01象征主义

语言（词）、意（形）象、感觉（情） 语言（ ）、意 感觉（ 三者的和谐、 三者的和谐、合拍的音乐化关系
瓦莱里——对抽象思维和理性的重视
第一，瓦莱里强调诗人应有抽象思维能力； 第一，瓦莱里强调诗人应有抽象思维能力； 第二， 第二，瓦莱里分析了抽象思维在诗歌创作中 的重要作用：诗味、构思； 的重要作用：诗味、构思； 第三，瓦莱里强调诗应当追求个人的无限、 第三，瓦莱里强调诗应当追求个人的无限、 普遍的价值。 普遍的价值。
应 和
波德莱尔
自然是座神庙， 自然是座神庙，那里活的廊柱 有时候传出模糊隐约的话音； 有时候传出模糊隐约的话音； 人在此经行，穿越象征的森林， 人在此经行，穿越象征的森林， 森林注视他，投以亲切的眼目。 森林注视他，投以亲切的眼目。 如悠长回声遥相应答的和歌 终汇入一个混沌深邃的整体， 终汇入一个混沌深邃浩漫无际 芳香、色彩和声音在互相应和。 芳香、色彩和声音在互相应和。 有些芳香鲜嫩如儿童的肤肌， 有些芳香鲜嫩如儿童的肤肌， 柔和如双簧管，青翠如绿草场， 柔和如双簧管，青翠如绿草场， ——还有一些朽腐、浓烈而神气， 还有一些朽腐、 还有一些朽腐 浓烈而神气， 具有着无际无限之物的张扬， 具有着无际无限之物的张扬， 如龙涎香、麝香、安息香和乳香， 如龙涎香、麝香、安息香和乳香， 歌唱精神与感官交织的热狂。 歌唱精神与感官交织的热狂。
在理性与神迷结合中的创造象征
非理性状态促进想象力的发挥。 非理性状态促进想象力的发挥。 “当灵魂处在迷离恍惚或狂乱或沉思的状态之中 而抑制了除它本身之外的一切冲动时， 而抑制了除它本身之外的一切冲动时，灵魂 就周游于象征之间并在许多象征之中表现出 来。” 理性更能激发灵感、催化象征。 理性更能激发灵感、催化象征。
洁白的月在白色的海浪后面落下去了， 洁白的月在白色的海浪后面落下去了， 时光也在和我一起消逝， 时光也在和我一起消逝，哦！ ——彭斯（英格兰诗人） 彭斯（ 彭斯 英格兰诗人） 没有比彭斯的这些诗句更富于令人感伤的美的诗句 而这两行诗具有完美的象征意义。 了。而这两行诗具有完美的象征意义。去掉了形容月 亮白和海浪白， 亮白和海浪白，它们与时光消逝之间的关系便非人的 智力所能捉摸，从而你就失去了它们的美。但是， 智力所能捉摸，从而你就失去了它们的美。但是，当 这一切，月、海浪、白，消逝的时光，还有那最后一 这一切， 海浪、 消逝的时光， 声感伤的呼喊，都聚集在一起时， 声感伤的呼喊，都聚集在一起时，它们唤起了一种感 这种感情是任何别的颜色、 情，这种感情是任何别的颜色、声音和形状的组合所 无法唤起的。我们可以称为隐喻手法， 无法唤起的。我们可以称为隐喻手法，但最好把它叫 做象征手法。 做象征手法。 ——叶芝（诗歌中惟有声、色、形的和 叶芝（ 叶芝 诗歌中惟有声、 谐统一，才能形成完美的象征， 谐统一，才能形成完美的象征，象征的完美和丰富性 决定着诗歌的艺术感染力。） 决定着诗歌的艺术感染力。）
神女峰 ——舒婷
在向你挥舞的各色花帕中 是谁的手忽然收回 紧紧捂住了自己的眼睛 当人们四散离去， 当人们四散离去，谁 还在船尾 衣裙漫飞 如翻涌不息的云 江涛 高一声 低一声 美丽的梦留下美丽的忧伤 人间天上， 人间天上，代代相传 但是， 但是，心 真能变成石头吗 沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚 1981年6月于长江 年 月于长江
