气息为
人民音乐 1998 年第 10 期 总第 390 期
黄河大合唱 的艺术分析( 下)
%苏 夏
河大合唱 是我国划时代的经典名著, 已成定评,
黄 但分寸上仍各有说法。作为星海的学生、好友的
音乐评论家李凌对他和它的评论较有代表性: 他! 是一
个高个子, 魁伟而持重, 还有一个不十分秀丽的面貌,
画家会对他脸上的峰峦感到极大的兴趣的, 这平坦不
匀的画面如同黄河的突深突浅, 记载着他昔日的生活
所给予他多少的不幸和残忍呵! ∀ ! 星海对革命信念
坚定, 对生活体察较深, 情感植根于劳动群众, 因而音
调雄浑果断∀。! 星海极富想像力, 极能捉住词曲特点,
# #星海善于创造音调, 对位有时也写得流畅、真挚。
但和声应用, 有堆积、平淡之嫌。他不大应用转调 ( 他
但其成功远不及 黄河船夫曲 及 怒吼吧! 黄河 , 是
的, 河边对口曲 仍有其质朴清脆的感情。 黄河怨 ,
他是花了心力的, 他在刻画这首歌曲的情感设计上用
了许多工夫, 层次起伏, 布置得讲究, 特别是因景动情
及悲愤的地方, 非常到家 # #与其说星海毫无纤细的
柔情的抒写才能, 倒不如说他更切合于体现壮丽强烈
变: 段落 1
采用
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节拍,
前半段落的尾句!
黄河啊∀ 的
尾音改写为花腔式的旋律; 段落 2 从 bD 大调开始, 目
的提高语调, 将原旋律 ( 指版本 1 ) 提高了一个四度音
程, 其中的一些旋律, 还在原旋律中加上花腔式或较华
彩的修饰, 例如在! 苦∀字和! 难∀字上加拖腔进行。段落
3, 从 ! 狂风啊! ∀ 起转入 bC 大调, 即把原旋律又提高小
伤音色的旋律, 即! 黄河奔流向东方, 河流万里长∀的乐 句。它以不同的高度和变形在木管和弦乐上出现, 相 互呼应。音乐背景转为似惊涛拍岸般震动, 出现两支 相距 八度的长笛奏着淡 淡悲愁的旋律: ! 五千年 的民 族, 苦难真不少! ∀的乐句。在潮水般涌现的激流声中, 响出 ! 松花江在呼号, 黑龙江在呼号∀ 的铜管乐声的叫 啸, 打击乐、弦乐与管乐的对置和发展, 推向到音乐高 潮。渐渐再现了 黄水谣 开头乐句的变形, 她已不是 悠长、柔和的, 旋律线上扬、节奏紧凑, 像英雄似的豪 迈。它反复伸展, 终于演变成一个用小提琴分奏八度、 较为宽广的旋律, 在黑管和大管的应答声中轻轻地结 束。黄河的近景 ∃∃ ∃ 歌谣 ∃ ∃ ∃ 苦难 ∃ ∃ ∃ 奋起 ∃ ∃ ∃ 歌唱 英雄的人民。在序曲中以音乐的方式提示了整部合唱 套曲的音乐戏剧情节。
若说 ! 原汁原味∀, 当然非延安版本莫属。伟大的 作曲家、配器大师马勒曾把舒曼的交响乐重新配器、演 出并出版了激光唱片, 它音色华美、力度鲜明显然更乐 队化了。但多数人还是愿意品尝舒曼的 ! 原汁原味∀, 听原谱的音乐, 虽稍嫌沉闷, 这才是纯粹的舒曼人品和 风格。
不少人说过 黄河 这个音乐版本太简陋。非也! 我说: 简洁得体, 恰到好处。奥尔夫 ( 1895 ∃ 1982) 作曲 的大合唱 博伊伦之歌 , 世界音乐名著, 音乐风格简洁 干脆, 旋律清新而节奏性强, 极易上口, 和声简略到有 时只用几种基本和弦; 斯维里多夫 ( 1915 ∃ 1988) 作曲 的 热情清唱剧 , 大作曲家的代表作, 曾获列宁奖金, 主要采用革命群众歌曲体裁。好的艺术品总是高度的 思想性与高度的艺术性的完美结合。上面所列举的皆 属深入浅出之作。
在全曲中, 版本 3 在乐队编制上删去低音黑管和 低音大管声部; 在序曲中保留了版本 2 的原貌, 在乐队 配器方面 ( 主要是在木管和声织体上) 有所调整或删 节。只是在谱面上有点奇怪: 版本 2 中的 34 ∃ 37 小节 被删去了, 却加入一个附有朗诵词 ! 有良心的中国人 啊! 你听听一个妇人的悲惨的歌声∀和它四个小节的乐 队音乐。它与 黄河怨 34 ∃ 37 小节的乐谱相同, 但朗 诵的前句又不相同, 似是第一次稿本的词 ( 三联书店, 1949 年 1 月再版, 沪) 。于是, 版本 3 的序曲缺四小节而 又插入无关的另四个小节。当然, 在其它地方抄错音 或没加或缺少升降记号的还有。
人民音乐 1998 年第 10 期 总第 390 期
器。演剧队的演出水平算 ! 国家级∀ 的了, 多数也是流 亡的高中生, 他 ( 她) 们在工作中自学演话剧、唱歌, 艺 术上他们是! 样样通∀。他们中的多数, 今天看来, 在专 业技术上还是业余的。我听过无数次已属于大战区级 的剧宣队演出 黄河大合唱 , 很有政治激情, 但基本上 是清唱( 开唱前指挥轻唱一、二个音作音高提示) , 只是 朗读 黄河之水天上来 时用个三弦, 唱 河边对口曲 时用个板胡来伴奏。阅读此总谱, 鲁艺是解放区的最 高学府, 民乐队的组成也是简单的: 笛、口琴、大三弦、 二胡和大胡和一点打击乐( 这个乐队谱, 实际上也用得 不多) 。星海的合唱创作面对的就是这个实际。他的伟 大在于用非常简洁、冼炼、生动的音乐语言创造出十分 真实、深刻、美妙动人的作品, 而且形式与内容高度结 合。这是个特定条件下的创作, 我再说: 似量身缝衣, 做工精美绝伦。