象征主义文论
象征主义文论主要是一种创作论， 象征主义文论主要是一种创作论，它对西方 创作论 现代主义文学的影响十分深远。 现代主义文学的影响十分深远。 象征主义诗歌立足内心、 象征主义诗歌立足内心、化外部世界为精神 的对应物，这种“由内向外” 的对应物，这种“由内向外”的创作原则成 为西方现代文学的基本原则。 为西方现代文学的基本原则。 象征主义诗歌的抽象、朦胧、 象征主义诗歌的抽象、朦胧、含蓄的风格成 为了西方现代主义文学的基本风格，象征、 为了西方现代主义文学的基本风格，象征、 暗示的创作手法也成为现代主义文学的主要 的手法。 的手法。
前期象征主义的回顾
前期象征主义主要是指19世 前期象征主义主要是指19世 19 纪后半叶产生于法国的诗歌 流派，代表人物是波德莱尔、 流派，代表人物是波德莱尔、 魏尔兰、兰波和马拉美。 魏尔兰、兰波和马拉美。同 时他们也是前期象征主义诗 论的主要代表人物。 论的主要代表人物。 前期象征主义主要强调展示 隐匿在自然世界背后的超验 隐匿在自然世界背后的超验 的理念世界。 的理念世界。
波德莱尔
波德莱尔（1821-1867）19世纪法国著名诗人 世纪法国著名诗人、 波德莱尔（1821-1867）19世纪法国著名诗人、 文艺批评家。波德莱尔的诗集《恶之花》 文艺批评家。波德莱尔的诗集《恶之花》是 象征主义的代表作品。 象征主义的代表作品。 应和论 波德莱尔的十四行诗《应和》 波德莱尔的十四行诗《应和》首次提出著名 的象征主义“应和” 该诗被誉为“ 的象征主义“应和”论，该诗被誉为“象征 主义的宪章” 主义的宪章”。
叶芝对象征主义美学风格的制定： 叶芝对象征主义美学风格的制定：
①表现微妙复杂的内在世界 排除一切外在意志的干扰， ②排除一切外在意志的干扰，遵循艺术 规律的发展 ③富有最丰富的艺术想象力 具备最完美且有新意的形式和韵律。 ④具备最完美且有新意的形式和韵律。
感情的象征和理性的象征
叶芝把象征分为两类： 叶芝把象征分为两类：感情 的象征、理智的象征。 的象征、理智的象征。 前者即能唤起感情、 前者即能唤起感情、难以引 起深切的感动， 起深切的感动，不能引人入 形而上的境界； 形而上的境界；后者则能唤 起与感情错综交织的观念， 起与感情错综交织的观念， 能使人越过物象探寻本质。 能使人越过物象探寻本质。 只有两者的结合， 只有两者的结合，才能产生 无穷的含义， 无穷的含义，从而充分发挥 象征的无穷魅力。 象征的无穷魅力。
后期象征主义
瓦莱里——以音乐化为 瓦莱里 以音乐化为 核心的象征主义诗论 叶芝——理性与感性相 叶芝 理性与感性相 统一的象征理论
瓦莱里 音乐化为核心的象征主义诗论
瓦莱里（1871-1945）， ），法国著名的象征主义 瓦莱里（1871-1945），法国著名的象征主义 诗人、文论家，1917年发表长诗 年发表长诗《 诗人、文论家，1917年发表长诗《年轻的命 运女神》一举成名，1922年出版诗集 年出版诗集《 运女神》一举成名，1922年出版诗集《幻美 其中《海滨墓园》 集》，其中《海滨墓园》标志其诗歌创作的 顶点。1921年被评为 年被评为“ 顶点。1921年被评为“当代法国最伟大的诗 1925年当选法兰西学院院士 年当选法兰西学院院士。 人”。1925年当选法兰西学院院士。他逝世 戴高乐将军为他举行了国葬。 时，戴高乐将军为他举行了国葬。
海滨墓园（节选）
这片平静的房顶上有白鸽荡漾。 它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。 公正的“中午”在那里用火焰织成 大海，大海啊永远在重新开始！ 多好的酬劳啊，经过了一番深思， 终得以放眼远眺神明的宁静！ （卞之琳翻译）
叶芝 理性与感性相统一的象征理论
威廉·勃特勒 叶芝(1865－1939)是爱尔兰 威廉 勃特勒·叶芝(1865－1939)是爱尔兰 勃特勒 叶芝(1865 诗人。 诗人。他在继承前期象征主义传统的基 础上, 础上, 将民族性与现实性带进了象征主 义诗歌领域。 义诗歌领域。他成熟时期的诗歌具有现 实主义、象征主义和哲理诗三种因素。 实主义、象征主义和哲理诗三种因素。 叶芝的著名诗作有《茵纳斯弗利岛》 叶芝的著名诗作有《茵纳斯弗利岛》 (1890)《基督重临》(1921)、 (1890)《基督重临》(1921)、《丽达与 天鹅》(1923)、 驶向拜占廷》 天鹅》(1923)、《驶向拜占廷》(1927) 拜占廷》(1930)等 除创作外， 和《拜占廷》(1930)等。除创作外，他 还发表了许多诗歌评论文章， 还发表了许多诗歌评论文章，这些论文 多收集在《论文与序言》《探索集》 》《探索集 多收集在《论文与序言》《探索集》 评论选》等书中。 《评论选》等书中。
第一讲 象征主义
象征主义与传统象征手法的区别
A 象征主义的象征不只是一种手法，更是 象征主义的象征不只是一种手法， 一种把握世界的方式， 一种把握世界的方式，一种整体性的文 学观念， 学观念，而传统的象征则主要是一种具 体的艺术表现方法。 体的艺术表现方法。
B 作为“手法”，两者也有区别。 作为“手法” 两者也有区别。 传统的象征手法表现的对象是清晰明确 的意识和情感，因此象征物与被象征物 的意识和情感，因此象征物与被象征物 之间有一种明确、单一、稳定的关系， 之间有一种明确、单一、稳定的关系， 使用的语言虽有一定的暗示性， 使用的语言虽有一定的暗示性，但总的 来说是明晰的。 来说是明晰的。
动画片 Accro
法语accro 口语 吸毒成瘾的（人）或入迷之（人）
思考题
1、瓦莱里认同的象征主义精神是什么？ 、瓦莱里认同的象征主义精神是什么？ 2、如何理解瓦莱里的“音乐化”论? 、如何理解瓦莱里的“音乐化” 3、叶芝对象征主义诗歌的美学风格提 、 出了什么要求？ 出了什么要求？
象征主义诗人的象征源于个人内心独特 的心理体验感受， 的心理体验感受，每一个象征手法都暗 示整体的“个人象征系统” 示整体的“个人象征系统”。象征语言 在意义上不是单一、明确的， 在意义上不是单一、明确的，而是具有 暗示性、启迪性， 暗示性、启迪性，它的象征意义具有模 多重复合和再造的特点。 糊、多重复合和再造的特点。而且象征 语言的音义紧密结合， 语言的音义紧密结合，象征意义必定要 依附象征语言才能得以显现。 依附象征语言才能得以显现。
瓦莱里——象征主义的界定：音乐化 象征主义的界定：
象征主义诗歌的本质——在于使诗歌这种语 象征主义诗歌的本质 在于使诗歌这种语 言艺术“音乐化” 言艺术“音乐化”。 第一、 第一、语词与人的整体感觉情绪领域的某种和谐 合拍的关系； 合拍的关系； 第二、诗情世界与梦幻世界的某种内在联系； 第二、诗情世界与梦幻世界的某种内在联系； 第三、诗的语言的音乐化。 第三、诗的语言的音乐化。